王建精卫词

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王建精卫词(共10篇)

王建精卫词（一）

精卫词__王建
精卫谁教尔填海,海边石子青磊磊.
但得海水作枯池,海中鱼龙何所为.
口穿岂为空衔石,山中草木无全枝.
朝在树头暮海里,飞多羽折时堕水.
高山未尽海未平,愿我身死子还生.

王建精卫词（二）

中庭地白树栖鸦, 冷露无声湿桂花. —— 王建名句
· 凉州四边沙皓皓,汉家无人开旧道
· 边头州县尽胡兵, 将军别筑防秋城.
· 万里人家皆已没,年年旌节发西京.
· 多来中国收妇女,一半生男为汉语
· 蕃人旧日不耕犁, 相学如今种禾黍. —— 王建语录
· 养蚕缲茧成匹帛,那堪绕帐作旌旗
· 城头山鸡鸣角角, 洛阳家家学胡乐.
· 寒食家家出古城,老人看屋少年行.
· 丘垄年年无旧道, 车徒散行入衰草.
· 牧儿驱牛下冢头,畏有家人来洒扫. —— 王建语录
· 远人无坟水头祭,还引妇姑望乡拜.
· 三日无火烧纸钱, 纸钱那得到黄泉.
· 但看垄上无新土,此中白骨应无主.
· 少年虽嫁不得归, 头白犹著父母衣.
· 田边旧宅非所有,我身不及逐鸡飞. —— 王建名言
· 出门若有归死处,猛虎当衢向前去
· 百年不遣踏君门, 在家谁唤为新妇.
· 岂不见他邻舍娘,嫁来常在舅姑傍
· 垄水何年垄头别,不在山中亦呜咽.
· 征人塞耳马不行, 未到垄头闻水声. —— 王建名言
· 谓是西流入蒲海,还闻北去绕龙城.
· 垄东垄西多屈曲,野麋饮水长簇簇.
· 向前无井复无泉,放马回看垄头树.
· 北邙山头少闲土,尽是洛阳人旧墓
· 旧墓人家归葬多, 堆著黄金无买处. —— 王建名句
· 天涯悠悠葬日促,冈坂崎岖不停毂.
· 高张素幕绕铭旌,夜唱挽歌山下宿.
· 洛阳城北复城东, 魂车祖马长相逢.
· 车辙广若长安路,蒿草少于松柏树.
· 涧底盘陀石渐稀,尽向坟前作羊虎. —— 王建名言
· 谁家石碑文字灭, 后人重取书年月.
· 朝朝车马送葬回,还起大宅与高台.
· 十月一日天子来,青绳御路无尘埃.
· 宫前内里汤各别, 每个白玉芙蓉开.
· 朝元阁向山上起,城绕青山龙暖水. —— 王建名句
· 夜开金殿看星河,宫女知更月明里.
· 武皇得仙王母去, 山鸡昼鸣宫中树.
· 温泉决决出宫流,宫使年年修玉楼.
· 禁兵去尽无射猎,日西麋鹿登城头.
· 梨园弟子偷曲谱, 头白人间教歌舞. —— 王建名句
· 红烟满户日照梁,天丝软弱虫飞扬
· 菱花霍霍绕帷光, 美人对镜著衣裳
· 庭中并种相思树,夜夜还栖双凤凰.
· 辽东万里辽水曲,古戍无城复无屋.
· 黄云盖地雪作山, 不惜黄金买衣服. —— 王建名句
· 战回各自收弓箭,正西回面家乡远.
· 年年郡县送征人,将与辽东作丘坂.
· 宁为草木乡中生, 有身不向辽东行.
· 天山路傍一株梅,年年花发黄云下.
· 昭君已殁汉使回, 前后征人惟系马. —— 王建名言
· 日夜风吹满陇头,还随陇水东西流.
· 此花若近长安路,九衢年少无攀处.
· 戴胜谁与尔为名,木中作窠墙上鸣.
· 声声催我急种谷, 人家向田不归宿.
· 紫冠采采褐羽斑,衔得蜻蜓飞过屋. —— 王建语录
· 可怜白鹭满绿池,不如戴胜知天时.
· 长丝绳紫复碧,袅袅横枝高百尺.
· 长少年儿女重秋千, 盘巾结带分两边.
· 身轻裙薄易生力,双手向空如鸟翼.
· 下来立定重系衣,复畏斜风高不得. —— 王建名句
· 回回若与高树齐,头上宝钗从堕地.
· 眼前争胜难为休,足踏平地看始愁.
· 凤凰半在双股齐, 钿花落处生黄泥.
· 当时堕地觅不得,暗想窗中还夜啼.
· 可知将来对夫婿,镜前学梳古时髻 —— 王建名句
· 莫言至死亦不遗, 还似前人初得时.
· 男抱琵琶女作舞,主人再拜听神语.
· 新妇上酒勿辞勤, 使尔舅姑无所苦.
· 青天无风水复碧, 龙马上鞍牛服轭.
· 但愿牛羊满家宅,十月报赛南山神. —— 王建语录
· 纷纷醉舞踏衣裳,把酒路旁劝行客.
· 人家少能留我屋,客有新浆马有粟.
· 远行僮仆应苦饥, 新妇厨中炊欲熟.
· 不嫌田家破门户,蚕房新泥无风土.
· 行人但饮莫畏贫.明府上来何苦辛. —— 王建名句
· 丁宁回语屋中妻, 有客勿令儿夜啼.
· 双冢直西有县路,我教丁男送君去
· 精卫谁教尔填海,海边石子青磊磊
· 但得海水作枯池, 海中鱼龙何所为
· 口穿岂为空衔石,山中草木无全枝. —— 王建名句
· 高山未尽海未平, 愿我身死子还生
· 嫁时明镜老犹在,黄金镂画双凤背.
· 忆昔咸阳初买来, 灯前自绣芙蓉带
· 十年不开一片铁,长向暗中梳白发.
· 今日后床重照看,生死终当此长别 —— 王建名言
· 主人一去池水绝,池鹤散飞不相别.
· 青天漫漫碧水重, 知向何山风雪中.
· 万里虽然音影在,两心终是死生同.
· 池边巢破松树死,树头年年乌生子.
· 章华宫人夜上楼,君王望月西山头 —— 王建名句
· 夜深宫殿门不锁,白露满山山叶堕
· 学飞未得一尺高, 还逐母行旋母脚.
· 麦垄浅浅难蔽身,远去恋雏低怕人.
· 时时土中鼓两翅,引雏拾虫不相离
· 天河漫漫北斗璨,宫中乌啼知夜半. —— 王建语录
· 新缝白纻舞衣成, 来迟邀得吴王迎
· 低鬟转面掩双袖.玉钗浮动秋风生.
· 酒多夜长夜未晓,月明灯光两相照.
· 馆娃宫中春日暮,荔枝木瓜花满树.
· 城头乌栖休击鼓, 青娥弹瑟白纻舞 —— 王建语录
· 夜天曈曈不见星,宫中火照西江明.
· 美人醉起无次第,堕钗遗佩满中庭.
· 此时但愿可君意, 回昼为宵亦不寐.年年奉君君莫弃.
· 人初生,日初出.上山迟,下山疾.
· 百年三万六千朝, 夜里分将强半日 —— 王建名句

王建精卫词（三）

家 #jiā
【释义】 ①家庭；人家：我家里有三口人｜家属｜李家.②家庭所在的地方：回家｜我家在北京.③有专门知识或技能的人：专家｜科学家｜作家.④学术、思想上的派别：儒家｜道家｜百家争鸣.⑤经营某种行业的人家或具有某种身份的人：农家｜厂家｜商家｜东家.⑥相互间有某种关系的人家或个人：仇家｜冤家｜亲家.⑦谦词,对别人称自己的长辈或年长的平辈：家父｜家母｜家兄.⑧人工饲养的：家禽｜家畜.⑨量词,用于人家、店铺、工厂等：一家工厂｜两家人.
【家教】 #jiājiào ①家长在礼节仪表、道德规范等方面对子女进行的教育：她家家教很严.②家庭教师的简称.
〖例句〗由于家教很严,孩子们不仅在生活上很懂事,而且学习都很刻苦努力.
【家境】 #jiājìng 家庭经济生活状况.
〖例句〗贫寒的家境,使他从小就养成了吃苦耐劳的习惯.
【家庭】 #jiātíng 由父母、子女和其他共同生活的亲属组成的,依婚姻和血统关系为基础的社会单位.
〖例句〗家庭环境对孩子的成长有着深远的影响.
【家务】 #jiāwù 家庭事务.
〖例句〗妈妈除了工作外,还得忙于家务,很是辛苦.
【家乡】 #jiāxiāng 自己的家庭世代居住的地方.
〖例句〗我的家乡在新疆,那里盛产葡萄和哈密瓜.
【家喻户晓】 #jiā yù hù xiǎo 每家每户都知道.
〖例句〗在我国,雷锋这个名字可谓家喻户晓.
家
(会意.甲骨文字形,上面是“宀”,表示与室家有关,下面是“豕”,即猪.古代生产力低下,人们多在屋子里养猪,所以房子里有猪就成了人家的标志.本义:屋内,住所)
同本义
家,居也.从宀,豭省声.――《说文》
家人内也.――《易·杂卦传》
上地家七人.――《周礼·小司徒》.注:“有夫有妇,然后为家.”
夙夜浚明有家.――《书·皋谟》
开国承家.――《易·师》
室为夫妇所居,家谓一门之内.――《诗·周南·桃夭》注
便要还家,设酒杀鸡作食.――陶潜《桃花源记》
引申表示住宅、房屋
家jiā
⒈家庭,人家,也指有关家庭的：.务事.致富.喻户晓.四海为～.闲谈～常.
⒉像家庭一样的关系：亲如一～.
⒊谦词.对别人称自己家属中比自己年龄大或辈分高的：兄.母.
⒋从事某种工作或掌握某项专门技术的人：...科学～.电脑专～.
⒌学术流派：..争鸣.
⒍人工饲养的：兔.畜.
⒎词尾.常用于年龄、性别、身分等之后,〈表〉一类的人：老人～.女孩～..
⒏量词：人户.工厂.
⒐
①指一般的用具、工具、乐器、或武器等：伙真好用.
②轻视,玩笑：他算什么～伙.
③亲热的称呼：伙挺聪明.
④指牲畜或坏人：伙不是好东西.
⒑
家jie词尾：小童～.整夜～哭.震天～响."家"另见jiā.
家jia 1.用在某些名词后面,表示属于那一类人.2.方言.用在男人的名字或排行后面,指他的妻.
家gū 1.古时对女子的尊称.2.婆婆.参见"家翁".3.六朝时对嫡母的称呼.参见"家家".

王建精卫词（四）

王建精卫词（五）

　　原文
　　中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花.
　　今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?
　　编辑本段译文
　　【诗式译】
　　庭院中月映地白树栖昏鸦,
　　那寒露悄然无声沾湿桂花.
　　今夜里明月团圆人尽瞻望,
　　不知那悠悠秋思落在谁家?
　　【白话文译】
　　庭院中地成了白色的,树上一只乌鸦在歇息,冰凉的露水悄无声息地打湿了桂花.今天晚上人们都仰望明亮的月亮,不知道秋天的思念之情落在了谁家?
　　编辑本段赏析
　　题中的“十五夜”,结合三、四两句来看,应指农历十五日的中秋之夜.诗题,《全唐诗》作《十五夜望月寄杜郎中》.杜郎中,名不详.在唐代咏中秋的篇什中,这是较为著名的一首.
　　“中庭地白树栖鸦”.月光照射在庭院中,地上好像铺了一层霜雪.萧森的树荫里,鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来,它们终于适应了皎月的刺眼惊扰,先后进入了睡乡.诗人写中庭月色,只用“地白”二字,却给人以积水空明、澄静素洁之感,使人不由会联想起李白的名句“床前明月光,疑是地上霜”,沉浸在清美的意境之中.
　　“树栖鸦”,主要应该是听出来的,而不是看到的.因为即使在明月之夜,人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”,也就是写这种意境）到最后的安定入睡,却完全可能凭听觉感受出来.“树栖鸦”这三个字,朴实、简洁、凝炼,既写了鸦鹊栖树的情状,又烘托了月夜的寂静.
　　“冷露无声湿桂花”.由于夜深,秋露打湿庭中桂花.如果进一步揣摩,更会联想到这桂花可能是指月中的桂树.这是暗写诗人望月,正是全篇点题之笔.诗人在万籁俱寂的深夜,仰望明月,凝想入神,丝丝寒意,轻轻袭来,不觉浮想联翩,那广寒宫中,清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧?这样,“冷露无声湿桂花”的意境,就显得更悠远,更耐人寻思.你看他选取“无声”二字,那么细致地表现出冷露的轻盈无迹,又渲染了桂花的浸润之久.而且岂只是桂花,那树下的白兔呢,那挥斧的吴刚呢,那“碧海青天夜夜心”的嫦娥呢?诗句带给我们的是多么丰富的美的联想.
　　明月当空,难道只有诗人独自在那里凝神注望吗?普天之下,有谁不在低回赏月,神驰意远呢?于是,水到渠成,吟出了“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家”.前两句写景,不带一个“月”字；第三句才明点望月,而且推己及人,扩大了望月者的范围.但是,同是望月,那感秋之意,怀人之情,却是人各不同的.诗人怅然于家人离散,因而由月宫的凄清,引出了入骨的相思.他的“秋思”必然是最浓挚的.然而,在表现的时候,诗人却并不采用正面抒情的方式,直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家”,就是“谁 ”,“家”是语尾助词,无实义）.明明是自己在怀人,偏偏说“秋思落谁家”,这就将诗人对月怀远的情思,表现得蕴藉深沉.似乎秋思唯诗人独有,别人尽管也在望月,却并无秋思可言.这真是无理之极,然而愈显出诗人情痴,手法确实高妙.在炼字上,一个“落”字,新颖妥贴,不同凡响,它给人以动的形象的感觉,仿佛那秋思随着银月的清辉,一齐洒落人间似的.《全唐诗》录此诗,“落”字作“在”,就显得平淡寡味,相形见绌了.
　　这首诗意境很美,诗人运用形象的语言,丰美的想象,渲染了中秋望月的特定的环境气氛,把读者带进一个月明人远、思深情长的意境,加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾,将别离思聚的情意,表现得非常委婉动人.

王建精卫词（六）

答案：王建，字仲初，唐代诗人，善写乐府诗，与张籍齐名，世称“张王乐府”。也是新乐府运动的积极者，作品有《十五望月》，他的诗风特点生活气息浓厚,思想深刻,爱憎分明。
苏轼，字子瞻，号东坡居士。北宋文学家、书画家、诗人，豪放派词人代表。唐宋八大家之一。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”，名篇有《念奴娇·赤壁怀古》，散文有《前后赤壁赋》，著有《东坡七集》，《东坡乐府》等，是的题材“广阔的社会内容”，善用夸张，比喻，其父苏洵，弟弟苏辙，并称“三苏”。
艾青，原名蒋海澄，现代诗人，。并称世界上最伟大的三大人民诗人。出版 《大堰河——我的保姆》，长诗《大堰河——我的保姆》成名作，抗战时期，写了《北方》，向太阳，等，新中国成立《光的赞歌》《古罗马的大斗技场》，
中：
1.院子中，里面。
2.指时间段、
把：
1.举
2.将
何：
1.哪里，什么
2.为什么，因…………
家：助词，无实际意义。现：家庭
恨：遗憾 现：怨恨，心中对他人的不满情绪。
婵娟：嫦娥，现：姿态优雅，指美的食物，
弄：个人认为是辅助的动词。现：玩弄。
十五望月
诗眼：不明，个人认为是“落”
主旨：不想答了，附上赏析，自己找吧。题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜。诗题，《全唐诗》作《十五夜望月寄杜郎中》。杜郎中，名不详。在唐代咏中秋的篇什中，这是较为著名的一首。
“中庭地白树栖鸦”。月光照射在庭院中，地上好象铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。“树栖鸦”，主要应该十五夜望月是听出来的，而不是看到的。因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境）到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。
“冷露无声湿桂花”。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩，那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧？这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。你看他选取“无声”二字，那么细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且岂只是桂花，那树下的白兔呢，那挥斧的吴刚呢，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥呢？诗句带给我们的是多么丰富的美的联想。
明月当空，难道只有诗人独自在那里凝神注望吗？普天之下，有谁不在低回赏月，神驰意远呢？于是，水到渠成，吟出了“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”。前两句写景，不带一个“月”字；第三句才明点望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义）。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出诗人情痴，手法确实高妙。在炼字上，一个“落”字，新颖妥贴，不同凡响，它给人以动的形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就显得平淡寡味，相形见绌了。
这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人。【王建精卫词】

王建精卫词（七）

雨过山村（唐·王建） 雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜.妇姑相唤浴蚕去,闲看中庭栀子花.
曲江二首 《曲江二首》(其二)书法作品【其一】 一片花飞减却春,风飘万点正愁人.且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇.江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟.细推物理须行乐,何用浮名绊此身.【其二】 朝回日日典春衣,每日江头尽醉归.酒债寻常行处有,人生七十古来稀.穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞.传语风光共流转,暂时相赏莫相违.[2]
辛弃疾《破阵子》
原文
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营.
八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声.
沙场秋点兵.
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.
了却君王天下事,赢得生前身后名.
可怜白发生!

王建精卫词（八）

这是一首怀人词,写思妇盼望远方行人久候而不归的心情.开头两句为远　　景.高楼极目,平林秋山,横亘天末,凝望之际,不觉日暮.“烟如织”是说　　暮烟浓密,“伤心碧”是说山色转深.王建《江陵使至汝州》诗：“日暮数峰　　青似染,商人说是汝州山”.薛涛《题竹郎庙》诗：“竹郎庙前多古木,夕阳　　沉沉山更绿.”多言晚山之青,可以参看.这两句全从登楼望远的思妇眼中写　　出,主观色彩很重,而行人之远与伫望之深,尽在其中.“暝色”两句为近景,　　用一“入”字由远而近,从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头,突出　　了“有人楼上愁”的人物主体,层次井然.下片玉阶伫立仰见飞鸟,与上片登　　楼远望俯眺平楚,所见不同,思念之情则一.“宿鸟归飞急”还意在反衬行人　　滞留他乡,未免恋恋不返.末句计归程以卜归期.庚信《哀江南赋》有“十里　　五里,长亭短亭”之语.词中着一“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的　　印象.征途上无数长亭短亭,不但说明归程遥远,同时也说明归期无望,以与　　过片“空伫立”之“空”字相应.如此日日空候,思妇的离愁也就永无穷尽了.　　结句不怨行人忘返,却愁道路几千,归程迢递,不露哀怨,语甚酝藉.韩元吉　　《念奴娇》词云,“尊前谁唱新词,平林真有恨,寒烟如织.”可见南宋初这　　首《菩萨蛮》犹传唱不绝.

王建精卫词（九）

王建精卫词（十）

王建《十五夜望月》
十五夜望月
王建
中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花.
今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?
题中的“十五夜”,结合三、四两句来看,应指中秋之夜.诗题,《全唐诗》作《十五夜望月寄杜郎中》.杜郎中,名不详.在唐代咏中秋的篇什中,这是较为著名的一首.
“中庭地白树栖鸦”.月光照射在庭院中,地上好象铺了一层霜雪.萧森的树荫里,鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来,它们终于适应了皎月的刺眼惊扰,先后进入了睡乡.诗人写中庭月色,只用“地白”二字,却给人以积水空明、澄静素洁之感,使人不由会联想起李白的名句“床前明月光,疑是地上霜”,沉浸在清美的意境之中.“树栖鸦”,主要应该十五夜望月是听出来的,而不是看到的.因为即使在明月之夜,人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”,也就是写这种意境）到最后的安定入睡,却完全可能凭听觉感受出来.“树栖鸦”这三个字,朴实、简洁、凝炼,既写了鸦鹊栖树的情状,又烘托了月夜的寂静.
“冷露无声湿桂花”.由于夜深,秋露打湿庭中桂花.如果进一步揣摩,更会联想到这桂花可能是指月中的桂树.这是暗写诗人望月,正是全篇点题之笔.诗人在万籁俱寂的深夜,仰望明月,凝想入神,丝丝寒意,轻轻袭来,不觉浮想联翩,那广寒宫中,清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧?这样,“冷露无声湿桂花”的意境,就显得更悠远,更耐人寻思.你看他选取“无声”二字,那么细致地表现出冷露的轻盈无迹,又渲染了桂花的浸润之久.而且岂只是桂花,那树下的白兔呢,那挥斧的吴刚呢,那“碧海青天夜夜心”的嫦娥呢?诗句带给我们的是多么丰富的美的联想.
明月当空,难道只有诗人独自在那里凝神注望吗?普天之下,有谁不在低回赏月,神驰意远呢?于是,水到渠成,吟出了“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家”.前两句写景,不带一个“月”字；第三句才明点望月,而且推己及人,扩大了望月者的范围.但是,同是望月,那感秋之意,怀人之情,却是人各不同的.诗人怅然于家人离散,因而由月宫的凄清,引出了入骨的相思.他的“秋思”必然是最浓挚的.然而,在表现的时候,诗人却并不采用正面抒情的方式,直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家”,就是“谁”,“家”是语尾助词,无实义）.明明是自己在怀人,偏偏说“秋思落谁家”,这就将诗人对月怀远的情思,表现得蕴藉深沉.似乎秋思唯诗人独有,别人尽管也在望月,却并无秋思可言.这真是无理之极,然而愈显出诗人情痴,手法确实高妙.在炼字上,一个“落”字,新颖妥贴,不同凡响,它给人以动的形象的感觉,仿佛那秋思随着银月的清辉,一齐洒落人间似的.《全唐诗》录此诗,“落”字作“在”,就显得平淡寡味,相形见绌了.
这首诗意境很美,诗人运用形象的语言,丰美的想象,渲染了中秋望月的特定的环境气氛,把读者带进一个月明人远、思深情长的意境,加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾,将别离思聚的情意,表现得非常委婉动人.

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