短篇甜宠文现代

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短篇甜宠文现代(共10篇)

短篇甜宠文现代（一）

你好!
《相知用心,相爱用情》
人如花
一生匆匆而过
不要等到你凋落的时候才去眷恋天空,眷恋蝴蝶
爱情是短暂的,但却是美丽的
该追求的就去追求吧
不要留给自己遗憾,不要让自己美丽的花朵枯萎
人生就象一列急驰的火车,　
机遇和缘分会让许多素昧平生的乘客,　　
在旅途中相遇、相识、相交、相知.
多变的人生,生活的缤纷　　
构成一幅流动的风景.　　
人生如花,就让那花永远微笑着,　　
在人海中淡淡地绽放,播撒她的芬芳.
夜,静悄悄,
风,轻悠悠躲在树后屏息倾听.　　
它听见了我的心跳. 　　
我不知道,是不是春天已悄悄地来到.　　
当我激越地迎接时,脚步却迟疑了.
多少个黑夜,我不停扪心自问?　　
不知我的心在为谁心跳.也不知为什么?　　
我变得那样的不宁,那样的易于怀想　　
自从在茫茫网海中与你相识,　　
你的名字就镌刻在我的心中.　　
你是春天温情又柔和的风,　　
轻轻地吹到了我的怀中,　　
把我的心吹动.
在我温柔的梦乡里,你是一泓清洌的山泉,　　
在我起伏的山岗上淙淙地淌过.　　
我居然无法让你作分秒的停留　　
但愿你的明眸能洞穿我屏蔽的思绪；　　
愿你深藏的壑思,能读解我心波澜不兴的涟漪,　　
并能接纳我如莲般盛开的心事……
人生的年轮上镌刻着许多酸甜苦辣的感情,　　
而感情是生命在世界上存在的支撑点.　　
真挚的情感是最美丽的. 　　
一个小小的问候,一份深深的怀念,　　
一片浓浓的情意,一次甜甜的回忆.　　
我每天都在静静地期盼着你的佳音,　
等候着你的到来.
记得在那默默的瞬间,你悄悄地把我的心拿走.　　
从此,热血沸腾的心就交给了你　　
但愿你能领略我心中的芬芳,直到永远
黑夜,象是一张永远也无法穿透的网.　　
当我沉寂已久的心,　　
常常掀起一阵折腾的喧响和伴生的烦恼时,　　
我最渴望的,你能变成一张网,　　
把我迷失在水里的心捞起. 　　
静谧的天宇,每颗星都有自已的轨迹,　　
愿我们在生活中找到自已的最佳位置,　　
心目中的世界也许会变得和谐而安宁.　　
我已习惯把自已的心思写成片片飞鸿,　　
我相信,当这飞鸿到达彼岸的时候,　　
另一颗善良的心,　　
一定会给我最真挚、最深情的祝福. 　　
你用心灵,弹拔着我的心弦.　　
我听到我的心在爱情里荡漾,　　
我听到了人类最美的旋律……　　
我会用彩云编织美丽缱绻的梦境,　　
汇成一首诗篇,朝朝暮暮伴随你,祝福你.
让我们天各一方,　　
默默地回想那些流逝的美好时辰.　　
无论天涯海角,请记住,还有一个我,　　
在默默地思念着你.

短篇甜宠文现代（二）

《在一个地铁车站》庞德
人群中这些面孔幽灵般显现,
湿漉漉的黑色枝条上的无数花瓣.
这首短仅两行的小诗作于20世纪初,是最早的意象派诗歌之一.
诗的上下两行,分别呈现了两组互相对应的意象.一是地铁车站的人群中,幽灵般显现的面孔；二是湿漉漉的枝条上的许多花瓣.这两行诗句之间,不是一般意义上的比喻关系,而是两组意象之间的相互叠加的关系.把这两组意象吸引在一起的力量,是诗人的直觉,它使两组意象在相互作用的状态下迸溅出诗的火花,产生深刻的意味.庞德自己说它是“一刹那思想和感情的复合体”.
这首诗在西方现代文学史上占有重要地位,它把诗歌从19世纪陈旧的写作手法和抒情习惯中摆脱出来,给现代文学带来了启示.埃兹拉��庞德后来也成为意象派诗人的领袖.
1、意象叠加指的是什么?《在一个地铁车站》一诗中意象叠加手法是如何运用的?
这首诗中的两组意象,被诗人高度个性化的直觉力量吸引、叠加,使诗歌迸射出更加丰富的含义.诗人曾说他在地铁车站里,“突然间,看见一个美丽的面孔,然后又看到一个,然后又是一个美丽儿童的面孔,然后又是一个美丽的女人……”他努力寻找能表现他这种突发感觉的文字,但是没能成功.后来,他找到了表达方式,“不是用语言,而是用许多颜色的小斑点……”,这就是他在诗中使用的意象叠加的方式.叠加的意象中渗透着诗人的思想感情,不同的读者又能从叠加的意象中找到各自不同的生命体验.这使得诗产生了无穷的意义.
其实意象叠加对我们中国诗人并不新鲜.我们可以在中国古典诗词中找到不少这样的例子,如唐代崔护的“人面桃花相映红”.教学中可以鼓励学生举出更多的例子.
2、你怎样理解《在一个地铁车站》中,人群中的面孔与湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣这两个意象之间的关系?
根据意象派的创作风格,第一行的“面孔”与第二行的“花瓣”是两个不同的孤立的意象,诗人把这两个独立的意象叠加在一起,使之成为一个新的意象的复合体（在两个意象之间起着沟通作用的是高度个性化的直觉）,令人产生丰富的联想,从而把有限、具体的意象赋予无限、抽象,甚至神秘的内涵.【短篇甜宠文现代】

短篇甜宠文现代（三）

《断章》卞之琳你站在桥上看风景, 看风景的人在楼上看你. 明月装饰了你的窗子, 你装饰了别人的梦.《求乞的女孩,阳光跪在你面前》张烨淡黄的长发披散着宛如玉蜀黍的缨穗遮掩珍珠般的脸盘为着小小的愿望你低垂着稚嫩的...

短篇甜宠文现代（四）

以前在其他地方回答过一个问题,结果那楼主一个答案没采纳,无奈.不管是他的问题还是我的问题,我还是有兴趣把原来的回答复制过来,并且修改一下.
首先要提到的是为什么要写现代诗.写诗的动力不同,有人为了追MM,有人为了梦想,有人为了爱好.啊哈,这个只是随便说说,我没有打算分别都介绍一下.
总体来说,你一般是因为爱好,然后才为了梦想吧.追MM的没什么意思吧,那叫做摆弄文字,或者文字游戏,称不上诗歌,更称不上文学.否则只要我把作文一句话分成一行,大家都是诗人了.
如果您真喜欢,我不放仔细说一下.
首先说现代诗要的什么.句子的华丽么?能华丽肯定没有错误.为了朗朗上口么?能的话肯定没错误.为了意境么?至少我觉得这个是最重要的.
不过答案似乎并没结束,华丽为了什么,朗朗上口为了什么,意境为了?风格为了?...
其实无非为了感觉.
那么让我们深入讨论一下感觉这个词语.
什么是感觉呢.如果提到现代诗,我们这里仅仅指的是心里的感觉,不过这个概念并不狭隘.
如果我们凭着感觉读诗歌,如果我们写诗歌写的是感觉,那么毫无疑问两个条件是必要的,感觉首先必须可以放到文字里,感觉必须可以从文字里被提取.
那么试问一下我们是怎么写入和读出感觉的.不是我写上我很伤心,树木为我难过,湖水为我难过,土地也为我难过,于是别人就能读出来我狠伤心,你写上今天真快乐,鸟儿也为你快乐,花儿也为你快乐,太阳也为你快乐,别人就能读出来你狠开心.
那么感觉是怎么被读写的.
再思考一下感觉是什么.
哭代表难过,笑代表开心,这是生物的天性所致,不是约定俗成的.（是废话么?）
那么文字怎么来的,文字是约定俗称的么,也许是,也许不是,不是就罢了,如果是,约定是哪儿来的.是感觉么?我认为是的.我们来讨论一些比较有代表性的词语.
屁颠屁颠,十个人里面有九加一个会一下理解这个词语的意思,大家对这个词语的理解很少是查词典过来的,一个兼具可爱,快乐,动作的词语.他反映了一个人的性格,心情,甚至身体状况.
（战旗）猎猎,猎猎这个词语,你会想想到它是一个威风结实的旗子,一个动态的旗子,不是一个破烂的,不是一个薄薄的,不是一个静态的.
袅袅,你会想象到炊烟,第一,上升,第二,微风,很微的风,第三,一缕炊烟,不是一大群,第四,颜色,一般人会想到这是白烟对吧,第五,烟囱,很少有人想象这是窗户里出来的,第六,小房子,不是一个大房子,第七,远方,它不会很近对吧,第八,绿树,虽然有些人会想到一些凄凉的景象,不过大多数人想到的会是安静的乡下,绿树,第九,傍晚,甚至用黄昏这个词语都不完美,第十,不能说太多人都会想到应该有小山,不过肯定超过二分之一,二分之一是一个我喜欢用的词语,有时候比十分之九就显得恰当,因为他集中体现了概率的必然,这也是感觉.同时我还相信有超过二分之一的认会想到从房子的侧后面或者正后面看这个房子,而不是对着房子的门.
氤氲,你一般会想到一个热锅,一团白气,一个昏暗的房间,一群人可能比较穷,周围的认主要是老人跟孩子对吧,有没有这个感觉,恩,是不是还可能想到有一个小小的窗子之类的.
universe：就应该更大可能想到一个星空,跟我们汉语的宇宙已经不是太一样.
就说这几个吧,如果愿意相信我对词语的分析,那么我就开始理所当然的说,文字带来的感觉,跟最简单的惊呼笑声还是很相似的.
源于什么?
源于同种动物对同种信号的反应肯定是相似的,这是一个原理.
一千个读者有一千个哈姆雷特,但是绝对不是说有人认为他是一个鞋匠,有人认为他是一个强盗,有人认为他是一个精灵,有人认为他是一个人类,有人觉得他是战士,有人觉得他是法师.
所以很重要的结论就出来了,写诗,特别是现代诗,句子更加自由,就更加集中体现了感觉的地位.
席慕容两句诗,具体忘了,大概是在绿树白花的篱前 年轻的你我 曾挥手 就此告别 好像写错了 ,懒得查了,那么这里面你是不是感觉的到天气应该是晴天的,太阳的光线很热度都正好合适你去伤心.
说完感觉,再简单说一下句子.
自由,不是说随便写.随便写没有感觉啊.那么怎么写,跟着感觉写.
感情要真,句子就一定要明白取舍,不想写短需要取舍,因为不能冗余,向写段更要取舍,因为否则就长了.不过我觉得更应该强调的是,真正的写诗,诗的长短不是因该由主管控制的,按说应该就是会觉得不仅仅是一句,而是每个字都不舍得少,一个字不想往上加.所以这个还是需要注意一下的.
然后说一下怎么取舍吧.伤心,快乐,不是用字面意思喊出来的,是用意境感觉出来的,准确触发读者的回忆,以及天生感觉,就是一个比较字面话得标准.
取舍的话,怎么取舍,肯定不要写太多,又乱,又浪费墨水跟纸张.
如果理解好了感觉,这个我就不细说了,把你的感觉融入到你的句子里,就能让看似无关的文字融入了你隐含的感觉,通过生物的共识别人是可以读出来的,所以说,简单说,取得的部分可以读出来舍去的部分,就是一个取舍的直观标准.

短篇甜宠文现代（五）

青春是一首
永不言败的歌
青春是一条
永不停息的河流
青春是一本
读不厌的书
青春是一杯
品不尽的茶
青春是一座
屹立在民族之林的高峰
刻印千千万万青年的足迹
青春是一座
知识的宝塔
洒下千千万万青年的汗水
青春是一棵正在茁壮成长的树
备受风吹雨淋的考验
青春是一朵
含苞欲放的花蕾
欲向世界展现独自的风姿
我用一颗热情奔放的
青春之心
送给自己一份青春礼物
那就是青春之诗

短篇甜宠文现代（六）

散文的分类
散文具有记叙、议论、抒情三种功能,与此相应,散文可分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文三种.
⒈记叙散文
以记叙人物、事件、景物为主的散文,称为记叙散文.
记叙散文叙事较完整,写人人物形象鲜明,描写景物倾注作者的情感.这类散文与短篇小说相似,但又有明显的区别.就叙事而言,散文所述的事件不要求情节完整,更不追求曲折变化,而小说对叙事的要求要较散文高得多；另外,散文在叙事的时候需要饱蘸情感,小说的情感则主要由人物体现出来,不须作者明确抒发.就写人而言,小说要求努力塑造典型人物形象,典型人物是作者虚构出来的.而散文中的人物则是在真人真事的基础上,进行某些剪裁加工,注重对人物进行写意式的描绘.
据该类散文内容的侧重点不同,又可将它区分为记事散文和写人散文.
偏重于记事的散文以事件发展为线索,偏重对事件的叙述.它可以是一个有头有尾的故事,如许地山的《落花生》,也可以是几个片断的剪辑,如鲁迅的《从百草园到三味书屋》.在叙事中倾注作者真挚的感情,这是与小说叙事最显著的区别.
偏重于记人的散文,全篇以人物为中心.它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒,偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌,如鲁迅《藤野先生》.人物形象是否真实是它与小说的区别.
另外,这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类,这种散文描写一地的景物,除一些风土志以外,主要是游记性散文.它的内容十分广泛,山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围.游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实,不允许夸饰和虚构；但又不是照相似的实录,而是作者融情于物,达到情景交融.
⒉抒情性散文
主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文.
富有情感是所有散文的共同特征,但与其他散文相比,抒情散文情感更强想象更丰富,语言更具有诗意.
抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法,通过对外在形象的描绘来传达作者的情思,因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法.而直抒胸臆的方法,在文章中可以出现,但通篇用此一法者并不多见.
托物言志式散文,即象征性散文,作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物,借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来.如杨朔的多数散文,矛盾的《白杨礼赞》等.
借景抒情的散文,将感情寓于景物之中,赋景物以生命,明写景,暗写情,做到情景交融,情景相生.如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等.
⒊议论性散文
以发表议论为主的散文称为议论散文.
它与抒情散文一样注重情感的抒发,不同的是议论散文重于理智,抒情散文重于感情.
它又不同于一般的议论文,用事实和逻辑来说理,而主要用文学形象来说话,是一种文艺性的议论文.
它既有生动的形象,又有严密的逻辑；既要以情动人,又要以理服人；融形、情、理于一炉,合政论与文艺于一体.鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散文.

短篇甜宠文现代（七）

《狂人日记》
百科名片
《狂人日记》是鲁迅的一篇短篇作品,收录在鲁迅的短篇小说集《呐喊》中.它也是中国第一部现代白话文小说.首发于1918年5月15日4卷5号《新青年》月刊.内容大致上是以一个“狂人”的所见所闻,指出中国文化的朽坏.《狂人日记》在近代中国的文学历史上,是一座里程碑,开创了中国新文学的革命现实主义传统.另有果戈里的同名作品《狂人日记》.

短篇甜宠文现代（八）

吴弯弯你真的好好,
这句话太低俗,不适合用在诗歌中!1

短篇甜宠文现代（九）

1.古屋（猜现代作家名一） 老舍
2.绕一圈（猜现代作家名一） 周而复
3.三令五申（猜西游记人物一）八戒
4.中国好儿女（猜《红颜》人物一） 华子良
5.拜年(猜鲁迅短篇小说名一）祝福
6.零点（猜我国现代作品一） 子夜
7.起死回生（打一文学名著） 复活
8.禁止动武（猜日常文体名一）应用文

短篇甜宠文现代（十）

　　折叠伞:
　　1957年,北京师范大学老焱若教授从人体肘关节能曲能伸受到启发,想到若能根据这个原理,制造一种像人的肘关节一样伸曲灵活的折叠伞,人们携带起来就方便多了,于是,他对现行伞进行改进,设计出了图纸,并亲手制定出加工工艺及模具设计,最后与北京一家机械加工厂——中孚工厂达成协仪,由该厂承制并销售.折叠伞因其携带方便而深受广大群众欢迎,没过多久,便在全国各地流行开来.
　　拉链:
　　1890年,有个叫贾德森的美国人,对当时的日常生活用品总感到不方便.比如,手提包、口袋等物,除了用绳、带打结外,就是用扣子封口,既麻烦又不美观.
　　有一次,贾德森带着礼物去看望表姐.下火车时,一位老太太不慎跌倒,随身携带的布袋被胀开,；里面的东西撒了一地.贾德森连忙放下自己的提包,去帮老太太.可等他回头拿包时,发现买给表姐的礼物不见了.这件事的发生,更使贾德森下定了决心：一定要设计出一种能对接缝封闭严实、开合方便的装置.
　　有一天贾德森到铁匠铺买饭勺.他发现这里的饭勺吊得整齐、巧妙：一根水平放置的棍子上,吊着上下两行饭勺,上面的用棍子直接穿过勺柄孔,下面的勺柄朝下,通过勺部与上面的紧紧的咬合在一起.贾德森望着那两排整齐的饭勺直发呆,把买饭勺的事忘得一干二净了.那仅仅咬合在一起的两排饭勺,就成了贾德森设想中的"拉链"雏形.
　　经过多年的努力,贾德森根据凹凸齿错合的原理,终于发明了拉链.现在,拉链广泛地使用在鞋、帽、服装、书包、提包、钱包等生活必需品上,给我们的生活带来很多的方便.

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