短虐文现代

来源:爱情语录 时间:2018-12-05 11:00:06 阅读:

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短虐文现代(共8篇)

短虐文现代(一)

求感人诗歌朗诵稿,一分半钟的短篇现代诗歌

你好!
《相知用心,相爱用情》
人如花
一生匆匆而过
不要等到你凋落的时候才去眷恋天空,眷恋蝴蝶
爱情是短暂的,但却是美丽的
该追求的就去追求吧
不要留给自己遗憾,不要让自己美丽的花朵枯萎
人生就象一列急驰的火车, 
机遇和缘分会让许多素昧平生的乘客,  
在旅途中相遇、相识、相交、相知.
多变的人生,生活的缤纷  
构成一幅流动的风景.  
人生如花,就让那花永远微笑着,  
在人海中淡淡地绽放,播撒她的芬芳.
夜,静悄悄,
风,轻悠悠躲在树后屏息倾听.  
它听见了我的心跳.   
我不知道,是不是春天已悄悄地来到.  
当我激越地迎接时,脚步却迟疑了.
多少个黑夜,我不停扪心自问?  
不知我的心在为谁心跳.也不知为什么?  
我变得那样的不宁,那样的易于怀想  
自从在茫茫网海中与你相识,  
你的名字就镌刻在我的心中.  
你是春天温情又柔和的风,  
轻轻地吹到了我的怀中,  
把我的心吹动.
在我温柔的梦乡里,你是一泓清洌的山泉,  
在我起伏的山岗上淙淙地淌过.  
我居然无法让你作分秒的停留  
但愿你的明眸能洞穿我屏蔽的思绪;  
愿你深藏的壑思,能读解我心波澜不兴的涟漪,  
并能接纳我如莲般盛开的心事……
人生的年轮上镌刻着许多酸甜苦辣的感情,  
而感情是生命在世界上存在的支撑点.  
真挚的情感是最美丽的.   
一个小小的问候,一份深深的怀念,  
一片浓浓的情意,一次甜甜的回忆.  
我每天都在静静地期盼着你的佳音, 
等候着你的到来.
记得在那默默的瞬间,你悄悄地把我的心拿走.  
从此,热血沸腾的心就交给了你  
但愿你能领略我心中的芬芳,直到永远
黑夜,象是一张永远也无法穿透的网.  
当我沉寂已久的心,  
常常掀起一阵折腾的喧响和伴生的烦恼时,  
我最渴望的,你能变成一张网,  
把我迷失在水里的心捞起.   
静谧的天宇,每颗星都有自已的轨迹,  
愿我们在生活中找到自已的最佳位置,  
心目中的世界也许会变得和谐而安宁.  
我已习惯把自已的心思写成片片飞鸿,  
我相信,当这飞鸿到达彼岸的时候,  
另一颗善良的心,  
一定会给我最真挚、最深情的祝福.   
你用心灵,弹拔着我的心弦.  
我听到我的心在爱情里荡漾,  
我听到了人类最美的旋律……  
我会用彩云编织美丽缱绻的梦境,  
汇成一首诗篇,朝朝暮暮伴随你,祝福你.
让我们天各一方,  
默默地回想那些流逝的美好时辰.  
无论天涯海角,请记住,还有一个我,  
在默默地思念着你.【短虐文现代】

短虐文现代(二)

简短一点的现代孝心故事
大概2、300字的现代孝心故事
【短虐文现代】

我国现代数学家,科学家.  1910年11月12日,华罗庚生于江苏省金坛县.他家境贫穷,决心努力学习.上中学时,在一次数学课上,老师给同学们出了一道著名的难题:“今有物不知其数,三三数之余二,五五数之余三,七七数之余二,问物几何?”大家正在思考时,华罗庚站起来说:“23”他的回答使老师惊喜不已,并得到老师的表扬.从此,他喜欢上了数学.   华罗庚上完初中一年级后,因家境贫困而失学了,只好替父母站柜台,但他仍然坚持自学数学.经过自己不懈的努力,他的《苏家驹之代数的五次方程式解法不能成立的理由》论文,被清华大学数学系主任熊庆来教授发现,邀请他来清华大学;华罗庚被聘为大学教师,这在清华大学的历史上是破天荒的事情.   1936年夏,已经是杰出数学家的华罗庚,作为访问学者在英国剑桥大学工作两年.而此时抗日的消息传遍英国,他怀着强烈的爱国热忱,风尘仆仆地回到祖国,为西南联合大学讲课.   华罗庚十分注意数学方法在工农业生产中的直接应用.他经常深入工厂进行指导,进行数学应用普及工作,并编写了科普读物.   华罗庚也为青年树立了自学成才的光辉榜样,他是一位自学成才、没有大学毕业文凭的数学家.他说:“不怕困难,刻苦学习,是我学好数学最主要的经验”,“所谓天才就是靠坚持不断的努力.”   华罗庚还是一位数学教育家,他培养了像王元、陈景润、陆启铿、杨乐、张广厚等一大批卓越数学家.为了培养青年一代,他为中学生编写了一些课外读物.

短虐文现代(三)

现代爱国诗歌 短的 急用啊 就今天

祖国啊,
近六十年,
你发生了多么大的变化啊!
新中国的成立,
是对整个世界的呐喊:
中国人民站起来了!
改革开放的实施,
解除了人名内部的彷徨!
21世纪以来,
你的变化更加明显.
从神一到神七,
那是多么大的进步!
申办北京奥运,
是把自己向世界发扬!
啊!祖国,你是多么伟大,
我对你的爱恋,
真是无法想象!

短虐文现代(四)

求一篇短篇的现代诗和赏析
短一点的,赏析不用写的太好~

《在一个地铁车站》庞德
人群中这些面孔幽灵般显现,
湿漉漉的黑色枝条上的无数花瓣.
这首短仅两行的小诗作于20世纪初,是最早的意象派诗歌之一.
诗的上下两行,分别呈现了两组互相对应的意象.一是地铁车站的人群中,幽灵般显现的面孔;二是湿漉漉的枝条上的许多花瓣.这两行诗句之间,不是一般意义上的比喻关系,而是两组意象之间的相互叠加的关系.把这两组意象吸引在一起的力量,是诗人的直觉,它使两组意象在相互作用的状态下迸溅出诗的火花,产生深刻的意味.庞德自己说它是“一刹那思想和感情的复合体”.
这首诗在西方现代文学史上占有重要地位,它把诗歌从19世纪陈旧的写作手法和抒情习惯中摆脱出来,给现代文学带来了启示.埃兹拉��庞德后来也成为意象派诗人的领袖.
1、意象叠加指的是什么?《在一个地铁车站》一诗中意象叠加手法是如何运用的?
这首诗中的两组意象,被诗人高度个性化的直觉力量吸引、叠加,使诗歌迸射出更加丰富的含义.诗人曾说他在地铁车站里,“突然间,看见一个美丽的面孔,然后又看到一个,然后又是一个美丽儿童的面孔,然后又是一个美丽的女人……”他努力寻找能表现他这种突发感觉的文字,但是没能成功.后来,他找到了表达方式,“不是用语言,而是用许多颜色的小斑点……”,这就是他在诗中使用的意象叠加的方式.叠加的意象中渗透着诗人的思想感情,不同的读者又能从叠加的意象中找到各自不同的生命体验.这使得诗产生了无穷的意义.
其实意象叠加对我们中国诗人并不新鲜.我们可以在中国古典诗词中找到不少这样的例子,如唐代崔护的“人面桃花相映红”.教学中可以鼓励学生举出更多的例子.
2、你怎样理解《在一个地铁车站》中,人群中的面孔与湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣这两个意象之间的关系?
根据意象派的创作风格,第一行的“面孔”与第二行的“花瓣”是两个不同的孤立的意象,诗人把这两个独立的意象叠加在一起,使之成为一个新的意象的复合体(在两个意象之间起着沟通作用的是高度个性化的直觉),令人产生丰富的联想,从而把有限、具体的意象赋予无限、抽象,甚至神秘的内涵.

短虐文现代(五)

要几首短的现代诗
多点

顾城的诗!
远和近

一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
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微微的希望
我和无数
不能孵化的卵石
垒在一起
蓝色的河溪爬来
把我们吞没
又悄悄吐出
没有别的
只希望草能够延长
它的影子
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一代人
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
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雨行
云 灰灰的
再也洗不干净
我们打开雨伞
索性涂黑了天空
在缓缓飘动的夜里
有两对双星
似乎没有定轨
只是时远时近……
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泡影
两个自由的水泡
从梦海深处升起……
朦朦胧胧的银雾
在微风中散去
我象孩子一样
紧拉住渐渐模糊的你
徒劳的要把泡影
带回现实的陆地
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感觉
天是灰色的
路是灰色的
楼是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走过两个孩子
一个鲜红
一个淡绿
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弧线
鸟儿在疾风中
迅速转向
少年去捡拾
一枚分币
葡萄藤因幻想
而延伸的触丝
海浪因退缩
而耸起的背脊
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小巷
小巷
又弯又长
没有门
没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙
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规避
穿过肃立的岩石

走向海岸
"你说吧
我懂全世界的语言"
海笑了
给我看
会游泳的鸟
会飞的鱼
会唱歌的沙滩
对那永恒的质疑
却不发一言
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案件
黑夜
象一群又一群
蒙面人
悄悄走近
然后走开
我失去了梦
口袋里只剩下最小的分币
"我被劫了"
我对太阳说
太阳去追赶黑夜
又被另一群黑夜
所追赶
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在夕光里
在夕光里,
你把嘴紧紧抿起:
"只有一刻钟了"
就是说 现在上演悲剧.
"要相隔十年 百年!"
"相距千里 万里!"
忽然你顽皮地一笑,
暴露了真实的年纪.
"话忘了一句."
"嗯 肯定忘了一句."
我们始终没有想出
太阳却已悄悄安息.
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眨眼
在那错误的年代,我产生了这样的“错觉”.
我坚信
我目不转睛
彩虹
在喷泉中游动
温柔地顾盼行人
我一眨眼---
就变成了一团蛇影
时钟
在教堂里栖息
沉静地嗑着时辰
我一眨眼---
就变成了一口深井
红花
在银幕上绽开
兴奋地迎接春风
我一眨眼---
就变成了一片血腥
为了坚信
我双目圆睁
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生命幻想曲
把我的幻影和梦
放在狭长的贝壳里
柳枝编成的船篷
还旋绕着夏蝉的长鸣
拉紧桅绳
风吹起晨雾的帆
我开航了
没有目的
在蓝天中荡漾
让阳光的瀑布
洗黑我的皮肤
太阳是我的纤夫
它拉着我
用强光的绳索
一步步
走完十二小时的路途
我被风推着
向东向西
太阳消失在暮色里
黑夜来了
我驶进银河的港湾
几千个星星对我看着
我抛下了
新月---黄金的锚
天微明
海洋挤满阴云的冰山
碰击着
“轰隆隆”---雷鸣电闪
我到那里去呵
宇宙是这样的无边
用金黄的麦秸
织成摇篮
把我的灵感和心
放在里边
装好纽扣的车轮
让时间拖着
去问候世界
车轮滚过
百里香和野菊的草间
蟋蟀欢迎我
抖动着琴弦
我把希望溶进花香
黑夜象山谷
白昼象峰巅
睡吧!合上双眼
世界就与我无关
时间的马
累倒了
黄尾的太平鸟
在我的车中做窝
我仍然要徒步走遍世界--
沙漠、森林和偏僻的角落
太阳烘着地球
象烤一块面包
我行走着
赤着双脚
我把我的足迹
象图章印遍大地
世界也就溶进了
我的生命
我要唱
一支人类的歌曲
千百年后
在宇宙中共鸣
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初夏
乌云渐渐稀疏
我跳出月亮的圆窗
跳过一片片
美丽而安静的积水
回到村里
在新鲜的泥土墙上
青草开始生长
每扇木门
都是新的
都像洋槐花那样洁净
窗纸一声不响
像空白的信封
不要相信我
也不要相信别人
把还没睡醒的
相思花
插在一对对门环里
让一切故事的开始
都充满芳馨和惊奇
早晨走近了
快爬到树上去
我脱去草帽
脱去习惯的外鞘
变成一个
淡绿色的知了
是的,我要叫了
公鸡老了
垂下失色的羽毛
所有早起的小女孩
都会到田野上去
去采春天留下的
红樱桃
并且微笑
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阳光
在天上一闪
又被乌云埋掩
暴雨冲洗着
我灵魂的底片

短虐文现代(六)

要现代的诗歌,5首,快,急
不要太长了,要短点的,快啊,

  (1)《秋歌——给暖暖》 痖弦
  落叶完成了最后的颤抖
  荻花在湖沼的蓝睛里消失
  七月的砧声远了
  暖暖
  雁子们也不在辽琼的秋空
  写它们美丽的十四行了
  暖暖
  马蹄留下踏残的落花
  在南国小小的山径
  歌人留下破碎的琴韵
  在北方幽幽的寺院秋天,
  秋天什么也没留下
  只留下一个暖暖
  只留下一个暖暖
  一切都留下了
  (2)《秋天的梦》 戴望舒
  迢遥的牧女的羊铃,
  摇落了轻的树叶.
  秋天的梦是轻的,
  那是窈窕的牧女之恋.
  于是我的梦静静地来了,
  但却载着沉重的昔日.
  哦,现在,
  我有一些寒冷,
  一些寒冷,
  和一些忧郁.
  (3)《秋晚的江上》 刘大白
  归巢的鸟儿,
  尽管是裷了,
  还驮著斜阳回去.
  双翅一翻,
  把斜阳掉在江上;
  头白的芦苇,
  也妆成一瞬的红颜了.
  (4) 啊,闪烁不定的星辰哟!
  你们有的是鲜红的血痕,
  有的是净朗的泪晶——
  在你们那可怜的幽光之中
  含蓄了多少沉深的苦闷!
  我看见一只带了箭的雁鹅,
  啊!它是个受了伤的勇士,
  它偃卧在这莽莽的沙场之时
  仰望着那闪闪的幽光,
  也感受了无穷的安慰.
  眼不可见的我的师哟!
  我努力地效法了你的精神:
  把我的眼泪,把我的赤心,
  编成了一个易朽的珠环,
  捧来在你脚下献我悃忱.
  (5)狗尾草
  那些红的野花.紫的野花.蓝的野花,都没有了.这儿,只剩下一片青草.
  别人都采到了花儿,老师,我呢?怎么,您就给我揪一把狗尾草?
  我撅着嘴,望着那一把狗尾草,只见它在老师的手里,扑棱棱,摇一摇,扑棱棱,跳一跳,一会儿,变成了一只小狗,送给我,我抿嘴笑了;一会儿,变成了一只小猫,送给我,我拍手跳了;一会儿,又变成了一只毛茸茸的小鸟,送给我,我举着它到处飞跑!
  ……从那天起,我们也都喜欢狗尾草,因为我们的小手呀,也变得和老师的手一样灵巧!

短虐文现代(七)

推荐一首短点的现代诗要理由

  前 缘
  人若真能转世 世间若真有轮回
  那麽 我的爱 我们前世曾经是什麽
  你 若曾是江南采莲的女子
  我 必是你皓腕下错过的那朵
  你 若曾是逃学的顽童
  我 必是从你袋中掉下的那颗崭新的弹珠
  在路旁的草丛中
  目送你毫不知情地远去
  你若曾是面壁的高僧
  我必是殿前的那一柱香
  焚烧著 陪伴过你一段静默的时光
  因此 今生相逢 总觉得有些前缘未尽
  却又很恍忽 无法仔细地去分辨
  无法一一地向你说出
  理由:
  席慕容的这首诗中表现出如幻似梦,似有若无,又远又近的境界.人存不存
  在前生?我们就不用去做科学的探讨与论断了,仅就《前缘》一诗而言,诗人
  是借前生的存在来表达她对相悦者炽烈的爱恋.
  这爱恋曾被忽视:“你若曾是江南采莲的女子/我必是你皓腕下错过的那一
  朵”
  这爱恋含着埋怨:“你若曾是那逃学的顽童/我必是从你袋中掉落的那颗崭新
  的弹珠/在路旁的草丛里/目送你毫不知情地远去”
  这爱恋甘愿牺牲:“你若是面壁的高僧/我必是殿前的那一炷香/焚烧着 陪
  伴你过一段静穆的时光”
  三个并列的意象,均用词精美,格调清新,特别是把相悦者与自己放在不平
  等的地位,突出了己方的主动与猛烈,极大的增强了情感的穿透力.
  正因为如此,”今生相逢 总觉得有些前缘未了/却又很恍惚 无法仔细地去
  辨认/无法一一地向你说出——这无法分辨,无法述说之情,就起了如幻似梦,
  似有若无的作用.
  也因为将此生与前生交错描写,给我的感觉是又远又近,远近界限难以划
  分,现实与理想难以划分,心相与理析难以划分.

短虐文现代(八)

现代诗短一点的(有赏析)急

有一句话说出就是祸,
有一句话能点得着火.
别看五千年没有说破,
你猜得透火山的缄默?
说不定是突然着了魔,
突然青天里一个霹雳
爆一声:
“咱们的中国!”
这话教我今天怎么说?
你不信铁树开花也可,
那么有一句话你听着:
等火山忍不住了缄默,
不要发抖,伸舌头,顿脚,
等到青天里一个霹雳
爆一声
“咱们的中国!”
本诗大约写成于1925年或1926年,正当闻一多自美国留学归来,返抵军阀统治下的中国后不久.它和《发现》、《祈祷》等可以组成一个诗组,是他回国后爱国主义诗情的结晶.
作为一个赤子,诗人进着血泪、哭叫着投进了祖国的怀抱,却发现“这不是我的中华”,于是他一面追溯历史,肯定“这民族的伟大”,一面又展望未来,相信将来总有一天“咱们的中国”会如霹雳般震惊世界.
这首诗的题目是“一句话”,要表达的思想内涵也是这“一句话”.一句话通常是微不足道的,然而诗人要说的是怎样的一句话呢?因此这首诗在结构上就有了一个强烈的悬念,这个悬念所构成的戏剧效应便先声夺人地抓住了读者的心.这句话能带来“祸”,能点着“火”,它缄默了五千年,一下子“说破”,强烈的对比,又加深了这种悬念,引起人们情感的震动.有了这个强烈夸张的铺垫,一旦“咱们的中国”这句话突然爆出以后,读者便在心理上有了一个“预期”,同诗人一起为这一句话而感到震惊、兴奋.第二节,悬念已经落实,当然就再不能采用同一手法,这时,诗人转而用“你可以不信……但你必须相信”这样的句式,将铁树开花的稀罕与“一句话”的真实性进行大跨度的对比,从而进一步增添了“一句话”的力度.诗人自己曾说“火烧得我痛”,不论多少年之后,在吟诵这首诗时,读者都能真切地感受到诗人心中的这团爱国的烈火和为“咱们的中国”献身的决心.
这首格律诗每节的前六个诗行都是九个字一行,相当整齐,在谨严的格律中又荡漾着自然的语气节奏.最后两行没有将“爆一声”与“咱们的中国”排列在一行,而是为了强调效果故意拆成两个诗行.全诗两节都押一个“波”韵,显得一气呵成.整首诗的节奏谐畅、紧凑,湍泄跌宕,配合了诗人激愤式的诘问.

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