一剪梅歌词

来源:建队日 时间:2018-10-10 11:00:06 阅读:

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一剪梅歌词(共8篇)

一剪梅歌词(一):

《一剪梅》,梅为什么要论剪的?
请从介词,词源方面来解释
难道是因为那个梅花是从梅树上 剪 下来的,所以一枝梅花也叫做一剪梅?
有真正知道的么?

下面转的是一位强人的答案,仅供参考.如果需要更多的答案,可以去一下网址看看.全是回答这个问题的,
一剪梅 此调从周邦彦词“一剪梅花万样娇”得名.宋人称一枝为一剪.又韩淲有“一朵梅花百和香”,故又名《腊梅香》.李清照有“红藕香残玉簟秋”句,故又名《玉簟秋》.双调,正体60字,上下片各6句3平韵.词谱如下;
+〡- - +〡○,+ + + +,+〡- ○.+ - -〡〡- -,+〡- -,+〡- ○.
+〡- - +〡○,+ + - +,+〡- ○.+ - +〡〡- -,+〡- -,+〡- ○.
再录周邦彦《一剪梅》如下:
一剪梅花万样娇,斜插疏枝,略点梅梢.轻盈微笑舞低回,何事尊前,拍手相招.
夜渐寒深酒渐消,袖里时闻,玉钏轻敲.城头谁恁促残更,银漏何如,且慢明朝.
与词谱和周邦彦词对照,上例“三剪梅”首先是平仄韵混用了.平仄格式自然也多不合律.
上例“三剪梅”虽是平仄韵混用,实际在体式上是采用了区别于正体的“别体”.
据《词律辞典》(山西人民出版社,1991年版)第1374页词调介绍说:《词谱》:“此调以周词、吴词为正体,若卢词、张词、蒋词之添韵,曹词、李词之减字,皆变体也.”这里所说的“张词”,即张炎的《一剪梅》.此体为“变体”,双调60字,上下片各30字6句4平韵2叠韵.为对照分析,兹录如下:
剩蕊惊寒减艳痕,蜂也消魂,蝶也消魂.醉归无月傍黄昏,知是花村,不是花村.
留得闲枝叶半存,好似桃根,可似桃根?小楼昨夜雨声浑,春到三分,秋到三分.
通过对照比较,我们可见上例“三剪梅”显然是采用了“张词”体式.除了已经指出的问题,还出现了诗家大忌的“三平调”,如咏敬一丹词中“八方呼应声音篇”句为平脚句,连用“声音篇”三个平声字,形成了“三平调”;咏崔永元词中“大智若愚得人缘”句也是平脚句,连用“得人缘”三个平声字(按现代汉语声韵),也形成了“三平调”.
尤其值得注意的是,张词是采用古体诗韵,如“留得闲枝叶半存”句中的“得”字属古体诗韵入声“十三职”韵部.这是与采用现代汉语声韵创作古体诗词的根本不同之处.不了解这一点,最易造成失律.
词,就它的内容说,就是抒情诗,是诗的一种(从这个意义出发,词人也就是诗人).就它的体制说,则比诗体要复杂得多.因为词本是曲子词(歌词),是要依照词调(也叫词牌)来填写的.每一个词调都有特定的形式格律.即使有所创新和突破,也是要遵循形式格律的基本原则.《词律辞典》第1374—1377页所载《一剪梅》例词十体皆为平韵,无一仄韵,或平仄韵混用.其中清毛奇龄截用张炎“剩蕊惊寒”词之一半,故名《剪半》,但不失声韵之严格规定.兹照录如下:
光宅坊前十字街,梅子花开,杏子花开.钿头栎子有人猜,恐是铜钗,不是金钗.
由此可见,《一剪梅》虽可“剪半”,但词的声韵的规定依然特别严格.形式格律不是随意可以突破的.

一剪梅歌词(二):

怎么填词?应该注意什么?
具体怎么填?举两个例子行吗?

(古风存)
填词必须有词牌,就如写诗必须有题目.写诗时的题目,表达了整首诗的基本内容,即便不好标题,也可弄个“无题”之类;而填词时的词牌,亦已规定了作者基本的感情,即使无标题也无关紧要,因为可以把首句作为词的标题,如欧阳修《蝶恋花.庭院深深深几许》,李清照《武陵春.风住尘香花尽》等;即使如苏轼的《念奴娇.赤壁怀古》这样有完整词牌、标题的作品,有些书中亦把它标成《念奴娇.大江东去》.可见,词牌比词题更为重要.
选择一个最适合于表达自己创作感情的词牌,是填好一首词的第一步.
词,是一种配合音乐的文学,是古人拿来当歌唱的(后来逐步脱离乐器是另一码事),而词牌正是规定了一首词的音乐腔调.
填词要选词牌,词牌又规定了一首词的音调,因此选择词牌就要选择词牌的声情,而不是选择词牌的名字.各个词牌都有它特定的声情,或细腻轻扬;或激越豪放;或婉约柔情;或慷慨雄壮;或幽怨凄凉;或坦荡激昂.凡此种种,词牌基本上已经规定了.如《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高,感情激烈,声情俱壮的内容,因此在用韵上也以入声字为主;《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉,感情细腻,凄清孤寂的内容,因此大多选用平韵.
填词时选词牌,最忌讳“顾名思义”,即依据词牌的表象去填词.如《千秋岁》,本来是凄凉幽怨的调子,用韵很密,连不压韵的各句也全用仄声字,读来声情幽咽(秦观有“落红万点愁如海”的名句,后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观,因此后人多拿它作吊唁之词);而如果你望词生意地用它去祝寿,则无论如何也不合情理.同样,《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉,不能用来祝寿.另外如《贺新郎》,词调慷慨激昂,与燕尔新婚的感情不相适应,因此亦不能用来祝贺新人.这就是形式对内容的反作用,如若违反了它,则再大的作家也填不出好词.这方面最典型的例子,莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词,他把李清照的《声声慢》改成《声声快》,把“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,改填成“蓬蓬勃勃,烈烈轰轰,轰轰烈烈轰轰”,尽管表面上已经改了词牌,但实在也不能算成功之作.
那么,怎样根据自己的思想感情和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢?根据夏承焘先生《唐宋词欣赏》,选择词牌有三种方法:第一,从声、韵方面探索,包括字声平拗和韵脚疏密;第二,从形式结构方面探索,包括分片的比勘和章句的安排;第三,排比前人同牌作品,看他们用这个词牌写哪种感情最多、最好.
对初学者来说,三种方法中的第三种是最实际的,而且便于更快地掌握.
当然,词牌仅是一种格式,是一种形式而不是内容,而形式总是要为内容服务的,因此,我们也不能对词牌的选择墨守成规.我们揣摩古代大词人的作品,就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情;而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品.《诗序》中说:“在心为志,发言为诗,情动于中而形于言.言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足,故永歌之;永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之.”就如《诗经》,当初也是用来吟唱的,是先有情而后有言,然后才配以音律.只有这样,个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达.即使是我们现今的歌曲,亦是先写歌词,然后再根据歌词的内容配曲.关于这一点,《乐记》中有“诗言其志,歌咏其声,舞动其容.三者本于心,然后乐器从之.”故“有心则有诗,有诗则有歌,有歌则有声律,有声律则有乐歌.”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》,也有“古人初不定声律,因所感发为歌,而声律从之”之说.可见,表达真切的思想感情比形式的选择要重要得多.
注:本文某些观点,参考夏承焘先生《唐宋词欣赏》,特此说明.
词牌
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词牌,也称为词格,是填词用的曲调名.词最初是伴曲而唱的,曲子都有一定的旋律、节奏.这些旋律、节奏的总和就是词调.词与调之间,或按词制调,或依调填词,曲调即称为词牌,其通常根据词的内容而定.宋后,词经过不断的发展产生变化,主要是根据曲调来填词,词牌与词的内容并不相关.当词完全脱离曲之后,词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式.

一剪梅歌词(三):

有关诗的知识

  一、什么叫诗歌
  “诗”一词,本是四书、五经(诗、书、礼、易、春秋)中的《诗经》的简称.《诗经》本称“诗”,后被儒家奉为经典,才称《诗经》.《诗经》是我国第一部诗歌总集.诗,原本是配乐来唱的,所以也称“诗歌”,后演变成脱离音乐的一种文学体裁.
  1、对诗歌的定义:
  〈1〉《辞海》:是最早产生的一种文学体裁.它按照一定的音节、声调和韵律要求,用凝练的语言,充沛的感情,丰富的想象,高度集中地表现社会生活和人的精神世界.
  〈2〉现代汉语词典:文学体裁的一种,通过有节奏、韵律的语言反映生活、抒发感情
  2、对诗歌定义的诠释(依《现代汉语词典》说)
  (1)有节奏、韵律的语言.
  旧体诗在节奏、韵律方面有严格要求.尤其是唐代的近体诗和宋代的词,在字数、平仄、对仗、用典、韵脚等方面都有严格规定.
  ①节奏(或称节拍):指声音的轻重缓急与抑扬顿挫,主要表现在语气的间歇停顿上.
  △王维《相思》:
  红豆/生南国,春来/发几枝.愿君/多采撷,此物/最相思.
  △杜牧《清明》:清明/时节/雨纷纷,路上/行人/欲断魂.
  借问/酒家/何处有,牧童/遥指/杏花村.
  诗歌可以没有严格的韵律,但必须有鲜明的节奏.郭沫若说:“没有节奏的便不是诗.”
  ②韵律:指诗词中的平仄格式和押韵规则.《辞海》:指诗歌中的声韵和节律.
  △平仄:汉语古音有平、上、去、入四声(现入声字已在普通话中消失).按现代汉语的四声(除轻生)分为阴平、阳平、上声、去声,入声字在京剧念白中还有:街.
  平仄声的特点:平声:平缓悠长;仄声:短促急收.
  利用文字的平仄,可以使诗歌具有很强的韵律感.唱歌时的拖腔都要落平声上才能延长, 例: 歌词 “十五的月亮” 中的 “亮”, 落在liang声上.
  △押韵:指诗歌中某些句子末韵母相同或相近,使音调和谐优美.一般偶句押,首句可押可不押.新诗有几句押一次韵或不押韵的.例王之涣的诗:
  △《登鹳雀楼》:白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.
  △《凉洲词》:
  黄河远上白云间,一片孤城万仞山.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.
  (2)反映生活
  ①反映劳动生活:△古歌谣:断竹,续竹.飞土,逐肉.
  △《诗经·伐檀》
  坎坎伐檀兮,置之河之干兮.河水清且涟猗.不稼不穑,胡取禾三百产廛兮?不狩不猎,胡瞻尔庭有县貆兮?彼君子兮,不素餐兮!
  ②反映社会 石壕吏 新婚别
  △杜甫的《三史》 潼关吏 《三别》 垂老别
  新安吏 无家别
  △杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》名句:“朱门酒肉臭,路有冻死骨.”
  △杜甫《兵东行》:“车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰.耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥.牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄……”
  △《诗经·硕鼠》
  ③反映边塞生活
  △王昌龄《从军行》:
  (一)青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关. 黄沙白战穿金甲,不破楼兰终不还.
  (二)大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门.前军夜战洮河北,已报生擒土谷浑.
  △王昌龄《出塞》:
  秦时明月汉时关,万里长征人未还.但使龙城飞将在,不教胡马度阴山.
  △王翰《凉州词》:
  葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催. 醉卧沙场君莫哭,古人征战几人回.
  ④反映爱情生活:△《关雎》△《孔雀东南飞》△李季《王贵与李香香》
  ⑤反映山水田园:
  △陶渊明《归园田居》:
  种豆南山下,草盛豆苗稀.晨兴理荒秽,戴月荷锄归.
  道狭草木长,夕露沾我衣.衣沾不足惜,但使愿无违.
  △陶渊明《饮酒·结庐在人境》中句:
  “采局菊东篱下,悠然见南山.山气日夕佳,飞鸟相与还.”
  △王维《渭川田家》:
  斜光照墟落,穷巷牛羊归.野老念牧童,依杖候荆扉.雉雊麦苗秀,
  蚕眠桑叶稀.田夫荷锄立,相见语依依.即此羡闲逸,怅然吟式微.
  △贺敬之《桂林山水歌》
  (3)抒发感情:
  别林斯基:“感情是诗情天性的最主要的动力因素;没有感情就没有诗人,也没有诗歌.”诗歌抒发感情是多方面的:喜、怒、哀、乐、惊、恐、思.例:
  ①喜:杜甫《闻官军收河南河北》:
  塞外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳.却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂.
  白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡.即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳.
  ②怒:岳飞《满江红》:
  怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇.抬眼望、仰天长啸,壮怀激烈.三十功名尘与土,八千里路云和月.莫等闲白了少年头,空悲切. 靖康耻,犹未雪;臣子憾,何时灭.驾长车踏破、贺兰山缺.壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血.待从头、收拾旧山河,朝天阙.
  ③哀:△李清照《声声慢》:
  寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏谈酒,怎敌他,晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识.
  △李瑛《一月的哀思》:
  敬爱的周总理,我不能去医院瞻仰你,只好攥一张冰冷的报纸,静静地,伫立在长安街的暮色里.任一月的风,撩起我的头发,任昏黄的路灯照着冰冷的泪滴……
  ④闺怨妇思:
  △李清照《点降唇·闺思》:
  “寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕.惜春春去,几点催花雨……”
  △李清照《一剪梅·别愁》:
  红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 花自飘零水自流.一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.
  △李白《春思》:
  燕草如碧丝,秦桑低绿枝.当君怀旧日,是妄断肠时.春风不相识,何事入罗帏.
  △李白《子夜吴歌》:
  长安一片月,万户捣衣声.春风吹不尽,总是玉关情.何日平胡虏,良人罢远征.
  △金昌绪《春怨》(唐):
  打起黄莺儿,莫教枝上啼.啼时惊妾梦,不得到辽西.
  二、诗歌发展的历程
  ↓1、古歌谣
  ↓2、诗经:305篇,5篇有目无辞,亦称“诗三百”.我国第 一部诗歌总集,诗经的“六 艺”:风(15国风160篇)、雅(朝廷官吏作品105篇)、颂(庙堂祭祀乐歌40篇)、赋(直陈其事)、比(打比方)、兴(先言他物,然后引出所歌咏之事).
  ↓3、楚词:以屈原为代表继承“诗经”传统,创浪漫主义新诗体.
  ↓4、汉乐府:“乐府”是负责采风的音乐机关名称.“乐府双璧”:《木兰诗》、《孔雀东南飞》
  ↓5、唐诗:我国诗歌的黄金时代,三大诗人
  ↓6、宋词:豪放派(苏辛派)婉约派(姜夔、刘永、李清照)
  ↓7、元曲:含散曲和杂剧
  ↓8、自由诗(新诗):五四运动后的诗歌

一剪梅歌词(四):

那一刻,怦然心动 作文 500字

 什么是怦然心动的感觉呢?你有过这种感觉吗?
  我有过这种感觉.一本书、一首音乐、一杯咖啡,又或是一个微笑、一句鼓励,点点滴滴,都是怦然心动的感觉.
  还记得第一次感受她的文字,是在S.H.E的一首歌《长相思》里的几句歌词,凄凄惨惨,悲从中来,我立即陶醉了进去,那怦然心动的感觉,我至今难以忘怀.
  于是,在后来,我不惜放弃与朋友的出游计划,在网上搜,在书里翻,终于让我寻得她芳名――李清照.
  她那清新而又哀婉的词风,一直令我怦然心动.那首令我初识她的《声声慢》,是写愁的代表.“寻寻觅觅冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.”“这次第、怎一个愁字了得!”不管我将它如何熟记于心,品不厌的,还是它.
  但我没有满足.我又结识了她的《一剪梅》.“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.此情无计可消愁,才下眉头,却上心头.”这也成了我难舍弃的愁绪.
  清照的词风也让我开始想象她的娇容.也许不一定沉鱼落雁,但也要端庄大方;也许不一定闭月羞花,但也要不卑不亢,做个善良美丽的女子.
  于是,在有了清照的词陪伴的日子里,我不再孤单,我也学着成长,学着用文字去发泄心中那些不快乐.愁绪,并不是一定要对人发泄的,一页白纸,也是一个令你满意的听众.但,永不能忘记的,还是那感觉,怦然心动的感觉.

一剪梅歌词(五):

英语翻译
来何容易去何迟,半在心头半在眉.
  门掩落花春去后,窗含残月酒醒时.
  柔如万顷连天草,乱似千寻币地丝①.
  除却五侯歌舞地②,人间何处不相随.[
【一剪梅歌词】

  首联可以用李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》的结尾来作注释:“此情无计可消除,才下眉头,却上心头.”这就是来得快而去得慢的“愁”为什么会“眉间心上,无计相回避”的原因.
  颔联是写最容易产生“愁”的环境.“更能消几番风雨,匆匆春又归去.惜春常怕花开早,何况落红无数!”辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》的开头可能就是根据出句所描绘的景象写的.而对句则是依照柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》“今霄酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”的意境来概括的.
  颈联写“愁”之多,采用了夸张加比喻的修辞手法.李叔同“长亭外,古道旁,芳草碧连天”的歌词恐怕就是按照出句来加工的.而这种夸张,使“愁”这种心境更加显豁,更加感人.像唐宋诗词中的“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”,“落红万点愁如海”,“一水牵愁万里长”等,都和这一句的表达效果一样.而这种比喻,严格地说并不是一般意义的比喻,因为二者之间没有相似点可言,而是以物感比喻心感的特殊比喻.
  尾联以“愁”之无处不在作结.除了达官贵人,终日灯红酒绿,可能暂时没有“愁”,每个人走到那里,“愁”就跟随身到那里,颇富有普遍性意义.诗人化无形为有形,构成诗中的愁情图,这样形象化地写“愁”,自然生动有趣,能摄人魂,夺人魄,令人回肠荡气,产生共鸣.[1]

一剪梅歌词(六):

寻求800字语文美文摘抄.(要带有出处)
格式比如是1.______________________
——《XXX》
800字啊,带有出处的,

1:请容我懈怠一会儿 来坐在你的身旁.我手边的工作等一下子再去完成.
不在你的面前 我的心就不必知道什么是安逸和休息 我的工作变成了无边的劳役海中的无尽的劳役.
今天 炎暑来到我的窗前 轻嘘微语;群蜂在花树的宫廷中尽情弹唱.
这正是应该静坐的时光 和你相对 在这静寂和无边的闲暇里唱出量生命的献歌
2 我旅行的时间很长 旅途也是很长的.
天刚破晓 我就驱车起行 穿遍广漠的世界.在许多星球之上 留下辙痕.
离你最近的地方 路途最远 最简单的音调 需要最艰苦的练习.
旅客要在每个生人门口敲叩 才能敲到自己的家门 人要在外面到处漂流 最后才能走到最深的内殿.
我的眼睛向空阔处四望 最后才合上眼说:”你原来住在这里!”
这句问话和呼唤”呵 在哪儿呢?”融化在千般的泪泉里 和你保证的回答”我在这里!”的洪流 一同泛滥了全世界.
3 我要唱的歌 直到今天还没有唱出.
每天我总在乐器上调理弦索.时间还没有到来 歌词也未曾填好;只有愿望的痛苦在我心中.
花蕊还未开放;只有风从旁叹息走过.
我没有看见过他的脸 也没有听见过他的声音;我只听见他轻蹑的足音 从我房前路上走过.
悠长的一天消磨在为他在地上铺设座位;但是灯火还未点上 我不能请他进来.我生活在和他相会的希望中 但这相会的日子还没有来到.
4 我接到这世界节日的请柬 我的生命受了祝福.我的眼睛看见了美丽的景象 我的耳朵也听见了醉人的音乐.
在这宴会中 我的任务是奏乐 我也尽力演奏了.
现在 我问 那时间终于来到了吗 我可以进去瞻仰你的容颜 并献上我静默的敬礼吗
5 我只等候着爱 要最终把我交在他手里.这是我迟误的原因 我对这延误负咎.
他们要用法律和规章 来紧紧地约束我;但是我总是躲着他们 因为我只等候着爱 要最终把我交在他手里.
人们责备我 说我不理会人;我也知道他们的责备是有道理的
市集已过 忙人的工作都已完毕.叫我不应的人都已含怒回去.我只等候着爱 要最终把我交在他手里.
6 云霾堆积 黑暗渐深.呵 爱 你为什么让我独在门外等候?
在中午工作最忙的时候 我和大家在一起 但在这黑暗寂寞的日子 我只企望着你.
若是你不容我见面 若是你完全把我抛弃 我真不知将如何度过这悠长的雨天.我不住地凝望遥望的阴空 我的心和不宁的风一同彷徨悲叹.
7 若是你不说话 我就含忍着 以你的沉默来填满我的心.我要沉静地等候 像黑夜在星光中无眠 忍耐地低首.
清晨一定会来 黑暗也要消隐 你的声音将划破天空从金泉中下注.
那时你的话语 要在我的每一鸟巢中生翼发声 你的音乐 要在我林丛繁花中盛开怒放.

流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉.
——蒋捷《一剪梅舟过吴江》

迷离的夜空,灰黑色的天际悬着一轮金色的孤舟,载着满仓的梦想,驶向云层深处;凉风微微的吹袭着黑夜的素纱,掸掉岁月的风尘;融融的月光静静的流淌,冲断记忆的决堤;零星点点,柔柔的洒在树叶上,泛出浅浅的绿;如华的银色裹住一丝清凉,铺设一地的奢华.
河畔的柳枝轻轻的摇曳,拨弄着记忆的琴弦.尘封的岁月是一湾被搁浅的死水,静静的沉淀,再慢慢的发酵,冒出珍珠一样的泡沫,被虚无缥缈的未来击破.岁月的文字,总在日记本里静静的躺着,是为了记录过去的失意,还是为了宣泄往昔的情感?沧海变桑田的时候,又会有多少的落寞、惆怅在这里定格?
记忆是挂在窗前的风铃,总会伴随岁月的风轻轻的摇曳,发出银铃般的声响.当你在羡慕她的清脆悦耳时,却忘了她也在接受着岁月的考验.“雕栏玉砌应尤在,只是朱颜改”,记忆也会随着岁月的风慢慢的褪色,她也会在“灿烂中死去”,却无法在“灰烬里重生”.遇见了,忽视了,流走了,又懊悔了!每天都是在这种相互交错,却又永远平行的矛盾的情感漂移不定.任岁月留下一串串泪痕,想要擦掉,却烙在了心里.“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”!只能是感叹,感叹,感叹!“空悲切,白了少年头”啊!
默默的伫立在荒芜人迹的草地,望着深邃的苍穹,静静的思索.无数昨天的昨天悄然无息的在我的指尖流走,带着迷惘,带着哀伤,我走过了昨天,走过了四季,无数个春夏秋冬向我展现了她们永久不衰的生命气息.可我的心却像是滴落到冰箱的水滴,过度的寒冷让她冻成了冰,凝固了所有的回忆.
岁月是一池春水,泛起过层层记忆的涟漪.也曾有过“大鹏一日同风起,博摇直上九万里”的激昂,“天生我才必有用,千金撒尽还复来”的豪迈;也曾有过“无可奈何花落去,似曾相识燕归”的感伤,“花自飘零水自流,一滴相思几时愁”的惆怅;也曾有过“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的困挫,“长风破浪会有时,直挂云帆挤沧海”的信念;更喜“明月松间照,清泉石上流”的韵致,“蝉噪林愈静,鸟鸣山更悠”的空灵……但无论怎样去感怀身世,去悲春伤秋,都只能像枯枝残花,终将凋落,化为尘土,掩埋与世……
留恋过就好!
.《郁金香王国——太子湾》
在这个阳光明媚,春色撩人的日子里,我和妈妈一齐去被誉有“郁金香王国”美誉的太子湾去游玩.
来到公园大门,只见两旁都是苍翠挺拔,郁郁葱葱的树木,似乎它们能把天空给遮起来.道路两旁,四周,全被鲜花簇拥着.走进太子湾的中心,周围满是郁金香,红的,粉的,黄的,橙的……颜色各异,千姿百态.从远处望去,仿佛这些郁金香是一个庞大的营队,它们站在一块肥沃的土地上,整整齐齐地排着队伍.一株株郁金香在风妈妈的怀抱中摇曳,仿佛在给大自然跳着优美的舞蹈.郁金香上,蝴蝶,蜜蜂,全都聚拢了,似乎在享受着春天带给它们的希望.
走进太子湾里的小径上,在感受春天芬芳的气息的同时,还可以观赏两旁的樱花树.樱花,小而洁白,它们张着一张张粉扑扑的小脸,微笑着.一阵微风吹过,樱花的花瓣就随风飘落下来,飘在你的头发上,飘进你的袖管里……这种感觉还真别有一番诗意呢!
穿过小径,映入眼帘的是一片绿茵茵的草坪.草坪上,还有三处“生态角”.令我印象最深的就是名为‘文化之旅’——的生态角了.这是一个由植物、水平台、水景的多样组合的休闲式庭院,给人一种自然,舒适的欧陆风情的体验:在芭蕉树树叶的衬托下,洁白的护栏显得格外的引人注目.在护栏的前面,是一块地面,上面铺着浅棕色的地板.在地面上,放着一张玻璃茶几,上面还放着一只晶莹剔透的玻璃鱼缸,在阳光的照射下,玻璃鱼缸显得格外漂亮.茶几两旁放着两张天蓝色的躺椅,前方的花坛中植满了奇花异草.这种庭院,在我看来简直就是人间天堂了!
时间一分一秒地过去了,我们的行程即将结束,但在我的记忆中,永不消失的是我对这次愉快的郁金香文化之旅的感受.
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一剪梅歌词(七):

怎样安排文章的结构【一剪梅歌词】

运用小标题的结构方法,把文章内容分为几个部分,每个部分拟制一个精妙的小标题,用这个小标题统领内容,为下文的展开指明写作方向.这样结构文章,脉络清晰,一目了然,能收到意想不到的效果.小标题,既可以自我拟定,也可以借用歌词、诗句等.
1.借用经典诗句:优秀作文《水祭》一文,分别运用杜牧的绝句《清明》中的四句诗“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.借问酒家何处有,牧童遥指杏花村”作为文章四个部分的小标题,写出了四幅概括性的画面.
2.借用音乐名词.一篇名为《祖国之歌≥的文章采用了这样三个小标题:咏叹调——东方之珠:小夜曲——沪浦大桥;进行曲——三峡工程:
3.借用文雅词牌:一篇《快乐》的文章围绕“你不能左右天气.但你可以改变心情”的主旨,采用了三个小标题:一剪梅:沁园春;蝶恋花.三个小标题,引领三个段落,描述了不同的心情:
(二)突破¨三横"显才情
有同学肯定要问:¨老师,这样写是不是就僵化了、呆板了,是不是就变成了“老三段”其实“文无定法”,所有的结构形式都是为文章内容服务的,写作时,要敢于突破“三横”,要敢于“四横”.比如作文《初三的天空》一文中,设置了“黑云压城城欲摧”,“愁云惨淡万里凝”“黄梅时节家家雨”“道是无晴却有晴”四个小标题,作者引用古代诗歌中与天气有关的诗句.形象地比喻初三的生活,初三的百味、初三的“天空”,新颖别致,耐人寻味,如果这篇作文没有第四个小标题“道足无晴却有晴”的内容,结尾处便失去了¨亮色”,文风顿显沉重压抑!对这样的文章阅卷老师也不会兴致勃勃地读下去.
再思考一下,《自然之音》这一篇文章,小标题除了“春雨说’’‘‘夏阳说’’“秋叶说”,是不是就没有啦?这个可以有,比如“冬枝说”.
突破“三横”,还可以运用“题记+小标题”的方式来突破,其要领就是题记要对小标题起提纲挈领的作用.如《家》这篇作文的小标题分别是“家是一只船”“家是温暖的港湾”“家是永远的岸”,让人叹服的是题记:“如果把人生比作一种漂流——一它确实是的,对于有些人来说是漂过许多地方,对于所有人来说是漂过岁月之河——那么,家是什么呢?”仔细读一读,这个题记处处暗合小标题,珠联璧合,实在让人佩服作者心思细腻与文笔精致.
(三)精致段首段尾句
“板块组合”式结构的文章可以分为无标志性和有标志性.有标志性的板块组合是指在文章中添加小标题,无标志性的板块组合式是指每篇文章由多个人物、多件事情组成,用来表达同一主题.中间以承上启下的段、句来自然过渡.
这种结构,就是在文章的主体部分利用标志性的句子(首括句、总结句)组成一般不少于三个(含三个)的排比段:或叙述三个事例,或再现三种情境,或刻画三个细节.
运用黄金结构的长处显而易见:内容上,充实饱满,极具说服力形式上,思路清晰,一目了然,利于阅卷老师迅速把握文章的内容.
据阅卷场反馈

一剪梅歌词(八):

一剪梅的翻译

Cut a plum
太监最讨厌的剧本:一剪梅;
Eunuch most disgusting play:Cut a plum;

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