中国剧本网

【www.zhuodaoren.com--三句半剧本】

中国剧本网(共10篇)

中国剧本网（一）：

掀开摞摞发黄的历史,在白骨累累的中国近代史上我们看到一个个举着明晃晃钢刀的刽子手,一只只满口 鲜血的吸血蝙蝠,一头啮着血淋淋心肺的豺狼,一群群叼着头颅的鹰犬和一淌淌鲜艳刺目的血!
这是民族的耻辱.让受苦受难,受辱受虐的中国人的血不再白流,是老一辈仁人志士的不懈追求,他们奇迹般地走过了二万五千里长征,经历了八年抗战,迎来新中国的建立……
历史又翻到今日.新的仇恨,新的血泪又涌现在我们眼前：1999年5月8日一对新婚不久的中国青年夫妇倒在南斯拉夫的血泊中；2001年4月一位优秀的中国飞行员为了祖国尊严血洒南海上空……
同学们,我们能无动于衷吗?我们能让鲜血再洒在中国历史的十字架上吗?我们能让闪着寒光的刺刀再刺向中国人吗?
不!决不!血、泪、仇.我们记住了,永远地记住了.让我们化作冬雨,将南斯拉夫的血场刷清.让我们化作精卫,将汹涌的大海填平……
雪耻复仇,为中华民族伟大复兴,我们这一代中国青少年责无旁贷!
然而,我们许多少年人将自已民族的新仇旧恨忘掉了,将“五四”青年匍匐喋血,在血泪中仍高喊祖国万岁的那一刻忘记,将日本刽子手在南京城中狞笑着举起钢刀的那一刻忘记了……同学们如果我们沉溺在享乐之中将学习荒毁了,将前程荒毁了,将民族兴衰抛置脑后……这是一种毁灭,一种自我毁灭.
鲁迅先生穷其一生智慧,“我以我血荐轩辕”唤醒了刀俎上的中国人,我们的前辈树立“为中华之崛起而读书”的理想,以天下安危为已任,前仆后继,建立了新中国.
作为新时代的青年人,我们怎能放任自流,荒毁一生置民族大业于不顾?否则,枉为炎黄子孙!
梁启超曾高瞻远瞩地指出：少年强,则国强；少年富,则国富；少年屹立于世界,则国屹立于世界!
自古英雄出少年.在当今世界的残酷竞争中,中国青少年能否肩负起民族振兴和洗刷国耻的任务,直接关系到中国将来的命运.
我们的老师学识渊博、温文尔雅、谦和真诚、勤奋敬业、任劳任怨.
我们青春焕发、热血沸腾.摆脱幼稚走向了成熟,不再藏到父母宽大的羽翼下避风躲雨,而是如那高傲的海燕,渴望暴风雨,敢于战斗.我们虽然无需面对国土的沦丧,无需承受战火硝烟,但是我们可能要阻挡不期而来的洪水,抗击非典,预防禽流感,我们的飞船要上天,我们的足球要获胜,我们要研究转基因,我们要征服沙尘暴,我们要保护环境、维护世界和平……毋容置疑,我们这些祖国未来的建设者和接班人,肩负重担、义不容辞、任重道远.为了祖国的繁荣、民族的兴旺,今天的我们用激情点燃希望之火,用青春汗水浇灌成功之花.勤奋学习、奋力拼搏,是我们初中生活不变的主题.“三分天注定,七分靠打拼.”也许会受挫,也许会失败,但是,“不经历风雨怎么见彩虹”远航的水手告诉我们“风雨中,这点痛算什么,擦干泪,不要问,至少我们还有梦.”
努力吧!奋斗吧!中国青少年.为我们开辟民族复兴的新蓝天

中国剧本网（二）：

毕业于清华大学经济学专业.
　　在我个人看来,片商所谓的好剧本就是能够很好的贴近中国市场的剧本,当然这里所讨论的话题先排除了海外市场,毕竟以目前中国本土电影发行情况来看,国产片想要走出国门还是件难事,而且一部商业电影想做到在迎合了国内观众胃口的前提下同时还能迎合西方人的胃口那更是难上加难.做不好反而适得其反,比如《赤壁》.该片颠覆了中国人的传统思维并融入了大量西方人的交流方式,使得中国观众感到反感甚至当作茶余饭后的笑谈.而西方人在不了解中国历史的前提下又很难理解该片所阐述的故事逻辑和人物关系.最后则把该片推到了一个左右不讨好的地步.虽然《赤壁》上下两部总票房超过五亿,但相对该片的投资比例来讲,那最终只得到一个字赔.也许这里有人会说那还有海外市场呢?那你们去看一下赤壁海外票房的数字
　　第一点,我觉得至关重要的一点也就是选题方向.一个好的选题方向虽然有时不能决定影片的成败,但是能够为日后片商的宣传发行等诸多方面带来便利.所以题材的选择尽量做到一个字：巧.我们来看几个例子,比如《杜拉拉升职记》.片商在看到了小说的庞大固定受众群体后,经过分析他们又是电影的主力消费人群.有着小说的高温那试问我们的电影是否就有了强大的票房后盾呢?答案是：当然.再比如《午夜出租车》开创了中国内地恐怖片的先河(当然这里面伴随着一些内地审片问题).虽然影片质量真是说不过去,但是相对其较小的投资最终在票房上的成绩他赚到了钱,因为这个片型在内地严重缺失.也许前两个例子大家会认为有很多客观因素支撑,那么还有一个例子：《人在囧途》,典型的一部公路片（这个片型在内地一样短缺）,又很好的融入了内地春运的话题,让观众可以感同身受,在一个没有人愿意上,即使硬着头皮上了也都落败而回的档期,他成为了一枝独秀.综上三个例子我们明显地看出,他们都有自己选题巧的地方再说第二点,假设有了好的选题方向,或者说这个方向只是一个片型,那我们如何向下继续考虑?以我个人看来就是如何更好地融入中国元素,确切地说应该是内地元素.美国类型片对于好莱坞电影人而言驾轻就熟.我们看到了美国类型片的成功,同时也意识到很多美国类型片对于中国电影市场还是稀缺.如果我们仅仅照办美国类型片模式,换个发生地来讲故事,在未来影片上映之后,恐怕还是一个字赔.因为我们缺失了中国本土化的东西.我记得曾经有人说过：美国人的文化是世界文化,而中国的文化是我们独有的.我对这句话是有一定程度的认同的.作为一个中国内地编剧或导演最终呈现的电影作品如果丢失了内地本土文化气质也是件可怕的事情,就算模仿得完全一样,观众也会认为这是抄来的,更何况做得还不像.比如,看得让我们哭笑不得的《全城戒备》,再比如感觉让我们回到了九十年代美国电影《机械战警》的《未来警察》.但是回过头来再看能做好的一些作品,比如《疯狂的石头》,虽然从影片叙事形式上来讲这是西方人的东西,但是整个影片融入了大量内地人文元素,使观众耳目一新.再说到前面提到的《人在囧途》,合理地加入了春运的规定情景,大陆观众单从这点便能很好地产生共鸣,因为只有内地人才真正感受过春运的压力.为此,这第二点其实就是一个元素筛选的过程.
　　最后一点,那就是故事的本身.编剧,编剧,无可厚非,有了片型,筛选了元素,接下来的事情就是组织故事.故事怎样可以吸引人?我个人的方式是不将其看作一个故事或一个剧本,而是在创作初期就将其假想成最终的影片.我编制了一个故事,那么关于这个故事的影片开始是什么样的?是否吸引我?我会将其在大脑中组接成影片试映一场.如果影片的前十分钟自己都觉得没意思,那我劝你考虑一下剧本前段是否要这样写.人嘛!都讲究个第一印象,要让观众对咱们的作品起初就要有个好印象.至于整个故事的发展阶段也就是中段,我们要注意的其实更多的是逻辑,事件逻辑、人物逻辑等；还要努力把握节奏,至于方法同上.到了影片的结尾,真正考验剧本优劣的时刻到了,不但要合理解决自己所制造出来的矛盾,更重要的是要审视一下这个故事是否蕴藏着一份情感.有了这份情感,整个故事便看上去厚实丰满,相反则会让观众认为电影跟他开了个玩笑.当然方法还是之前的方法,片子看完后扪心自问：我感动了吗?我认同了吗?如果没有,那就需要重新再考虑下整个故事的事件组织,是否能加入或者加重你所要表述情感的篇幅,或者用怎样的方式处理这份情感能让自己有些感动和认同.以上这三点,如果能把握得很好,那么所创作出来的剧本不一定有多深远的意义,多厚重的历史价值,但我相信观众应该爱看,至少不反感.因为我们在这整个过程中一直站在客观的角度考虑观众的感受.这就是我认为片商能看的上的剧本,他们所谓的好剧本.你说呢?

中国剧本网（三）：

好像就这个了...不过当初我们演的是阿拉丁神话
英语原版的吗?.
看看这个吧.如果不行的话...好像就没了...你可以去找英语原著找【中国剧本网】

中国剧本网（四）：

我特别喜欢看名人的传记,不是因为我想追逐他们的成就,不是因为我想成为他们一样的名人,而是因为他们给我不一样的感触,他们“不是他们父母的续集,不是子女的前传,更不是他们朋友的外篇”.他们是真实的自己,他们真真正正属于自己.
是啊,名人之伟在于他们活出了自己,但是,不是人人都该活出自己吗?曾经看过这样一个故事,故事中人的名字已记不清了,但情节却深印在我脑海.清朝有两个书法家,他们中一个极力模仿古人之笔,追求这笔像王羲之,那笔似苏东坡,而另一个则不同,他追求每笔每笔自然,不学古人之风.后来两人相遇,“仿古人”问“自己人”说：“请问你写的像哪位古人名家啊.”而对方也反问说“请问哪笔是你自己的啊.”尽仿古人之笔,充其量也不过尽得古人之风,而只有开创自己的,才能超越古人,成就自我.
再想想我们自己,在人生的大舞台上,我们有多少剧本抄自于他人；在人生的灿灿华章中,我们又有多少描摹的是他人的图画.
因此,我们一定要努力活出真实的自己.曾经的我是怎样的追逐过别人啊.我学着别的同学,盲目地开夜车,每一刻的弦都绷得很紧,结果呢?不但人很疲惫,成绩还一落千丈.人总是在成长中摸索着自己正确的道路.他人的玫瑰花,到我们手里可能只是刺手的疼痛,还不如我们自己的牵牛花更美丽.
活出自己才能更美丽.同样,一个国家,走好自己的路才能更强盛.我们国家不正是坚持有中国特色的社会主义,不盲目的效仿外国,才发展到今天这一步的吗?五星红旗在高高飘扬,那鲜艳的色彩正是我们的美丽.

淡去别人的光芒,活出真实的自己.让我们拥有属于自己的美丽,让本已属于自己的美丽更美丽.【中国剧本网】

中国剧本网（五）：

中国剧本网（六）：

你们喜欢剧中的哪们亲呢?啊哈,好吧,我不得不说,我喜欢谢耳朵.天呢,这个亲,实在是太搞笑了,因为智商高得了不得,所以,他常常会出现许多让我们开怀大笑的笑料和笑点哦. 然而,对于谢耳朵来讲,其实他刚接触到剧本的时候,也是有许多不明白的地方呢.就如同我们中国的演员在接到剧本的时候,他们也要做一些功课的.所以,对于谢耳朵的扮演者吉姆 帕森斯来讲,也是一个很大的挑战.毕竟他不是科学领域的专家,自然会对那些科学的语言不了解.那么,他是如何克服这些困难的呢? 说起谢耳朵来讲,我实在是喜欢的不得了.所以,我对这位仁兄的各种事情必须了解.虽然说不上有多么迷恋这位电视剧里的人物,可是因为能帮助我了解美国,也有助于我学习英语,所以就经常去看他. 谢耳朵说,当他拿到剧本的时候,也被里面的科学理论和名词给吓坏掉了.于是,他开始疯狂地去查询一些资料并且求助于编剧们.谢耳朵说,编剧们尽其所能地帮助了他,他们提供了相应的科学词汇的发音和名词解释以及相关的指导材料.有时候,他不明白的时候,他还要向他们请教,而编剧们都不厌其烦地向他解释这些名词.对于谢耳朵来讲,他十分感谢编剧们在此对他的无微帮助. 然而,即使编剧或者是其他人员给了他足够的帮助,可是谢耳朵毕竟对科学不是那么了解,所以他还是不能完全理解这些.而且编剧们也好象非常信任他,甚至是觉得其实谢耳朵应该要比他们所了解的谢耳朵知道的科学的知识要多得多.这让谢耳朵相当郁闷. 对于台词来讲,因为有许多是怪词不常用的词,所以谢耳朵在对台词之前,他都会在辞海网站上进行一大通的查询,然后把他们背下来. 他说,如果他有什么不懂的地方,英语查询相关网站会提供正确的发音,还可以帮助他纠正一些错误的发音,这样,他就可以慢慢地去练习这些单词的发音,直到完全记住,并把台词背诵熟悉. 亲们,如果你喜欢谢耳朵的话,一定要记得来百科里来看看哦.搞笑的谢耳朵

中国剧本网（七）：

　　周瑜看到诸葛亮挺有才干,心里很嫉妒.
　　有一天,周瑜请诸葛亮商议军事,说∶“我们就要跟曹军交战.水上交战,用什么兵器最好?”诸葛亮说∶“用弓箭最好.”周瑜说∶“对,先生跟我想的一样.现在军中缺箭,想请先生负责赶造十万支.这是公事,希望先生不要推却.”诸葛亮说∶“都督委托,当然照办.不知道这十万支箭什么时候用?”周瑜问∶“十天造得好吗?”诸葛亮说∶“既然就要交战,十天造好,必然误了大事.”周瑜问∶“先生预计几天可以造好?”诸葛亮说∶“只要三天.”周瑜说∶“军情紧急,可不能开玩笑.”诸葛亮说∶“怎么敢跟都督开玩笑?我愿意立下军令状,三天造不好,甘受惩罚.”周瑜很高兴,叫诸葛亮当面立下军令状,又摆好了酒席招待他.诸葛亮说∶“今天来不及了.从明天起,到第三天,请派五百个军士到江边来搬箭.”诸葛亮喝了几杯酒就走了.
　　鲁肃对周瑜说∶“十万支箭,三天怎么造得成呢?诸葛亮说的是假话吧?”周瑜说∶“是他自己说的,我可没逼他.我得吩咐军匠们,叫他们故意延迟,造箭用的材料,不给他准备齐全.到时候造不成,定他的罪,他就没话可说了.你去探听探听,看他怎么打算,回来报告我.”
　　鲁肃见了诸葛亮.诸葛亮说∶“三天之内要造十万支箭,得请你帮帮我的忙.”鲁肃说∶“都是你自己找的,我怎么帮得了你的忙?”诸葛亮说∶“你借给我二十条船,每条船上要三十名军士.船用青布幔子遮起来,还要一千多个草把子,排在船的两边.我自有妙用.第三天管保有十万支箭.不过不能让都督知道.他要是知道了,我的计划就完了.”
　　鲁肃答应了.他不知道诸葛亮借了船有什么用,回来报告周瑜,果然不提借船的事,只说诸葛亮不用竹子、翎毛、胶漆这些材料.周瑜疑惑起来,说∶“到了第三天,看他怎么办!”
　　鲁肃私自拨了二十条快船,每条船上配三十名军士,照诸葛亮说的,布置好青布幔子和草把子,等诸葛亮调度.第一天,不见诸葛亮有什么动静；第二天,仍然不见诸葛亮有什么动静；直到第三天四更时候,诸葛亮秘密地把鲁肃请到船里.鲁肃问他∶“你叫我来做什么?”诸葛亮说∶“请你一起去取箭.”鲁肃问∶“哪里去取?”诸葛亮说∶“不用问,去了就知道.”诸葛亮吩咐把二十条船用绳索连接起来,朝北岸开去.
　　这时候大雾漫天,江上连面对面都看不清.天还没亮,船已经靠近曹军的水寨.诸葛亮下令把船头朝西,船尾朝东,一字儿摆开,又叫船上的军士一边擂鼓,一边大声呐喊.鲁肃吃惊地说∶“如果曹兵出来,怎么办?”诸葛亮笑着说∶“雾这样大,曹操一定不敢派兵出来.我们只管饮酒取乐,天亮了就回去.”
　　曹操听到鼓声和呐喊声,就下令说∶“江上雾很大,敌人忽然来功,我们看不清虚实,不要轻易出动.只叫弓弩手朝他们射箭,不让他们近前.”他派人去旱寨调来六千名弓弩手,到江边支援水军.一万多名弓弩手一齐朝江中放箭,箭好像下雨一样.诸葛亮又下令把船掉过来,船头朝东,船尾朝西,仍旧擂鼓呐喊,逼近曹军水寨去受箭.
　　天渐渐亮了,雾还没有散.这时候,船两边的草把子上都插满了箭.诸葛亮吩咐军士齐声高喊“谢谢曹丞相的箭!”接着叫二十条船驶回南岸.曹操知道上了当,可是这边的船顺风顺水,已经飞一样地驶出二十多里,要追也来不及了.
　　二十多条船靠岸的时候,周瑜派来的五百个军士正好来到江边搬箭.每条船大约有五六千支箭,二十条船总共有十万多支.鲁肃见了周瑜,告诉他借箭的经过.周瑜长叹一声,说∶“诸葛亮神机妙算,我真比不上他!”

中国剧本网（八）：

中国梦,顾名思义是中国人的梦想,理想和追求,这个题目确实很大不好下手,如果说想真实反映这个题目,我个人认为可以通过描写一个城市不同的人的故事,运用不同的角度（最好是生活中常见的细节）去叙述他们的成长奋斗等等,然后在刻意的将他们串连在一起,来说明我们这个民族的梦.（非复制）

中国剧本网（九）：

西蒙诺夫 1949年10月访问中国.1950年出版《战斗的中国》一书,描写中国人民进行的解放战争.1959至1971年发表的三部曲《生者与死者》（《生者与死者》《军人不是天生的》、《最后的夏天》)
雨果 法国浪漫主义文学的重要代表.1827年发表剧本《克伦威尔》,剧本序言反对古典主义,成为浪漫主义的宣言.长篇小说《悲惨世界》,从人道主义观点描写资本主义社会的罪恶；《

中国剧本网（十）：

传承与叛逆
中国是一个被历史选择的国家、是见证了历史进程的国家,没有“之一”,他懂得传承他也知晓叛逆.
　　——题记
　　当被世界公认的六大文明发源地之中的古埃及、古印度、古巴比伦、古希腊以及古玛雅等五大文明发源地极其文明被战火掩埋、被其他文明同化的时候,唯有古中国极其文明在战火中经受着残酷的考验并且变得愈加辉煌.
　　中国虽然出了一个历史的罪人——王道士,他将敦煌石窟之中许多无价经藏以低价“换”给了那些别有用心的人,但是在中国人不懈的努力研究之下却是使世界不得不承认“敦煌文化一直在中国”；中国虽然曾经出现了许多“识时务”的“俊杰”,但是世界也不得不承认绝大部分中国人都拥有坚强不屈的品格和民族气节；虽然中国曾经在历史上出现了许多谋朝篡位的事情,但是世界不得不承认在中国的历史上当家作主的一直都是我们中华民族!这一切都是因为中国懂得传承,更懂得去叛逆.去传承那优秀的传统,对于无知和愚昧进行叛逆.
　　我恨历史,恨对历史毫无保留的传承.虽然正是因为历史的选择让中国成为了见证历史的国家、让中华民族拥有举世闻名的智慧从而让世界承认中国人是创造的天才.古中国人发明了举世闻名的四大发明、创造了比《希腊神话》更浪漫的《山海经》、让古中国宋朝的数学家祖冲之成为了世界上第一个将圆周率精确到小数点后七位的人……像这样的成就太多太多,但是对于这一切原本应该属于中国人的荣耀的成就我非但不感到自豪反而感到悲哀.因为正是这一切让古中国的当权者开始做起了“天朝上国”的春秋大梦、自以为是,以致于当西方列强举起了由中国传过去的黑火药技术改造而成的弹药指向中国的时候当朝京城的上空还绽放着那些炫目、美丽而又让人沉迷的烟花……
　　正是因为古中国人的自大使得中国最后成为了半殖民地国家,你说,我能够不恨对历史毫无保留的传承吗?
　　我爱历史,爱对历史的叛逆.因为我们对历史的叛逆让中国的古中国文明没有像其他的古文明一样被其他的文明同化或消失在了历史与岁月的长河中,让我们现在还有“百家”文化可供崇尚.但是我爱历史最大的原因却是因为历史选择了新中国、选择了中国共产党!现在的新中国在中共的领导下放弃了古中国当权者的自大、真正明白“学无止境”的意义,全面发扬我们中华民族的优点、发挥我们的优势并且补足我们的补足,团结一致,让我们中华民族可以不朽地屹立在世界民族之林中.
　　这一切的一切都是因为我们的民族懂得正确的传承历史,更懂得于腐朽中决然叛逆.正是那对自由的千古传承核对转正集权的毅然叛逆才创就了新中国,让新中国给我们青少年留下了更灿烂的明天、更光明的前途以及更为巨大的责任.
　　我们作为新中国未来的继承人,我们绝不能毁了先辈们用血汗为我们后代留下的基业,就让我们为了祖国去创造更加灿烂的明天、谱写更加辉煌的历史吧!

本文来源：http://www.zhuodaoren.com/juqing953505/