中老年妇女微信网名

【www.zhuodaoren.com--故事】

中老年妇女微信网名(共8篇)

中老年妇女微信网名（一）：

中年女人是一首久读不厌的诗,中年女人是一首百听不厌的歌
、如果把三十岁的女人比作一本书,那么这本书有美丽、精致的封面,也有回肠荡气的故事情节,更有让人潸然泪下、肝肠寸断的温柔,每一页都让人有未知的情节,莫名的惊喜,即使有一天,生命走到了尽头,掩卷沉思,依然可以体会其中蕴涵的丰富的哲理!

中老年妇女微信网名（二）：

无怨无悔,字我不认识,不过能看出来是这个意思,谐音

中老年妇女微信网名（三）：

月色弥漫，如纱般飘了进来。一股淡淡的香甜，钻进我的鼻子，我，却无暇关注这些事情。
“你不喜欢他，开什么玩笑！！你那么帮他你还不喜欢他！！”朋友的话时时绕在我的耳边。我到底喜不喜欢他，喜不喜欢他啊！！我躺在床上抓狂的想着。我是一个研究感情的人，虽然没有经历过多少但是对这方面我却很精通，好多朋友都在这方面请教我，但是我从来都没有想到，自己居然会被自己最擅长的东西所烦扰。“他为你做过什么？可是你却那么帮他，你不是喜欢他是什么？！”这是朋友的推测。“他不值得你这样做，他有喜欢的人了，你这样不是第三者？”这是朋友的忠告。“你喜欢他，你喜欢他…………”“啊…………烦死了！！！”我大叫着，什么什么啊！！我自己的感情我都搞不清楚……我有些心痛。窗外的月亮高高的挂在天空中，散发着淡淡的光，望着月亮，我回忆起了我与他的事情……
深秋，我发现了一个聊天室，进入，第一个遇见的就是他。他已开始对我爱搭不理的，后来，在我的热情之下，我们成了好朋友。
寒冬，我忽然想起了问他的地址，他打出了两个字，江西。
“是吗，我也是江西的，你是江西哪里的？”
“江西南昌。”
“是吗，我也是江西南昌的，你是南昌哪里的。”
“你怎么什么都跟我一样，你骗我的吧。”
“没有，真的，不然下面换我说。”
我向他说了我的详细地址，停了一会儿，他说：“你是不是骗我的，我也住在这个小区。”“是吗？那太好了，你在几号？”“805”“我在903！”“那很近啊！我去找你吧。”“好啊！”“你要是骗我的我不是很糗？”“我说的是真的！”“我不相信，你来找我。”“好，我去找你。”“………………”
我来到了805的房前，深呼吸了几口，“咚咚咚……”“谁呀！来了！”一个女人的声音从里面响起。“你找谁？”一个中年妇女探出了头。我一时不知所措，“我找……我找……我找xxx！”我做了个错误的决定，我居然把它的网名说了出来！！“谁？”那女人奇怪的看着我。他叫什么来着……他叫什么来着……我居然给忘了！！！“那个，请把您家的儿子叫出来好吗？”我终于想出了这个办法，“小涛，出来一下！”那个女人头也不回的喊了一声，一个戴着眼镜的男生从里面跑了出来。“谁啊！”他看了看我，当时如雕塑般立在哪里，几十秒后，他笑着说“是个小美女啊，找我有什么事情？”“额……”被他这么一说，我的心情轻松了许多，也想起了他的名字，我问到“你是xxx吗？”“xxx？那时我铁哥们！”“那他住在这里吗？”“不在！他在603！”我愣了，他在骗我，他什么意思？
那人还在滔滔不绝的说着什么小美女，他的妈妈依然用怀疑的目光看着我莫突然有些心寒……
（本故事纯属虚构）

中老年妇女微信网名（四）：

京剧的行当分为生、旦、净、丑四大类.但在初期,京剧的行当仍分为生、旦、净、末、丑五大类,后来才把生行和末行合并,取消了末行.

中国戏曲中人物角色的行当分类,按传统习惯,有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法,近代以来,由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行,通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型.每个行当又有苦干分支,各有其基本固定的扮演人物和表演特色.其中,“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外,大都是男角色.

“生”分老生、小生、武生、红生四种.
老生有文老生和武老生之分.文老生分唱工(如《碰碑》之杨继业)和做派(如《四进士》之宋士杰)两类；武老生分长靠(如《定军山》之黄忠)和短打(如俐陆潼山)之秦琼)两类.小生分扇子、雉尾、官衣、穷生、武小生五类.扇子小生如《西厢记》之张珙,雉尾小生如《群英会》的周瑜,官衣小生如《玉堂春》的王金龙,穷生如《评雪辨踪》的吕蒙正,武小生如《八大锤》的陆文龙.武生分长靠(如《长坂坡》之赵云)和短打(如《三岔口》之任堂惠)两类.红生是勾红脸的人物,如三国戏中的关羽,《风云会》中的赵匡胤.从红生的扮相、涂面看,它应属“净”行,但其唱念则与老生戏同.初期京剧擅长关羽戏之程长庚、汪桂芬都属老生行,故红生戏也归并为“生”类.
“旦”分青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、贴旦、老旦等.
青衣因演员穿青衫子而得名,偏重唱工与念白,如《武家坡》的王宝钏,花旦以穿裙袄、裤袄为特征,偏重做工与说白,多扮演年轻活泼之女性,如《铁弓缘》的陈秀英；青衣和花旦在念白上也有区别,前者念韵白,后者念京白.花衫是京剧前辈艺术家王瑶卿、梅兰芳熔青衣、花旦于一炉而创造出来的,如《玉堂春》的苏三,刀马旦扮演女性中娴熟武艺者,但只有工架式的武工,不大开打,如《穆柯寨》之穆桂英,武旦偏重武工,应会“打出手”,如《十字坡》的孙二娘；闺门旦多饰未婚少女,表演活泼但有节制,如《拾玉镯》之孙玉姣；玩笑旦重做工、说白,扮演风骚俏皮一类女性,如《打面缸》的周腊梅；泼辣旦顾名思义,多扮演性格泼辣之女性,如《坐楼杀惜》之阎惜姣；贴旦是从明清传奇中“贴”角演化来的,有补贴、衬托之意,是剧中次要女角,如《西厢记》之红娘,老旦饰年老妇女,如《辕门斩子》的佘太君.除老旦用本嗓演唱外,其余旦角一律唱小嗓.
净俗称大花脸,分铜锤、架子、武花、摔打和二花脸等类.
铜锤花脸因《二进宫》中徐延昭怀抱铜锤而得名,表演上偏重唱工,《铡美案》中的包拯也属这一类；架子花脸偏重工架与做工,如《群英会》的曹操；武花脸偏重武工与工架,如《定军山》的夏侯渊；摔打花脸与武花之重工架不同,偏重扑跌摔打,如《恶虎村》之郝文,二花脸是次要的净角,如《四进士》的姚廷椿.
丑俗称小花脸,分文丑、武丑两类.
文丑有袍带丑、方巾丑、毡帽丑、巾子丑、彩旦等.袍带丑扮演官吏,多用京白,有时也用韵白,如《打面缸》中的大老爷,方巾丑是戴方巾的自命风流儒雅的读书人,念白用韵白,如《群英会》之蒋干,毡帽丑多饰市井小人物,又名茶衣丑,如《一匹布》的张古董；巾子丑也饰小人物,表演风格较毡帽丑含蓄些,如《苏三起解》的崇公道；彩旦即女丑,是丑角中唯一的女性,如《拾玉镯》的刘婆.武丑又名开口跳,重说白、武技与做工,如水浒戏中的时迁.
戏曲角色名称的由来,历来众说纷纭.一个比较普遍的说法是：“生、旦、净、丑”是用“反喻”取名的,这其实是个很老的传说,早在杂剧、传奇流行的时代就有了.不过,就在此说正盛时已指出其谬.如明代文学家祝枝山的《猬谈》中说：“生、净、旦、末等名,有谓反其事而称,又或托之唐庄宗,皆谬云也.生即男子,旦曰装旦色,净曰净儿,末曰末泥,孤乃官人,即其土音,何义理之有?”这就明明白白地否定了戏曲角色“反喻”的说法.
先说“生”.祝枝山说：“生即男子.”说得简单,却合情合理.先生、后生、儒生以及张生、李生等等,其中“生”的本来含义不都是对男性的称谓吗?有人可能觉得这太简单、普通了,硬要去考证其中的奥秘,结果就生发出一些牵强附会的说法.
再说“旦”.人们常想弄明白为什么舞台上的女性要称“旦”?戏剧史家周贻白认为,“旦”字系由“姐”字演变而来.顺序是先有“姐”,由“姐”讹为“妲”（宋杂剧中有《老孤遣妲》、《双卖妲》、《褴哮店休妲》,“妲”皆“姐”之讹）,再由“妲”简笔为“旦”（金元院本中有《旦判孤》、《酸孤旦》,原来的《老孤遣妲》成了《老孤遣旦》）（见周贻白《中国戏曲论集》）.“姐”历来是对女性的称谓,既然“旦”即“姐”之讹,那么“旦角”专演女性也就很好理解了.
再说“净”.元人柯丹丘认为“净”即“靓”之讹.他解释说：“傅粉墨献笑供诌者,粉白黛绿,古谓之靓装,今俗讹为净.”“净”用脸谱,确是粉白黛绿,符合“靓”的含义,柯丹丘的说法是可靠的.
说到“丑”,其实不用解释,无非是相对于“俊”来说的.人们不是常说“丑扮”、“俊扮”吗?“丑角”扮演的人物虽不全是坏人,但大都须在鼻梁上抹一块白粉,其形象毕竟是丑的.
京剧行当又称角色,主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当.
1．生 行 简称“生”.生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等.为京剧中的重要行当之一.
须生(老生)：即中年以上的剧中人,口戴胡子(髯口),因性格与身份的不同,可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等),靠把老生(如扮演武将),衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等).
红生：为勾红脸的须生,如扮演关羽、赵匡胤等.
小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将,王侯等),纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等.
武生：为戏中的武打角色,穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生,穿薄底靴的称短打(撇子)武生.
2．旦 行 简称“旦”.分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色.旦角全为女性.
青衣：以唱为主,扮演贤妻良母型角色.
花旦：亦叫花衫,以服装花艳为特色,以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主.
武旦、刀马旦：为演武功见长的女性.
老旦：用本噪子演唱,多为中老年妇女.
3．净 行 简称“净”,亦叫花脸.净角指脸画彩图的花脸角色,看来并不干净,故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸,如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等.铜锤花脸称正净,架子花脸叫副净、武工花脸名武净,武二花脸言红净,在表演风格上均有不同的特色.
4．末 行 简称“末”.该行当多为中年以上的男性.实际末行专司引戏职能,如打头出场者,反其义而称为“末”的.
5．丑 行 简称“丑”.剧中丑行勾脸,而勾画“三花脸”,面谱与花脸有很大区别.
丑行又分文丑、武丑.文丑中又分为方巾丑(文人,儒生)；武丑,专演跌、打、翻、扑等武技角色.根据动物属相,丑属牛,牛性笨,丑为笨的代名词.但舞台上的武丑亦叫开口跳,而能说能跳,表演出活泼伶俐,善演武功武技的角色,此与牛的丑笨性又完全不同.
唱念做打：
戏曲表演是程式化、戏剧化的歌舞表演,这种表演运用了唱、念、做、打多种表现手段创造舞台形象.唱、念、做、打是戏曲表演的基本功.唱：歌唱；念：音乐的念白；做：舞蹈化的形体动作；打：武术或翻跌的技艺.
唱是主要的艺术手段之一,是根据剧目的需要以及人物性格、情绪发展的需要而安排的,通过优美的音乐形象来丰富文学形象,使观众的听觉感官获得美的享受.唱是演员决定艺术创作得失的重要因素.对同一剧目,不同的演员有不同的唱法,这就形成了不同的流派.学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓、扩大音量、音质,还要分别字音的四声阴阳,尖团清浊,五音四呼,练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧.
念白和唱相互配合、补充,是表达人物思想感情的重要艺术手段.念白大体分两类：一种是韵律化的“韵白”,一种是以各种方言为基础、接近于生活语言的“散白”.无论是韵白还是散白,都是经过艺术提炼的语言,近乎于朗诵,具有节奏感和音乐性,在掌握了口齿、力度、亮度要领后,结合具体的剧目,根据人物的特点和情节的开展,妥善处理轻重、缓急、抑扬、顿挫的节奏变化,达到悦耳动听、又能传神的艺术境界.
做功广义的解释是表演技巧,一般指舞蹈化的形体动作,是戏曲区别于其他表演艺术的主要标志之一.戏曲演员在创造角色时,手、眼、身、步各有多种程式,像髯口、翎子、甩发、水袖也有很多技巧,还要揣摩戏情戏理、人物特徵,才能把戏演活.
打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分,是传统武术的舞蹈化,也是生活中格斗场面的高度艺术提炼.一般分为把子功和毯子功两大类.不仅要有深厚的功底,而且还必须善于运用这些难度极高的技巧,准确地展示人物的精神面貌和神情气质.
希望能够帮到你,呵呵【中老年妇女微信网名】

中老年妇女微信网名（五）：

中老年妇女微信网名（六）：

儿童患佝偻病，中老年人患骨质疏松症的原因可能是缺钙或维生素D，因为维生素D影响钙的吸收和利用，缺维生素D最终会导致缺钙，使得幼年患佝偻病，中老年人和妇女患骨质疏松．因此补钙的同时一定要补充维生素D．
故答案为：钙  维生素D．

中老年妇女微信网名（七）：

俄罗斯地处中高纬度，大部分属于温带大陆性气候，冬季漫长而严寒，夏季短促而凉爽，户外活动减少，脂肪积累的结果．
故选：D．

中老年妇女微信网名（八）：

个人对硫酸软骨素比较了解,
简介：硫酸软骨素是一种酸性粘多糖,属于生物高分子化合物.主要从动物软骨中提取,包括猪、牛、羊等动物的鼻骨、喉骨、气管等软骨组织.
存在：动物及人体内软骨由软骨细胞和细胞间质（基质和纤维组成）组成,基质的主要成分是软骨粘蛋白,是一种蛋白大分子,由硫酸软骨素、透明质酸及蛋白组成的.而当软骨收到冲击时（比如关节软骨等）,可瞬间形变,减少所受到的冲击力,保护关节等.
药理：随着年龄增加,人体合成软骨素的能力下降,导致软骨弹性降低,极易引发关节炎等疾病（尤其是肥胖的中老年妇女）.服用硫酸软骨素可以直接补充软骨基质成分,缓解软骨成分的降解,促进软骨细胞的代谢等,减轻风湿病、关节炎、肩周炎、腰痛等带来的疼痛,逐渐恢复运动能力.

本文来源：http://www.zhuodaoren.com/juqing962313/