破阵子,为陈同甫赋壮词以寄之

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破阵子,为陈同甫赋壮词以寄之(共9篇)

破阵子,为陈同甫赋壮词以寄之（一）

陈同甫：陈亮,字同甫,辛弃疾的好友.富有才华,坚持抗金,终生未仕.为南宋豪放词派的重要词人.
题目的意思是：作者为陈同甫写词寄给他,以此来表扬陈同甫的壮士情怀.

破阵子,为陈同甫赋壮词以寄之（二）

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
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[宋]辛弃疾
醉里挑灯看剑②,梦回吹角连营③.八百里分麾下炙④,五十弦翻塞外声⑤.沙场秋点兵.马作的卢飞快⑥,弓如霹雳弦惊⑦.了却君王天下事⑧,赢得生前身后名.可怜白发生!
[作者简介]
辛弃疾(1140～1207)南宋词人.原字坦夫,改字幼安,别号稼轩居士.历城(在今山东济南)人.辛弃疾是文学史上产生过巨大影响的词人.当时,以辛弃疾为核心曾经出现一大批以抒写爱国思想为主的豪放词人.辛弃疾在扩大词的内容和发展词的艺术表现手法方面是具有不可磨灭的历史功绩的.但是,在扩展豪放词风的同时,在词坛上又产生过以叫噪怒张代替形象思维的不良风气.
[注释]
①破阵子：词牌名.题目是《为阵同甫赋壮词以寄》.
②挑(tiǎo)灯：把油灯的芯挑一下,使它明亮.
③梦回：梦醒.吹角：军队中吹号角.连营：连接成片的军营.
④八百里：指牛.古代有一头骏牛,名叫“八百里驳(bò)”.麾(huī)下：指部下将土.麾,古代指军队的旗帜.炙(zhì)：烤熟的肉.
⑤五十弦：古代有一种瑟有五十根弦.词中泛指军乐合奏的各种乐器.翻：演奏.塞外声,反映边塞征战的乐曲.
⑥的(dí)卢：一种烈性快马.相传三国时刘备被人追赶,骑“的卢”一跃三丈过河,脱离险境.
⑦霹雳(pī lì)：响声巨大的强烈雷电.
⑧了(liǎo)却：完成.天下事：指收复中原.
[译文]
醉梦里挑亮油灯观看宝剑,梦醒时听见军营的号角声响成一片.把牛肉分给部下享用美餐,让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气.这是秋天在战场上阅兵.
战马像的卢一样,跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦.完成君王统一国家的大业,取得世代相传的美名.可怜已成了白发人!

破阵子,为陈同甫赋壮词以寄之（三）

1、融景与情于一体,富于浪漫色彩
2、抒发了他对国家衰败的悲愤和他天下兴亡,匹夫有责的思想感情.

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破阵子,为陈同甫赋壮词以寄之（四）

　　破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 [南宋]辛弃疾 出处：《稼轩长短句》 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声.沙场秋点兵.马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.了却君王天下事,赢得生前身后名.可怜白发生!
　　满怀家国之愁,壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后,借酒浇愁愁更愁,他拨亮油灯,抽出宝剑,醉眼朦胧中,恍惚回到当年战斗的情境.嘹亮的号角吹遍了“连营”,广阔的土地上,战士们正在分食大块的烤肉.此时鼓瑟齐鸣,反映边塞生活的军乐雄壮震天.原来战士们正在沙场点兵!在词人的笔下,看似信手拈来的点兵场面,火热的战斗激情却自然喷涌而出.一个“连”字,透出声势之豪壮,军容之整肃.“八百里”、“五十弦”佳对天成,与“吹角连营”相辅相成,营造了雄浑阔大的意境.下片以两个特写镜头开始：骏马飞快,箭如霹雳,惊心动魄.马与箭两个具典型意义的事物,以色彩鲜明的词语,写得历历如画.这一切都是为了“了却”洗雪国耻,恢复中原的“天下事”,是为了施展雄才大略,赢得为国家建功立业的“生前身后名”!读到此,有声有色,酣畅淋漓的点兵场面,斩将擎旗的英雄战士,“了却君王天下事”的赤胆忠心,无一不跃然纸上,然而一个陡转——“可怜白发生”.一下从理想的高峰跌入了现实的深渊.全词至此戛然而止,为读者留下了无尽的思绪.这首词基调雄壮高昂,真不愧为“壮词”.而结句的悲壮低徊,却与此形成鲜明对比.更令人感慨与寻思.词的结构上也不同于一般词作,上下片语义连贯,过片不分,直到最后一句突然一个顿挫,读来波澜起伏,跌宕有致,实为辛弃疾“沉郁顿挫”的典型之作.“挑灯”的动作又点出了夜景.那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时,思潮汹涌,无法入睡,只好独自吃酒.吃“醉”之后 ,仍然不能平静 ,便继之以“挑灯”,又继之以“看剑”.翻来覆去,总算睡着了.而刚一入睡 ,方才所想的一切,又幻为梦境 .“梦”了些什么,也没有明说,却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营 ”.壮士好梦初醒,天已破晓,一个军营连着一个军营,响起一片号角声.这号角声,多么富有催人勇往无前的力量啊!而那位壮士,也正好是统领这些军营的将军 .于是,他一跃而起,全副披挂,要把他“醉里 ”、“梦里”所想的一切统统变为现实.三、四两句,可以不讲对仗 ,词人也用了偶句.偶句太多,容易显得呆板；可是在这里恰恰相反.两个对仗极工、而又极其雄健的句子,突出地表现了雄壮的军容,表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪.“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞,饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲 .牛肉一吃完 ,就排成整齐的队伍.将军神采奕奕,意气昂扬,“沙场秋点兵”.这个“秋”字下得多好!正当“秋高马壮 ”的时候,“点兵”出征,预示了战无不胜的前景.按谱式 ,《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的.后片的起头,叫做“过片”,一般的写法是 ：既要和前片有联系 ,又要“换意”,从而显示出这是另一段落,形成“岭断云连”的境界.“沙场秋点兵”之后,大气磅礴,直贯后片“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑,快马加鞭,神速奔赴前线,弓弦雷鸣,万箭齐发.虽没作更多的描写,但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中,仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将,狼狈溃退；将军身先士卒 ,乘胜追杀,一霎时结束了战斗；凯歌交奏,欢天喜地,旌旗招展.全词从意义上看,前九句是一段,十分生动地描绘出一位披肝沥胆,忠一不二,勇往直前的将军的形象,从而表现了词人的远大抱负.末一句是一段,以沉痛的慨叹,抒发了“ 壮志难酬”的悲愤.壮和悲,理想和现实,形成强烈的反差.从这反差中,可以想到当时南宋朝廷的腐败无能 ,想到人民的水深火热,想到所有爱国志士报国无门的苦闷.由此可见,极其豪放的词,同时也可以写得极其含蓄,只不过和婉约派的含蓄不同罢了.这首词在声调方面有一点值得注意 .《破阵子》上下两片各有两个六字句,都是平仄互对的,即上句为“仄仄平平仄仄”,下句为“平平仄仄平平”,这就构成了和谐的、舒缓的音节.上下片各有两个七字句,却不是平仄互对,而是仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄平,这就构成了拗怒的、激越的音节.和谐与拗怒,舒缓与激越,形成了矛盾统一.作者很好地运用了这种矛盾统一的声调,恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换,收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果.这首词在布局方面也有一点值得注意 .“醉里挑灯看剑”一句 ,突然发端,接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜,有如鹰隼突起,凌空直上.而当翱翔天际之时,陡然下跌,发出了“可怜白发生”的感叹,使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪.这种陡然下落,同时也嘎然而止的写法,如果运用得好,往往因其出人意外而扣人心弦,产生强烈的艺术效果.上阕以“壮”为核心,描写了军旅生活的壮美,描述了五件事.全诗“壮”分为四点1军旅生活的壮美2战斗人本领高强3词的感情由雄壮到悲壮4词的语言豪迈,雄壮

破阵子,为陈同甫赋壮词以寄之（五）

1、从题材上看,是写军营中的生活情景,种种情境都勇猛雄健
2、从思想感情上看,表达的是为国立功的雄心壮志和杀敌立功的慷慨决心
3、从语言风格上看,壮丽而不纤巧
(赋壮词)

破阵子,为陈同甫赋壮词以寄之（六）

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》“壮”在：
一、全词内容、情感、形象、语言都豪放、壮美
二、抒发了作者杀敌报国、收复失地、建立功名的壮怀
从结构上看,全词构思奇特,结构奇变,打破一般填词上片写景、下片抒情的传统写法.
除首尾两句写现实外,中间全写梦境,过片不变.
梦境写得雄壮,现实写得悲凉.
梦境写得酣畅淋漓,将爱国之心、忠君之念及之间自己的豪情壮志推向顶点.
结句猛然跌落,在梦境与现实的强烈对照中,宣泄了壮志难酬的一腔悲愤.

破阵子,为陈同甫赋壮词以寄之（七）

1.《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》：了却君王天下事,赢得生前身后名.
2.出师表：【陛下亦宜自谋,以咨诹善道,察纳雅言深追先帝遗诏.】【亲贤臣,远小人,此先汉所以兴隆也；亲小人,远贤臣,此后汉所以倾颓也.】（第二句更能体现吧.）
3.通过描绘西湖早春的明媚春光,抒发了诗人对西湖早春美景的喜悦之情.（我们当年的笔记是这样的= =）
=-=小陌.求分呐.

破阵子,为陈同甫赋壮词以寄之（八）

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
南宋·辛弃疾
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵.
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.了却君王天下事,赢得生前身后名.可怜白发生!
这是辛弃疾赠给他的好友陈亮的一首词.陈亮,字同甫,号龙川,南宋著名的思想家和辛派词人,为人才气超迈,喜谈兵,议论风生,曾上书孝宗,力主抗战,为权臣所嫉,诬陷下狱,也称龙川先生.孝宗淳熙十五年（1188）冬,陈亮到上饶带湖访辛弃疾,一对志同道合的战友,促膝畅谈,共商抗金北伐大计.两人分别后又互相赠和,以抒抗金壮志.
这首词分为前后两部分,前九句描写火热的战斗生活和建立功名的壮志；结句“可怜白发生”是第二部分,写理想不能实现的愤慨.
这首“壮词”,基调雄壮高昂,大气磅礴,正是诗人理想抱负豪情意气的写照.然而由于南宋朝廷偏安江左,诗人空怀爱国热忱,因此这壮中有悲,壮中有愤,生动地表现了诗人满怀壮志而志不得伸的苦痛.

破阵子,为陈同甫赋壮词以寄之（九）

描写农村景象的一个侧面,自然生动.前片从抵消的“茅檐,青青溪上草”.三四句由物写到人,说田间翁媪用吴语交谈的柔美.后片由翁媪写到三个孩子的动作；大儿在溪东锄豆,中儿正织鸡笼,最是小儿有意思,横躺在溪边剥莲蓬.“无赖”一词本是贬义,这里用来形容小儿,只是前面加了“最喜”两字,说明作者是在打趣.这里可当做顽皮,好玩讲,这种词语色彩的改变也是修辞的一种手法.从剥莲蓬一词看时间应是秋夏之交.

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