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【睾丸金铃法图解】睾丸金铃法图解(一)
羊的人工授精技术
【睾丸金铃法图解】 摘要：羊人工授精是人工，采取公羊的精液，经过品质检查、稀释等一系列处理后，将精液输入发情母羊生殖道内，达到母羊受胎的配种方式。人工授精可以提高种公羊的利用率，加速良种羊的改良工作，可防止羊生殖道疾病的传播。对羊的人工授精技术进行了详细的介绍。 关键词：羊；人工授精；发情鉴定
中图分类号：S826.34 文献标识码：B 文章编号：1007-273X（2013）12-0067-02
随着人们生活条件的提高，人们越来越重视健康需求，羊肉由于绿色、环保、污染少有利于人体健康，其经济效益正日益凸显，市场出现供不应求的局面。大力推广羊的人工授精技术，可提高养羊的经济效益、大大提高农民收入，对稳定“三农”起着不可替代的作用。对羊的人工授精技术进行了详细介绍供参考。
1 开展羊人工授精的优点
开展羊人工授精有以下优点：①可以充分发挥优良种公羊的种用价值和配种效能；可以大大减少生殖道疾病的传播；③可以克服因公母羊体格差异造成的配种不适；④克服了因时间、地域和空间的限制，可加速良种羊的改良和推广；⑤节省了人力、物力、财力，大大提高了养羊的经济效益[1]。
2 种公羊的选择、管理与调教
2.1 种公羊的选择
种公羊应选择个体等级优秀，符合种用要求，年龄在2～5岁龄，体质健壮、生殖器官发育良好、性欲旺盛的羊。正常使用时，精子的活力在0.7～0.8以上，畸形精子少，正常射精量为0.8～1.2 mL，密度中等以上。
2.2 种公羊的管理
种公羊要单独饲养，圈舍宽敞、清洁干燥、阳光充足、远离母羊圈舍。饲料应多样化，并保证青绿饲料和蛋白质饲料的合理搭配和供给。在配种旺季，每天确保喂给2～3个新鲜的鸡蛋（带壳喂给）。
2.3 种公羊的采精和调教
公羊采精一般比较容易，但也有些波尔山羊公羊，尤其是初次参加配种的公羊精液较难采集，可采取以下措施。
（1）同圈法：将不爬跨的公羊和若干只发情母羊关在一起过夜或与母羊混养几天，公羊便会开始爬跨。
（2）诱导法：在其他公羊配种或采精时，让被调教公羊站在一旁观看，诱导其爬跨。
（3）按摩睾丸法：在调教期每日按时按摩睾丸10～15 min，或用冷湿布擦睾丸，这样可大大提高公羊的性欲。
（4）药物刺激法：对性欲差的种公羊注射丙酸睾丸素1～2 mL，2 d/次，连续注射3次后可使公羊爬跨。
（5）气味刺激法：将发情母羊阴道黏液或尿液涂在公羊鼻端，来刺激公羊性欲。
（6）异性刺激法：用发情母羊做台羊，可提高种公羊的性欲。
（7）调整饲料，改善饲养管理等措施，来调节其生殖性能。
3 羊的人工授精技术
3.1 器械的消毒
对采精、输精及与精液接触的所有器械都要求消毒、清洁、干燥，存放在清洁的柜内或烘箱中备用。假阴道要用2%的碳酸氢钠溶液清洗，再用清水冲洗数次，然后用75%的酒精消毒，使用前要用生理盐水冲洗。集精杯、输精器、玻璃棒和存放稀释液及生理盐水的玻璃器皿洗净后要经过30min的蒸汽消毒，使用前用生理盐水冲洗数次。金属制品如干腔器、镊子、盘子等，用2%的碳酸氢钠溶液清洗，再用清水冲洗数次，擦干后用75%的酒精或酒精灯消毒。凡士林用蒸汽消毒30 min[2]。
3.2 采精
选择发情征状明显的健壮母羊为台羊，用0.1%新洁尔灭消毒外阴部，用温水擦干净。假阴道内部的温度、压力和润滑度要与母羊阴道相似。灌入水温45～55 ℃，灌水150～180 mL，采精时假阴道的温度应保持在39～41 ℃。用灭菌过的玻璃棒蘸少量凡士林均匀抹在内胎的前1/3处，也可用生理盐水擦洗保持湿润。然后吹气，以内胎口呈三角形最合适。采精前用温水把种公羊阴茎的和包皮洗干净。采精时采精员站立在公羊的右侧，当种公羊爬跨时，迅速上前，右手持假阴道靠在母羊臀部，其角度与母羊的阴道的位置相一致（与地面成35～45°），用左手轻托阴茎包皮，迅速将阴茎导入假阴道中。羊的射精速度很快，当发现公羊有向前冲的动作时即已射精，要迅速把装有集精杯的一端向下倾斜，并竖起集精杯，将精液送到处理室，放气后取下集精杯，盖好盖放于操作台上进行精液品质检查[1，3]。
3.3 精液品质检查
在18～25 ℃室温条件下进行。首先进行外观检查，正常精液为乳白色，呈云雾状，无味或略带腥味。用灭菌输精器抽取测量精液量，射精量为0.5～2.5 mL，山羊射精量比绵羊少。用显微镜检查精子的活力和密度。精子活力的测定是检查在37 ℃条件下的精液中直线前进运动的精子百分率。检查时以灭菌玻璃棒蘸取一滴精液，放在载玻片上加盖片，在400～600倍显微镜下观察。全部精子都作直线运动评为1级，90%的精子作直线前进运动为0.9级，以下以此类推。精子密度是指单位面积中的精子数。取一滴新鲜精液在显微镜下观察，根据视野内精子多少，分为密、中、稀三级。“密”是指在视野中精子的数量多，精子之间的距离小于一个精子的长度；“中”是指精子之间的距离大约等于一个精子的长度；“稀”为精子之间的距离大于一个精子的长度。为了精确计算精子的密度，可用血球计数器在显微镜下进行测定和计算，每毫克精液中含精子25亿以上者为密，20亿～25亿个为中，20亿以下为稀。
3.4 精液的稀释
稀释精液可以增多精液量，扩大母羊授精数，还可供给精子营养，增强精子活力，有利于精液的保存运输和输精。常用的精液稀释配方有以下几种。
（1）生理盐水稀释液。用注射用0.9%生理盐水或用经过消毒的0.9%氯化钠容液作稀释液。此种稀释液简单易行，对稀释后马上输精的情况，是一种比较有效的方法。稀释倍数不宜超过2倍。 （2）葡萄糖卵黄稀释液 ：在100 mL蒸馏水中加葡萄糖3 g，柠檬酸钠1.4 g，溶解后过滤灭菌，冷却至30 ℃，加新鲜卵黄20 mL，充分混合，然后加青霉素80万U、链霉素0.5 g。可作7倍以下的稀释。
（3）牛奶（或羊奶）稀释液：用新鲜牛奶（或羊奶）以脱脂纱布过滤，蒸气灭菌15 min，冷却至30 ℃，吸取中间奶液，每毫升加500 U青霉素和链霉素。可作2～4倍稀释。稀释精液的温度要与精液的温度一致（不能超过1 ℃），在25～30 ℃下进行稀释。稀释后用显微镜再次进行品质检查。
3.5 精液的保存和运输
3.5.1 常温保存 精液稀释后，保存在20 ℃以下的室温环境中。在这种条件下，精子运动明显减弱，可在一定限度内延长精子存活时间。常温保存只能保存1～2 d。
3.5.2 低温保存 在常温保存的基础上，进一步缓慢降至0～5 ℃。可用直接降温法，将精液装入小试管内，外面包以棉花，再装入塑料袋内，直接放入装有冰块的广口保温瓶或保温箱中，使温度逐渐降至2～4 ℃。低温下保存的有效时间为2～3 d。
3.5.3 精液的运输 近距离运送精液时，不必进行降温，将装有精液的集精杯或小试管口封严，用棉花包好放入保温瓶中即可。远距离运输时，可用直接降温法降温。运输精液时要防止剧烈震动，降温或升温时都要缓慢进行，每次输送的精液都要注明种公羊号、采精时间、精液量和精液品质等。
3.6 母羊发情鉴定
发情时母羊的精神状态、生殖道及卵巢等发生一系列变化。母羊外阴部充血、肿胀，喜欢接近公羊，在公羊追逐或抓跨时站立不动，有些母羊见到公羊时后腿分开，并摆动尾部。有时母羊食欲减退，采食量很少，咩叫不停。处女羊的发情症状不太明显，有的甚至拒绝公羊爬跨，但一般只要主动接近公羊，并紧跟其后者便可输精[4]。
3.7 输精技术
将发情待配母羊两后肢担在输精室内的横杠或输精架上，若无输精架时可由工作人员保定母羊，其方法是工作人员倒骑在羊的颈部，用双手分别握住羊的两后肢飞节上部并稍向上提起、便于输精。在输精前用0.1%新洁尔灭溶液消毒外阴部，再用温水洗掉药液并擦干净。输精时把开腔器轻轻插入阴道后旋转90°，开起开腔器寻找子宫颈口，将输精器插入子宫颈口0.5～1.0 cm，然后稍向后退出，用大拇指轻压活塞，注入一定量的精液，先将输精器退出，后退出开腔器，注意不得损伤生殖道黏膜。原精液的输精量每只羊0.05～0.10 mL/次，低倍稀释精液0.1～0.2 mL/次，处女羊有时子宫颈口很难找到，可进行阴道深部输精，输精量要加大1倍，有的母羊子宫颈口较紧或不正，可将精液注到子宫颈口附近，但输精量也应大1倍。
做好输精记录，有母羊号、公羊号、输精时间、输精量等项目。最好每只母羊1张记录卡，要考虑到多次输精和多情期输精的问题。
母羊一个发情期内进行两次输精，发现发情母羊当时输精，间隔8～12 h再进行第二次输精。本情期输精的母羊，在下个情期仍要参加试情，防止空怀。怀孕母羊要加强饲养管理，为增膘保胎创造条件。
参考文献：
[1] 张有川，刘孝德. 山羊品种与人工授精 [M].南京：江苏科学技术出版社，1995.
[2] 权 凯. 牛羊人工授精技术图解[M]. 北京：金盾出版社，2009.
[3] 李建文，王惠生，罗 军.奶山羊高效益饲养技术[M]. 北京：金盾出版社 ，2009.
[4] 钱 勇，钟 声，张 俊.图文精讲肉羊饲养技术[M]. 北京：江苏科学技术出版社，2009.
睾丸金铃法图解(二)
张元五十依然有种
【睾丸金铃法图解】 实话实说，当笔者两周前在张元的工作室观看他的新片《有种》时，崔健在二十年前吼出的歌词依旧能敲疼自己的鼓膜。那部叫做《北京杂种》的地下电影至今也没有获准公映，你甚至在碟片店里也淘不到它的踪迹。但据说，很多今天的北漂在知道了这部电影的名字后，是的，仅仅是知道了电影的名字，就会在网上搜索出那模糊、晃动的视频……在粗颗粒感的画面中，充斥着昏暗的街道以及暧昧、含混、琐碎的剧情，人们无从去框定这样电影的旨趣，但它决然不再是类似第五代那种民俗化、乡土化的叙事调性则显露无疑。从《北京杂种》到《有种》，时隔二十年。张元也从三十岁的风发扬厉，迈入五十岁的天命之年。 FELL ME 杂乱无章的思绪
HOLD ME 等待被抱拥的身体TOUCH ME 摄氏 100度的心情
BEAT ME 等待降落的宠信
再不然 我还是望着你
如此 痴迷
我是一个斯德哥尔摩病人……
——李昕芸 《斯德哥尔摩病人》
（张元作品《有种》电影现场版，2013年）
记得那一天
我们的心并不纯洁
我们迎着风向前
胸中充满抱怨
我们不知何时受伤害
可这伤害给我们感觉
我们想要寻找愤怒的根源可我们只能迎着风向前
……
——崔健 《最后的抱怨》
（张元作品，《北京杂种》中的演唱版，1993）
20年，“中国第六代导演的旗手”已知天命
20年，之于任何人都是不短的跨越，而张元的人生轨迹则几近翻转。凭借在 1989年拍摄的毕业作品《妈妈》，张元已经成为欧洲中国电影权威影评人嘴中“中国第六代导演的旗手”。彼时，一篇名为《中国电影的后“黄土地”现象》的文章发表在《上海艺术家》上，署名是“北京电影学院 85级全体毕业生”。文中宣称：第五代的文化感乡土寓言已成为中国电影的重负，屡屡获奖更加重了包袱，使中国人难以弄清究竟应该如何拍电影……那时的张元在接受采访时会说，“我觉得电影是个人的东西。我力求不与上一代一样，也不与周围的人一样，像一点别人的东西就不再是你自己的”。
在张元之后，王小帅的《冬春的日子》、娄烨的《苏州河》、贾樟柯的《站台》相继问世，中国电影终于从“集体的宏大叙事”转向了“纯粹的个人体验”。而这种“个人言说”之于张元，则在他的第四部电影《东宫西宫》中被推向了极致：这恐怕是中国第一部明目张胆、直面当下的同性恋电影。张元告诉笔者这部电影发行了七十多个地区，同时他坦承：“从开拍那一天起，就知道不可能在国内放映。 ”
所以张元所趟出的路径似乎成了后来第六代电影人的宿命：自筹资金——独立制作——出国参赛并获奖——国内未获放映许可。进入新世纪后，这一情形虽然随着第六代导演集体浮出水面而有所和缓，但近些年来从娄烨《颐和园》被禁，到贾樟柯最新电影《天注定》虽然拿到龙标，但国内上映日期却一拖再拖的境遇，依旧可以让人回想起昨日种种。
第六代崛起的时候，张元是擎旗的旗手；十年后第六代转型，张元又是最典型的一个。这个转变肇始自 1998年的《过年回家》，这是张元第一部在中国现行电影体制内制作并获得放映许可证的影片，并且也获得了海外影展的认可——第 46届威尼斯国际电影节最佳导演奖。
从《妈妈》到《江姐》，张元一头扎进了市场
进入新千年，一头扎进市场的张元一口气拍了三部电影，分别是《我爱你》、《江姐》、《绿茶》。除了京剧电影《江姐》外，《我爱你》和《绿茶》均是讲述俊男靓女情感故事的都市爱情小品，这可以视作张元在《过年回家》首次尝试放弃过分试验的镜头语言以及另类题材之后，全面开始同大众展开的对话。
但事与愿违，《我爱你》的票房虽过千万，但在票房两亿多开启中国大片时代的《英雄》面前，难言惊喜；之后的《绿茶》“赶上了非典”的票房惨淡。在这之后的《看上去很美》，张元似乎又回归到早先的艺术探索，一个集体主义幼儿园的小世界具有强烈的隐喻意味，因而成为一个时代大世界的缩影。至于他最新一部公映的电影《达达》，更是被挤在众多大片、合拍片中也显得格外悄无声息，激起的关注甚至远不如导演本人因为吸毒而造成的舆论哗然……
玩票微电影，无心插柳，却踩上了网民的“G点”
谁都想不到的是今年微电影市场上，张元两部玩票之作《床上关系》、《艳遇》却出乎意料踏准了网民的 G点，前者点击率超过 1.6亿，后者三天的点击量就超过了 1200万。
张元现在的御用女演员，也是他的伴侣李昕芸说，这让许多投资人又开始叩开他们在三里屯的工作室，直言为什么不能像这样拍电影？“欧洲有那么多城市，每一个城市都可以搞一场艳遇，弄成‘泰囧’的范儿。”但张元给出的答案，却是眼下这部马上就要在 11月 8日公映的《有种》。电影中，张元依旧把镜头对准了都市中处于边缘状态的年轻人，更准确地说是那些身如浮萍无根无依被侮辱被损害的群体。电影开始没多久，王梓诺饰演的三宝就在酒精的作用下，咬碎并咀嚼了一个杯子……而另一位带着河南口音的易装癖舞者，则喜欢在闲时朗诵家国关系的诗歌。更令今天的观众会在影院中出神的是电影中的旁白，很多出自诗人俞心樵之手，比如：“世间有多少条路，就有多少人走投无路。 ”“在没有光明的地方，黑暗也是一盏灯。”
但这是今天 80后们的普遍状态吗？或者说，他们是否活得如此“有种”？要知道这代人已经基本融入了社会，激情被位置磨折，爱情被房子折磨。“我们活得挺不带种的。”笔者这样告诉张元，他若有所思，答到：“那我们就是杂种。”BQ摄影想让他给出一个更狠的pose，张元二话没说撩起了 T恤……二十年了，崔健的歌依旧“迎风向前”，而张元在电影中给出的答案，也似乎愈发飘在风中。 御用的主角 生活的伴侣李昕芸话说张元：“除了自己的女儿他不会再为谁流泪”
我是从《看上去很美》认识张元的，接着拍了《达达》，之后便是这部拍了三年的《有种》。今年还拍了微电影《床上关系》、《艳遇》。《看上去很美》拍了三个月，因为是部孩子戏，每天工作不能超过 8小时，剧组的同事们都开始互相谈恋爱了，那是个很欢乐的剧组，大家都好像在里面上下班。《有种》则是个超负荷的考验，拍了一群苦逼，把自己也搞得很苦逼。张元在拍《有种》前，刚刚做了一个脑部的手术，要说还没完全康复。第六代导演都不喜欢“第六代”这个集体名词，他们更喜欢的恐怕还是讲“我自己如何如何”。张元电影从开始到现在，呈现的题材差别很大，这不是说他变了，而是时代变了，他只是一个时代的记录者。当年拍《北京杂种》的时候，那个时候的北京人，那个时候北京的摇滚圈就是那个样子，张元就把当时的滋味存在了胶片中。他告诉我当时拍戏，窦唯会带着王菲来现场，就像是我这次出演的角色，一名随性无谓的歌手。
张元是一个不愿意重复自己的人，他不是个倾吐型的人，而是个喜欢观察的人。拍《看上去很美》的时候，张元厌烦了演员程式化的表演，所以想去拍拍孩子，他也厌烦了自己的生活，所以想去讲一个类似寓言的故事。像之后的《达达》和这两个微电影，他也不过是在观察生活，生活是什么样子，他就怎么拍。
在我看来这些年张元的爱好，三观以及为人处世的状态都没有什么变化，就像是他那头发，长出来是那样，没法拉直，最多就是长长短短而已，还是那么爱玩，爱和朋友喝酒侃大山，爱去关注社会上发生的事情。以前张元都是独立制片，他自己找钱自己拍，现在有了制片人来规范电影的运作，也会带一些品牌进来，张元当然也会受制于投资方，但这事要两面说，这需要他在做剧本的时候就可以说服投资人，那么可以想见他的电影未来也会有更多人可以去接触到。
张元未来会拍喜剧吗？他演喜剧还差不多（笑）。在《有种》里他出演一位社会上有地位的“大哥”，对着吕聿来饰演的代驾说，“混吧，混着混着就好了”。这话听着挺苦涩的，但现在的张元的确不会为自己痛苦什么，除了自己的女儿，他也不会为谁流泪。
《有种》背后：
本片片名由《新周刊》创始人孙冕题写
本片所有音乐作曲由被称作“亚洲第一把吉他”的唐朝乐队成员老五（刘义军）担任
本片是作家孔二狗参与编剧的第一部电影作品
《有种》源于一场同名摄影展
《有种》的构思起源于《北京杂种》，当时我在这个城市中看到了年轻人肆意宣泄的力量，歌手崔健、窦唯和何勇的音乐，架构一些模糊不清的故事线索。二十年后，那一代人年华已去，新一代年轻人在做什么？在这个巨大的城市中，那些 80年代出生的人，他们如何生活？ ——张元
三天时间面对两百多个年轻人，在北京他们艰难地谋生，每一个坐在摄影机前面的人都按捺不住地去表述他们的生活，畅想他们的未来……经常使我们忍俊不禁，也经常使我们泪流满面 ——张元
摄影展后，张元从中选出几位年轻人，深度挖掘他们的故事，通过电影展现出他们自己的生活及精神状态，他们既是在演自己，也是在演这个时代的每一个年轻人
张元在说什么？
影片是都市中寻求幸福的年轻人的真实写照。骑着摩托车的三宝游荡在这个不属于他的城市，荷尔蒙分泌抵不过命运的嘲弄。女友劈腿、工作被炒，三宝一瞬间 down到了人生的低谷。除了始终支持自己的哥们王铭，三宝还遇到了美艳野性的乐队主唱柚子和男扮女装的艳舞者小诗，一起在苦逼中追逐幸福。小三、出轨、被凌辱、被背叛；奋起、义气、彼此支持、相信爱情。四个精神有种而生活没种的年轻人，在没有光明的地方，以黑暗为灯，找回属于自己的幸福和美好。
“一汪水泼下去，经过蒸发要凝练成一个点。”
BQ：之于这部《有种》，人们还是会把它和20年前的《北京杂种》联系在一起，但看过片子，其实两者差别还是很大的。
Z：《北京杂种》中的演员刘小东，也是我的朋友，他向尤伦斯夫妇力荐要为我办个展览，可是临到要布展了，我还没有作品。那么，我就想到了二十年前的《北京杂种》。那个时候，我用这部电影反映了那代人的青春状态，那现在的年轻人他的精神状态是什么样的？所以就有了当时同名的摄影展，我用镜头记录了做鼻子上包着纱布的男孩，他刚做完整形手术，还有少女以及僧侣。但用照片去展现一代人的“精神品性”是不可能的，这促成了我要将他们的故事拍成电影。
BQ：当时怎么想到“有种”这个名字？
Z：“有种”在英语、法语、意大利语、西班牙语里都找不到合适的语汇，如果硬翻就是男性的“大睾丸”。但“有种”在国语里的出典，我们都知道是陈胜、吴广当年喊出的“王侯将相宁有种乎”，人就是要求取平等的，而这在我看来是 80后心中的一股气，种气。就像是片子中的三宝，不管他工作生活窘迫成什么样，都不会低头，都会有活下去的勇气。我当时在微博上发了个帖子，结果那天有两三百人来排队，在我的镜头前讲述自己的故事，我一开始认为 80后过得还不错，但听完他们的故事，发现他们受到社会的挤压，特别是他们精神上的诗意和现实的社会环境有很大的落差。
BQ：20年了，电影中讲述的故事似乎在以前或者未来还会发生，你想通过电影呈现的变与不变各是什么？
Z：拍《北京杂种》的时候，北京只有八百万人口，现在北京少说也有两千万，地下室也不让租了，数百万来自全国各地的年轻人生活在这里，让北京变得像是一个候鸟的城市，每到过年的时候，这里就变成了空城。北京这些年有了很大的变化，可是我还是想表现高楼大厦背后，那些城市地标背后年轻人生活的状态，我希望讲述他们的故事。《有种》的本子非常难搞，当年摄影展呈现的只是照片，现在拍成电影自然不能图解照片，我需要故事本身的魅力，以及影像的穿透力，从一开始就预备做散点式的故事，但它要就像是一汪水泼下去，经过蒸发要凝练成一个点。 “东西方电影的巴别塔已经建成”
BQ：近些年你的作品不多，但却在很多国际电影节上担任评委，这有没有促成你对于电影有一些新的思考？
Z：电影发展一百年了，但电影的本质，非常有力量的本质就是它的记录功能却被人们渐渐忘却，它有很强的纪录现实，观照现实的功能，现在人们过度的商业化、娱乐化会损害到电影的精气神，会让电影没有睾丸。我做了那么多西方电影节的评委，发现东西方电影的巴别塔已经建成。西方拍得主体的都是关注到特殊的、复杂的人性，没有拍光明面的，都是过去我们所谓的边缘人，只有这些人的性格被不断立体化了后，才可以成为纪录社会变迁的标志，因为他们更复杂，更有社会质感的。
BQ：但边缘人也是多元的，为什么在《有种》里你展现的还是那些被侮辱与被损害的群体？
Z：这也是一种美吧，很凄凉的美，我觉得社会进步最重要的标志就是宽容，宽容这个词是荷兰人发明的，有了宽容之后，人们可以去容纳另一种群体的存在。驱使我拍电影的动力，首先是好奇心，其次就是强烈的同情心，如果我没有这个心肠，我没必要拍电影。人都是可怜的，因为他充满了感情，就会有强烈的情感失落。
BQ：回到刚才的问题，你说到东西方电影的巴别塔已经建成，请你再展开讲讲？
Z：虽然语言不同，原来互相并不了解，但我们看了大量的西方影片以及文学作品，西方也在如此观照我们，莫言也获得了诺贝尔文学奖。那么回过头来，大家觉得，哦，人其实都是一样的，人性都是相通的，人性的贪婪与怜悯，西方宗教讲人有原罪，我们讲人性本善，但不管是带着罪来到世间，还是秉持着善良开始生活，都需要法律与道德的约束。东西方间的好奇心减弱了，全世界都在受好莱坞电影的挤压。
BQ：说到商业电影，你怎么看待电影中的软广植入，在《艳遇》包括这部《有种》中，你似乎并不排斥这种合作。
Z：只要舒服就没什么问题，就是因为有了品牌才有艺术。为何会有文艺复兴？是因为有威尼斯商人，有荷兰商业，是商业的兴起，在过去艺术家只服务于国王、教会，所以创作的人们背后都是有光环的，而所谓文艺复兴，就是普通人开始出现在艺术作品中，比如蒙娜丽莎就是商人妇，商人可以让自己的老婆给艺术家做模特，还给艺术家钱，如此才出现了达 ·芬奇那么一批人，开始把美向人间传递。导演也不是不食人间烟火，如果有人非要说商业损害了艺术，我觉得他是在撒娇。《有种》如果票房好，那是我们在积德，如果一般，在我，没有痛苦。
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