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第一篇:《林兆华再“携手”易卜生 话剧《人民公敌》开排》
林兆华再“携手”易卜生 话剧《人民公敌》开排
由著名导演林兆华执导的易卜生名作《人民公敌》，将于金秋10月底亮相北京。两位极具观众缘的实力派演员王学兵、高亚麟将领衔主演。8月5日，《人民公敌》出品方丰硕果实林兆华戏剧创作中心在京举行发布会，几位主创表达了他们对这部经典的“渴望”。对于“大导”林兆华，这是一个酝酿许久的创作冲动。虽然剧本是易卜生写于1882年，且讲述挪威一小城里的故事，但在林兆华眼中，《人民公敌》是“当代的，中国的，也是自己的。”他将用自己独特的方式，来诠释经典。 这个剧本也深受王学兵的喜爱，并且故事让他想起了很多人，他说：“一个人坚持做他认为是对的事儿，究竟要付出什么样的代价？他又该如何抉择？”在1997年参演话剧《保尔·柯察金》之后，时隔17年，王学兵回到话剧舞台。虽有一丝忐忑，但他充满信心，因为他早已和剧中角色不分彼此了。曾多次在影视剧中扮演硬汉，甚至在微博里以“王学好”之名自勉“学什么不如学好”，他期待用舞台上的精彩表现给观众带来正能量。 “全民好爸爸”高亚麟曾与林兆华导演有过多次合作。曾经的《刺客》，高亚麟演绎得“大巧不工”，情绪饱满，台词行云流水，肢体表现毫无瘀滞。虽是一次彻底的挑战，但却让高亚麟赚足了观众的掌声。这次参演《人民公敌》，对他又是一次新的挑战，再度让他体会到“久违的快乐”。而且，他身上那种轻松诙谐的气质，会给《人民公敌》注入一丝别样的感觉。 除了两位领衔主演外，本剧的其他演员均来自丰硕果实林兆华戏剧创作中心，包括刘洋、王丁一、黄澄澄、陈亚迪、崔永平、李镇泽、李浩天、周情云等。这帮年轻人视舞台为生命，在近几年中，参演、创作了多部好戏，像林兆华执导的《建筑大师》、《一鸟六命》等。 林兆华与易卜生有着不解之缘。2006年，林兆华排演了易卜生的《建筑大师》，以及改编版的《娜拉的儿女们》。此番排演《人民公敌》，可谓两个“倔老头”的再度“携手”。《人民公敌》由丰硕果实林兆华戏剧创作中心出品，这是一个年轻的团队，执著于戏剧，付出于舞台。“我们愿用热情与专注，为中国戏剧奉上丰硕果实，大家志在千里。”丰硕果实总经理张丽峰说。 据悉，《人民公敌》将于10月27日至30日在北京保利剧院上演四场，并将从11月起展开全国巡演。<!--page-->
第二篇:《戏剧常识与经典剧目赏析》
第三篇:《175现代戏剧之父易卜生》
$$$$175现代戏剧之父易卜生
挪威首都奥斯陆南边的小城斯基思，是个保留着北欧中世纪建筑的城市。城中，那座塔楼高耸、气势雄伟的大教堂，更让人们惊叹不已。 一天，有个满头鬈发、相貌俊秀的孩子路过教堂时，突然吵着要陪伴他的女仆带他一起登上塔楼看风景。当孩子从高空看到自己家的房子、广场的车马、只有玩具一般大小的行人时，兴奋得拍手欢呼起来。这一刻，他从高空看世界的感觉，似乎影响到这孩子的一生。
几十年后，这个名叫易卜生的孩子成为著名的剧作家。他写出了好几部剧情紧凑，用人物遭遇生动反映社会现实问题的剧本，剖析了人世间的虚伪和罪恶，突破了戏剧多年来以历史传说故事为题材的传统，不但震动了挪威，还影响了欧美。这些戏剧深刻揭露了假、恶、丑，正如他在《在高原》一诗中所说：“我从高处看人群，看清了他们的真正本性„„” 1874年夏天，在丹麦哥本哈根，写了多部戏剧、已经成名的易卜生与朋友劳拉交谈时，劳拉告诉他，她因为一时筹不到钱支付丈夫治病的费用，只得伪造签名借钱。她万万没想到丈夫后来得知此事后，居然拒绝原谅她百般无奈之际的行为。她的家庭就此破裂。这个男人气量太小了，易卜生当时这么想，可他又想起前些日子读到的挪威女作家科莱特的小说《职业的女儿们》，书中流露出争取妇女自由解放的激情„„
四年后，暂居罗马的易卜生开始用笔写下他的思索，那是一篇题为《关于一出现代悲剧的札记》的文章：“世界上有两种精神的法律，两种良心。一种是男人的，一种是妇女的„„这个社会纯粹是男权社会，一切法律都由男人制定„„”
他放下笔，又想到现在的家庭，几乎与封建时代一样，妇女没有独立的人格，仍然是男人的玩偶。易卜生思考着。又过一年，他写出了剧本《玩偶之家》。
《玩偶之家》剧本出版两个星期后，就在丹麦的哥本哈根皇家剧院首次公演。
大幕拉开，观众们看到舞台上出现的是奥斯陆一个银行经理海尔茂的家。快到圣诞节了，这个家庭多么温馨啊，圣诞树送回来了。海尔茂温情地称呼妻子娜拉“小宝贝”、“小鸽子”。他爱自己的妻子，从不在外寻花问柳、酗酒闹事。娜拉好像也挺幸福，她结婚八年，成了三个孩子的母亲。好几年前，因为海尔茂患病要去疗养，娜拉手头没钱支付，百般无奈只得背着海尔茂假冒自己父亲的签字，向银行借债送丈夫去看病。这些年来，她省吃俭用积钱还了这笔债。
眼下，升任经理的海尔茂要解雇职员柯洛克斯泰。柯洛克斯泰是当年娜拉冒名借款的知情者，他不愿失业，写信向海尔茂告发此事，威胁他。海尔茂看信后居然对娜拉大发雷霆。当柯洛克斯泰听人劝说后，写信表示绝不再提此事时，海尔茂又对娜拉亲热起来。这番周折让娜拉终于看清丈夫海尔茂的虚伪本质，也明白自己在家中只是海尔茂的玩偶和消遣的东西。她愤然离开了这个家。
《玩偶之家》形象生动地批判了资产阶级的市侩气和虚伪，揭露了男权社会对妇女的压迫。它的上演引起了轩然大波。
“此戏鼓励妇女不顾家庭、丈夫和女儿，独自出走。简直是伤风败俗„„” “这出话剧的结局，应该改成娜拉放弃出走的念头才对„„”
这种种用“道德”来否定《玩偶之家》意义的言论，使易卜生面临巨大的压力。但易卜生坚持自己的立场，继续写出《群鬼》、《人民公敌》等戏剧，用作品反击那些披着道德外衣的伪君子的恶毒攻击。在《人民公敌》中，那位坚持揭露有毒水质污染环境真相，而被竭力掩饰真相、制造虚假繁荣的官员、绅士们宣布为“人民公敌”的人物——斯多克芒医生，在舞台上大声说：“难道我就心甘情愿地让舆论、让这些多数派和这些牛鬼蛇神把我打败吗？对不起，办不到！”“靠着欺骗过日子的人都应该像害虫似的被消灭干净！”
这些台词正是易卜生的心声。
《玩偶之家》的结尾，娜拉出走之后向何处去？是个问号。《人民公敌》的结尾，坚持真理的斯多克芒医生成为孤独的少数派，不但自己失去了工作，连同情他的女儿、朋友也都失去了工作。他今后怎么办？也是个问号。易卜生这类揭露现实的戏剧，没有走传统戏剧在剧情高潮中解决问题的老套路，而是提出问题，激发观众去思考。因此他被称为“伟大的问号”。 易卜生在一些取材历史故事、民间传说的戏剧中，同样注入他对人生意义的思考。在《培尔·金特》中，他写了一个富于幻想、终日懒散生活的青年培尔·金特流浪闯世界的经历。培尔·金特遇到过妖魔，后来又贩卖黑奴发财致富，干了不少坏事，最终破产潦倒，回到了家乡。《培尔·金特》公演时，观众看到戏临近结尾，舞台上的培尔·金特在剥一只洋葱，他剥去一层又一层，剥完了所有的皮，什么也没有找到。易卜生通过这个具有强烈象征性的情节，突出了全剧的哲理：自私、专横地向生活索取的人，最终是一无所有。
易卜生七十八岁时在奥斯陆逝世。他留下的《玩偶之家》、《人民公敌》等剧本成为世界各国戏剧舞台上的经典作品，他的创作对十九世纪末到二十世纪初的欧美戏剧产生深远影响，因而被称为“现代戏剧之父”。
第四篇:《艺术学基础知识复习要点》
艺术学基础知识复习要点
音乐篇
1．音乐的定义、特性：
音乐是凭借声波振动而存在、在时间中展现、通过人类的听觉器官而引起各种情绪反应和情感体验的艺术门类。音乐是一门声音艺术，但它采用的声音材料具有非语义的特征。音乐还是一门非描绘性的艺术，它不可能描写生活中的具体事物和场景，而是通过时间展开音响构成的各种要素，以直接激发和呼唤听者的情绪、情感和意志。
2．音乐的功能：认识功能、教育功能、审美功能、实用功能
3．音乐构成的最主要的物质材料：乐音
4．音乐的声音材料的主要来源：嗓音、器乐
5．音乐的最基本要素：音高、节奏
6．音乐中的曲式：二部曲式（AB）、三部曲式（ABA）、变奏曲式、回旋曲式、奏鸣曲式
7．中古时期（秦——唐）时期最具代表性的音乐体裁有：鼓吹乐、相和歌、歌舞百戏
8．清商乐是南北朝时期在南方占主导地位的音乐总称。
9．琵琶乐器在中古时期传入华夏。
10．宫廷燕乐是隋唐时期音乐成就的代表。
11．燕乐大曲的代表作品是《霓裳羽衣》。
12．梨园——是唐朝建立的音乐管理机构是有艺术水平最高的音乐舞蹈家组成。
13．现存最早的宋词歌谱是：姜夔的《白石道人歌曲》
14、杂剧在元朝达到鼎盛。
15．宋元时期最主要的说唱体裁是：鼓子词、诸宫调。
16．宋代诞生的古琴曲是：郭沔（mian）的《潇湘水云》
17．元代反映少数民族狩猎生活的琵琶曲是《海青拿天鹅》
18．18世纪末京剧诞生在“皮黄腔”基础上。
19．中国近代音乐作品及作者：
沈心工、李叔同、曾志齐《送别》
萧友梅、赵元任《教我如何不想他》、《问》
黎锦晖《可怜的秋香》
刘天华《光明行》
聂耳《义勇军进行曲》
黄自《旗正飘飘》
贺绿汀《牧童短笛》（中国钢琴音乐的重要文献）
冼星海《黄河大合唱》
20．中国现代《伤逝》揭开了新时期歌剧创作的新篇章。
21．古希腊罗马音乐最发达的是它的音乐理论。
22．中世纪西方音乐的的主要形式是：格里高利圣咏、赞美诗
23．音乐史上的“文艺复兴”发源地是：英国和欧洲大陆偏北地区。
24．文艺复兴音乐的主要风格样式是：声乐复调，尤其是无伴奏的多声部歌唱
25．文艺复兴时期的音乐流派及风格。
时间 主要流派 代表人物 主要音乐成就
早期（15末—16上） 布艮第乐派、佛兰德乐派 J.奥克冈、约斯堪 弥撒曲、经文歌、世俗复调歌曲 中期（鼎盛时期） 法国尚松、意大利牧歌 晚期 罗马乐派 帕勒斯特里那 声乐复调的宗教音乐
26．巴罗克时代复调音乐达到颠峰，并产生了代表新趋势的主调音乐。
27．巴罗克音乐风格的标志是：歌剧、清唱剧、康塔塔《人民公敌》经典台词。
28．歌剧产生于意大利的佛罗伦萨，以蒙特威尔第、威尼斯和那坡里等为代表。
音乐篇（倪）
定义：音乐是凭借声波振动而存在、在时间中展现、通过人类的听觉器官而引起的各种情绪反应和情感体验的艺术门类。
音乐的功能：认识、教育、审美、实用功能
乐音：音乐建立于特殊的声音－乐音，是有规律振动的声音。
声音的两个来源：1、人类的天然器官嗓音，2、另一种声音材料来自于乐器
节奏：音时间的艺术，音乐时间通过节奏来表现，节奏构成了音乐的生命。特点是周期性地有规律的延续，音乐的奥秘在于这种周期性律动的无限多样性。
速度：音乐的节奏和速度是紧密联系在一起的
旋律：音高和节奏构成了音乐的最基本的要素，几个不同高度的乐音和某种样式的节奏组合在一起，就获得了最简单和最具有生命力的音乐形式－旋律
复调音乐：是一种多线条的音乐，独立旋律同时奏出，
主调音乐：突出一个主要的旋律曲调，其他的作为和声背景，辅助作用
曲式：二部曲式、三部曲式、变奏曲式、回旋曲式、奏鸣曲式
现代：歌剧：洪湖赤卫队、刘三组、江姐
舞剧：鱼美人、红色娘子军
大型声乐套曲：红军不怕远征难
管弦乐：瑶族舞曲
交响诗：嘎达梅林、长征交响乐
小提琴协奏曲：梁山伯与祝英台
一无所有标志着中国摇滚乐的开始
巴洛克时期：复调音乐达到巅峰，代表新趋势的主调音乐兴起
歌剧、清唱剧、康塔塔这些音乐体裁是其风格的标志。
歌剧产生意大利的佛罗伦萨，歌剧大师蒙特威尔第
巴洛克晚期：德国的作曲家巴赫，和亨德尔
古曲主义时期：三位主要的音乐巨人，海顿、莫扎特、贝多芬《人民公敌》经典台词。
浪漫主义时期：舒伯特、韦伯、门德尔松、舒曼、柏辽滋、肖邦、李斯特、威尔第
浪漫主义晚期：施特劳斯
中国传统音乐：四大类、宫廷乐、民间乐、宗教音乐、文人音乐
民间音乐：1、歌曲、2、歌舞、3、说唱、4、戏曲、5、器乐
民歌：号子、山歌、小调
号子：信天游、山曲、花儿、客家山歌、西南山歌《人民公敌》经典台词。
小调：孟姜女调、剪靛花调、鲜花调、绣荷包调
民间歌舞：秧歌、采茶、花鼓、花灯
说唱音乐：京䪨大鼓、苏州弹词
民间乐器：江南丝竹、广东音乐、广东鼓吹、十番锣鼓
文人音乐：高山流水、瀟湘云水、广陵散、梅花三弄、阳关三叄
歌剧：包含了器乐、声乐，声乐还包括独唱、重唱、合唱，独唱包括了朗诵化的富叙调和歌唱化的咏叹调。第一部歌剧作品蒙特威尔第的“奥菲欧”
音乐剧：最后的音乐剧具有非常鲜明的通俗性。
清唱剧：由独唱、合唱和乐队完成，
康塔塔：在表现形式上和音乐剧很类似，有一些叙事特点，突出的代表人物巴赫
交响曲：四个乐器组、四个乐章的套曲结构，四个乐器组由：弦乐组、木管组、铜管组、打击乐器组。
奏鸣曲：一般指钢琴独奏，或与其它一件乐器合奏
协奏曲：一般指独奏乐器与大型管弦乐合作的表演形式
室内乐：一般由几个独奏者合奏，每个乐器担任一个独立的声部
交响诗：新的管弦乐体裁，常常以小说、诗歌、戏剧和绘画作为题材，施特劳斯为代表
世界音乐的多元性：
亚洲：歌舞伎、日本民谣(日本)，盘索里（朝鲜），甘美兰（印度尼西亚）印度古典音乐 阿拉伯马卡姆音乐（流行于阿拉伯地区）
拉丁美洲：墨西哥的“松”，古巴的伦巴，阿根廷的探戈，巴西的桑巴
中国音乐名曲及作曲家
1、 传统名曲：阳关三叠、扬州慢、满江红
2、 民间歌曲：小白菜、绣荷包、蓝花花、走西口、康定情歌、小河淌水、茉莉花、风阳花鼓、
嘎达梅林
3、 民族器乐独奏曲：梅花三弄、广陵散、瀟湘云水、百鸟朝凤、二泉映月、光明行、十面埋伏、
春江花月夜
近现代名曲名家
问：萧友梅曲
教我如何不想他：赵元任曲，刘半家词
毕业歌：聂耳曲田汉词（桃李劫）义勇军进行曲、铁蹄下的歌女、
松花江上：张寒晖
大刀进行曲：麦新
在太行山上：冼星海曲、桂涛声词 黄河大合唱
南泥湾：贺敬之词、马可曲
我的祖国：乔羽词、刘炽曲
我们走在大路上：李劫夫词曲
红星照我去战斗：邬大为词，傅庚辰曲
祝酒歌：韩伟词 施光南曲
歌剧：白毛女、洪湖赤卫队、刘三姐、江姐
外国音乐名家名作
J．S．巴赫：布兰登堡协奏曲、马太受难乐
享德尔：清唱剧弥赛亚、
海顿：伦敦交响曲、
莫扎特：第四十交响曲
贝多芬：第三“英雄”交响曲，第九“合唱”交响曲
舒伯特：声乐套曲，冬之旅
门德尔松：E小调小提琴协奏曲
舒曼：钢琴套曲，狂欢节
柏辽兹：幻想交响曲
李斯特：交响诗：前奏曲
肖邦：C小调“革命”练习曲
布拉姆斯：C小调第一交响曲
威尔第：弄臣
柴可夫斯基：舞剧天鹅湖
马勒：大地之歌
理查施特劳斯：歌剧莎乐美
德彪西：交响诗牧神午后
勋伯格：华沙幸存者
戏剧篇
1、 戏剧的本质：演员扮演人物故事
2、 话剧的由来：戏剧家洪深将西方戏剧定名为“话剧”与中国戏曲的程式化表现相区别
3、 演员与观众同处一个空间，演员以各种动作、语言等手段演人物故事，观演之间以及观众与
观众之间形成了交流。
4、 戏剧的四大功能：审美、娱乐、交流、教育
戏剧的特性
动作本质论
没有动作就没有戏剧
动作的含义：如台词、表演、内心动作与外部形体动作，都是戏剧的动作。
斯坦尼斯拉夫斯基说过，在戏剧中边“停顿”都是一种动作
戏剧冲突
戏剧是对生活的提炼，发现冲突，表现人的命运
冲突是一系列戏剧矛盾酝酿发展而导致不可避免的摊牌的结果。
戏剧情境
人物关系与情境：是对戏剧中矛盾的人物关系及其作用的一种概括性描述
外来事件、矛盾冲突与情境：通常要借助外来事件的推动与催化。
戏剧的体裁
1、 亚里士多德把悲剧分成四种：复杂剧、苦难剧、性格剧、情景剧
2、 悲剧由古希腊人创立
3、 喜剧稍晚于悲剧，起源于希腊祭祀酒神时表演的狂欢歌舞和民间滑稽戏
4、 正剧也称为悲喜剧，有三个特点：更贴近普通人，表现内容更丰富、具有道德目的 戏剧发展的历史线索
1、 亚里士多德的《诗学》是戏剧史上第一部戏剧理论经典
2、 文艺复兴时期戏剧的代表人物西班呀的维加和英国的莎士比亚
3、 17世纪进入古典主义时期，代表人物：高乃依、拉辛、莫里哀
4、 19世纪进入浪漫主义时期，雨果的《欧那尼》上演标志着这个新时代的开始
5、 现实主义流派，代表易卜生、肖伯纳、契珂夫、布莱希特
6、 美国戏剧尤金.奥尼尔《毛猿》《榆树下的欲望》《安娜.克里斯蒂》《走过黑夜的漫旅程》
7、 美国戏剧阿.米勒《推销员之死》
8、 古希腊戏剧：埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》《俄瑞斯忒亚》民主政治成长时期 索福克勒斯《俄狄浦斯王》《安提弋里》民主政治繁荣时期
欧里庇得斯《美狄亚》《安德洛玛刻》《俄勒克特拉》民主政治危机时期 阿里斯托芬《鸟》《阿卡奈人》
9、 埃斯库罗斯：他被称为“悲剧之父”
10、 奇迹剧的代表作品：法国作家博德尔《圣尼古拉剧》罗特波夫《德奥菲勒的奇迹》
11、 道德剧：比利时剧作家梅特林克的《青鸟》
12、 笑剧：《巴特林的笑剧》
文艺复兴时期的戏剧
1、 德－维加，西班牙人文主义戏剧最完善的代表《狗占马槽》《羊泉村》
2、 莎士比亚：四大悲剧《哈姆雷特》《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》
喜剧：《温莎的风流娘儿们》《维洛那二绅士》
古典主义戏剧《人民公敌》经典台词。
1、 兴盛于法国，强调为君主政治服务
2、 高乃依与拉辛：《熙德》《费德尔》
3、 莫里哀《伪君子》《悭吝人》
启蒙主义戏剧：开始于17世纪欧洲启蒙运动
1、 博马舍《塞维利亚理发师》《费加罗的婚礼》（法国）
2、 哥尔多尼《女店主》《一仆二主》（意大利）
3、 莱辛《艾米莉.迦绿蒂》以及席勒的《强盗》《阴谋与爱情》（德国）
浪漫主义戏剧
1、 雨果《欧那尼》（法国）
现实主义戏剧
1、 易卜生《玩偶之家》《人民公敌》《社会支柱》（挪威）
2、 萧伯纳《华伦夫人的职业》《芭芭拉少校》（英国）
3、 果弋里《钦差大臣》（俄国）
4、 奥斯特洛夫斯基《大雷雨》《无辜的罪人》（俄国）
5、 契珂夫《樱桃园》《三姐妹》《万尼亚舅舅》
现代戏剧：主要包括象征主义戏剧、表现主义戏剧、超现实主义戏剧、存在主义戏剧和荒诞派戏剧
象征主义戏剧：
1、 梅特林克《青鸟》《群盲》（比利时）
2、 霍普特曼《沉钟》
3、 约朝翰.沁孤《骑马下海的人》
4、 安德烈耶夫《人之一生》
表现主义戏剧
1、 斯特林堡《去大马士革》是第一部表现主义作品 《鬼魂奏鸣曲》
超现实主义戏剧（开始于1917年）
1、 法国作家布勒东发表《超现实主义宣言》
2、 蒂塞尼《刀子的眼泪》《黄莺》《人民公敌》经典台词。
3、 鲁塞勒的《非洲印象》和科克托《奥尔菲》
存在主义戏剧
1、萨特《苍蝇》《死于葬身之地》《可尊敬的妓女》
2、加缪《正义者》
荒诞派戏剧
1、 第一部荒诞剧贝克特《等待弋多》《快乐的日子》
2、 尤奈斯库《秃头歌女》《椅子》
第五篇:《雷雨》
中外名著解读——《雷雨》
一、作者简介：
曹禺（1910～1996）现、当代剧作家。原名万家宝。祖籍湖北潜江，生于天津一个封建官僚家庭。父亲万德尊曾任镇守使、都统和黎元洪总统秘书。曹禺生母早逝，继母酷爱戏剧，常携曹禺观看戏曲和文明戏，他没上过小学，延师在家，诵经读史，但常偷看《红楼梦》、《水浒》、《西厢记》等不少古今中外的文学作品。
1922年入天津南开中学，参加南开新剧团，并成为重要骨干。一方面演出古典名著，如莫里哀的《吝啬鬼》、易卜生的《人民公敌》，另一方面编演时事新剧，进行民主宣传鼓动工作。在此前后，他阅读了大量“五四”以来新文学作品。1928年考入南开大学政治系。1930年转清华大学西洋文学系。1933年大学毕业后，曹禺入清华研究院当研究生，专事戏剧研究。翌年到天津河北女子师范学校任教。1933年创作的处女作四幕剧《雷雨》，暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟。以后又陆续写出了《日出》《原野》《北京人》等，并将巴金的小说《家》改编成剧本，还译有《罗密欧与朱丽叶》等。中华人民共和国成立后，历任北京人民艺术剧院院长、中国作家协会书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等职。创作了话剧《明朗的天》、历史剧《胆剑篇》（执笔）、《王昭君》，出版有散文集《迎春集》及《曹禺选集》、《曹禺论创作》、《曹禺戏剧集》等。
二、内容辑要：
《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志，《雷雨》一发表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十二岁，此外，他的其他经典名作《日出》、《原野》、《北京人》被搬上电影和电视荧屏，撼动了亿万观众的心。
20年代一个夏天，气候闷热逼人，室外没有阳光，天空昏暗，暴风雨即将来临。周公馆的老爷周朴园由于处理矿工罢工，一直忙于公务，回到家里没有看到太太蘩漪。客厅里使女四凤正在滤药，她的父亲鲁贵昨天连喝带赌，欠了别人的债，正厚着脸皮向女儿要钱呢，“如果你不给，我就要把你和大少爷之间的私情张扬出去。”四凤无奈，只得给他钱打发他走，鲁贵一高兴，告诉四凤大少爷周萍和他的继母蘩漪有乱伦关系，正在这蘩漪走进客厅，向四凤打听大少爷周萍的消息。太太这么一问，她心里更紧张了，太太又请她母亲来，不知安的什么心。《人民公敌》经典台词。
这时，蘩漪的亲生儿子周冲蹦蹦跳跳地跑进来，他对母亲说，他想把自己的学费分一半给四凤，好让她去上学，因为他正热恋着四凤。正当此时，周萍走进了客厅，他说他明天准备离家到矿上去，想找父亲谈一谈。
周萍是谁呢？
他是周朴园同家里的一个侍女生的孩子，那时候，周朴园还是个封建官僚家庭的大少爷，与仆人梅妈的女儿梅侍萍相爱，侍萍为他生了两个儿子，后来，周家为了与一位门当户对的小姐（繁漪）结亲，在大年三十晚上赶走了梅侍萍，强迫她留下了长子（周萍），并且带走刚刚出生三天的病重的次子（鲁大海）。侍萍她抱着孩子冒着暴风雪投河，幸而被救。此后她嫁给了鲁贵，又生了女儿四凤，自己改名鲁侍萍，儿子也改名鲁大海。后来，周家几次搬家。鲁大海来到周朴园手下做工，四凤则在周家公馆做使女。
蘩漪是周朴园的第二个太太，她只比周萍大7 岁，她脸色苍白，面部轮廓很美，眉目间显出忧郁，她从周朴园那里得不到任何温情，因而爱上空虚而又软弱的周萍。当她发现周萍清醒后十分害怕，急于摆脱她，爱上并且追求四凤时。繁漪吃醋了，她叫来了四凤的母亲侍萍，要让她把四凤带走，想重新得到周萍。
午饭后天气更加阴沉郁闷。周萍走进客厅，打了个暗号，四凤从外面跑了进来，他们约定晚上11点到四凤的屋子相会。蘩漪希望周萍留下陪陪他，她指责周萍当初引诱她，使她现在母亲不像母亲，情妇不像情妇。周萍冷漠地说：“如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我是我父亲的儿子。”“我盼望这一次的谈话是我们最后一次。”她对周萍说：“你不能就这么抛弃我，我不能受周家两代人的欺负。我要让你尝尝一个女人受伤害时的力量。” 鲁妈在四凤的陪同下来到了客厅，就是当年投河自尽的梅侍萍，当年她并没有死，被人救了，后来又嫁了两次，都是下等人。侍萍来后发现这里的主人便是周朴园，她她万万没想到，三十年前她伺候周家的老爷，三十年后，她的女儿又伺候周家的少爷。
周朴园走进客厅，侍萍的无锡口音引起了他的注意，经过盘问，他认出了侍萍，在此之前，他很怀念侍萍，家里的一切都按照侍萍在时的布置，可当活着的侍萍站在他面前时，他却厉声说：“你来干什么？”“是谁指使你来的？”侍萍愤怒地回答：“命，不公平的命指使我来的。”周朴园决定用钱来解决他们的恩怨，侍萍当面撕碎了5000元支票，她说只想见见他的萍儿。
这时罢工代表鲁大海闯了进来，他就是侍萍和周朴园的第二个儿子。周朴园拿出复工合同，原来他用钱收买了另外几个罢工代表，而准备开除鲁大海。鲁大海非常愤怒地提露他在包哈尔滨江桥时，故意让江堤出险，淹死了三千多名工人，发了一笔绝子绝孙的昧心财。周 晚上，电闪雷鸣，风雨交加。周冲奉母命来给侍萍送100 元钱。四凤拒绝接收，鲁贵却厚着脸收下了，鲁大海知道此事，带着鲁贵把钱退还给周冲，并把周冲赶出门。鲁侍萍决定第二天就带四凤离开，周萍也冒雨来到鲁家，周萍从窗子跳进四凤的房间，跟踪而来的蘩漪把窗子从外面关死，进屋拿东西的大海发现了周萍，鲁大海要打周萍，被侍萍救下，四凤羞愧地夺路而逃。
侍萍和鲁大海来到周公馆找四凤，侍萍要带四凤回家，四凤不得已向侍萍说出真相，她已经怀了周萍的孩子，如睛天霹雳，他们是同母异父的兄妹呀。在四凤的苦苦哀求下鲁侍萍萍上来打了鲁大海两个巴掌，侍萍看到父子、兄弟势不两立的惨剧，悲痛不已。
答应让周萍带四凤走，永远不要再见到他们。
蘩漪带周冲来阻止周萍带四凤走，周朴园也闻声而至，他以为侍萍前来认儿子，让周萍跪下认自己的生母。严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡。周萍开枪自杀了，两个妇人疯了。
三、人物鉴赏：
1、蘩漪的形象
蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐，这是蘩漪无法摆脱的弱点。
（1）繁漪性格特征及种种表现
繁漪是一个资产阶级女性。聪明、美丽、狂热、人性、渴望自由、追求爱情。她热情时像一团火；孤独冷酷时又像一柄犀利的刀。她企图冲破一切桎酷，做一次困兽的斗争，但又深受着种种压制和精神折磨。她竭力摆脱令人窒息的处境而又屈从于这种处境。她的行为有时令人不能理解，她的处境又令人同情怜惜。所以作者说她陷入了“一口残酷的井”又称她是最“雷雨”的性格。
繁漪久已受压抑的情绪，在周家父子软硬兼施的联合进攻下，不可忍耐的爆发了。先是追求爱情与比她小六岁的前妻的儿子欢愉异常，以致“客厅闹鬼”；后与四凤争夺情人，施巧计，辞退鲁贵父女，企图夺爱；雨夜不辞辛劳跟踪追击，倒扣窗子迫使周萍在鲁家出丑；回归后又公然吓退周朴园，傲然而立。四凤周萍欲双飞时，她不顾一切人伦关系，撕破面纱，暴露周家鲁家的一切隐私，而使人触目惊心，致使四凤周冲触电而死，周萍枪下亡。敲响了标榜为“最完满家庭”的周家的丧钟。从这个角度讲，繁漪不愧是一位封建家庭出色的叛逆。
（2）造成繁漪性格的典型环境
典型性格只有在典型环境中才能诞生。典型环境是通过特定的人与人的关系反映出一定历史时代社会发展的趋势和规律。典型性格总是在一定的生活条件下孕育、成长起来的。所谓“一定的生活条件”就是受时代、阶级制约的具体社会关系。繁漪的典型性格也只能产生于当时的社会环境之中，在于周朴园、周萍、四凤等人的矛盾纠葛中加以显现。剧本《雷雨》以1923年的中国社会为背景。那时中国已经过了资产阶级革命和“五四”运动，工农革命运动蓬勃发展，但国家政权仍被封建军阀把持着。封建势力仍统治着中国的社会和家庭，反动势力仍甚嚣尘上。
周家是当时中国社会上出现的封建资产阶级家庭的典型代表。是一个典型的封建囚笼。在这个家庭中不仅已经制造过许多惨无人道的悲剧，而且还继续制造着更大的悲剧。封建家庭犹如洪水猛兽，连自己家庭中的弱小者也不放过。这样使得繁漪这个矛盾重重的人物也不得不挺而走险，作着孤注一掷的反抗。
首先，让我们看看繁漪在家庭中的遭遇吧。我们以周家父子对繁漪的态度来说明这个问
题吧。
周朴园不仅在外是一个残暴的失去了人性的暴发户，而且在家里也是至高无上的统治者。他以习惯把自己的生活当法律，没有丝毫商量的余地。表面上道貌岸然，实际上是个十足的伪君子。他善于用专横来维持尊严，用关心来进行传统。看到繁漪在情绪上孤寂和苦闷时，就武断的认为繁漪有病，强迫她就医吃药。当繁漪不想吃苦药时，他就用一本正经的口吻命令道：“繁漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应该替孩子做个服从的榜样。”接连三次逼繁漪喝药，而且一次比一次凶狠，一次比一次横蛮，借此来维持自己的体面和威严。
周萍----周朴园的歩其后尘者，一生下来就过着资产阶级的寄生生活。腐朽的生活腐蚀了他的灵魂。在精神上感到空虚无聊。在玩弄女性方面，他比周朴园有过之而无不及，先是甜言蜜语引诱繁漪——“客厅闹鬼”，后又见色思迁，钩拉上四凤。不但对繁漪绝情以极，而且与周朴园一起摧残繁漪，以使繁漪唯一的希望如同肥皂泡一般的破灭了。
（3）繁漪的反抗及其性质
繁漪出生于封建家庭，受过“五四”新思潮的影响。两种教育交织与一生，使得她矛盾重重，瞻前顾后。
正当她青春年少时，为了门当户对，屈从父母之命，嫁给了比她大20多岁的周朴园，成为周家名义上的主妇。年龄的悬殊和感情上的巨大隔膜，使她感到如堕深渊。新思潮的影响使她逐渐苏醒，不再甘心于寂寞，不再呆呆的等死。特别是周萍施与的所谓“爱情”，便搅动了她的一潭死水，点燃了她行将灭亡的火星。她；越发渴望冲出这个家庭，渴望享受盼望已久憧憬多年的爱情和自由。但这正当的要求却遭到了周朴园、周萍父子俩的相继扼杀，使得她只能拼死一争。
繁漪的反抗充分体现了在于周家父子的斗争上，首先表现在对周朴园的逐步炽烈的斗争上。
第一场中“什么事情都要依着他，他是什么都不肯将就” 这是繁漪内心不满的第一次显露。然而又一语双关的说道：“这屋子怎么这样闷气，里里外外都像发了霉。”便是对周家的绝妙嘲讽。
繁漪先是顶撞，后来又逐渐敢做了。如叫四凤在盛夏开窗，这虽是小事一桩，但却反映了她对周朴园的蔑视和反抗。在“三逼喝药”这场戏中，繁漪逐步显露了她倔强的性格。 周朴园叫四凤拿药来给繁漪喝，似乎表现对妻子的关心和爱护。但周朴园他哪里知道繁漪的病并不在肉体上，而是在心灵深处。这是任何药物也治不好的。周朴园恼羞成怒的命令四凤把药罐里剩下的一点倒来送到繁漪面前，威逼她马上喝下。繁漪忍耐不住了，执傲的说道：“我不想喝。”周朴园又狡猾的令周冲把药端到繁漪面前，二逼繁漪喝药，繁漪出于对亲生儿子的疼爱，不得不以退为攻，说道：“留着我晚上喝不成吗？”但也遭到了周朴园板起面孔的训斥，激起了繁漪性格中的倔强，她公然吼道：“不！我喝不下。”充分显示了繁漪的反叛性格。
如果这次仅是防御，那么繁漪跟踪追击周萍，雨夜回归的一场戏中，便是明显的进攻战了。我们接着看第四场中一段台词吧：
周朴园：“好，你上楼去！”
繁 漪：“不！我要一个人歇息，你给我出去。”
周朴园：“繁漪，我叫你上楼去！”
繁 漪：“我不愿意，告诉你，我不愿意。”
这一节简短的对话，既显示繁漪无所畏惧，灼灼逼人的个性，又暴露出周朴园对繁漪的禁锢。
其次，繁漪的反抗更是淋漓尽致地表现在同周萍的斗争上。
周萍只比繁漪小六岁，他从乡下到周公馆，很快就摸透了繁漪的心。对她的处境表示了极大的理解和同情。这就如给繁漪快龟裂的心田注入了清泉，使她复苏了生机。乘周朴园去矿山的机会，他俩纵情相爱，在堂堂周家大公馆演出了一场“闹鬼”的把戏。周萍对他的爱并不忠贞。他真正爱的和需要的决不是“情妇不像情妇，母亲不像母亲”的繁漪；而是年轻美貌的使女四凤。繁漪则不然，她追求自由爱情，不顾一切人伦关系，死死抓住周萍。她使用种种手段企图把周萍与四凤分开：她先以周太太的名义开销四凤和鲁贵，迫使四凤离开周公馆；暗地里她又唆使亲生儿子周冲给四凤送去100元钱，企图以此挑动周冲和四凤的情义，从而冲淡四凤对周萍的爱情；她还在深更半夜，冒着狂风暴雨，穿上雨衣跟踪周萍来到鲁贵的房外，窥视周萍的动静；待周萍从窗口跳进四凤的住房后，她将窗门反扣着，害得周萍被鲁大海捉时无法脱身。繁漪这样做，她认为准能切断周萍与四凤的关系，把周萍从四凤的手里抢出来。可是，事与愿违，她像落汤鸡似的回到周公馆，恰好碰见周萍打算离开公馆而到矿上去，她便以恐吓的口吻劈头质问周萍：“你到底还是到她那里去了！”周萍毫不畏惧，挑战似的回答：“我去了，你要怎么样?” 繁漪像泄了气的皮球，只好诱劝道：“如果你今天不走，还是留在我身边，你要娶她，你父亲那儿我可以想法子。”周萍却说不必要她帮忙，而且表示执意要走。这真出乎繁漪的意料。她苦心追求的那点爱情落空了，于是悲哀的说：“你走之后我会怎么样？”周萍完全无动于衷，还故意恶狠狠地说：“你自己要走这一条路我有什么办法？” 繁漪极端气愤，端出周家底细，质问周萍：“你忘记了你的母亲也是被你父亲气死的吗？”周萍断然的说：“我母亲不像你，她懂得爱自己的儿子，她没有对不起我父亲。”这话像利剑刺痛了繁漪的心，她眼里迸射出疯狂的气焰，斥责周萍：“你有权力说这样的话么？你忘记了就在这屋子三年前的你么？你忘记了你自己才是个罪人。”周萍不得已假惺惺的表示“这是我平生做错的一件大事”并表示对不起冲弟和父亲。这绝情的举动使繁漪完全绝望了，她怒吼道：“你最对不起的是我，是你曾经引诱过的后母？”这时的周萍如丧考妣，跳出面来维护周家的体面了。大骂繁漪：“你疯了，你这种话不是在父亲这种体面的人家里说的。”像利刀一样的繁漪，锐不可挡的反驳：“体面，我在你们周家这样体面的家庭中已经18年了。周家的罪恶，我听过，我见过，我做过。我做过的事，我自己负责，不像你们的好父亲，背地做出许多可怕的事情，外表还是一副道德面孔，是慈善家是社会上的好人物。你
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