碧云天黄叶地秋色连波

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碧云天黄叶地秋色连波(共10篇)

碧云天黄叶地秋色连波（一）

　　范仲淹
　　【苏幕遮】
　　碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.　　黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
　　词写旅次乡愁与儿女之情、相思之恨.上片写景.开篇“碧云天,黄叶地”上下辉映,写出了秋日的天高气爽,渲染了澄碧的秋色.以如此广袤无垠的天地作为秋思乡愁的背景在宋词中比较少见,宽大深远的境界中所烘托出来的情感也显得格外深沉浑厚.《西厢记》“长亭送别”中“碧云天,黄花地”一段,明显地由此脱胎而来.秋色的渲染,已经融入了“悲秋”的情绪.秋色渗透了天地之间,那浩浩淼淼的秋水,带着无休无尽的秋意悠悠远去；秋江之上笼罩着一层翠色的“寒烟”,这是秋日特有的景象.词人由上而下、由小到大、由近及远,写出一派俊爽空灵的境界.歇拍宕开一笔：登高视野所及,都是凄凄连绵的“无情芳草”,这“芳草”阻碍了行人的视线、阻挡了游子的归程,铺天盖地,蔓延无边.这句从李煜《清平乐》“离恨恰如春草,更行更远还生”中化出,抒情更加含蓄化.下片言情.过片两句承上启下,言相思愁苦都是因为离乡背井所导致的.以下句句用映衬手法：“好梦留人睡”,则除酣梦之外,整日为相思别情所困扰；“明月楼高”,则以美好景色反衬眼下的孤寂,所以自我劝告“休独倚”；结尾推进一层,暗用“举杯消愁愁更愁”诗意.词人从“酒”联想到“泪”,并通过“愁肠”将二者做巧妙转化,构思新颖别致.这种“相思泪”中,一位佳人的倩影呼之欲出.《西厢记》“长亭送别”之“暖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”曲词,就是从这里再度化出.该词格调绵丽细密,通篇即景生情,融情入景,并以丰富的联想烘托离愁别况,有时化用前人诗句却不露痕迹,是宋人写别情的名篇.

碧云天黄叶地秋色连波（二）

　　范仲淹
　　【苏幕遮】
　　碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.　　黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
　　词写旅次乡愁与儿女之情、相思之恨.上片写景.开篇“碧云天,黄叶地”上下辉映,写出了秋日的天高气爽,渲染了澄碧的秋色.以如此广袤无垠的天地作为秋思乡愁的背景在宋词中比较少见,宽大深远的境界中所烘托出来的情感也显得格外深沉浑厚.《西厢记》“长亭送别”中“碧云天,黄花地”一段,明显地由此脱胎而来.秋色的渲染,已经融入了“悲秋”的情绪.秋色渗透了天地之间,那浩浩淼淼的秋水,带着无休无尽的秋意悠悠远去；秋江之上笼罩着一层翠色的“寒烟”,这是秋日特有的景象.词人由上而下、由小到大、由近及远,写出一派俊爽空灵的境界.歇拍宕开一笔：登高视野所及,都是凄凄连绵的“无情芳草”,这“芳草”阻碍了行人的视线、阻挡了游子的归程,铺天盖地,蔓延无边.这句从李煜《清平乐》“离恨恰如春草,更行更远还生”中化出,抒情更加含蓄化.下片言情.过片两句承上启下,言相思愁苦都是因为离乡背井所导致的.以下句句用映衬手法：“好梦留人睡”,则除酣梦之外,整日为相思别情所困扰；“明月楼高”,则以美好景色反衬眼下的孤寂,所以自我劝告“休独倚”；结尾推进一层,暗用“举杯消愁愁更愁”诗意.词人从“酒”联想到“泪”,并通过“愁肠”将二者做巧妙转化,构思新颖别致.这种“相思泪”中,一位佳人的倩影呼之欲出.《西厢记》“长亭送别”之“暖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”曲词,就是从这里再度化出.该词格调绵丽细密,通篇即景生情,融情入景,并以丰富的联想烘托离愁别况,有时化用前人诗句却不露痕迹,是宋人写别情的名篇.

碧云天黄叶地秋色连波（三）

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚.酒入愁肠,化作相思泪.这首词经过对深秋风光的描画,抒写思乡之情、羁旅之思. 上...

碧云天黄叶地秋色连波（四）

随便搞一个,平仄暂且不管了.
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
红樱口,青梅酒,春风独醉,醉里画屏绣.花掩残月梦和香,美人有泪,唯留残月中.

碧云天黄叶地秋色连波（五）

黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
这不是对联了,是范仲淹的诗《苏幕遮》

碧云天黄叶地秋色连波（六）

这个诗十分美,写出了诗人真情实感前一句写了景色,后一句抒发了诗人的思乡之情

碧云天黄叶地秋色连波（七）

　　最初出自范仲淹的词“碧云天,黄叶地,秋色连波
　　而西厢是长亭送别”中写道“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.
　　苏幕遮①【宋】范仲淹
　　碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.
　　山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂,②追旅思,③夜夜除非,好梦留人睡.
　　明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
　　上诗解释此词抒写乡思旅愁,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚.“碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本.
　　“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟.这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面.“山映斜阳”句复将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相辉映.同时,“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景.“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓其中.埋怨“芳草”无情,正见出作者多情、重情.下片“黯乡魂”二句,径直托出作者心头萦绕不却乡愁.“除非”说明舍此别无可能.但天涯孤,
　　旅好梦”难得,乡愁也就暂时无计可消了.“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀；但明月团团,反使他倍感孤独与怅惘,于是发出“休独倚”之叹.歇拍二句,写作者试图借饮酒来消释胸中块垒,但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠,化作相思泪”.全词低徊婉转,而又不失沉雄清刚之气,是真情流溢、大笔振迅之作.
　　《西厢记》里的是碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.晓来谁染霜林醉?总是离人泪.

碧云天黄叶地秋色连波（八）

白云满天,黄叶遍地.秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠.远山沐浴着夕阳天空连接江水.岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外.
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡.当明月照射高楼时不要独自依倚.端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪.【碧云天黄叶地秋色连波】

碧云天黄叶地秋色连波（九）

　　碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
　　黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚.酒入愁肠,化作相思泪.
　　
　　范仲淹（989—1052）,字希文,吴县（今属江苏）人.北宋著名的政治家、军事家,文学家.宋真宗大中祥符八年(1015年)进士.在参知政事任上,提出过政治革新的方案,主持庆历改革,史称“庆历新政”,因守旧派阻挠而未果.文章骈散相间,气势磅礴,散文《岳阳楼记》为千古名篇.词则能突破唐末五代词的绮靡风气,开拓了词的领域,可以说是苏轼豪放词的先声.卒谥文正.有《范文正公集》.
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　　这首词通过对深秋景色的描绘,抒写思乡之情、羁旅之思.
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　　上阕用多彩的画笔,描写出绚丽高远的深秋景色：
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　　“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.”秋高气爽,在晴空万里的天幕上飘荡着虚无缥缈的云彩,那云彩被碧蓝的天色映衬着,看上去也是淡淡的翡翠颜色；金风习习,玉露冷冷,大地铺满了金黄色的树叶.远处无边的秋色与浩淼的水波相连,碧翠的秋水,在金风的吹拂下,泛起层层的涟漪,远远望去不甚清晰,似有烟雾笼罩,分不清哪是水,哪是天.
　　“山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.”天色将晚,落日的余晖映得万山红遍,天水相连之处水天一色.只有岸边的芳草,全不顾深秋已经来临,依然芳菲烂漫,一直开放到夕阳照不到的地方.看到了这深秋景色,客居他乡的词人思乡之情油然而生,那乡愁,好象随着这落日的余晖一直来到斜阳之外的芳草凄凄的故乡.
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　　下阕借景抒情,表达客思乡愁带给词人的困扰：
　　“黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.”心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思让人黯然神伤,每天夜里只有在美好的梦境中才能暂时入睡.
　　“明月楼高休独倚.酒入愁肠,化作相思泪.” 夜间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀.但明月皎洁,反而让人倍感寂寞与怅惘,于是不由得端起酒杯来想一舒愁苦的百转回肠,谁知酒入愁肠都化作了相思的眼泪,反而使自己的愁思更加悲苦.
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　　这是一首描写羁旅乡愁的词.乡魂、旅思、愁肠、相思泪,映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨,秋景的动人足以反衬出客愁的深长.全词意境壮阔,构思谨严.情景交融,缠绵婉曲.“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外.”（欧阳修《六一诗话》）对宋代豪放派词作和元曲的创作都有较大影响,是一篇流传千古的名作.
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　　注释：
　　①苏幕遮：唐教坊曲名,后用为词牌.“幕”亦作“莫”、“摩”等.
　　②山映斜阳：斜阳照山的意思.天接水：天际,水天相连之处.
　　③斜阳外：斜阳照不到的地方.
　　④黯(àn)乡魂：因思念家乡而忧伤.黯,内心忧郁凄惋的样子.
　　⑤旅思(sì四)：羁旅中的情思.

碧云天黄叶地秋色连波（十）

黄叶,秋色连波,寒烟翠,可见是秋
落尽梨花,春又了,可见是暮春

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