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第一篇:《第九讲结语》
第九讲及练习作业 第九讲 结语 通过前面八讲的学习，我们基本了解和掌握了诗词格律的相关知识，知道了格律大概就是在定句、定言、用韵、平仄、对仗以及某些特殊句式（比如词中的领字格）等方面的讲究。然而，格律诗词作为诗歌的一种，其艺术效果是通过音、形、意的结合来体现的，是通过作者、读者（吟、唱者）以及听者的二方或三方的参与来实现的。由于时、地的不同，读、吟、唱等演绎方式的不同，以及读者，特别是吟、唱者的吟功有别，听者的欣赏能力和喜好各异，作者在创作格律诗词时对于音、意谁先的取舍是有一定选择余地的，而不是处处拘泥于成规的格律。也就是说，格律在实际应用中具有一定的灵活性，而不是永远一成不变的。那种抛开读者（吟、唱者）和听者，单纯从写这一方面来谈谐律的做法是有失偏颇的，而对于作者来说，也是有失公正的。这也是后世研究格律的一大弊病。 通过网校的学习和自己平时自学的积累，我们应该知道，格律诗其声律（平仄）的所谓格，并不是王士祯、赵执信以及后来的某些大人先生们总结出来的格，而只是平仄两两相间、讲究粘对，也就是说它的格是要求诗人使用标准律句来写诗的。然而，结合创作实践来看，只使用标准律句来作诗的规则对作者的束缚太大了，甚至让人无法作诗，所以，才有了非节奏点、甚至某些节奏点上的字在平仄上的可以通融的相关理论。可是，到底通融到什么地步，才不算格律诗，历来都是公说公有理，婆说婆有理的。我们也只能以更接近标准律句来评判某一首诗守律的严谨度。至于诗的好坏，还得从它音、形、意的结合所达到的艺术效果来评判。所以，当我们读到“故人西辞黄鹤楼”（第二字“人”处，该仄用平。----李白《送孟浩然之广陵》），“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆”（第二句第一、第二字“白帝”处，该平用仄。----杜甫《白帝》），“我以我血荐轩辕”（第一、第二字“我以”处，该平用仄。----鲁迅《自题小像》）这样的句子时，如果不结合全篇去看，就仅评一字的平仄断言它们不是格律诗，断言李白、杜甫、鲁迅不懂格律，甚至因此贬低作品和作者，这多少有点武断，甚至可笑。 对于用韵也是一样，虽然《平水韵》自成书以来，渐为时人所宗，但是我们回看一下诗歌的发展史和韵书的编纂史就可知道，古诗的鼎盛时期是唐朝，而《平水韵》却是宋朝平水人刘渊（一说是阴时夫）编纂的。也就是说在它成书之时，人们已经作了好几百年的格律诗了。唐时通行的韵书有陆法言等编的《切韵
》和孙愐之等编的《唐韵》，但是唐人几乎没谁按照它们的规定来作诗，故而，才有了许敬宗奏请邻韵通押一事，并以所奏请者作为当时士子们应试时评判其诗作是否出韵的标准。而《平水韵》就是根据唐人的用韵情况总结出来的。所以，虽然它自成书以来，渐为人们作诗时，特别是官方科举取士时评判诗作是否出韵的标准，但却无法掩盖作诗原本可以邻韵通押的事实。至于现在作为填词用韵标准的《词林正韵》，成书更晚，它是清朝人戈载编的，也是根据前人填词的用韵情况（邻韵通押）总结、编纂而成的。何况诗歌的创作，向来又有官方和民间两条不同的路子，在创作中，往往官方的规矩更多，要求也更严谨，而民间的却相对自由得多，以方言入韵的情况俯拾皆是。在诗歌发展史上，官方与民间二者是交互影响的，而它们各自对于诗歌发展的贡献，是很难说谁大谁小，二者不可偏废与抹煞，这是不争的事实。所以，当我们读李商隐《无题》“凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风”（其中韵字重、缝属上平二冬，通、红、风属上平一东）的时候，读秦少游《南乡子》“妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。 往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人”（其中韵字“情”在《词林正韵》中属第十一部，其他韵字均属第六部，如此用韵便是今人所说的前鼻音、后鼻音通押了）的时候，也是大可不必大惊小怪地狂呼某人出韵了的。我们应该认识到，因为语音的变迁是永远不会停止的，任何一部韵书都只是一时的标准（比如自己作某一首诗的时候，比如参赛时等），而不该成为诗人一世的桎梏。更不应该如某些好作小儿之辩者或好摆谱者一般，把不按照《平水韵》或《中华新韵》作诗看作是洪水猛兽，认为那是对诗神的亵渎，并以此作为责难别人的“砖头”和束缚自己的缧绁。这便如自己喜欢着红衣者，没必要要求全球处处一片红，喜欢着超短裙者，也没必要要求全世界人民都光胳膊露大腿一样，道理简单得很。 至于对仗不工或在规定使用对仗的地方不使用对仗的，在前人的诗作中就更是屡见不鲜，不胜枚举了。这里不多啰嗦。只顺便说一声的是，运用谐音，借意和错综等对仗方法，是减少律诗有对仗要求之处因对仗不工而损害诗歌艺术效果的影响，增加其韵味的好办法之一。比如，老杜甫之“酒债寻常何处有，人生七十古来稀”等。 总之，
格律是作为诗歌的一种艺术表现形式而产生和存在的，属于技法层面的东西，是为诗服务的，故而不应该成为人们作诗的桎梏。我是向来不同意现今诗词界流行的那种把“不可替换”当作出律的惟一理由的说法的，否则李白在写“故人西辞黄鹤楼”时，是完全可以把“故人”改成“故友”以谐律的。选择意先还是律先，完全是诗人创作之时的兴会所致，是一时的取舍。而取舍（不局限于某处出律与否，更包括其他方面，比如取材等）正是作者能力和水平的体现。便如习武之人，武功的高低并不在于他是学少林，还是武当，而在于他的拳打得好不好。律道也一样，并不在于一字一词的平仄是否合律，而在于作者是否真正精通格律，并能灵活运用，守律严谨的可以是好诗，有拗有救的可以是好诗，有拗不救，甚至在某字某句上出律的，也可以是好诗。十八女子之执檀板吟“杨柳岸，晓风残月……”，关西大汉之持铁板而唱“大江东去……”是作者与欣赏者之喜好各异、时地不同，原本各尽其美，是不应该互相鄙夷，乃至互相诋毁的。无数历史教训告诉我们，世之纷争者，小乱出自于利益的争夺而大乱则源自于是非的执着，甚至只是自以为是之是，非我其类之非，我们应当引以为诫才是。所以，我们应该以更高的眼界和更阔大的胸襟去对待格律，对待格律诗，因为只有这样我们才能提高自己的欣赏水平与写作水平，而尽量减少遗珠之憾。 上面所说的，便是格律的灵活性了。但是我们更应该知道，格律诗词的好处在于它的音韵优美，而不在于字数的固定。假如只是凑足字数，而置音韵于不顾，那就无异于买椟还珠，而写格律诗词也便变为毫无意义的事了。因此，格律的灵活性，是在以格律为准绳的基础上的灵活，而不是完全抛开格律的瞎鼓捣。格律诗的创作思想应该是力求做到思想内容和尽可能完美的艺术形式相统一。 在四期未正式开课之前，有一位学员拉我进了一个诗词群，尔后，劈头问我，如何作诗。因为这个题目太大了，又问得突然，所以当时只是泛泛地以几句经验之谈而敷衍过了。后来，静下心来想了想，写下了如下一段话，那便是：作诗便如作人，循道、守德、有车马舟楫、能驾驭，笃行之，然后事可谐也。 是的，所谓技有尽而道无穷也。格律只是技法层面的东西，在那句话中，属于车马舟楫一类，离道尚远，所以，虽然我们已掌握了格律的相关知识，但是对于诗的追求，是不应该就此而止步的…… 最后，祝大家学业有成，百尺竿头更一步！ 中华诗词网校校长：十三
第二篇:《2013年二季度诵读诗》
感遇二首 张九龄
兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。 草木有本心，何求美人折？
江南有丹橘，经冬犹绿林。岂伊地气暖，自有岁寒心。可以荐嘉客，奈何阻重深。 运命唯所遇，循环不可寻。徒言树桃李，此木岂无阴。
梦李白二首 杜甫 死别已吞声，生别常恻恻。 江南瘴疠地，逐客无消息。故人入我梦，明我长相忆。恐非平生魂，路远不可测。魂来枫林青，魂返关塞黑。君今在罗网，何以有羽翼？落月满屋梁，犹疑照颜色。水深波浪阔，无使蛟龙得。
浮云终日行，游子久不至。三夜频梦君，情亲见君意。告归常局促，苦道来不易。江湖多风波，舟楫恐失坠。出门搔白首，若负平生志。冠盖满京华，斯人独憔悴。孰云网恢恢，将老身反累。千秋万岁名，寂寞身后事。
月下独酌 李白
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。 西施咏 王维
艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希。
渭川田家 王维
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄至，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟《式微》。
青溪 王维
言入黄花川，每逐青溪水。 随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。 漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。 我心素已闲，清川澹如此。 请留磐石上，垂钓将已矣。
送綦毋潜落第还乡 王维
圣代无隐者，英灵尽来归。遂令东山客，不得顾采薇。既至金门远，孰云吾道非。江淮度寒食，京洛缝春衣。置酒长安道，同心与我违。行当浮桂棹，未几拂荆扉。远树带行客，孤城当落晖。吾谋适不用，勿谓知音稀。
下终南山过斛斯山人宿置酒 李白
暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。相携及田家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。
庐山谣寄卢侍御虚舟 李白
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张。影落明湖青黛光，金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。好为庐山谣，兴因庐山发。闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。早服还丹无世情，琴心三叠道初成。遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。
赠卫八处士 杜甫
人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光。少壮能几时，鬓发各已苍。 访旧半为鬼，惊呼热中肠。焉知二十载，重上君子堂。昔别君未婚，儿女忽成行。 怡然敬父执，问我来何方。问答未及已，儿女罗酒浆。夜雨剪春韭，新炊间黄粱。 主称会面难，一举累十觞。十觞亦不醉，感子故意长。明日隔山岳，世事两茫茫。]
清平调二首 李白
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。[
赠别二首 杜牧 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。[
集灵台二首 张祜
日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。昨夜上皇新授箓，太真含笑入帘来。
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
遣悲怀三首 元稹
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。
无题四首 李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
凤尾香罗薄几重， 碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩， 车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗， 断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸， 何处西南待好风？
重帏深下莫愁堂， 卧后清宵细细长。神女生涯原是梦， 小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱， 月露谁教桂叶香？直道相思了无益， 未妨惆怅是清狂。
第三篇:《李商隐诗歌解析》
无题·其一 李商隐 凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。 扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。 曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。 斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。 译诗： 织着凤尾纹的绫罗，薄薄重重；碧纹的圆顶罗帐，我深夜赶缝。 那回邂逅，来不及用团扇掩盖；可你驱车隆隆而过，无语相通。 曾因寂寥不眠，想到更残烛尽；却无你的消息，等到石榴花红。 也许你在垂杨岸，栓系斑骓马；怎能等到，送去会你的西南风。 评析： 这大概是抒写一女子爱情失意的幽怨和长相思的苦闷心情。诗的首联写女主人公深夜缝制罗帐，表现她对往事的追忆和对会合的深情期待。颔联回忆最后一次邂逅的情状，表达她追思往事时，那种惋惜、怅惘而又深情地回味的复杂心情。颈联写别后的相思寂廖，春光已尽，石榴花开，所思之人断无消息。表达了流光易逝，青春虚度的怅惘和感伤之情。尾联写日夜思念的人，或许相隔非远，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。诗活用了曹植的《七哀诗》中“愿为西南风，长逝入君怀”的名句，表达会合难期之苦。诗中所流露的感情真挚而深厚。看来女主人公似乎是单相思。虽然相思无望，然而追求却十分执着。正是这种纯情，这种痴情，赋予诗歌强烈的感染力。 ��此诗或以为是写男子思念女方的。象这样的艳情诗，本来就很难揣摩的。
第四篇:《说“羞”》
说“羞”
全唐诗
卷21_16【相和歌辞·子夜警歌二首】 陆龟蒙【励志名言大全__扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通】
镂碗传绿酒，雕炉熏紫烟。谁知苦寒调，共作白雪弦。 恃爱如欲进，含羞出不前。朱口发艳歌，玉指弄娇弦。
卷26_39【杂曲歌辞·长干行二首】
李白
妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜尚不开。 低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟预堆。 五月不可触，猿鸣天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。 苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。 感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。 相迎不道远，直至长风沙。
At fourteen I married My Lord you. I never laughed, being bashful.
Lowering my head, I looked at the wall. Called to, a thousand times, I never looked back. (Tr. Ezra Pound, from Cathay, p.11)
卷_5【扶南曲歌词五首】
王维
翠羽流苏帐，春眠曙不开。羞从面色起，娇逐语声来。 早向昭阳殿，君王中使催。
卷184_55【越女词五首（越中书所见也）】
李白
长干吴儿女，眉目艳新月。屐上足如霜，不著鸦头袜。 吴儿多白皙，好为荡舟剧。卖眼掷春心，折花调行客。 耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。 东阳素足女，会稽素舸郎。相看月未堕，白地断肝肠。 镜湖水如月，耶溪女似雪。新妆荡新波，光景两奇绝。
卷199_6【敷水歌，送窦渐入京】
岑参
罗敷昔时秦氏女，千载无人空处所。昔时流水至今流， 万事皆逐东流去。此水东流无尽期，水声还似旧来时。 岸花仍自羞红脸，堤柳犹能学翠眉。春去秋来不相待， 水中月色长不改。罗敷养蚕空耳闻，使君五马今何在。 九月霜天水正寒，故人西去度征鞍。水底鲤鱼幸无数， 愿君别后垂尺素。
卷203_23【乌江女】
屈同仙
越艳谁家女，朝游江岸傍。青春犹未嫁，红粉旧来娼。 锦袖盛朱橘，银钩摘紫房。见人羞不语，回艇入溪藏。【励志名言大全__扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通】
卷279_42【春日登楼有怀】
卢纶
花正浓时人正愁，逢花却欲替花羞。 年来笑伴皆归去，今日晴明独上楼。
卷328_5【相思曲】 权德舆
少小别潘郎，娇羞倚画堂。有时裁尺素，无事约残黄。 鹊语临妆镜，花飞落绣床。相思不解说，明月照空房。
卷369_16【采莲子二首】 皇甫松
菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。 晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。 船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。 无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
卷427_8【牡丹芳－美天子忧农也】
白居易
牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂， 百枝绛点灯煌煌。照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。 仙人琪树白无色，王母桃花小不香。宿露轻盈泛紫艳， 朝阳照耀生红光。红紫二色间深浅，向背万态随低昂。 映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。低娇笑容疑掩口， 凝思怨人如断肠。秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。 石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。遂使王公与卿士， 游花冠盖日相望。庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。 卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。戏蝶双舞看人久， 残莺一声春日长。共愁日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉。 花开花落二十日，一城之人皆若狂。三代以还文胜质， 人心重华不重实。重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。 元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。去岁嘉禾生九穗， 田中寂寞无人至。今年瑞麦分两歧，君心独喜无人知。 无人知，可叹息。我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。 少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。
卷539_109【蝶三首】 李商隐
长眉画了绣帘开，碧玉行收白玉台。 为问翠钗钗上凤，不知香颈为谁回。 寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。 见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。
卷540_118【无题二首】
李商隐
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩， 车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。 斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦， 小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
卷683_48 【忍笑】
韩偓
宫样衣裳浅画眉，晚来梳洗更相宜。 水精鹦鹉钗头颤，举袂佯羞忍笑时。
卷686_50 【杏花】
吴融
粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。软非因醉都无力， 凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔，最含情处出墙头。 裴回尽日难成别，更待黄昏对酒楼。
行行, 摘娇花一朵在手, 欲人见, 花面或相俦。 平生未曾邂逅,
相遇, 恐令他色变惊眸。 过厅堂, 和羞走, 悄声儿穿过门首,
抬头望, 惟见君颜—— 伸延遍宇宙!【励志名言大全__扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通】
TO HIS COY1
MISTRESS Andrew Marvell
Had we but world enough, and time, This coyness, Lady, were no crime.
We would sit down and think which way To walk and pass our long love’s day. Thou by the Indian Ganges’ side Shouldst rubies2 find; I by the tide Of Humber would complain.3 I would Love you ten years before the Flood, And you should, if you please, refuse
Till the conversion of the Jews.4
My vegetable5 love should grow Vaster than empires, and more slow; An hundred years should go to praise Thine eyes and on thy forehead gaze; Two hundred to adore each breast, But thirty thousand to the rest; An age at least to every part,
And the last age should show your heart. For, Lady, you deserve this state, 6 Nor would I love at lower rate. But at my back I always hear
Time’s winged chariot hurrying near; And yonder all before us lie Deserts of vast eternity.
Thy beauty shall no more be found, Nor, in thy marble vault, shall sound My echoing song; then worms shall try That long preserved virginity,
And your quaint7 honor turn to dust, And into ashes all my lust:
The grave’s a fine and private place, But none, I think, do there embrace. Now therefore, while the youthful hue Sits on thy skin like morning dew, And while thy willing soul transpires At every pore with instant fires, Now let us sport us while we may, And now, like amorous birds of prey, Rather at once our time devour
Than languish in his slow-chapped power. Let us roll all our strength and all Our sweetness up into one ball,
And tear our pleasures with rough strife Through the iron gates8 of life: 1
In the seventeenth century, “coy” could mean “shy” or “quiet” as well as “coquettish,” the common modern meaning. 2
3
Rubies were thought to help preserve virginity. The Humber River flows through Marvell's native town of Hull (i.e., on the other side of the world from the Ganges); “complain” 4
implies plaintive lyrics of unavailing love. To occur, as Christian tradition had it, at the end of recorded 5
history. I.e., characterized by growth; in context, increasing without 6
conscious nurturing. I.e., at any smaller amounts of time (“lower rate”) than what I've just mentioned. 7
Has several meanings, including fine, elegant, fastidious, oversubtle, and out of date; also, with a pun on the Middle English 8
noun queynte, or female genitals. An allusion to the power of Zeus, the chief Greek god, who, to prolong his night with the mortal Alcmena, ordered the sun not to shine; also, see Joshua 10.12-13.
Thus, though we cannot make our sun
Stand still,9
yet we will make him run.
* * *
无题
李商隐
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。 扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。 曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。 斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
双调·新水令·阎丽
马致远 忽地迎头儿见咱, 娇小心儿里怕。 厌地回身拢鬓鸦。 傍阑干行又羞, 双脸烘霞。
点绛唇
李清照 见客人来, 袜划金钗溜。 和羞走, 倚门回首, 却把青梅嗅。
Come slowly - Eden! Lips unused to Thee -
Bashful - sip thy Jessamines - As the fainting Bee - Reaching late his flower, Round her chamber hums - Counts his nectars -
Enters - and is lost in Balms. (by Emily Dickinson, No.205)
I take a flower - as I go - My face to justify -
He never saw me - in this life - I might surprise his eye!
I cross the Hall with mingled steps - I - silent - pass the door -
I look on all this world contains - Just his face - nothing more! (by Emily Dickinson, No.274）
9
The obscure “iron gates” suggests that the “ball” of line 42 has become a missile from a siege gun, battering its way into a citadel. One manuscript has “iron grates.”
第五篇:《古诗忧》
无题 其二 李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
春雨
怅卧新春白夹衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。 远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
无题
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。
无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
无题
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深逢。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。 曾是寂寥香烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风?
宿骆氏亭寄怀崔雍
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。
落花【励志名言大全__扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通】
高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。
菩萨蛮
萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴。
萧瑟的枝条上只余几个叶片，又兼风雨交加。孤单的人儿在长夜里相思正情炽。靠着枕头数着秋天，月亮是初七八的半拉子，唉！连月都不圆哪，情，就更孤单了。
秋风雨夜薄衾难敌寒，灯花闪烁，星光闪烁，泪光闪烁。（如果能穿透雨夜，在云层的上方，仍是星光璀璨的）知音，要有人欣赏才称得上啊，我的知音知心知疼知热的人儿那么的远，琴也没心绪弹了，蒙了一层灰尘。触景伤心哪。我咋总是想着他捏？
催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。不忍覆余觞，临风泪数行。
粉香看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。
饮筵间击鼓赏花，花奴好舞。席终只见落花如血，怀想繁盛处。杯中残酒怎消受，风中泪，心欲醉欲碎，月盈月亏！
佳人相识离别，此情此心，唯对清冷月！此月也异情悦时，一样的月光，不一样的心伤！淡淡的月光，染青丝如霜！
春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。休近小阑干，夕阳无限山。
风来云散，湘帘雨未干。飞絮四壁粘，蝴蝶舞翩翩。玉立高楼，唯有清风流！ 柳色如烟，柔丝谁牵？夕光微微，鸳瓦对对。人愁凭栏，望重重山。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。（从第一句开始就结结实实沉浸在苏轼营造的伤感气氛里出不来了。）
此情可待成追忆，只是当时已惘然。（伤感多半是因为无奈……）
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。（物是人非，自然有一种特别的忧伤，情何以堪啊。）
世间无限丹青手，一片伤心画不成。（什么都别说了，888888）
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最将难息。（句首连续七个叠词，把能形容迷茫凄凉的形容词都用尽了。）
树欲静而风不止，子欲孝而亲不在。（伤感，因为是事实……）
知我如此，不如无生。（人生一点点的快乐都没有，如果不是生在一个无比悲惨困苦的环境里，怎会有如此绝望。）
四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白。（还是无奈……）【励志名言大全__扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通】
酒入愁肠，化作相思泪。（举杯消愁愁更愁。）
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（相比这一句，就体会到西方那些反战的歌曲是多么无力了。）【励志名言大全__扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通】
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。（平淡之中的坚贞情怀）
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。（率性、坦荡、豁达、从容，无出其右者。）
侯门一入深似海，从此萧郎是路人。（求不得，爱别离，人生七苦，一句便占了两席。）
十五从军征，八十始得归。（第一眼看到就忍不住要落泪。）
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。（说得出来的愁便不是愁了……）
赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。（失去才知道珍惜，却再也回不去了，为这一句爱上纳兰性德。）
上穷碧落下黄泉 两处茫茫皆不见。（好一番执著……）
王师北定中原日，家祭无望告乃翁。（陆放翁晚年的诗，首首泣血，这一首尤其让人痛心，鞠躬尽瘁死而后已就是这样吧。）
幸毋相忘（汉代女子写给恋人的句子，书于一枚西域流沙中出土的汉代残简。寥寥数字，言简意赅，心中纵是千言万语，却只轻轻道出此四字而已。）
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。（人生的变化无常永远都是伤感的源泉。）
醉卧沙场君莫笑 古来征战几人回。（豪气悲壮，大丈夫气概跃然纸上。）
生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。（如此豪迈诗歌，难以想象是出自一向以婉约细腻著称的弱质女流笔下。）
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。（翻翻十年前的老照片，看看双亲的样子。）
别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见武林豪杰墓，无花无酒锄作田。（一直都觉得这是唐寅一生的悲歌，但是高明在悲而不伤，嬉笑怒骂之中足见赤子之心。）
上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。（好好一首刚烈无匹的誓言，活生生被《还珠格格》
给糟蹋了。）
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（文官不爱财，武将不惜死，则天下太平，唉……怎么我们还不如古人了呢。）
君子死知己，提剑出燕京。（难怪说一生得一知己足矣。）
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。－柳永《雨霖铃》
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经·邶风·击鼓》
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》
相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》
有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰·琴歌》
这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。－郑愁予《赋别》
入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》
君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》
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