游戏战队公告宣言

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游戏战队公告宣言(共9篇)

游戏战队公告宣言（一）

海燕的宣言
翱翔于苍穹之上,
不羁的灵魂,
怎甘心屈于乌云的围困,
屈于闪电的鞭挞,
屈于类声的怒斥.
风暴的凶猛,
是胆小者躲避的理由,
挑战的快乐,
是勇敢者不断的追求.
穿梭于暴风雨之间,
是勇敢者的游戏,
在那翻滚着的波涛之上

游戏战队公告宣言（二）

你对秩序的藐视,得到的只能是秩序的抛弃.
若人人不遵守秩序,你将生活在混乱的世界中.
希望能对你有用!

游戏战队公告宣言（三）

freezing momonet
我觉得“点”不一定要直译,可能moment会更贴切

游戏战队公告宣言（四）

《儿童和平世界儿童和平条约(1张)条约》内容：1986年是国际和平年.这一年的9月25日,世界各国的儿童代表在美国纽约共同签署了《世界儿童和平条约》.这是儿童的宣言,是全世界儿童向这个世界发出的呼声——人类伟大的和平事业的呼声.我们全世界的儿童,向世界宣告：未来的世界,应该和平.我们要一个没有战争和武器的星球,我们要消灭破坏和疾病.我们再也不要仇恨和饥饿,我们再也不要无家可归的事情发生.我们将共享大地给予我们的足够食品,我们将保卫天空中美丽的彩虹.我们将保护我们的生命之源,我们将让河水永远洁净.我们要共同游戏,共同欢笑,互相学习,一起探索,努力提高大家的生活水平.我们为了和平,为现在的和平,永久的和平,大家的和平.让世界上的成年人和我们一起,丢掉恐惧和悲伤,抓住欢笑和幻想,世界就一定和平.关于儿童和平条约 1986年9月25日,世界各国的儿童代表共聚纽约,分别代表本国儿童共同签订了《儿童和平条约》,表达世界儿童渴望和平的美好心愿.浅显明白的话语,是全世界儿童至纯的心一起跳动的声音!中国代表：刘玉玲,他被评为过"中国好少年","少年之星","中国首届十佳好少年".现居美国

游戏战队公告宣言（五）

儿童和平条约 《儿童和平世界儿童和平条约(1张)条约》内容： 1986年是国际和平年.这一年的9月25日,世界各国的儿童代表在美国纽约共同签署了《世界儿童和平条约》.这是儿童的宣言,是全世界儿童向这个世界发出的呼声——人类伟大的和平事业的呼声. 我们全世界的儿童,向世界宣告： 未来的世界,应该和平.
我们要一个没有战争和武器的星球, 我们要消灭破坏和疾病.
我们再也不要仇恨和饥饿, 我们再也不要无家可归的事情发生.
我们将共享大地给予我们的足够食品, 我们将保卫天空中美丽的彩虹.
我们将保护我们的生命之源, 我们将让河水永远洁净.
我们要共同游戏,共同欢笑, 互相学习,一起探索, 努力提高大家的生活水平. 我们为了和平, 为现在的和平,永久的和平, 大家的和平.
让世界上的成年人和我们一起, 丢掉恐惧和悲伤,抓住欢笑和幻想, 世界就一定和平.

游戏战队公告宣言（六）

[我爱穿越火线作文350字]　　穿越火线这个游戏我玩很久了,从中也得到一些磨练,我爱穿越火线作文350字.他不仅能培养意识,还能提高心里承受能力.所以我很喜欢.
　　以前刚玩的时候,只是打团队竞技.慢慢开始打爆破,并加入战队.对角机枪当时十分流行,我刻苦练习,终于达到枪枪爆头的水平.尤其打到39的时候,能激发一个人的意志.一个专门战俘队的队长对我说,三十九的时候是最练技术的,很多时候可以翻盘,用灵活的走位和技巧力挽狂澜.
　　人生本是一场游戏,初中二年级作文《我爱穿越火线作文350字》.剪下一段火线历程,不免感慨万千.打战队测试时,当我们阵亡几人后.经常出现2打5,3打5.这时,我们的队友不会放弃,而是迎难而上,变不利为优势,想办法在逆境中奋发有为.所以经常灭队成功.
　　穿越火线这个游戏能培养一个人的意志,希望大家从中获得真谛.初二:xucheng12

游戏战队公告宣言（七）

如果要追溯起CS的版本的话，恐怕要坐上很久的历史火车才能到达我们的目的地了。自从99年7月CS的beta版本发布以来，CS就一直经历着日新月异的变化，对此，游戏制作人Jess Cliffe的回答似乎让我们有些惊讶：“我们一开始制作游戏的目的仅仅是想做一个简单的游戏，以便可以让我们的朋友在一起找找乐子。现在想想，那时候的beta版本简直太简单了---两个人物模型，几张地图，几件武器和一个简单的营救人质的剧情。说实话我们当时都不知道一旦我们发布了这个游戏，我们会遭到怎样的‘报应’，呵呵……我们那时甚至认为没人会在意这个游戏。”游戏制作的工作并不顺利，Minh Le和Jess Cliffe的游戏研发小组遇到了很多问题：“当时最主要的问题就是我们找不到优秀的CS地图制作者，不知道会不会有这样的人肯浪费时间给我们制作地图。”Cliffe继续说道，“很幸运的是，我找到了一些有这个能力的家伙（Dave Johnston, Chris Auty等等），他们与我们在一起制作出了一些很壮观的地图。这些地图制作者有许多都是从事有关美术行业的工作。我们知道了有这么多的人有能力帮助我们制作CS，这种感觉太好了。”

如何才能让全世界的玩家都来下载和尝试这个游戏，对游戏来说是一个巨大的考验。游戏在第一年发布之后经过了多次的修改和加强，这种升级式的修改比我们想象的要复杂的多。不单单是修改游戏的一些bug，还要去试着加入一些枪支和地图。现在我们玩到的游戏，早已被修改多次成为了一个成熟的版本。在那时的升级中，还有一个历史性的修整，那就是加入了爆破地图。从那开始，CS进入了它历史性的发展时期。

在2000年11月CS的1.0版本发布之后，CS才真正的开始流行起来。现在，你也许还能找到一些CS的骨灰级玩家， 但大多数的玩家都是从1.0版本以后才开始接触CS的。游戏最奇特的一面在于，不管游戏是从什么时候开始发布的，这期间又经过了多么复杂的更新和升级，都和玩家没有太大关系，玩家们可以很轻松的上手，在游戏中体验到战斗的乐趣。2002年，CS版本顺利的发展到了1.5，游戏本身已经形成了其特有的模式。这期间的一些改动和升级也都是对于游戏一些棱角的改善。势头凶猛的CS迅速的流行在网络和局域网之中。2003年，Valve公司在众多舆论下发布了steam平台。在steam遭遇到了诸多问题的同时却并没有影响到CS的流行，这让游戏的制作人感到万分的庆幸：“今天的CS已经不再是从前的CS了”Cliffe继续说道，“我们那时的只能利用空闲时间制作游戏的小队伍，如今在Valve中已经变的相当庞大了，我们需要Valve公司的帮助，我们的服务器已经开始在不停的‘抱怨’了。

为什么CS会如此的流行？这是一个相当有趣的问题，更有趣的是我们会得到太多不同的答案。Cliffe总结了一些问题并且做出了以下的回答：“如果你研究过一段CS你就会发现，是紧张的状态和刺激的战斗让大家乐此不疲。这是一个讲究即战术的游戏：你的队友依靠你，你也同样离不开你的队友。当场上只有你自己面对已经被埋下的C4和无数敌人的时候，你在无数队友的注视下完成了这个‘不可能’完成的任务，这就是CS的真正精华所在。”

在CS还并不是十分完美的时候，一些组织就已经开始注意它了，战队和一个网上的竞技社团也犹如雨后春笋般的出现。这只是一个基础，随后越来越多的高水平玩家产生了对竞技比赛的需求。所以当一直沿用Quake 3做为比赛项目的CPL在2000年12月开始用CS做为比赛项目时，就显得顺其自然了。当时的比赛是E9战队获得了胜利，很可惜他们早已解散了。然而，关于他们的记忆依然存活在一些人心中，这些人当中有一个在4年以后依然活跃在CS的舞台上面。Tommy Ingemarsson （Potti），公认世界第一的SK瑞典分队队员，他就是E9战队的一员。那么现在，让我们听听Potti讲述的，关于2000年那段光辉历史后CS发展的故事：

“我想团队配合走到今天已经有了很大的发展，那个时候（2000年CPL）的比赛队员可以在地图上随意跑动和单打，没有太多的配合。”Potti依然相信早期的CS版本对技术的要求更高一些，“因为你可以很轻松的跳和射击，静音行走的速度也非常的快。”从某一方面讲Potti是对的，游戏制作人为了游戏玩家和职业玩家的平衡发展而做的CS升级通常都会引起不小的争论。由于版本的改动而导致行动上的限制，Potti建议玩家多在瞄准上下功夫。在问到Potti是否对新的版本满意的时候，他这样回答：“不，根本不满意，也许在HLTV上面有所进步，但是在游戏中却没有给我更好的感觉。”

现在的CS变成什么样子了呢？有许多组织和团体开始争先举办一些局域网比赛。非常职业化的进程吸引了众多媒体的关注。以WCG为例，为了赛事做出了惊人的宣传和展示，有绚丽多彩的舞台，还有赞助商显示着他们最新的技术产品。参赛队伍也大多数是签有合同的职业战队，象是顶级战队SK的队员，更是能够在比赛之外拿到一笔丰厚的工资。数以万计的玩家会在舒适的家里，通过HLTV看到整场比赛的全过程。还有一些玩家会迫不及待的亲临比赛现场，希望可以见到他们心目中的CS偶像，更是希望在比赛之后有机会做一些近距离的接触。虽然Potti会对整个比赛有所指点，但是从一个职业竞技玩家眼中我们是不会看到好的一面的。职业竞技的发展是当今的一种巨大的社会现象，而CS就是职业竞技比赛中的领头羊。2004年5月的头条转会新闻，就是世界强队NoA(Norwegians of America)将SK战队中的挪威级选手element以秘密价格挖走。考虑到element是一位世界重量级的CS玩家，想必SK此次定是大捞了一笔。

Jess Cliffe对于电子竞技的发展非常兴奋，特别是竞技比赛是以他创作的游戏为比赛内容。那么Valve对竞技的发展抱以怎样的态度呢？“我们与CPL、WCG的组委会和SK、3D这样的顶级战队关系非常密切。”Cliffe解释道，“电子竞技就象是给CS注入了一剂强力兴奋剂。一些优秀的选手在比赛中脱颖而出，比如3D战队的Ksharp和Moto，这样下去成果将是喜人的。我们也会征求一些职业玩家的意见，比如他们希望游戏是怎样的或者他们不喜欢游戏中的什么设置等等。

CS的未来很难预料，这款游戏已经发布多时，但是仍然非常流行。现在CS：S的发布也是很难预料结果，因为没有什么大的比赛采用CS：S做为比赛版本，看样子，CS：S还只是做为CS的附属产物。Andreas Thorstensson（SK|bds），SK的经理人，这样预料：“如果CS：S给比赛队员和队伍之间的感觉很象是CS中的感觉，那么我想CS：S将会是下一个潮流。”看起来我们不得不继续等下来，看看电子竞技是如何去选择的

游戏战队公告宣言（八）

meet your markers
[见你的上帝/制造者]

游戏战队公告宣言（九）

　　诗歌派别详解
　　尝试派
　　中国历史上最早的白话诗歌是胡适1917年在《新青年》发表的《白话诗八首》,1918年刘半农、沈尹默也开始在《新青年》上发表白话诗,中国的现代白话文诗歌从此诞生.
　　1920年,胡适的个人诗歌专集《尝试集》出版,受到读者的欢迎,这是历史上首次出现的现代诗歌个人专集,因此有更多的诗人开始效仿胡适的白话诗体写作,形成了中国的文学史上的第一个流派“尝试派”.该诗歌流派的成熟标志是胡适《尝试集》的出版,所以一般被称为中国现代诗歌的尝试派.
　　代表诗人： 胡适 刘半农 沈尹默 俞平伯 康白情 刘大白
　　文学研究会
　　“五四”新文学运动中最早成立的文学社团.它“以研究介绍世界文学﹑整理中国旧文学﹑创造新文学为宗旨”(《文学研究会简章》)﹐文学主张和创作实践均倾向于现实主义.
　　五四运动以後﹐一些经受新思潮冲击并且怀著美好希望觉醒过来的小资产阶级知识分子﹐渴望通过文艺来表述自己的政治苦闷和人生理想﹔文学革命的发展也要求在创作实绩上有新的突破.新的文学社团于是应运而生.文学研究会不但是成立最早的文学社团﹐而且因其成员多﹑影响大﹐在流派发展上具有鲜明突出的特色﹐成为新文学运动中最为重要的一个文学社团.它的发起者与参加者後来有许多成为对中国新文学运动有卓越贡献的人物.
　　文学研究会于1921年1月4日在北京正式成立﹐发起人为﹕郑振铎﹑沈雁冰﹑叶绍钧﹑许地山﹑王统照﹑耿济之﹑郭绍虞﹑周作人﹑孙伏园﹑朱希祖﹑瞿世英﹑蒋百里.後来陆续发展的会员有谢婉莹(冰心)﹑黄庐隐﹑朱自清﹑王鲁彦﹑夏丏尊﹑老舍﹑胡愈之﹑刘半农﹑刘大白﹑朱湘﹑徐志摩﹑彭家煌等﹐共达170馀人.成立时发表有《文学研究会宣言》及《文学研究会简章》.会址设在北京.
　　文学研究会成立初期﹐除出版刊物﹑编辑丛书外﹐还组织成立了“读书会”.“读书会”设中国文学组﹑英国文学组﹑俄国文学组﹑日本文学组(以上按国别分组)﹑小说组﹑诗歌组﹑戏剧文学组﹑批评文学组(以上按文学类别分组).规定凡文学研究会会员均须加入读书会.这对提高会员文学素养和创作及研究水平起了积极的作用.
　　文学研究会的会刊﹐最主要的是上海商务印书馆出版的﹑经过革新由沈雁冰接编後由郑振铎等人相继主编的《小说月报》(自第12卷第1号起至1931年12月第12卷第12号止﹐不计号外﹐共出132期)；此外还陆续出刊了《文学旬刊》(《文学旬刊》有北京和上海各自编辑的两种﹐上海《文学旬刊》自1921年5月作为《时事新报》副刊出刊﹐到1929年第9卷第5期止﹐共出380期；第81期改名《文学》﹐每周一期﹐第172期又改名《文学周报》﹐始脱离《时事新报》单独发行.北京《文学旬刊》自1923年出刊到1925年共出82期)﹑《诗》月刊(1922至1923年﹐共7期)等刊物.出版了以介绍外国文学作品为主同时也注重本国新文学创作的《文学研究会丛书》.
　　文学研究会奉行的原则是:“反对把文学作为消遣品﹐也反对把文学作为个人发泄牢骚的工具﹐主张文学为人生.”(沈雁冰《关于文学研究会》)从“为人生”出发﹐他们主张“文学应该反映社会的现象﹐表现并且讨论一些有关人生一般的问题”﹐反对唯美派脱离人生的“以文学为纯艺术”的观点.他们的创作大都以现实人生问题为题材﹐产生了一批所谓“问题小说”.
　　文学研究会在反对封建主义﹑反对鸳鸯蝴蝶派的游戏文学方面采取了一致的态度﹐不仅反对旧礼教﹐也反对旧文学﹐对《礼拜六》﹑《游戏杂志》一类刊物进行了有力斗争.但会员们在建设新文学的具体主张上意见并不一致.如有部分成员抽象强调“善”和“真”；有的虽然提倡“血和泪的文学”﹐但在反对藉文学“阐道翼教”封建观念的同时﹐却又承认“作者无所为而作﹐读者无所为而读”的“非功利”的观点.另一些成员则比较明确地鼓吹进步文学的主张﹐提出“表现社会生活的文学是真文学”﹐“在被迫害的国度里”﹐作家应该注意观察和描写社会的黑暗﹑人们生活的痛苦及新旧两代思想上的冲突.
　　在创作方法上﹐文学研究会继《新青年》之後﹐进一步高举现实主义的旗帜﹐强调“新文学上的写实主义﹐于材料上最注重精密严肃﹐描写一定要忠实”.由于当时的时代限制和理论局限﹐他们分不清现实主义和自然主义的界限﹐理论主张中常夹杂著自然主义的成分.
　　文学研究会十分重视外国文学的研究介绍.他们的目的一半是为了介绍外国的文艺以促进中国新文学的发展﹐一半是为了介绍世界的现代思想(茅盾《新文学研究者的责任与努力》)﹐他们著重翻译俄国(包括後来的苏联)﹑法国﹑北欧及东欧诸国﹑日本﹑印度等国的现实主义名著﹐介绍了普希金﹑托尔斯泰﹑屠格涅夫﹑契诃夫﹑高尔基﹑莫泊桑﹑罗曼‧罗兰﹑易卜生﹑显克维奇﹑阿尔志跋绥夫﹑安特莱夫﹑拜伦﹑泰戈尔﹑安徒生﹑萧伯纳﹑王尔德等人的作品.该会会刊《小说月报》出过“俄国文学研究”﹑“法国文学研究”等特号和“被损害民族的文学”专号﹐出过“泰戈尔号”﹑“拜伦号”﹑“安徒生号”等专辑﹐在介绍外国进步的现实主义文学方面作出了很大努力.
　　文学研究会成立宣言带有著作工会色彩﹐它宣称﹐文学研究会的成立“是建立著作工会的基础”﹐希望“著作同业的联合”﹐以“谋文学工作的发达与巩固”.由于主客观方面的原因﹐他们後来的活动未能完全按计划进行﹐组织相当松散.1932年初《小说月报》停刊後﹐该会活动即基本停顿.
　　创造社
　　中国现代文学团体.1921年6月由留学日本归来的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人在上海发起成立.前期的创造社反对封建文化、复古思想,崇尚天才,主张自我表现和个性解放,强调文学应该忠实于自己“内心的要求”,是其文艺思想的核心命题,表现出浪漫主义和唯美主义的倾向.郭沫若的诗集《女神》,郁达夫的小说《沉沦》及郭沫若的译作《少年维特之烦恼》（歌德）,是该社最有影响的作品.以其独特的文学主张和锋芒毕露的文学活动,成为五四以后新文学一支生力军,特别在文学青年中激起强烈共鸣.第一次国内革命战争时期,创造社主要成员大部分倾向革命或从事革命实际工作.随后,表现出“转换方向”的态势,并有新从日本回国的李初梨、冯乃超、彭康、朱镜我等思想激进的年轻一代参加,遂发展而为后期创造社.后期创造社与太阳社一起大力倡导无产阶级革命文学.1928年初,郭沫若的《英雄树》、成仿吾的《从文学革命到革命文学》、冯乃超的《艺术与社会生活》、李初梨的《怎样地建设革命文学》等文章,要求文学适应革命形势的需要,面向工农大众,作家要获得无产阶级意识；对五四以后的文学和鲁迅等作家,却作为资产阶级小资产阶级意识代表进行偏激的批判.由此引起关于“革命文学”的论争.1929年2月,创造社为国民党政府封闭.
　　创造社前期主办的刊物有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》（《中华新报》副刊）、《洪水》半月刊；后期的刊物主要有《创造月刊》、《文化批判》、《流沙》半月刊、《思想》月刊、《新思潮》月刊等.除文学外,后期创造社刊物更注意马克思主义理论和社会科学问题的研究和宣传.创造社成立后即编辑和出版创造社丛书,出版的主要是该社成员的诗歌、小说、戏剧、散文、理论及译作,在近十年的时间里,共出版60余种.
　　湖畔诗派
　　应修人、汪静之、潘漠华和冯雪峰于1922年3月在杭州成立湖畔诗社,被称为中国的湖畔派诗人.
　　湖畔派原指19世纪英国的兹华斯、柯勒律治和骚塞三位浪漫主义诗人所形成的诗歌流派.中国的湖畔派诗人的诗歌与英国的浪漫主义湖畔派诗人的作品在风格上有相似之处,其最有特色的是歌颂爱情的诗歌.
　　湖畔诗社于1922年出版了《湖畔》和《春的歌集》的诗歌合集,在此之后有魏金枝、谢旦如、楼建南等诗人加入诗社
　　新格律诗派
　　1923年,胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人发起成立新月社,开始是个俱乐部性质的团体,共后,因提倡现代格律待而成为在诗坛上有影响的社团.
　　新格律诗派因此逐步形成,由于新格律诗派源自于新月社,所以也称为新月派.
　　1925年,闻一多回国,徐志摩接编《晨报副刊》,并于1926年4月1日创办《诗刊》,团结了一大批后期"新格律诗派"的新诗人.
　　新格律诗派是中国新诗史上活动时间长并在创作中取得了较高成就的诗派.新格律诗派提出了“理性节制情感”的美学原则,提倡格律诗,主张诗歌的色彩美和意境美,讲究文辞修饰,追求炼字炼意,其鲜明的艺术纲领和系统理论对中国新诗的发展进程产生了较大的影响.在新格律诗派诗人中,徐志摩是最有代表性的杰出诗人.
　　中国早期象征诗派
　　中国早期的象征主义诗歌出现于出现于20世纪的20年代,主要的代表诗人是李金发,其他的象征派诗人或者著有象征主义诗歌作品的诗人有王独清、穆木天、冯乃超等.
　　象征主义始于法国的19世纪下半叶的诗歌运动,象征主义最早的作品是波德莱尔的《恶之花》诗集.之后魏尔伦、马拉美、韩波等诗人发表了更多的象征主义诗歌,1886年《象征主义宣言》在《费加罗报》上发表,从此象征主义作为流派走向成熟.象征主义的创作理论和实践在20世纪20年代开始对已经进入白话诗歌的中国现代诗歌运动产生影响,1925年李金发出版了中国最早的象征主义作品《微雨》,在此之后的4年中,他发表了更多的象征主义诗歌作品.此外,新月派诗人于赓虞、邵洵美、蓬子和创造社的穆木天、冯乃超、王独清也陆续发表了象征主义的诗歌作品.
　　中国早期的象征主义通过象征的写作手法来暗示主观的精神意义,在非理性的心灵世界中认识自我.这种象征主义的创作原则对后来的中国早期现代主义诗歌的形成产生了重要的影响.
　　中国现代派诗群
　　中国现代派诗群的兴起是新月派和中国早期象征诗派诗歌发展的结果,中国现代派形成的另一个重要原因是《现代》杂志在1932年的创刊.作为现代诗歌的平台,《现代》的周围逐渐聚集起一批现代派诗人群,代表诗人有戴望舒、卞之琳等.
　　中国的现代主义诗歌在风格上不受韵律和格律限制,手法上多用象征暗喻等表达方式,诗歌的内容以自我心灵的感受为主.
　　现代派诗歌形成之后,其诗歌创作的理论,由孙作云于1935年正式提出.他发表了《论“现代派”诗》一文,标志着中国现代派诗群的正式诞生.
　　七月派
　　抗日战争爆发后,胡风长期担任“中华全国文艺界抗敌协会”的领导工作,与周恩来等党在后方的领导人保持紧密的联系.他先后主编《七月》、《希望》杂志和《七月诗丛》、《七月文丛》等,写下大量文艺理论、评论文章,推出和评介了大量国统区进步青年作家和解放区作家的作品,艾青、田间、邹荻帆、阿垅、路翎等一批青年作家在他的指导和帮助下崛起于文坛,在他的带动下形成了著名的文学流派“七月派”,“七月派”“是中国现代文学史上历时甚长、富有探索精神、而又具有沉重的悲剧命运的进步文学流派”
　　七月派的主要成就在诗歌上,1981年出版的诗集《白色花》,收入被称为“七月派”诗人的作品.他们是：阿垅、鲁藜、孙钿、彭燕郊、方然、冀汸、钟瑄、郑思、曾卓、杜谷、绿原、胡征、芦甸、徐放、牛汉、鲁煤、化铁、朱健、朱谷怀、罗洛.《白色花》(注：绿原、牛汉编,人民文学出版社出版,绿原作序.)序中说,“即使这个流派得到公认,它也不能由这20位作者来代表；事实上,还有一些成就更大的诗人,虽然出于非艺术的原因,不便也不必邀请到这本诗集里来,他们当年的作品却更能代表这个流派早期的风貌”.这些没有指明的诗人,当指艾青、田间、邹荻帆等,也可能包括“七月派”的领导得胡风.由于胡风等的文艺思想在40年代后期起已受到有组织的批判,相应也形成了对这一诗派的巨大压力.在进入50年代之后,这些诗人的创作已明显减少.有的作品,发表时就受到批评.最主要的例子是胡风在当时的创作：1949年11月到1950年1月写成、有三千多行的“英雄史诗五部曲”.这部总题为《时间开始了》的长诗,分为《欢乐颂》、《光荣赞》、《青春颂》、《安魂曲》和另一部《欢乐颂》.胡风从中国近现代屈辱和斗争的历史上,来阐发新中国诞生的意义,包括对毛泽东的赞颂.不过,他对“历史”的叙述,对英烈、领袖的颂扬,并没有完全采用当时通用的“话语方式”,而个人体验和主观情绪的铺张加入,也使它与当时诗的写作规范产生距离.它出版不久,即在联系胡风“主观唯心主义”的文艺思想的角度上,受到批评.此时,鲁藜、绿原、牛汉等也写有不少诗作,但原有的风格已有所损失,而发表的机会也日见减少.
　　“七月派”是由抗战所催发的一个文学流派,其与现实胶着的关系,决定着它的流派性格.救亡与启蒙的互相促进,也是七月派的精神追求.而随着抗战时局的变迁,七月派总体创作风格也发生明显的变化,后期偏于沉郁悲怆.
　　七月派是活跃在抗日战争的时空下,与抗日战争休戚与共、血肉相连的一个文学流派.伴随着抗战的始终,七月派走过了从发生、发展到消隐的演变过程.其中,流派人员构成的分化重组,流派风格样貌的前后变化,都与抗战时局的动荡和战争状态的转变息息相关.更值得注意的是,七月派在抗战文化背景中,执守着五四新文学的启蒙姿态,并将启蒙的思路与抗战的现实需求结合起来,发展和深化了新文学的启蒙精神.
　　“七月派”是中国现代文学史上极富探索精神而又具有悲剧命运的文学流派,以路翎、丘东平、彭柏山为代表的小说作家,依托其强烈的主体意识与深厚的生活体验,同时博采表现主义、新感觉派,象征主义等现代派的手法技巧,极大地丰富了现实主义的美学传流,“七月派”小说呈现出深沉、粗犷、凝重、悲怆的审美风格,最突出的审美特征在于对小说真实性的全新把握,而“七月派”小说高度的真实性,集中体现在作品“再现”之真与“表现”之真的深度融合,其人物形象逼近生活的原生态,“七月派”既强调了作家创作过程中不可或缺的主体性,又充分尊重了社会生活第一性的原则,总之“七月派”以新的姿态在中国现代文学史上赢得了不可取代的地位.
　　胡风一派的诗论,作为其文学理论的组成部分,在50年代初也受到批评.阿垅(陈亦门)的《人与诗》(1948)、《诗与现实》(1951)和《诗是什么》(1954)等论著,对于诗的见解,对于中国现代诗人所作的评论和依据的尺度,许多地方都可以辩驳商讨.但是,50年代初对这些论著的批评,却被作为胡风文艺思想批判的组成部分.在此期间,阿垅的《论倾向性》、《略论正面人物和反面人物》(注：《论倾向性》,《文艺学习》(天津)1950年第1期；《略论正面人物与反面人物》(署名张怀瑞),《起点》(上海)1950年第2期.批评者认为前者宣扬唯心论的“艺术即政治”,是“抵抗马列主义的关于文艺的党性的思想”(陈涌《论文艺与政治的关系——评阿垅的〈论倾向性〉》,1950年3月12日《人民日报》),对后者的指责则是歪曲马克思推销自己的错误观点(史笃、蒋天佐《反对歪曲和伪造马列主义》,1950年3月19日《人民日报》).)等文章,也受到严厉批评.在胡风一派的诗观中,最受到持续的责难的,1948年关于诗的一番言论.胡风认为,诗应是对于人民受难的控诉的声音,是对于人民前进的歌颂的声音,诗应在前进的人民里前进；不过,“在前进的人民里面前进,并不一定是走在前进的人民中间了以后才有诗”,“因为,历史是统一的,任谁的生活环境都是历史底一面,这一面连着另一面,那就任谁都有可能走进历史底深处.……哪里有人民,哪里就有历史.哪里有生活,哪里就有斗争,有生活有斗争的地方,就应该也能够有诗”.胡风接着又说,“人民在哪里?在你底周围.诗人底前进和人民底前进是彼此相成的.起点在哪里?在你底脚下.哪里有生活,哪里就有斗争,斗争总要从此时此地前进.胡风的理论批评文字涉及多种文体及中外作家作品、“五四”新文学运动中出现的理论问题等,但中心是围绕着现实主义的原则、实践及其发展而展开的.对胡风的一些理论主张,长时期内一直存在着不同意见,展开过批评,发生过论争,胡风坚持自己的观点,进行了反批评.1954年向中共中央写了《关于几年来文艺实践情况的报告》（即“三十万言书”）,被定为“胡风反革命集团”之首,被捕入狱,并开展全国范围的批判、斗争.1979年获释.1980年平反.
　　汉园三诗人
　　30年代中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人：何其芳、李广田、卞之琳,1936年出版了合集《汉园集》（商务印书馆）,内收何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》,因此而得名.他们注重以诗歌传达独特的气质：何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤；李广田的诗歌,风格质朴,蕴藉深沉；卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理,对现代诗歌的客观化、非个人化等艺术手法进行了有益的探索,文字奇巧.
　　中国新诗流派
　　中国新诗流派是20世纪1940年代在上海出版的《中国新诗》等刊物上发表作品的诗人群,因此该诗派被称为中国新诗流派.
　　中国新诗流派的作品注重诗歌的现实意义和艺术价值,追求灵感和对理性的领悟,代表诗人有穆旦、辛笛、曹辛之、唐祈、唐湜、杜运燮、陈敬容、郑敏、杭约赫、袁可嘉等.
　　其中曹辛之、辛笛、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、杜运燮、穆旦和袁可嘉等九人出版了作品合辑《九叶集》,他们也被称为九叶诗派.严格地说,九叶诗派是属于中国新诗流派的组成部分.
　　九叶诗派
　　九叶诗派:（中国新诗派）是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派.主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人.主要刊物有《诗创造》《中国新诗》.它们强调反映现实与挖掘内心的统一,诗作视野开阔,具有强烈的时代感、历史感和现实精神.在艺术上,他们自觉追求现实主义与现代派的结合,注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界.他们承接了中国新诗现代主义的传统,为新诗的发展做出了贡献.
　　九位诗人分别为曹辛之(杭约赫)、辛笛(王馨迪)、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、杜运燮、穆旦和袁可嘉.
　　他们于1981年出版了《九叶集》,因此被称为九叶诗人.
　　代表诗人： 杭约赫 辛笛 陈敬容 郑敏 唐祈 唐湜 杜运燮 穆旦 袁可嘉

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