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2013年安徽省古筝考级乐理试卷
简述传统筝曲的不同流派和代表曲目(篇一)
2013年安徽省古筝考级乐理试卷（七级）
一、填空题
1、请写出下列音符之间的时值关系
1个二分音符等于个十六分音符；1个四分附点音符等于 16个十六分音符等于4个八分音符等于个三十二分音符； 6个四分音符等于1个音符；3个十六分音符的三连音等于1个音符。
2、请写出下列音乐中常用术语、符号的含义：
mf ppp D.C. D.S. rit. cresc.
二、单项选择题 1、下列休止符写法不正确的是？（ ）
A 0 • B 0 ― ― ― C 0 0 0 0 D 0 0
2、4/4拍的强弱规律是（ ）
A 强 弱 弱 弱 B 强 弱 次强 弱 C 强 强 弱 弱 D 弱 弱 弱 强
3、由基本音级构成的音程中，大七度有多少个：（ ）
A 两个 B 三个 C 四个 D 五个
4、下列音程中不存在的是：（ ）
A 增四度 B 大五度 C 小六度 D 纯八度
5、下列力度记号排列正确的是：（ ）
A pp<p<f<ff B mp<p<mf<ff C p<mp<f<fm D p<mp<f<mf
6、下列曲目中不属于古筝考级曲目的是：（ ）
A 《丰收锣鼓》 B 《浏阳河》 C 《野蜂飞舞》 D 《将军令》
7、下列关于古筝说法不正确的是：（ ）
A 现代常用的古筝共有21根弦
B 《渔舟唱晚》 《高山流水》 《林冲夜奔》都是古筝的代表曲目
C 按、滑、揉、颤是古筝演奏中右手常用的技巧
D 古筝是一件古老的民族乐器，由于战国时期盛行于“秦”地，故又称“秦筝”
8、下列不属于古筝流派的是：（ ）
A 客家筝派 B 潮州筝派 C 山东筝派 D 江苏筝派
三、问答题
1、请写出《战台风》的作者、创作背景，并简述5个段落。
2、请写出由基本音级构成的所有的小二度、小三度、纯四度。
民族音乐概论复习资料
简述传统筝曲的不同流派和代表曲目(篇二)
1) 中国独奏音乐的主要类别有（吹奏乐类）（擦弦乐类）和（弹弦乐类）。
2) 我国传统乐种划分为五个类别，这个五个类别是弦索乐、丝竹乐、鼓吹乐、
锣鼓乐。
3) 中国笙的种类有圆笙、方笙、丝竹笙、排笙、键盘笙等。
4) 在中国的胡琴类型中，皮膜的胡琴有：二胡、京胡、高胡、二弦、四胡、提
胡等。
5) 《碣石调幽兰》是中国最早唯一一份古琴文字谱。
6) 中国古筝流派有：山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝等。
7) 著名古琴琴人郭楚望创作的琴曲有《潇湘水云》《泛沧浪》《秋游》。
8) 在中国的胡琴类型中，板面的胡琴有：板胡、椰胡、大椰胡等。
9) 隋末唐初赵耶利辑录《弹琴右手法》《弹琴手势图》。
10) 京剧音乐共由三个部分构成：打击音乐、曲牌音乐、唱腔音乐。
11) 民间舞蹈的体裁形式，可根据音乐与舞蹈二者结合的方式，划分为歌舞、乐
舞和歌舞小戏三种类型。
判断题（正确√，错的×）
1) 晚唐曹柔创造古琴的减字谱（√）
2) 著名古琴琴人郭楚望创作的古琴曲有《潇湘水云》《泛沧浪》《秋游》（√）
3) 筝曲《寒鸦戏水》在乐曲结构上属于60板体。（×）
4) 《敦煌琵琶谱》（933年），是原藏语甘肃敦煌莫高窟藏经洞，琵琶曲20首（×）
5) 秦琴原是潮州音乐乐器，二十世纪二十年代以后，常用于广东音乐的合奏，
以六片琴框合上俩面琴板形成梅花状的琴身。音色圆润、柔和，为老少皆宜，可爱中和的乐器。（√）
6) 盔头是传统戏曲剧中人所戴各种冠帽的统称。大体分冠、盔、巾、帽四类。
（√）
7) 藏族囊玛、象脚鼓舞、维吾尔族木卡姆歌舞均属于器乐类舞蹈音乐。（×） 名词解释
潮州笛
答：潮州笛，也叫“28节横吹笛”，长约80cm外径3cm筒音为A它是潮阳笛套乐，潮州大锣鼓主奏乐器。
高胡
答：吕文成先生把二胡的丝弦外弦改为钢弦，定弦高四或五度，故名高胡。演奏时俩腿夹持琴筒；音色甜、亮。
《十面埋伏》
答：《十面埋伏》是传统琵琶曲之一，又名《淮阴平楚》，本曲现存乐谱最早见于1818年秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写公园前202年楚汉战争决战的情境，汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。
华彦钧
答：中国20世纪上半叶著名的二胡乐人，代表作品有：《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》等。
潮州二弦
答：潮州富有地方特色的主要乐器，也是潮州弦丝乐、潮剧音乐的领奏乐器。
二弦用乌木作共鸣箱、弦杆，用蟒蛇皮做面板；音色高亢、秀逸、明亮；定弦为5、1：音域约为俩个8度。{简述传统筝曲的不同流派和代表曲目}.
潮州唢呐
答：俗称“的禾”，潮州唢呐分大小唢呐俩种，大唢呐长30cm、小唢呐长20cm；均以乌木制成，以麦杆为哨片。
《广陵散》
答：《广陵散》，该曲表现凛然正气和舍生取义的崇高精神，是古人抚琴抒情的重要内容。“广陵”是今日的江苏扬州地区，“散”是乐曲的意思。《广陵散》叙述了一个惊心动魄的悲壮故事，体裁内容来源于古代音乐作品《聂政刺韩王曲》，公元大形象。
提胡
答：潮州提胡是从粤乐的高胡引进来的。除了定弦与粤乐的高胡不同外，其他均相同。提胡是五度定弦，为5——2。音色甜美、华丽。它在合奏中起着穿针引线的作用。
曲牌体戏曲
答：由一至多个具有特点的独立曲调构成，这些独立的曲调被称为“曲牌|”。曲牌体戏曲就是由一、二支曲牌循环反复，或由若个支曲牌组合成套来表现戏曲情节、塑造成人物的。
歌舞
答：它是指以歌唱和舞蹈二者因素为主的各种舞蹈表演形式，可分以下俩类：
1. 载歌载舞（有的以歌为主，如汉族的采花，花鼓等，有的歌舞并重，有
的乐伴歌舞）{简述传统筝曲的不同流派和代表曲目}.
2. 歌舞相间（歌时不舞，舞时不歌）
问答题
1. 请问南方曲笛有哪些约人和代表性曲目？
答：南方曲笛主要有以下俩位约人及其代表性曲目：
★ 陆春龄（上海）《小放牛》《鹧鸪飞》；
★ 赵松庭（浙江）《早晨》《姑苏行》。
2. 潮州笛套乐的有关历史？
答：
★南宋危亡前，宋臣曾拟在潮阳建宋皇的临时行宫，故有礼乐仪制流传于潮阳。后在元兵追击下，未能在潮阳行宫居留，故乐班流落民间。
★ 宋亡之后，潮阳人为怀念宋潮，每年于宋亡之八月十八日，以组织“赏仙会”
为名，演奏宋代宫廷古乐，故笛套古乐一直流传下来。
★ 明朝代宗景泰初年（1452年前后），潮人李龄入朝为官；告老还乡带回宫廷
乐班。
3. 自粤乐于20世纪20年代进入成熟期和出现职业乐师后，就开始形成五种基
本乐器组合形式。请问这五种乐器组合形式分别是什么？
答：
a) 吹打乐组合——唢呐主奏
b) 硬弓组合——二胡、提琴、三弦+月琴、喉管（或横箫）。
c) 软弓组合——粤胡、扬琴、横箫+其它乐器
d) 曲艺发展来的——椰胡、洞箫、扬琴、琵琶（或筝、秦琴）。
e) 西洋组合——小提琴、萨克斯、电吉他、木琴等。
4. 请简述笛的历史。
答：
a) 张骞出使西域将笛传入（前119）马王堆（前168年）
b) 隋唐大横吹、小横吹
c) 宋“鼓笛曲”——鼓、笛、板
d) 清朝，广泛引用
5. 请问北方梆笛有哪些乐人和代表性曲目？
a) 冯子存《喜相逢》《五梆子》《放风筝》《挂红灯》
b) 刘管乐（冀中）《荫中鸟》《冀南小开门》。
6. 简述二胡历史
答：据史料记载，其前身可能是唐代的奚琴。宋代，在西北民族中，出现马尾做弓。元代，蒙古族在祭祀、军队中使用胡琴明代，形制与今相近。《元吏 礼乐志》：制如火不思，卷颈龙首，二弦，用弓之，弓之弦以马尾。
7. 简述梅兰芳的艺术成就。
答：梅兰芳（1894——1961），字睕华，原籍江苏泰州，长期居住在北京，祖父梅巧玲为京剧名旦，同光十三绝之一。父亲梅竹芬也是昆曲、京剧名角。母亲杨长玉是著名武生杨隆寿之女，伯父梅雨田是与谭鑫培合作的著名琴师，梅兰芳是由伯父抚养成人的。梅兰芳8岁开始学艺，10岁登台，一生的艺术活动，誉满全球，他挖掘了反四平调，对京剧音乐做出了巨大贡献。他的演唱风格咬字清晰，音色明亮圆润，与婉转妩媚的唱腔相互呼应，为丰富传统京剧乐队伴奏，他一二胡辅助旦角京剧唱腔，这是他与她琴师徐兰沅、王少卿合作的结果，他的传人有李也芳、张君秋、言惠殊、杜近芳、梅葆久等。
8、论述题
1、中国古筝历史悠久：根据文献记载，先秦时期，秦地已有筝流传。流传在我国的筝曲，由于语言、地域、风俗等方面的差异，形成了各地方不同的地方风格和艺术特点，请从古筝流传的地域、乐人、乐曲、风格等方面论述其流派。
答：中国的古筝流派有：
（1） 山东筝曲
山东筝曲主要流传于荷泽地区的鄄城。代表乐人有赵玉斋、黎连俊、张
念胜等。
赵玉斋，古筝演奏家。山东郓城人。自幼学古筝，建国后，任沈阳音乐
学院教师、副教授。1953年获第一届全国民间音乐舞蹈会演优秀表演奖。
1956年春，赵先生随中国艺术团到杰克参加了第十一届“布拉格之春”国际音乐周，演奏了山东传统筝曲《高山流水》、《汉宫秋月》和他创作的《庆丰年》等曲，受到了热烈的欢迎，同年十月，他又随中国音乐家代表团访问了北欧四国：芬兰总统吉科宁和夫人还特观看了他的演出并给与了热情称赞。
他曾对筝进行改革，将十六弦增到二十一弦。创作演奏的筝曲有《庆丰年》、《新春等》。编著有：《筝曲选集》、《古筝曲集》等。
山东筝曲的代表乐曲有《高山流水》、《汉宫秋月》等，演奏风格为华丽。
（2） 潮州筝曲
潮州筝曲主要流传于潮州方言区的潮州、汕头等地。代表乐人有：郭鹰、苏文贤、林毛根等。下面介绍林毛根先生的简要生平。林毛根大师是广东揭阳人，1929年出生于潮乐世家，父亲林道耀是当地著名的椰胡演奏家，经常在家与潮乐届高手聚会，使林从小得到艺术的熏陶，后随潮乐大师张汉斋学习古筝。潮州筝曲的代表曲目有：《寒鸦戏水》、《月二高》、《玉连环》等。其音韵委婉，乐调有轻三六、重三六、轻重三六和活五，音乐细腻、典雅。
（3） 客家筝曲
客家筝曲流传于广东客家语系地区与闽西南客语地区。代表乐人有罗九香、饶新宁等。饶新宁客家人，本誉为汉乐大师一代传人，粤乐筝创新者。其父为广东汉乐名家饶从举，饶氏自幼随父学习汉乐多种乐器的演奏，曾先后从师潮州筝家苏文贤、及汉乐筝家罗九香。饶氏现为星海音乐学院副教授，硕士研究生导师，中国音乐家学会副会长，北京古筝研究会理事及大埔县广东汉乐研究会顾问等。
9、粤乐是中国传统音乐的组成部分。粤乐的领奏乐器高胡，是由吕文成先生改制的。吕文成先生把二胡的丝弦外弦改为钢弦，定弦高四或五度，故名高胡，下面，请论述吕文成先生的艺术成就。
答：吕文成（1898——1981）广东音乐演奏家、作曲家。广东省中山县人。早年旅居上海，颇受江南一带民间音乐及西方音乐文化的影响。二十年代末期回到广
东，后迁居香港。吕文成先生在艺术上有四大成就：
一、 精通二胡、扬琴、木琴。
吕文成还是一位技艺高超的演奏家，善于吸收各种民族音乐的技巧，将他们融入广东音乐中，他的不少作品都是自己演奏并灌制唱片。
二、 作曲
吕文成先生一生创作及发表的广东音乐作品已有一百多首，其中《平湖秋月》、《步步高》、《醒师》、《蝶恋花》、《青梅竹马》、《焦石鸣琴》等广为流传。其作品不仅拥有浓郁的传统的广东音乐风格，又吸收了西洋音乐的优点，曲调优美流畅，节奏生动活泼，闻之令人耳目一新。
三、 革新二胡、扬琴
擅长演奏的乐器有高胡、扬琴。30年代创钢丝二胡（即高胡），并采用两腿夹琴筒的演奏方法，大大的丰富了高胡的表现力，使高胡成为广东音乐中独特的主奏乐器。
四、 粤曲唱家
吕文成也是一位出色的演唱家，他唱的粤剧行腔自如，吐字清晰、圆润悠扬、饮誉艺坛，多次出国演出，深受好评。
传统音乐基础
简述传统筝曲的不同流派和代表曲目(篇三)
传统音乐基础
第一章， 汉族民歌与歌舞
1， 民歌的基本特征为（口头性）（集体性）（风土性）
2， 先秦时代是一路从口头歌谣阶段走过来的，歌谣为（诗歌）（舞蹈）（音乐）为一体 3， 周代音乐文化最大的成就就是（《诗经》），分（风）（雅）（颂）
4， 《九歌》是屈原在出国南部听到的一组（祭祀歌曲）加工整理而成的
5， 秦汉最引人注目的是（乐府民歌）
6， 汉代著名民歌篇目有《陌上桑》《焦仲卿妻》《孔雀东南飞》等
7， 南北朝时期的民歌有《敕勒歌》《木兰辞》
8， 隋唐时期的一些被精选的民歌被称为（曲子）是现在（时调）的原型
9， 宋代民歌代表有《满江红》《蝶恋花》
10， 民歌体裁分类分为（劳动号子）（山歌）和（小调）
11， 小调分为（吟唱类）（谣曲）（时调）
12， 民歌按色彩区分为（西南地区）（西北地区）（东北地区）
13， 影响民歌流传于发展的因素有（地理环境）（历史条件与社会风俗）（方言）（人口迁徙）（经济）
14， 主要各种有（信天游）（山曲）（开花调）（花儿）
15， 信天游广泛流行于（陕北），节奏自由，音域高跨度大，代表曲目有《赶牲灵》
16， 山区流行于（山西河曲，保德，偏关及陕西府谷，神木一带），旋律跳进多，起伏大，其曲调为上下句，代表作有《想亲亲》
17， 开花调流行于（山西太行山区的左权，武乡一带）音调简洁，风格秀丽，代表作有《青隔呆下河洗衣裳》
18， 花儿流行于（甘，青等地），在民间，花儿和少年流行于相临的两个区域，花儿在（甘肃及甘青交界），少年在（青海东部）花儿王为（朱仲禄）代表作有《上去高山望平川》
第二章， 说唱音乐
1， 说唱音乐可以理解为（说说唱唱）（有说有唱）的方式来表达唱段内容，并且带有一定（音乐性）
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2， 说唱音乐分为（鼓词类，弹词类，牌子曲类，琴书类，渔鼓道情类，走唱类，杂曲类，板诵类）
3， 说唱音乐形成在（唐代），以唐代寺院中出现的（变文讲唱）为标志
4， （宋代）是说唱音乐的成熟时期
5， （元代）是说唱音乐的转折时期
6， 说唱音乐在（鸦片战争）后进入到繁荣时期
7， 说唱音乐分为（京韵大鼓）（河南坠子）（苏州弹词）（单弦岔曲）（四川清音）（山东琴书）（四川金钱板）
8， 京韵大鼓主要派别有：（刘宝全的刘派）（白云鹏的白派）（张晓轩的张派）（白凤鸣的少白派）（骆玉笙的骆派）代表作有《大西厢》《黛玉焚稿》《重整河山待后生》
9， 苏州弹词是弹词类的曲种，是我国南方最具有代表性的说唱曲种之一，代表作有《新木兰辞》《蝶恋花。答李淑一》
10， 河南坠子是（渔鼓道情类）的说唱曲种，主要流行于河南，天津，山东，湖北，北京，安徽，河北等，代表作有《龙凤仪》《十个大鸡子》{简述传统筝曲的不同流派和代表曲目}.
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