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【一】:如何写好短篇小说
如何写好短篇小说
小说的原理是，在读者的脑海中创造一个鲜活而持续的梦。
最接近短篇小说的定义应该是，每一个故事中都有某事发生在某人身上。人物在为了一个目标抗争——这个目标比故事中呈现的更崇高、更重要。或多或少地，人物为此感动。要在头脑中保持这样的印象：一篇短篇小说要大过它的每一个组成部分。在《小说的艺术》一书中，约翰?加德纳写道，“小说的原理是，在读者的脑海中创造一个鲜活而持续的梦。”故事，不论是短篇还是长篇，都在于要在读者的脑海中造梦。
约翰?厄普代克认为故事就应该做到凤头、猪肚、豹尾。意思是，故事在开头要使人感到惊奇，寥寥数语引人入胜；在中段得到深入展开；然后在结尾处给出富有意义的完满阐述。
示例
欲求
我在街上看到了我的前夫，我当时正坐在新开放的图书馆的台阶上。
“你好啊，我的生活。”我说。我们曾有一段27年的婚姻，所以我觉得我这么说没错。
可他却问道，“什么？什么生活？反正不是我的生活。”
“那好吧。”我说。我对于真正有分歧的事情并不想争论。我站起身走进图书馆，打算去看看我到底欠了多少费。
图书馆管理员表示我欠了他们32美元，而且已经欠了18年。我不想否定任何事。主要是由于我不明白这些时间是怎么过去的。我经常想着要来还这些书，毕竟这家图书馆离我家只有两个街区。
我的前夫跟着我来到了还书柜台。他打断了那个本来还有话要说的管理员。“基本上来说，”在我看向他的时候他开口道，“我认为我们婚姻的瓦解跟你从来不邀请伯特伦一
家来咱家吃晚饭有关。”
“有这可能，”我说。“不过真要这么说的话，你应该记得：首先，我爸爸那个周五病了，往后咱们就有孩子了，然后我就每周二晚上都要开会，再然后战争就爆发了。而且咱们也不见得跟他们家有多熟啊。不过你说的对，我应该邀请他们来吃晚饭。”
我给了那个管理员一张32美元的支票。马上她就对我信任有加了，把我的过去抛在脑后，清空了我的欠款记录，这是大多数其他的市政和（或）国家机关绝不会做的事。
我再次借出了自己刚还的那两本伊迪丝?华顿的书，因为我是在太早之前读的了，而它们显然比那个时候更适合今天的状况。这两本书分别是《充满欢笑的房屋》和《孩子们》，都讲述了50年前美国纽约的生活如何在27年间发生了改变。
“我倒是记得咱们的早餐还不错。”我前夫说。我对此感到惊讶。因为我们的早餐就只是喝咖啡而已。我还记得橱柜的后面有一个洞，通到了隔壁的公寓。他们家经常吃甜味腌制的烟熏烤肉。这让我们家对早餐印象深刻，因为我们从
来吃不饱，而且吃得很差。
“那是因为我们当时很穷。”我说。
“我们什么时候富裕过？”他回答。
“哦，日子不是越过越好么，我们又不缺什么。你还上了足够的财产保险，”我提醒他。“孩子们每年可以穿戴整齐地参加为期四周的露营，有睡袋，有靴子，跟别人家的孩子一样。他们看起来棒极了。在冬天我们的室内温暖如春，而且我们还有红色的大靠垫，还有好多东西。”
“可我还想要一艘帆船，”他说，“而你什么都无所谓。”
“别挖苦人，”我说，“你想要的话什么时候都不晚。”
“不是这样的，”他以一种极其苦涩的口吻回答。“反正我会有一艘帆船的，而且我有钱买得起一艘两人用的18英尺的船。我今年干得不错，而且会越来越好。但是对你而言，已经太迟了。你总是无欲无求。”
过去的27年他就是一贯做出这样刻薄的评价，就像拿
着一个管道疏通机从我的耳朵下到喉咙，然后堵在我的心口。再之后他就消失不见了，任凭那东西生生把我噎住。我是说，任凭我坐在图书馆的台阶上，他就那么绝尘而去了。
我翻着手中那本《充满欢笑的房屋》，但是失去了兴趣。我感到深受伤害。没错，在那一刻，我什么也不想求、什么也不想要。但是我确实是想要某种东西的啊。
我想要立刻变成另外一个人。我想要成为那种借了两本书，两周后准还的人。我想要成为那种雷厉风行的好公民，改变教育体制，要求预算委员会解决市中心的诸多问题。
我甚至还曾经承诺过我的孩子们在他们长大之前让战争结束呢。
我想要成为那种一旦结合就永不分开的人，无论是对我的前夫，还是我的现任。不管是否有足够的心性来应对这一生，最后你会发现一生原来真的并不长。这短暂的一生，还不够你完全理解一个人的全部品质，或者听完他那些无穷无尽的理由。
就在这个早晨，我望着窗外的大街，看着那些梧桐，这
【二】:怎样写小说
怎样写小说
1、好的开始是成功的一半
首先是写小说，如果你不是名家，那么你写的小说一定要有一个好的开头。好的开始是成功的一半，很多人看到前面几百字觉得不好看就不会有心情继续看下去了。因为看小说本来就是一个享受的过程，别人不是做研究，一个繁琐枯燥的开头是不可取的。
很多刚刚写作的人总是会想在小说的开头就交代清楚一些事情，剧情的需要？其实这是不必要的，一开始就要引人入胜，交代的事情可以慢慢穿插在小说正文的里面。
2、人称与性格
一半新手都喜欢写第一人称，其实这是不对的，第一人称的确开头很简单，但是写到后来就会越来越难写，因为在一部长点的小说，第一人称是有很多局限性的，比如要交代文中的我没有看到的事情，我不知道的内幕等等，这需要一定的技巧把握，第一人称小说最忌讳的是一下子我啊我啊，一下子又来一段事外人的口气介绍一些。这是不可取的。
性格方便要塑造好并没有想象中的困难，很多人喜欢把主角当作完美的人，这也好，那也不错，这样做的特点就是主角回变得没有特点。应该抓住主角一个特点而着重描写，这个道理和业精于专是一样的。想要什么都抓住反而最后什么都得不到。
3、伏笔
想要小说精彩还是要靠剧情，剧情的精彩就要靠伏笔了，但是伏笔一定要安排的巧妙，明伏和暗伏我就不多说了。很多人写作都是写着写着就来了一个突变，这样是不对的，读者会极其反感这样的情况出现。还有一个情况就是牵强的伏笔，这也可以说是找伏笔，比如你现在写到后来觉得不怎么精彩了，想要加料。就看自己前面的章节，觉得有些地方可以当作伏笔，然后就在后面加情节。这样找出来的伏笔根本不能算是暗伏，太牵强的感觉会让读者觉得你穹庐技穷。
挖伏笔要从文章一开始就挖，如果是长篇的话解开第一个伏笔的时候就要挖好第二个，解开第二个就要挖好第三个以此类推。这样情节才精彩，读者才会喜欢。
4、内容和大纲很重要
正式的作品一定要给自己做一个大纲出来，根骨好了作品自然好看，很多新手没有大纲的习惯，都是一边写一边想，这样往往到后来都不知道该怎么发展了。除非你是高手，要么要是列一个大纲吧。
觉得没有什么内容可以写的时候只能说作者没有观察生活，其实很多有趣的事情是可以写进小说里面的，现实加上适当的文笔润色就是绝妙的内容了。
不管有没有大纲的情况下，只要是发表了的作品千万不要弃坑，这样做是不道德的。 以上说的小说写作都是正剧的，其他的可以借鉴亦可相通但是其他还有其他的各种特性暂且不表。
【三】:短片小说
二、工艺规程设计部分
（一）、分析加工对象，确定加工原则
从上面的图中可以看出，本工序加工部位较多，同轴度精度较高且工件比较容易产生跳动，从结构上可以看出，主要是由很多台阶面、还有键槽、切槽等等组成，形状比较复杂，用普通车床加工比较麻烦，所以很适合数控机床加工。、从尺寸精度上来看，说明了同轴度精度比较高 ，所以要减小跳动。
（二）、选择毛坯
毛坯为?40×160mm的棒料
（三）、初拟工艺路线
工艺路线的拟订是制定工艺规程的关键，其主要任务是选择确定个表面的加工方法和加工方案，确定如何划分加工阶段，确定工序集中与分散程度，确定各个表面的加工顺序和装夹方式，以及详细拟订工序的具体内容等。
一个完整合格的零件都是从毛坯-粗加工-半精加工（精加工）这个过程的，所以上图也不例外，先是确定毛坯，然后切削端面至零件尺寸，再钻中心孔，中心孔要求精度比较高，为后面的精加工做准备，然后在粗车轮廓，精车轮廓、切槽等工步，在此，还要进行的是钳工划线，再粗铣及精铣键槽，最后检验，测量等。
（四）、选择加工设备及工艺装备
加工设备：普通车床、普通铣床、钳工台、平板等
工艺装备：三爪定心卡盘、尾座顶针、平口虎钳、球形铣刀、锉刀、90度外圆刀、
切断刀、游标卡尺、千分尺、V型铁、高度尺等等
（五）、制定工艺过程
要制定一个零件的工艺过程,就要确定零件的工序和装夹方式,进给路线,切削用量以及刀具的选择.在确定加工的时候,要确定是精加工,还是粗加工,这样同时www.fz173.com_如何写短片小说。
也决定着刀具的选择.而进给路线,指的是刀位点相对于工件的运动轨迹和方向,也就是从对到点开始,一直到加工结束是的一个完整路径,在数控机床中,由于精加工的运动路径都是沿零件轮廓的顺序进行的,因此确定进给路线的重点是确定粗加工轮廓及空形成的进给路线.然而切削用量选择的是否合理,对于能否充分发挥数控车床的潜力与刀具的切削性能,实现优质,高产,降低成本和安全操作具有很重要的作用,其实这里要注意,切削速度,主轴转速,进给量,背吃刀量等参数 一定要合理的设置,任何零件的加工，刀具的选择是不可忽略的,刀具有焊接式的,机械夹固式可转位车刀.所以在选刀时,一定要根据被加工工件的材料,表面质量,切削力的大小等来选择合适的刀片.总之,工艺在机械加工中是非常严谨的。
（六）、确定各工序的工序尺寸及公差
零件图样上的设计尺寸及公差是经过个加工工序后得到的，然而每道工序的工序尺寸都不相同，它们是逐步向设计尺寸接近的，为了保证零件的设计要求，要求精确规定各工序的工序尺寸及公差。
当工序余量确定以后，就可以计算工序尺寸，工序尺寸公差的确定，则要依据工序基准或者定位基准与设计基准是否重合，采取不同的计算方法： 1、基准重合时工序尺寸及其公差的计算。 2、基准不重合时工序尺寸及其公差的计算。
总之，各工序的工序尺寸主要是根据各工序在加工中，通过计算，查表，以及经念等来设定的，公差是由设计员设计的图纸确定的。
（七）、确定切削用量
. 切削用量主要包括背吃刀量,进给量,和切削速度,一般按下列原则进行选择。 1、粗加工时切削用量的选择原则
首先选取尽可能大的背吃刀量;其次要根据机床动力和钢性的限制条件等,选取
【四】:短篇小说写作指南
短篇小说写作指南
2014-06-22 22:37:01
“业余作者往往想写大事情，表现严肃的主题。但世上没有大事情，只有大手笔。”在一篇题为《短篇小说的性质》的文章里，乔伊斯?卡洛尔?奥茨说。我最初读到这段话是在好些年前，在一本叫做《短篇小说写作指南》的译著里。这本被收在辽宁教育出版社“万有文库”里的小册子，其内容并不像书名这般令人不敢直视，事实上它里面收录的文章都相当朴实，具体，切身，可以从中感知英美大学创意写作课程的精华。自从雷蒙德?卡佛在国内流行之后，公众对类似的创意写作课程也开始抱有越来越多的善意。
这样的创意写作课程几乎都是针对短篇小说而生的。如老舍所言，“短篇小说是后起的文艺，最需要技巧，它差不多是仗着技巧而成为独立的一个体裁”，创意写作课程能够传授的，就是一些基本的、类似书法里“永字八法”那样的写作技巧。
所以我始终觉得这样的创意写作课程对国内的小说写作者而言全无必要，因为他们最不缺乏的就是聪慧和敏锐的技巧自学能力，尤其在短篇小说领域。哈罗德?布鲁姆曾经将短篇小说分为契诃夫式的和博尔赫斯式的，这两位作家都是文学爱好者所熟悉的，也是很多短篇写作者念叨的偶像，虽然他们实际上交付给我们的作品，更接近于莫泊桑式的和欧?亨利式的，如今，则更多是卡佛式的。奥茨对业余作者
想写大事情和严肃主题的担心，在我们这里似乎都基本被避免了，我们的写作者大多都是从短篇小说起步的，他们天然地懂得把大事情和严肃的主题交给未来要写的长篇小说，而在起步阶段集中精力写有趣精巧充满起承转合的小事情和讨人注目的寓言式主题，用五六千字到两三万字的篇幅，据说这是最适合文学期刊发表的长度。
无论是作者、编辑，还是普通读者，都早已经习惯了这样有的放矢的短篇写作方式和阅读方式。至于契诃夫和博尔赫斯，还是暂且一脚将他们踹到楼上去。
但这两年随着爱丽丝?门罗和莉迪亚?戴维斯的异军突起（更重要的是被主流文学奖项青睐），情况似乎在悄然发生变化。她们澎湃丰盛的存在似乎正在印证奥茨的另一句话，“我相信任何短篇都可以改成长篇，任何长篇也都可以缩成短篇，或一首诗”。于是，在我们这里原本门清的分类写作技巧，忽然显得有点悖时了。“但世上没有大事情，只有大手笔。”要重新理解这一点，可以再参考一下迈克尔?伍德对于科塔萨尔的见解，“科塔萨尔具有两种卓越的天赋，一是除了故事的转折或重要之处而外，他看起来对什么都感兴趣；二是他很民主地照顾到每一个细节，因此看起来没有一样东西仅仅是为了让故事进行下去而存在的……科塔萨尔短篇故事的微妙和力量在于，在看来根本无法避免寓言的地方避免了寓言”。
科塔萨尔为什么要在短篇中避免寓言式的写作呢？这本身也是有关短篇小说可能性的一个寓言。
（《北京青年报》2014.6.20）
【五】:怎么写短篇小说
短篇小说，小编相信几乎所有人都读过，或许你只要抽那么一点点空闲时间就能读完一本短篇小说。当然也有很多的朋友想尝试着自己来写，这是非常值得鼓励的。下面就由出国留学的小编简单给大家介绍一下短篇小说该怎么写，希望对有想法自己写小说的朋友有点帮助。
怎么写短篇小说
首先谈一谈短篇小说的写法，或说取材。
取材是非常重要的一步，只要取材取对了，可以说短篇小说就成功了一大半。我的取材如果用一句话来总概括，就是在没有文章的地方去作文章。在现实生活中，这是一个比较独立的领域。写短篇小说在现实中，只写一点点东西。这一点点东西，称之为短篇小说种子。世间万物都有种子，一切都有。这个种子是世间万物生存不息传宗接代的东西，有了种子的传递世界才延续下去。和物质世界对应，我觉得短篇小说也有种子。有的把它称为一个眼睛，有的把它叫做支撑点，有的把它叫内核，有的把它叫黄金点。可能有七八种说法，但我喜欢种子这个词，一说就给人以饱满、圆润、美好的感觉。有可能生长成一篇短篇小说的根本因素。这是我给种子下的定义。
我们从事创作会经常看一些短篇小说，看一些小说当然都是非常不错的，枝叶饱满。当然，我们也看到一些非常脏污的东西，这些东西就缺少了短篇小说的因素。拿一个自然界的种子来比，我们在自然界里寻找种子是比较容易的。我们种黄瓜地，留种的瓜是要留个标签，表示这是不能摘的，这就比较容易发现。在现实生活中寻找短篇小说的种子，我们有时苦苦追求，却难以找到。在没有进入创作以前，这是难度很大的。
我们举一个例子，沈从文的《丈夫》。这是一个非常精彩的短篇。大概情节是写过去的一种生活，说他的妻子在农闲时到船上去做一些接客的生意，她不把这种事看成多么丑恶，到了此时，丈夫去看他的妻子，就带着一种欲望、想念，肯定要亲近一番，结果到了船上以后，他却在眼皮底下一次次被人夺走了妻子。丈夫就在前仓，前后听到两个当兵的、水保等和妻子交易，情绪弄得很低沉，妻子给他钱也不要，一个人伤心地捂着脸呜呜地哭起来，第二天和妻子回乡下去了。这个小说的种子，我觉得就在最后呜呜地一哭。整个小说的过程就是这个种子生发的，一切过程都在向这个哭走。很感人。当然，还有社会分析、情感因素等都很丰富，这里不讲，讲的就是最后一切都是向这一哭而来。
种子有时在开头，有的可能在结尾，有的可能在中间。而这个小说的种子在中间。种子埋进去了，有一个发芽的过程。后面是开花结果的过程。前面培育，后面生发。因为有了种子，小说就立起来了，情绪也将饱满。
我们听到短篇小说的很多做法和说法，我们听到有人说短篇小说是生命之缘 ，是可遇而不可求的。我们还是应该求，只有求，不断地求，才有可能遇到它。否则就往往就会失去这种遇的机会。因为我在报社工作，经常去矿上走，有很多人给我谈一些希奇古怪的事，我要说的，事情再多再古怪，如果没有短篇小说的种子，一切都是瞎搭。我有时跑一些地方，跑好多天，但没有短篇小说的种子和潜质，就没有写的必要。
这个短篇小说的种子可能是一个题目、一句话、一个细节、一种思想、一种理念等，各种各样的情况都有。有一个东西，一个故事，可能在我们脑子里存在若干年，觉得可能会写成一个短篇小说，迟迟不能动手写，可能就是没有找到种子所在。可能有一天，我们会发现了种子在哪里，就会感觉一下开朗，时候就到了。
小说主要不是讲道理，是理感的。但小说是理性的结果，需要一种思想，表达思想之美，而不是道理本身。写的是思想的表情，而不是思想本身。一篇小说道理讲得再深刻，感情不饱满也不能感染人。最后建筑的是情感世界，是审美层面。
其实说到这儿，已经把另一层意思说出来了。短篇小说的种子就在生活中，在心里，就这两个地方。在现实生活中，也可以说现实生活为我们提供了素材，激发了灵感。比方说创作需要想象，这需要生活的基础，而不是平空的。现实生活就是我们小说创作的想象所凭籍的大地和空气。我们每个人不可能拔着自己的头发离开土地，所以说要注重现实生活。
说到这里，需要说明一点。小说来自现实生活，但又与现实生活不对应。这个种子还需要从心里来进行寻找，要把现实生活中的种子拿来放到心里去发酵、去升华，最后打上自己的烙印。从现实生活中来的东西，我觉得又要与现实生活拉开一点距离。现实生活在创作中往往有一种纠缠，拦在我们面前，说我是很刺激的，很有卖点的，赶快写我吧，写我不会吃亏的，甚至象一个*女纠缠一个嫖客一样，这样写出的东西，可能是易碎的，不经看的。
有人说，现在的现实生活太丰富了，作家都只要拿过来就成小说了。不管现实生活怎么样，照搬过来都不符合小说艺术上的要求。因为它没有进入艺术的层面，没有心灵化和艺术的处理。这种处理除了心灵化处理还要进行深究。有一种说法，因为对现实看不明白，才写小说。乍一看，这很新鲜，后来想想，这种说法可能是有种作家玩的一种幽默。我们有时可能一个小说没有想透，把它写出来，评论家看出来。如果没想透，继续写，写很多是根本不可能的。以其昏昏使人昭昭，如何可能呢?所以我们对一个作品还是要深究，要思考。
在短篇小说的种子说里，引用王安忆的一句话：有的小说看起来象预言……短篇小说是理性的果实……它只是一条思路。是模糊的，不是
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