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展馆设计思路(共10篇)
展馆设计思路（一）:
上海世博中国馆的设计理念,给我们怎样的文化和哲学启示.
救命
2010年上海世博会提出了“城市发展”的主题,被誉为世界范围内探讨城市问题的头脑风暴,摒弃成就展、实力展的设计思维和语言,凸显出探索和反思的内涵.可以说,在这一世博平台上,设计很大程度上不再是已有文化成果的诠释,而是探寻未来路径的创意表达与实践；设计不再是新技术、新工艺、新材料的追随者,而是观照人文与自然和谐,开掘先进技术的先行者；设计不再是“求新”或“复古”的单纯演绎,而是前所未有地祈望融会传统智慧,汲取发展的力量；设计也不再简单定位为商业助推器、消费引导力,不只是追求艺术的感染力,而是承载了新的人文使命,关系到可持续发展的道路,关系到生活的和谐与幸福.正如英国馆以最纯粹的形式传达关于“种子”、关于“生命”、关于交流繁衍的理念,德国馆以和声撼动金属球的装置表达“人心齐,泰山移”的传统智慧,日本馆以超轻发电膜包裹酷似生命体的建筑,并昵称为“蚕宝宝”,人们显然在以不同的方式传递一个共同的理念,关乎人类及其赖以生存的地球的共同命运,那就是我们如何推进生态与人文的和谐,如何以更小的消耗、更少的污染、更低的负效应赢得更幸福美好的生活,如何推进一条可持续的发展道路.应该说“和谐”“低碳”“可持续”的理念早已具有深厚的思想基础,在设计领域也并非创见,但在世博平台上,当190个国家展馆、56个国际组织从多种角度切入,以多种形式共同表达和探索这一共通命题的时候,毫无疑问,这就是这个时代设计的最强烈共鸣,包含了设计所要引领和正在反思的内容.和谐：文化发展的共识2010年上海世博会,“和谐”不仅成为一些国家馆、主题馆、案例馆的关键主题词,也成为文化交流景观的最好概括.如果说世博发展进程中,相当长时期里,作为“炫耀国力、威慑邻邦的工具”、作为世界大战前后和冷战时期世界关系的“晴雨表”,世博会具有相应的意识形态色彩,设计语言主要凸显国家力量,那么,从对抗走向交流,在新的语境中,世博会的设计更突出的是文化交流的内涵.关于交流,本届世博会的设计主要体现为三种形态,即本土文化的发掘和展示、设定对象的对话和交流以及纯粹的理念展示.其中,本土文化展示更大程度上是一种对自我的展示；对话与交流大多围绕作为主办国的中国展开,体现为两者间的交流；纯粹的理念展示则超脱于具体的过往和成果,直接抛出概念和命题,供人解读和回味.首先,与以往不同的是,本次世博设计对历史文化的回溯具有较强的意向性,是自觉发掘其中的智慧,而非简单的成就展示,体现了设计的历史视野和承传创新能力.从形如冠盖、层叠出挑的中国国家馆,到生动运用标志文化元素的各国展馆；从远古文明遗址的模拟恢复,到传统文化思想的形象化展示；在新的工艺、科技、文化发展的背景下,设计对传统元素的撷取、对传统文化的把握、对传统智慧的重视,达到了相当的高度.中国的榫卯工艺、土耳其的古代村落、波兰的民间剪纸、俄罗斯的民族服饰以及西班牙的舞蹈元素等,均通过提炼、应用、融会成为展馆建筑的形式语言,形成的设计文化景观蔚为壮观.第二,在以中国为主要对象的对话性展示中,相似的文化元素、共通的文化精神得到了有效地发掘、阐释和演绎,意大利馆的设计师即表示“希望寻求一种方式,能够将意大利传统城市布局的精神、形式和中国文化结合起来,并重新进行诠释,在展现出意大利当代文化价值的同时,也考虑到主办国家的元素”,于是我们看到了源于上海传统游戏“游戏棒”的意大利馆建筑.可见文化交流其实充满了趣味.第三,纯粹的理念性展示,相对于脉络化的梳理更像一个截面,提供了广阔的阐释和解读空间.以英国馆为代表,从建筑形态到展示内容,紧扣“种子”概念,科技的、哲学的、设计的理念融为一体,形成了富有冲击力的意象与理念展示.如果说“和而不同”是中国文化的核心追求,那么在世界范围的展示与交流中,这种关于融合、和谐、和睦的思想显然已达成共识并得到了设计语言的有力诠释.设计根植于文化,在体现本土文化特色的同时,不断融会创新发展的内容,通过多元融合与创新,扩大发展的空间并成为发展的重要源泉,势所必然.这也是本届世博会传递给我们的启示
展馆设计思路（二）:
词语组词,高难度啊,
有句话叫“思路决定出路,布局决定结局,态度决定高度,细节决定成败.”
我们是设计公司（主要设计展馆）现在喊我想一广告词,比如“以清晰严谨的思路为主,创新的出局,积极的态度……”但是怎么也组织不好语言.
什么样的思路决定什么样的出路
什么样的布局决定什么样的结局
什么样的态度决定什么样的高度
什么样的细节决定什么样的成败
什么样=形容词
比如 清晰的思路决定畅通的出路等
知道提目有点难哈,分分全部奉上,对了注意是对展馆写这些话哦.
明确的思路决定明朗的出路
完整的布局决定完美的结局
积极的态度决定积累的高度
多少的细节决定多大的成败【展馆设计思路】
展馆设计思路（三）:
为介绍中国国家馆中“生命阳光馆”部分写一段解说次
生命阳光馆面积为1200平方米.在世博会“城市让生活更美好”总主题下,以“消除歧视,摆脱贫穷,关爱生命,共享阳光”为主题；以寓意孕育生机、舒展活力的“七彩叶”作为标识,表达残疾人追求平等、对美好生活的向往以及人类相互融合、共创美好未来的愿景.“国际理念、中国特色、尖端展示、人文内涵”的展馆设计理念体现了残疾人对美好生活的向往,彰显了中国政府对人权事业的重视.设计着重突出人道主义思想,反映社会主义文明和精神文明,体现科学精神与人文内涵.
生命阳光馆共分为四个部分：序厅、生命区、阳光区和爱心走廊.生命区包括两个体验区,“天籁光韵”和“天视奇观”.“天视奇观”体验区营造黑暗环境,参观者戴上眼罩,拄着盲杖,仅靠嗅觉、听觉和触觉感知鸟语花香,还可通过特殊设备“观看”盲人足球赛.“天籁光韵”体验区有奇妙的回声和光束音乐,参观者可听到贝多芬《欢乐颂》的旋律.阳光区传达的是“城市让残疾人生活更美好”的主题理念,各国先进的助残理念都将在此体现.展馆推出由中国残疾人艺术团举办的《我的梦》第六版全球首场演出,还有残疾人艺术表演、才艺展示、书画影作品展等.
展馆设计思路（四）:
现代设计的诞生以什么为标志
现代设计的诞生以什么为标志
国馆
1929年巴塞罗那世博会的德国馆由现代建筑运动的先驱密斯·范·德罗设计,在世博会举办当年建造,博览会结束后拆除.半个世纪以后,西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展览馆,馆内的布置,除少量桌椅外,没有其他展品,其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法.
德国馆占地长约50米,宽约25米,由一个主厅、两间附属用房、两片水池、几道围墙组成.
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一,它在建筑空间划分上突破了传统砖石承重结构造成的封闭、孤立的室内空间形式,采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式.主厅用8根十字型断面的渡镍钢柱支撑一片钢筋混凝土的平屋顶,墙壁因不承重而可以一片片地自由布置,形成一些既分隔又连通的空间,互相衔接、穿插,以引导人流,使人在行进中感受到丰富的空间变化.
德国馆在建筑形式处理上突破了传统的砖石建筑以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法,而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美,以及材料本身的纹理和质感的美.墙体和顶棚相接,玻璃墙也从地面一直到顶棚,而不象传统处理手法那样需要有过渡或连接部分,因此给人以简洁明快的印象.建筑物采用了不同色彩和质感的石灰石、玛瑙石、玻璃、地毯等,显现出华贵的气派.
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上成功地创造了新经验,并且充分传达了设计者密斯·范·德罗的名言——“少即是多”,以及由新的材料和施工方法创造出的丰富的艺术效果.他认为,当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想,应该跨进文化领域的哲学园地,建筑本身就是展品的主体.德国馆虽然存在的时间不长,却在建筑界留下了深远的影响.
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想.在密斯看来,建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态.这座德国馆建立在一个基座之上,主厅有8根金属柱子,上面是薄薄的一片屋顶.大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片,它们纵横交错,布置灵活,形成既分割又连通,既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通,没有截然的分界,形成奇妙的流通空间.整个建筑没有附加的雕刻装饰,然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细,搭配异常考究,比例推敲精当,使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质,向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量.展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响,也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师.
巴塞罗那国际博览会的德国馆之所以倍受瞩目,也由于其优雅而单纯的现代家具.巴塞罗那展览馆中的椅子,同样是密斯最精心设计的作品,靠背与座位交叉相反的曲线,不仅造型简洁漂亮,而且坐起来特别舒适.密斯对于工艺的重视,常常使他对每一件东西都要计算到最后一毫米.
建筑本身就是展品的主体.塑造建筑空间,以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用,以及结构造型等,使建筑进入诗意般的水平.
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上成功地创造了新经验,并且充分传达了设计者密斯·范·德罗的名言——“少即是多”,以及由新的材料和施工方法创造出的丰富的艺术效果.他认为,当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想,应该跨进文化领域的哲学园地,建筑本身就是展品的主体.德国馆虽然存在的时间不长,却在建筑界留下了深远的影响.
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想.在密斯看来,建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态.这座德国馆.
展馆设计思路（五）:
军营生活作文【展馆设计思路】
[军营生活作文]
4月4日,对其他年级的同学来说是一个极平凡的日子,可对我们来说却是个特殊的日子,因为我们要去军营生活三天,当天大家都十分兴奋,军营生活作文. （一）军 训 我们一下车,就看不见老师的踪影,来接我们的是一张张陌生的脸,他们都穿着整齐的军服,原来他们就是我们的教官. 当我们正哄闹着不知干什么时,一个洪亮的声音在我们耳边响起“立正”,它打破了我们的吵闹,刹时车厢内顿时变得鸦雀无声.我寻声望去,只见有洪亮嗓门的教官,有着一双炯炯有神的眼睛,高高的鼻梁,一身黝黑的皮肤,整体感觉甚是威严.不知谁说了声：他就是我们的主教官——张教官呢. 张教官把我们接下车后,以迅雷不及掩耳之势把我们的队伍调整好,在整队时发现我们正在讲话,于是大发雷霆,给了我们一个下马威.接着又对我们动之以情,晓之以理,让我们知道一个军人必须听从指挥.开始分连队,我和班上一部分同学分到了一连,军训开始了.军训十分严格,站着要纹丝不动,否则就得重来或罚站.经过大约半小时训练后我们已有一点点小军人的架势了. 接下来就是去整理房间,我们的寝室分在102,刚一进去,我就被寝室中整齐的摆设所震撼,因为我自己的房间经常`乱七八糟,从来没有自己整理过,看到这一切我在反思想回去后定要好好整理自己的房间.与此同时我还发现了一个现象——这儿的被子都是方的.我找到自己的床位后,把行李摆好,集合号打响了.这一次可是正式的开营仪式,一`站就得站半个钟头,在仪式过程中大家不是左摇就是右摆.细心的朱校长似乎看出来了我们的心思,微笑着说：“孩子们,你们今天刚到,都没接受过军训,可能一时半会受不了,先回房休息吧!等下再接着训练”我们休息了片刻又投入到了紧张的军训中,就这样过了整整一个上午才结束,感觉真累.到了吃饭时间,我们肚子都咕噜咕噜叫了,我们排着整齐的队伍去餐厅,看着路上的小花小草,顿时感到心旷神怡,上午的疲惫也一扫而光.刚进到餐厅门口就闻到了香喷喷的饭菜,真是馋涎欲滴,恨不得一股脑把这些饭菜一扫而光,可是我们不能直接吃,而是等大家都准备好唱完《东西南北兵》后才能开饭.我们狼吞虎咽地把饭饭吃完了,开始为下午的课程做准备了. （二）陶 艺 一进陶艺室首先印入眼帘的是“玩泥巴的艺术”几行大字.教室整齐的桌椅,让人感到舒服、亲切.老师让我们看了电教片,从中学习一些制作陶艺的方法,我学会了其中一种——搓泥巴法,欣赏完片子后激动人心的时刻到了——我们自己动手做陶艺. 想做陶艺除了有良好的技巧外还需要有巧妙的构思,在做的过程中,我发现有85% 的人在做茶杯,千篇一律.我一心想做一个与众不同的作品,所以到处去收集材料进行构思.我先看了万星的作品,他做了个摩托车小人,真有趣,一个圆圆的小脑袋,双手扶着摩托车的控制部分,美中不足的是摩托车车身没有全部完工,否则会显得更加栩栩如生.接着我又看了石博文的作品,他似乎对游戏棋感兴趣,不然他怎么会做一颗四四方方的色子呢?收集完材料后,便开始做自己的作品,如何作出自己作品的个性呢?我在收集材料的过程中发现没有一个同学作花的,于是我定下计划,做一朵漂亮的“鲜花”.我先用上搓泥巴法将泥团搓匀,再将“鲜花”的模样捏出来,最后把一朵朵花瓣拼凑起来,一朵漂亮的泥巴鲜花成型了,看到自己的作品,真是有些洋洋得意,可惜手头上钱不够,否则我会买下来作为纪念的. 陶艺课结束了,同学们还意犹未尽,由于晚上还有活动,所以只好恋恋不舍的离开了陶艺室. 晚上我们看了一部惊险刺激的电影《冲出亚马逊》,很好看,主要是讲野外生活的,我想这是为我们后天的课打基础的,看完电影,我不禁向往起后天野外生存这项活动来,我盼望着,带着甜蜜的希望进入了梦乡,小学三年级作文《军营生活作文》. （三）参观、射击 今天,已是来军营的第二天了,上午的课程要开始了,主要是参观、射击.三连的教官领我们来到射击处,目标是射出100环,规则是用一把电子枪射电子靶子,中心为10分,依次了类推.比赛开始了.大家怀着既紧张又高兴的心情走上赛场,到目前为止打出的最高分为99分,大家都想打破这个纪录.等了很久之后,终于轮到我我上场了,我一心瞄准靶子,可能是欲速则不达吧,我越是想瞄准目标就越射偏了,一轮下来我仅得43分,真有点失望了.不过有句俗话说得好,失败乃成功之母.第二轮开始了,我总结了上次的教训,不慌不忙的打,这次打出了73分,有进步!不过我还不是很满意,因为人要不断追求新高吗.到了第三轮,我越打越好,最后得到了85分的好成绩. 紧张的射击后接下来是最轻松的一项课程——参观.这个展馆是个国际性的展馆,设计十分巧妙. 第一个馆有个平面电子地图,整个湖南省的情况都在地图上看得清清楚楚,除此以外,还有许多动植物图片,供人观赏. 第二个馆做得十分真实,一进入里面就有一种丛林的感觉,中间有许多栩栩如生的标本,仿佛置身在丛林中一样. 第三个馆是湿地馆,前面是湿地动物标本如：天鹅、丹顶鹤；后面是一些活泼可爱的鱼儿,非常漂亮. （四）无土栽培、无线电测向 无土栽培,顾名思义,就是不用土也可以把树木养活.现在无土栽培的方法很多,有水培、沙培、气培三种.今天我们要学的就是水培法.老师先让我们看电视片,熟悉栽培的过程,接着发放栽培用的瓶子,外加一些圆溜溜的小球,这些小球的作用我们不知道,在大家的追问下,老师说出答案,这些小球叫作陶粒,别看它,对我们今天要培植的吉祥草却是十分有益的,并且还不能缺少它.听到这里大家都有点按耐不住,跃跃欲试.随着老师一声令下,大家马上跑到自己的岗位养草去了.养草的第一步是先准备好瓶子并放入营养液；第二步是放入吉祥草,要选一棵好一点的；最后就是把把陶粒放入瓶中进行固定.经过这几步,无土栽培就弄好了.接着就是学习无线电测向,学了这项在以后的生活中很有用. （五）野 炊 第三天,也就是营地生活的最后一天,课程安排是野外生存.我们一到目的地,并不是向以往一样直接去野炊,是要利用在课堂上学到的知识“无线电测向”去找到自己组所要的米、油、盐,如果没找到,将意味着今天中午的野炊没有,也就是说要做好挨饿做好的准备,这个当时真把同学们给难住了.随着教官的一声令下,第一组首先冲了出去,这时我的心忐忑不安,因为我是第二组.十分钟后,一组回来了,我马上从一组手上夺过测向机,跑向目的地.我学着老师的,先找到哑点线,转了360度,终于发现了目标,我们箭步如飞,跑到半路上时,才记起还要测单向,于是又重新测了起来,突然听到陈明思喊叫“找到了,找到了!”当大家找到了自己的材料“油”时,心里都激动不已.回到队伍我们这一连的同学很快就将所有东西全部找齐了,已经具备野炊的资格了.我们到厨房师傅那里领到了所需物品,野炊正式开始了,具体分工如下： 烧火的：周嘉智、石博文、谭子儇 切菜的：万星、杨泽宇 洗菜、淘米的：李佳一、唐鹏程、陈明思 发碗的：谭韬、任成宽 掌勺的：孔令喧 领到任务后,大家各就各位,就在这时谭子儇要求非要炒个菜,大家拿他没有办法,只好由他去,只见他拿着鸡蛋在锅里炒来炒去,也不管锅子洗了没洗,一会儿,一锅黑乎乎的东西出炉了,大家吃着都“上吐下泻”,因为没有洗锅,鸡蛋里面沙子还有.大家强烈要求我去炒,这次我炒了份芹菜炒香干,色香味俱全,刚出炉就被大家一抢而光,吃完后还津津有味的回味着.正在这时,教官来了,我们才发觉没有遵守饭前纪律,教官要求我们开饭前必须准备好八个菜,人要到齐,唱完军歌后,方能开饭,所以我们被扣了分.为凑齐八个菜,聪明的杨泽宇迅速跑到别桌端了碟剩菜,这一举动弄得大家哭笑不得. （六）尾 声 营地之行结束了,大家都舍不得回家,因为在离开家的这几天中,我们在这里得到了锻炼,培养了自己的自理能力.“我来体验、我能吃苦、我会创造、我定成功”这几句营地格言,将成为我成长道路上的座右铭.再见了,雨花营地,再见了,辛劳的教官,有时间我定会再回来了看你们的. 军营生活作文800字小学生作文（/）
展馆设计思路（六）:
“齐鲁青未了”是上海世博会山东馆的主题。在设计上，山 东馆运用了中国传统山水画的视觉元素，巧妙地将齐鲁大地山的厚重和海的灵动融为一体，形象表达了“青山连绵不绝，绿水长流不断，文化传承不息”的意境。整个山东馆的设计，由“鲁班锁的营造智慧开启美好家园”开始，以 “孔子登岱山而小天下的胸怀铸造城市灵魂”提升，最终以“花如意的和理念畅想美好生活”收尾，借鉴传承了先人的建筑智慧和“和”的思想，突出了现代山东的生态理念，展示了未来的前进方向。结合材料分析山东馆的设计体现了文化生活的哪些道理？（12分） |
| ①山东馆的设计“运用了中国传统山水画的视觉元素”、“借鉴传承了先人的建筑智慧和“和”的思想”体现了中华文化的源远流长、博大精深。②山东馆的设计是对优秀传统文化继承基础上的发展，有利于推进中华文化的不断创新。③文化对人具有潜移默化、深远持久的影响，山东馆的设计“展示了未来的前进方向”体现对文化作用的重视。④山东馆的设计有利于促进文化的交流与传播，推动中华文化走向世界，增强中华文化的国际影响力。（每点3分） |
| 略 |
展馆设计思路（七）:
| 上海世博会中国国家馆居中升起、层叠出挑，它凝聚中国元素、象征中国传统精神；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，体现开放、平等的时代精神；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。中国馆的设计思想体现了 ①联系的观点 ②整体优化的观点 ③发展的观点 ④对立统一的观点
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| C |
| 本题考查学生对哲学原理的准确理解。“地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，”这体现发展的观点；“国家馆和地区馆互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。”这体现了联系、整体优化、对立统一的观点。故选：C。 |
展馆设计思路（八）:
| 阅读下文，完成第1～5题。 ①2010年上海世博会中国国家馆“东方之冠”的设计方案，在传统的斗拱造型基础上进行了创造性的现代转译。斗拱榫卯穿插的运用，保持了最为世人所理解的中国建筑元素，而层层出挑的主体造型更显示了现代工程技术的力度和气度。与国家馆相呼应的地区馆平卧其下，则引入江南园林的理念，以现代园林空间来软化主体建筑与城市周边的关系。整个设计一寓“天”，一寓“地”，体现出东方哲学对于“天地”关系的理解，以及对理想人居环境的憧憬。几年之后，这个世博中国馆必将成为上海的新地标，雄踞于浦江之滨，给上海和中国带来新的光荣和自豪。 ②城市地标是一座城市最具标志性的建筑或景观，它聚焦了一座城市的魅力，是这座城市区别于另一座城市的特色之所在。我国历史上唐代长安之曲江，北宋汴州之金明池，南宋杭州之西湖，明清南京之秦淮河、北京之故宫、苏州之虎丘、扬州之瘦西湖，近代上海之外滩，都是历史上极具特色和标志性的城市景观，并积淀为一种独特的城市意象。随着我国当代城市化进程的迅猛发展，新的城市地标不断浮出地表。这些新的城市地标如何与城市的历史文脉相协调，并体现出创新和发展，已成为今天城市建设中一个普遍性的问题。 ③所谓历史文脉，就是指一座城市的历史文化传统，它是在城市产生和发展的漫长历史进程中慢慢积淀和形成的，一旦形成，它又影响着生活于这座城市的市民共享的生活体验和共有文化想象，由于中国很早就是个统一的多民族国家，因而其城节必然烙有大体一致的中国特色；同时由于中国疆域辽阔，分成许多文化区域，因而每座城市又往往形成鲜明的地方特点。王国维说过“都邑者，政治与文化之标征也”，就是说，城市是一个国家、民族和区域政治与文化的标征。夸天的城市新地标，理应与这座城市的历史文脉亦即城市的政治和文化标征相吻合。而目前很多城市的新地标，要么比高度，要么比奢华，或是一味追求前卫和怪诞，与周边的历史文脉形成尖锐的反差。由于建筑特别是地标性建筑关涉百年大计，千年大计，一旦造好，就很难改变，因而近年来有不少公认的败笔，已成为城市中极不和谐的音符，为世人所诟病，并为后人留下笑柄。 ④城市新地标必须和城市的历史文脉相协调，近年采也有不少成功的尝试，由著名建筑学家贝聿铭设计的苏州博物馆就是其中一例。该建筑地处著名的苏州园林忠王府和拙政园旁边，楼层不高，灰白色调，青砖铺地，窗格透绿，曲径通幽，移步换景，与周边建筑和环境完全融为一体。它继承了苏州园林和江南民居的建筑风格，整个建筑的灰白色调和传统的粉墙黛瓦非常协调。不仅如此，城市新地标还应在原有城市地标的基础上有所承续与发展。这方面我们可以举出上海外滩和浦东陆家嘴的建筑群。前者为欧洲古典建筑，凝重、端庄、厚实，代表着上个世纪二三十年代的上海；而后者多为造型奇特的摩天大楼，拔地而起，鳞次栉比，富有现代感，代表了九十年代浦东开发以后的新上海形象。这两组地标都切合上海海派文化的历史文脉，又互为映衬，以黄浦江为界，形成了相互呼应的“双城记”，成为今天上海最显著的标志。 ⑤强调城市新地标要与历史文脉相协调，并不是说一味复古，不要创新，只是说创新首先要有个文化底色和基调，这个底色和基调就是中国特色、地方特点。世博中国馆的设计体现了这一思路，如国家馆的“故宫红”色调就代表了最典型的中国元素。但无论国家馆还是地区馆又都不是一味复古，而是在传统的基础上进行了大胆的革新，从而体现了传统和现代的完美结合，以及国家和地区的和谐一致。世博中国馆的建设，将为2010年中国上海世博会留下一座纪念碑式的建筑，也给今天和未来的上海留下一座新的城市地标。 1．第②段中列举了我国多处城市景观，用意是______________________。 2．第③段“近年来有不少公认的败笔”一句中“败笔”的意思是_______________________。 3．对“历史文脉”理解不符合文意的一项是（ ） A．城市地标与城市的历史文脉应该相互影响相互作用。 B．历史文脉总是在一座城市出现的时候产生和发展的。 C．历史文脉也是王国维说的城市“政治与文化之标征”。 D．城市新地标与历史文脉相协调要有文化底色和基调。 4．阅读第④段，简述城市新地标与原有地标之间的关系。 ___________________________________________ 5．联系全文，概述上海世博会中国馆的文化底色。（80字序右） ___________________________________________ |
| 1．具体说明城市地标聚焦了城市的魅力，彰显了城市的特色。 2．与所在城市的历史文脉形成尖锐反差的（不好的）新地标（建筑或景观） 3．B 4．两者互相协调，城市新地标在原有城市地标的基础上有所承续和发展。 5．国家馆采用斗拱造型和“故宫红”色调等传统中国元素，地区馆引入江南园林的理念。整个设计体现出东方哲学对于“天地”关系的理解，以及对理想人居环境的憧憬（意对即可）。 |
展馆设计思路（九）:
2010年5月1日,上海世博会开幕.山东馆以“齐鲁青未了”为主题,向世界展示山东的风采.请你根据要求完成下面各题：
1）你是怎样理解山东馆“齐鲁青未了”这一主题的?
2）山东馆的场馆设计体现“海岱交融”的理念.请写段文字,说说场馆外形设计是如何体现这一理念的.
3）完成下面的对联：
上联：儒家仁 墨家爱 人文精华
下联：（ ）
1)山东馆以唐代诗人杜甫《望岳》中诗句“齐鲁青未了”为主题,展现了山东大地的壮丽美境,揭示了山东的文化内涵.
2）山东馆突出了三个方面的内容：第一是孔子“和”的思想；第二是鲁班的营造智慧；第三,把齐鲁文化不同历史发展时期的历史轮廓,通过有限的展览空间表现出来.整个外形体现以泰山为代表的山东特点,同时表现宏大的气魄,把和谐、富裕、文明的山东这一理念融入主题中.在色彩上以蓝绿色为主调,彰显蓝色的海洋文化以及生态理念.展馆外立面将齐鲁大地山的厚重和海的灵动融为一体.运用中国传统山水画的视觉元素,营造青山绿水、金碧辉煌的文化盛景.勾勒出山东“海岱交融”的地理形胜,形象表达了“青山连绵不绝,绿水长流不断,文化传承不息”的意境.
3）岱宗峻,齐鲁秀,自然美景
展馆设计思路（十）:
世博会芬兰馆英文介绍!50个单词左右,
关于主题阿 外形阿 之类的介绍 不要1L的这种
中文：
“冰壶”形展馆宛若一座矗立于水中的岛屿,外墙使用鳞状装饰材料,看似由许多冰块堆砌而成.来自芬兰的自然风貌,如海岛礁石、鱼鳞、碧波倒影,还有木头散发出的阵阵清香,种种自然元素经过重新诠释,以新的面貌呈现.美好生活的六大要素——自由、创造力、创新、社区精神、健康与自然都完美地融合在建筑、空间和功能设计中.
“冰壶”的外形灵感来源于芬兰大自然.据介绍,在冰川时期,芬兰还被埋在冰层之下,由于冰川的融化和流动,芬兰地壳岩石上就形成一个洞穴,在这个浑然天成的洞穴深处留下了一块光滑的圆石,被后人称作“瓯穴”,也就是现在芬兰馆“冰壶”的设计灵感.“冰壶”的白色外墙采用了一种新型纸塑复合材料,这种来自芬兰的创新建材将通过上海世博会芬兰馆首次大规模应用和展示.
展馆二楼展厅被分成三个部分,第一部分是欢迎区,被称作芬兰精灵的虚拟向导将与讲解员一起陪伴参观者,让他们对展览内容有多方面的了解.第二部分则通过一幅幅壮观美丽的画面和景象,清晰地展现芬兰精神的本质.这些场景与自然、国家特色、社会、文化、经济和教育环境之间的深层联系转化成了一个虚拟的世界,和现实紧密相连.第三部分构建了梦想之城,以互动的方式表现芬兰创造“更美好生活”的基本要素,表明芬兰愿与他人分享解决方案,交流思想,共同为争取一个均衡与可持续发展的未来而努力.展厅空间设计实用而简洁,形似雪窟和浮云的结构悬在空中,在灯光的辉映下显得格外美丽.它们将地板与楼顶之间的一切空间元素相连,其中包括内墙上悬挂的一幅纺织艺术品,这也是世界上最大的纺织艺术作品之一.整个视听空间没有文字说明,也完全没有言语解说.安静的背景音乐,令人难以忘怀的互动式动画以及舞台上讲解员偶尔呈现的短剧表演使参观者能够以自己的节奏,充分享受参观之旅.
英文：
"Curling" shaped exhibition hall feels like an island standing in the water,external use of squamous decorative materials,seemingly built on by many ice.Finland"s natural landscape,such as the island reefs,fish scale,blue water reflection,as well as the wood gives off bursts of fragrance through the re-interpretation of the various natural elements,with a new look show.The six elements of a better life - freedom,creativity,innovation,community spirit,health and natural are the perfect blend of architecture,space and functional design.
"Curling" appearance inspired by Finnish nature.According to reports,the Ice Age,Finland was also buried under the ice,due to melting glaciers and flow of Finland to form a crust on the rock cave,the cave in the depths of this totally natural left a smooth boulder,was later called "Ou points",which is now the Finnish Museum "curling" design inspiration."Curling" white wall with a new type of paper and plastic composite materials,innovative building materials that come from Finland through the Finnish Museum of Shanghai World Expo and the first large-scale display applications.
Pavilion on the second floor gallery is divided into three parts,the first part of the welcome area,called the Virtual Finland Wizard Wizard will accompany visitors along with the instructors so that they can display the content on a wide range of understanding.The second part is through beautiful images depicting spectacular and the scene,clearly show the nature of the Finnish spirit.These scenes and nature,state characteristics,social,cultural,economic and educational environment,the deep links between the transformation into a virtual world,and reality are closely linked.Construction of the third part of the city of dreams,an interactive performance in Finland to create "a better life," the basic elements,that Finland is willing to share solutions with others,exchange ideas and jointly strive for a balanced and sustainable development in future efforts .Exhibition space design practical and simple,the shape of the structure of the snow cave and the clouds hanging in the air,under the lights shine extraordinarily beautiful.They will all floors and roof space between the connected elements,including a site within the textile works of art hanging on the wall,which is the world"s largest textile works of art one.The audio-visual space no written instructions,and no verbal explanation.Quiet background music,memorable,interactive animation and occasional commentator on stage performing skits presented to visitors to their own rhythm,the full enjoyment of visiting trip.
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