男人地阁长

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男人地阁长(共10篇)

男人地阁长（一）

面如冠玉、目如朗星、鼻若悬胆、唇若涂脂、长身玉立、风流倜傥.眉目疏朗
丰采高雅
神明爽俊 雅量非凡 剑眉星目
容貌甚伟
容止可观
望之俨然
珠玉在侧 出处《世说新语.容止 》
“骠骑王武子是卫玠之舅,俊爽有风姿,见玠辄叹曰：‘珠玉在侧,觉我形秽!” 珠玉是指卫玠
“东家之子,增之一分则太长,减之一分则太短；著粉则太白,施朱则太赤.眉如翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝.嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡.” 这是形容帅哥千古绝句.
貌若潘安,冠如宋玉,潘安和宋玉乃古代一美男子
、貌似潘安
《晋书.潘岳传》里记载了他的一个故事：他十七八时,每次出游,当地的妇女就联手萦绕往他的车上扔果子以表达爱慕之情,每次他都满载而归.应该说,潘岳的相貌在当时是比较美的.这在正史上有反复记载,如《潘岳传》：“岳,美姿仪”；《文心雕龙》：“潘岳,少有容止”.就是相貌好的意思.
2、面如冠玉,唇红齿白 面如傅粉,玉树临风 3、“为人洁白皙,鬑鬑颇有须,盈盈公府步,冉冉府中趋”---这是高中古文里的一段形容美男子的!
4、身高八尺 玉树临风
昂藏,伟岸,英俊,潇洒,俊秀.
面如傅粉 姿容既好,神情亦佳 檀奴 或 檀郎 子都 昳丽 萧萧肃肃,爽朗清举 肃肃如松下风,高而徐引 乱卒挥白刃,纵挥间,噤不忍下,更引而出之数矣
霸道型`温柔型`出尘型``阳光型
举觞白眼望青天,皎如玉树临风前 玉树临风胜潘安,一朵梨花压海棠.风魔万千少女,人见人爱车见车载.张昌宗
宋•徐钧
乘鹤吹笙想俊游,丑闻宫掖擅风流.身膏斧踬终尘土,若比莲花花亦羞.词语:朗眉星目 长身玉立 气宇轩昂 温文尔雅 淑人君子 雅人深致
龙姿 风流人物 飞鸾翔凤 风流潇洒 龙驹凤雏
龙潜凤采 千里之足 神采英拔 飒爽英姿 一表人材
一表人物 英姿勃勃 英姿焕发 英姿飒爽 风流潇洒
一表人材 风度翩翩 英姿飒爽 气宇轩昂 天庭饱满
气宇轩昂 玉树临风 英俊潇洒 风流倜傥 貌似潘安
仪表堂堂 地阁方圆
个人非常喜欢描写嵇康的一段：
康早孤,有奇才,远迈不群.身长七尺八寸,美词气,有风仪,而土木形骸,不自藻饰,人以为龙章凤姿,天质自然.（《晋书·嵇康传》）

男人地阁长（二）

那天，我和父亲母亲一起去了乡里。

百里山景的缝隙里住着老山民，人造的楼台亭阁与古老的破房，花花绿绿的玩山世人与山坡上的劳作人儿，恍若隔世相映成趣。

一群游人被一个小女孩的叫声吸引住了，上前观看。

一个七八岁的小女孩，只有在电影中才可以见到的那种补丁破衣，赤脚干裂灰白，稀黄的头发扎着的红头绳格外耀眼。她跪趴在山坡下一挂土塄下面，撅着屁股一声接一声地喊叫：“啊——……”“啊－－……”……每喊一声，都是从粗野到尖利到快要断气，头脸随着持久的长声慢慢下落，直到脸贴地面，直到小脸蛋憋成通红再憋成苍白，直到腹腔中的空气全部挤出，直到小身躯缩成一小团猛烈地颤抖一阵，死静片刻，吸气，扬身，直扬到脸对苍天，整个身子都被吸足的空气撑胀起来，再喊，再落，周而复始，一次一次又一次。

太奇怪，太可怕，游人们一时只有听和看而没有任何举动。好久，有了相互间的悄议，这孩子疯了吧？丢东西了吧？家里有什么不幸了吧？地下有什么稀奇东西吧？……

游人们走得更近些，有人到了跟前蹲下身来，看出些故事了：小女孩的脸下有粉状的面面土，顺着塄根有一溜儿，还鼓起一个个小小的土包来，小女孩每次喊到快断气时，嘴巴就贴近了一个小土包的包尖，随着一次又一次的持久的喊声，那小土包的包尖就慢慢地变形，出现一个小窝，小窝的中心就开始蠕动，最后，就有一个小小的虫子钻了出来，很小的小虫子，黑色的，两头尖，象小虱子。每当一个小虫子出现，小女孩就眯起眼睛笑一阵，再着再喊第二个小土包，喊出虫子来，再喊第三个。

原来小女孩在玩叫虫子，这玩法太惨烈了点，而且，小女孩并不动那些虫子，她喊又一个土包时，上一个出现的虫子就又慢慢地回到了土里，土包就还原成原来的样子。有人想看看那虫子，伸手去捏，小女孩一下子跳了起来，面对有举动的人怒吼，凹腰撅屁歇斯底里，一种张扬的仇恨与愤怒，与叫虫时完全不同。想捏虫子的人缩回手，起身后退。所有游人都惊慌后退，不知所措。

这些游人，是一个名人小团体，都是现代人世的人上之人，此刻，她们被一个小女孩的怒吼打入另一个世界，她们完全不懂小女孩为什么会仇恨，小女孩为什么那么执着地呼喊一个又一个小虫子而把人当成仇敌？小女孩究竟在呼喊什么？……

小女孩重新跪趴在地上，继续呼喊，声音已经沙哑可怖，每喊一声，都好象一腔的血会全部喷涌出来！

这时，一个男人从山坡上下来了。一个看不出年岁的成年男人，光头，补丁衣，烂帮的草鞋，扛着一把镢头，黑瘦的脸上没有一丝表情，疲疲塌塌地走，不时伸长脖子干咳几下。

男人从小女孩身边走过，连看也没看一眼。

小女孩看见了男人，一下子笑了一脸，站起来就追上去，拉男人的衣摆，大声说：“爹！爹！我叫出来了18个！”男人不理，只管走，小女孩就乖乖地跟着走，口中喃喃：“我叫出来了18个……我叫出来了18个……”

那群游人很想明白是怎么回事，追着那男人问，一直追到了家。男人不得不说了：家太穷，她妈跟人跑了；那虫子是回心虫，传说谁能一口气叫出来100个回心虫，谁就能达成一个心愿，她想让她妈回来。

游人们大都流泪了，原来世界上还有这样的人家这样的孩子？

不料小女孩一下子抱住男人叫：“爹！不是！我不是叫她！我是想看见爹笑！爹！我一定能叫出来100个！……”

男人笑了。

男人地阁长（三）

对中学课本里面的翻译,也可能是科教人员考虑到中学生的接受与理解能力,所以在翻译时不做深层分析.但对中学课本里面,关于兔子静卧或提起耳朵等翻译,我认为是不正确的.
“实践是检验真理的唯一标准”,我认为这里的“实践”不仅代表科学试验论证,也是具有对科普知识的了解程度的一个概念.从试验观察来说,不管雄雌,兔子在被提起耳朵的时候,都会脚部扑腾；在静止或休息时候,双眼都会眯着的.我认为,这里的翻译应该是以古诗文中的“互文”手法翻译为佳.特别是《木兰辞》中,多次出现互文的现象,如：“东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭.”“将军百战死,壮士十年归.”“开我东阁门,坐我西阁床.”“当窗理云鬓,对镜帖花黄.”所以,我个人认为,这里也应该作为“互文”的现象作翻译.
但光是简单的以互文翻译,又不能体现出木兰在代父从军中不被旁人认出的解释.故“雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离；双兔傍地走,安能辨我是雄雌?”这句话,应该放在一起做翻译,如：“不管雄雌兔,都会双脚扑腾,眼神迷离；况且现在两只兔子在地上并排一起走,又怎么能分辨得出是雄还是雌呢?”
这样的翻译,也能表现出木兰从军当时的战争情况：“不管是男人还是女人,在遇到敌人侵略我们国家的时候,都会奋起抵抗；况且在军营之中,大小战事每天都发生,身边的人随时都会死亡；这种情况下,你又怎么还会在意我是男人还是女人呢?”

男人地阁长（四）

1.
闯古烁今江湖路 英雄豪杰风云顾 仰天长吼令人木 双蛟海底以胆楚
武侠精神传天下 奸诈小人世人骂 铁血柔情独一霸 兄弟齐心以长大
青崖往事总回首 触目精心浑身抖 如今侠客一声吼 天下英雄一起走
一人独自闯江湖 独霸武林我孤独 世间万物全不服 恶人鬼怪全都除
惩恶扬善侠客飞 千年之恋变成灰 风火之旅爱人追 终于抱得美人归
沙场唯我独称尊 赫赫战功显真心 爱人入怀把我亲 物是人非都成金
火之麒麟在身旁 共同杀敌不彷徨 十字路口我迷茫 兄弟一起情义长
游子意 赤子情 笑傲江湖已成名 横刀相助我最行 武侠情义早促成
逐鹿天下为奥义 武学经典连成气 为安天下我出力 洒脱奔放武侠气
如今江湖多磨难 烟花女子太犯贱 侠客傲情独行善 诡异离奇百不厌
东方神韵江湖界 武林之中我全灭 侠影纵横平一切 沧海少年脾气倔
侠梦依然在心中 同仇敌忾向前冲 缘将长存都成空 遇到真爱不放松
侠客独行谁为伴 九幽黄泉命以散 侠气光芒照大地 除恶之心别放弃
鬼梦一般的迷云 风雪缭绕人难寻 醉生梦死石榴裙 魂归梦处紫竹林
屠龙刀 倚天剑 弹剑纵歌爱不变 天生梦想怎实现 江湖之路我留恋
功德圆满命以燃 穷凶即恶鬼难缠 柔情似海两缠绵 回首江湖笑开颜
雷音电龙破空射 乱石如雨风云赫 终极武学斩狼烟 奥意经典踏破天
女子妖娆如狐媚 不惧诱惑为我辈 挥手撒下英雄泪 情之一字心残废
横刀江湖在来战 情义两全用不乱 以往的错不在犯 武侠精神天地颤
02.
语音风靡情变质 怀念昔日情意赤 也曾心中立毒誓 兄弟把酒待明日
尊老礼节心中记 莫要张狂把天逆 万般谎言多自毙 他日我定立天地
笑看岁月催人老 纵横语音永不倒 情意酒醇百般好 细雨柔情抚芳草
纵横语音为修仙 沧桑岁月在人间 曾为名利我吃癫 今朝看透踏青天
终极另类多人寻 何人正果驾彩云 千劫万难仍销魂 清幽意浓酒香纯
争战百转心藏奸 谁人交心将手牵 旭日东升红天边 做人忘本难成仙
洞庭湖水草一株 北伐战败心莫输 秋风凄凉百草枯 我军来日斩提督
落叶飞翻相思雨 曾与佳人生相许 天生我才谁人举 弃名弃利美人娶
红颜抚琴泪浅笑 词曲悲伤不成调 憔悴身薄仍娇俏 回望红尘淡然笑
风尘千里近黄昏 山河广阔傲气吞 落败桃花待盼春 舍弃安宁为成尊
鼓声听随歌舞尘 悟空引我叩师门 若修正果先修仁 尊师渡成不败神
江山浩荡好汉出 名留千古百姓呼 笑傲长叹我独孤 为国请命战绩突
清水自古出芙蓉 笑看世间百花红 尊师祝我化蛟龙 师徒情意胜金铜
长星夜落百军营 帅军万千马踏平 挥剑战乱闻悲鸣 狂风吹血何日停
身配琉璃为情怡 何日兄弟心意齐 笑看红尘眼迷离 梅花飘雪风轻袭
雷击电鸣惊心魂 浩气荡漾逐阴云 怒视群雄平昆仑 斩天破月灭幽魂
手持剑 斩幽冥 弑神斩魂我独行 轮回隧道不会停 如今我已属神灵
03.
深秋叶落百娇柔 观望山河几多愁 恩怨情仇泪回眸 白发沧桑观西楼
名垂千古为情伤 奈何桥饮孟婆汤 隐居深山喜蚕桑 面挂笑颜指天苍
猛虎追戏百花残 为忠为义把天瞒 北方月空万星繁 何日举杯心胸谈
昨日拼杀江河岸 血水染红莲花瓣 今朝归隐多磨难 谁人与我并肩战
观望夕阳美人搂 明月皎夜数星斗 佳人相随取莲藕 自在逍遥莫回首
沉吟情歌轻抚琴 战诗百首无心吟 与君相伴百竹林 遥望共赏天边云
纷飞寒雪梅孤傲 心境安逸修王道 张狂逆天因年少 莫要再将金銮闹
战袍盔甲身已离 乱世争战莫再提 小辈勿要奸计袭 巅峰不败终成迷
鸳鸯成双仙人羡 舍弃情愁把君念 前世缘修今生恋 剪断红尘爱不变
春水河岸风抚柳 海浪倒影花枝扭 为追名利永不朽 何知情愁一杯酒
风花雪月雾弥漫 回望长剑斩花瓣 伊人泪流孤家盼 今朝花语心相伴
秋蝉鸣叫树林间 青丝斑白渡成仙 驾驭白鹤随天边 海角天涯将手牵
游子迷离恋故乡 狂舞悲嘶手中枪 怒火冲淡百花香 虚荣乱情良知僵
高山观景不胜寒 平淡生息心安然 蟒撞战我回笑颜 昔日蛟龙深山盘
寒夜冷风立清庭 愿伴佳人享安宁 百川河山踏五行 共盼江山舞升平
04.
众生飘渺皆为浮云 踏燕追蝶为情沉沦 五行三界真爱难寻 仰望明月醉酒销魂
清水芙蓉何死何生 笑傲苍穹为谁拼争 战旗高悬飘舞三更 临危山河苦苦支撑
百花之中唯恋牡丹 跨下骏马翻川越山 折戟尘沙战袍血沾 敌兵败退兄弟相搀
凄惨哀怨不饶花庭 紫禁之内歌舞升平 座山观望独享安宁 震怒上空三尺神灵
浑酒一杯何以解忧 看破尘世胜似春秋 四方乱战何日止休 为何世间不断纷纠
相思雨滴尽相思泪 相思泪颜现百娇媚 红颜泪散入花亭内 红线牵缘何与君配
日进黄昏红霞归西 烟雨朦朦佛门皈依 凡夫俗子夜盼美妻 国若破灭心似血滴
虎落平阳化龙升天 折戟硝烟乱战人间 笑问苍天何日成仙 迷途挥剑为谁吃癫
风骚佳人梦断西楼 琵琶清唱相思微愁 因君不归浅皱眉头 抚琴题诗滴泪回眸
西寒山前白鹭高飞 英雄战死百姓题碑 回望春秋出身低微 为国请命战袍身帔
花红易衰花瓣将残 花瓣飘落花梦淡然 江山若亡匹夫何瞒 观望秋景把酒言谈
寒猿青鸟高声嘶鸣 乌云遮月夜色暗晴 南征北讨战火何停 追忆疲惫只求安平
玉楼悬阳长相思忆 男人志在八方名立 挥舞长剑鬼神哭泣 威名远扬震慑天地
春来秋走长如丝线 誓言许下千年之恋 蛟龙腾空东方显现 报国忠心生世莫变
牡丹初绽朵朵生鲜 苦战百年乱世人间 青丝斑白何人手牵 圆月伴我终渡成仙
05.
海上红日映残云 逍遥池阁踏风寻 海鸥翱翔促成群 狂风席卷共销魂
烟雾弥漫醉人妻 蝉鸣桑林泪雨滴 幽音变调忽清溪 日夕望君心如一
万里浮云阴且情 长安城连古墓陵 空山百鸟被嘶鸣 硝烟穿透后花亭
凤凰池对青门琐 深山窃听百花朵 金石刻画情人裸 濡染大笔倾诉左
惯弹琵琶解歌舞 恋妻情节百思苦 珊瑚碧树独声鼓 诸侯剑佩轻弓弩
金绳铁索尘埃间 幽居默默如思牵 洞庭连雨杜花娟 牡丹初绽意生鲜
天路幽险难追攀 十生九死名利贪 一轮明月美酒沾 清风吹空月请安
昔日情缘天地泪 相思红颜心颓废 花红易衰花瓣碎 今朝牵缘与君配
将军得名三十载 宫廷侍卫守夜歹 百花雅红蜜蜂踩 两袖清风如沧海
花到飘零人以去 今生缘分何日聚 九天仙界将情续 笑看寒梅芳草绿
清水芙蓉烟雾落 青枫叶赤天地阔 百世因缘颜如诺 古有孔明东方唆
寒风吹笛唤君归 人随燕落恋伤悲 退隐江湖待人催 挚友帆客把舟推
国家成败匹夫责 箫鼓哀吟圣贤德 杀敌残留敌兵壳 炙手可热冷风泊
笑舞狂歌五十年 花中行乐月中眠 晚星盼夜泪光寒 看破红尘续前缘
琵琶声停欲语迟 枫叶凋谢树心直 寻声暗问梅花石 诺颜聆听青花瓷
06.
空鼓绝唱悲思泪 红颜浅笑花舞内 花枯易竭百娇媚 红粉宝剑佳人配
奇门盾甲征沙场 千钧一发帝王赏 英雄待盼水池涨 仙剑若断君子恍
海角天涯与妻聚 前世姻缘今生续 水中望月音符律 红尘断散随风去
一剑飘血花易碎 诸侯进贡玉翡翠 皇城灯笼似语惠 清醇酒香浓意醉
海誓山盟心迷离 牡丹纷飞风轻袭 花瓣凋零随风移 疆场之上心意齐
风吹柳花醉清香 名伶戏台舞花枪 山花悬崖勒马缰 琵琶悠扬转芬芳
青溪几曲到云林 谢幕戏剧舞动琴 挥手提杯畅诗吟 潇洒奔放豪杰寻
风吹柳花醉清柔 轻抚山花几多愁 怀抱琵琶娇回眸 青丝一夜变白头
天下风云出我辈 一入江湖岁月泪 皇图霸业心颓废 萧瑟凄凉后亭内
风愁雨愁百花愁 愁容满心挂眉头 眉头相思几多柔 柔情心醉梦回眸
白骨如山鸟惊飞 千年之恋以变灰 胸腔愤怒积成堆 海外游子笑颜归
尘事如潮人如水 为谁真心永不悔 夜光明珠东方璀 名列仙班辅正规
只叹江湖几人谈 情同手足相歼残 若笑非笑欺默然 枫叶零碎巧语瞒
提剑跨骑挥花雨 默然回首佳人娶 英雄战功世人举 坦然回笑昔日许
君子相逢无纸笔 笑傲江湖堪称礼 烟花破碎谁无己 待盼妻子抚摇椅
07.
弃情断爱昔日恋 百花齐展情人念 河边嬉戏水花溅 酒醉提剑缠绵现
冷风孤傲梅花泪 烟花女子百娇媚 待盼情缘入庭内 萧瑟聆听天仙配
幽雅清香荷花莲 相思红颜携手粘 百世姻缘消逝前 哀吟碎梦破镜圆
琵琶清弹相思愁 残月屋下圣贤轴 海上明月夕阳熟 眉头相思几多柔
月照城头乌半飞 千年爱恋以成灰 征战疆场何日归 霜凄万树回眸窥
笑看风雨雾弥漫 事过竟迁情消散 莲花欲现莲花瓣 痴情爱花挥剑断
白日放歌痛饮酒 漫卷诗书风外柳 巅峰之上用不朽 残阳日照花枝扭
叱诧风云末弥漫 我欲成仙万人赞 霸业未成非好汉 有招一日封情剑
深秋叶落百娇柔 观望山河几多愁 恩怨情仇泪回眸 白发沧桑观西楼
金绳铁索尘埃间 幽居默默如思牵 洞庭连雨杜花娟 牡丹初绽意生鲜
尘事如潮人如水 为谁真心永不悔 夜光明珠东方璀 名列仙班辅正规
鸳鸯成双仙人羡 舍弃情愁把君念 前世缘修今生恋 剪断红尘爱不变
海角天涯与妻聚 前世姻缘今生续 水中望月音符律 红尘断散随风去
红颜娇媚我倾城 生死相随我心横 眉头微皱我心疼 月老赏赐牵缘绳
随风苦海度成仙 执子之手退人间 西楼之上望海边 昔日之恋封印迁
08.
情殇陌路心悲味 泪颜苦思椅相背 娇艳清花相思泪 日残月缺艳阳魅
断情绝爱修仙道 蛟龙翻腾天宫闹 泪眼红颜怀中抱 战袍披身气势傲
六道轮回今生缘 尘埃淹没泪丝连 硝烟卷袭英豪旋 曲篇悲伤痴情诠
龙池柳色雨中深 云边雁断天月真 广寒宫高嫦娥奔 谁伴生死不相分
青翠竹林相思忆 男儿志向八方立 挥舞长剑鬼哭泣 威名远扬震天地
烽火连城耍金枪 春城紫禁歌舞香 孤傲蛟龙翻滚江 昔日战歌君相乡
高树多悲风轻抚.挥剑斩断百林竹.尘世虚荣皆为无.挡我去路必铲除
风散尘香花落尽 笑看红尘桃花印 修佛成魔仙界聘 欲语泪流剪云鬓
语音万千事多变 知音对战留情面 昔日恩情脑海现 高举金杯月光见
帝王狂傲啸苍天 笑谈苍天促成仙 云游四海心无牵 诱惑当前念不偏
奇门盾甲征沙场 千钧一发帝王赏 英雄待盼水池涨 仙剑若断君子恍
战袍盔甲身已离 乱世争战莫再提 小辈勿要奸计袭 巅峰不败终成迷
傲视群雄我称帝 独霸巅峰无人替 我乃苍龙有神力 横刀象前把天逆
东方神韵巅峰决 风折戟硝烟乱战 皈依佛门为修学 幽暗月色朦胧曰
清水芙蓉烟雾落 青枫叶赤天地阔 百世因缘颜如诺 古有孔明东方唆
苍茫年少无人懂 回望恩怨情种种 争战百转佛道拢 红颜泪流无心哄
寒梅点缀琼枝苦 星河欲转万星舞 娇气红颜仰慕睹 笑问英雄谁莫属
09.
黄昏暗淡浅思泪 黎明曙光柔情配 雨雪纷飞朦胧内 紫禁之颠仍娇媚
芳草萋萋碧连天 莫恋尘世红颜牵 相思之泪流天边 白雪飞舞百花蔫
沧桑岁月天地鉴 九世轮回我沦陷 七夕之夜促相恋 红颜娇媚百思念
鸳鸯戏水波澜潭 凝情断雁自悄然 落叶寒灯晴空蓝 天涯碎梦伤心寒
红楼隔雨相望寒 佳人泪流仍笑谈 君子莫近小人言 白发斑白情纠缠
深锁春光香一缕 恩爱缠绵生相许 怀抱佳人情相娶 春风吹散柔细雨
瑶池圣母绮窗开 黄竹歌声邪念歪 思颜梦诺欲语猜 过眼浮云心自哀
落魄江湖载酒行 万里浮云阴且情 长安城连古墓陵 空山百鸟被嘶鸣
生死相隔两茫茫 遥望孤月心傍徨 泪散天涯情断肠 海角之内闯名堂
梅雨洒尽芳香甜 似箭光阴度千年 洗清记忆忘缠绵 我将心与三界连
深夜轻歌我浅笑 孤傲语音相思调 百花竹林显娇俏 远处高山白鹭叫
残留潇潇风雨愁 红颜携手到白头 一剑无情血封喉 情深似海显温柔
生生世世不离弃 誓言缠绵心中记 男儿气概天地立 仍旧柔情曾回忆
笑看风雨雾弥漫 血色染红莲花瓣 人走茶凉情谊散 痴人梦境红桥断
细叶漫舞凋轻翠 未酒畅欢人以醉 浅言轻笑诉心碎 功名不利莫隐退
前世修来今生缘 自古忠义两难全 沉沦爱何化谜团 此生情债来生还
010.
江湖硝烟乱世间 沧桑历史心吃颠 疆场争锋难成仙 挥剑悲鸣啸苍天
惩恶扬善君独飞 英雄战死妻题碑 风靡倾城显神威 为国捐躯战袍帔
悬阳似守相似忆 皓月当空志向立 人走茶凉独哭泣 断练之箭震天地
傲视群雄我称帝 独霸巅峰无人替 我乃苍龙有神力 横刀象前把天逆
琵琶清弹求安平 南征北伐烽火停 挥舞长剑我封情 夜色朦胧暗淡晴
蛟龙腾空风烟起 悬崖勒马我独举 弃名弃利佳人娶 前世姻缘生相许
天涯海角许承诺 江上月明胡雁过 世事空知爱恨祸 眷顾醉歌天地阔
千载琵琶作话语 分明怨恨曲中娶 梦归竹林爱情许 弹剑欲语一丝缕
画图意识春风面 血染青丝我沦陷 挥剑斩断往日念 尘世虚荣我留恋
黄昏空归月下魂 醉倒山林倾鼻闻 喜怒哀愁疆场坟 龙飞凤舞百花仁
五更鼓角声悲壮 剑若离手悲心旷 描绘画面我独创 颠峰一时仰天逛
天涯霜雪齐寒霄 残泪落下心自敲 诺诺私花梦中娇 清水溪流我独挑
昔日戏言身后事 今朝都到眼前赤 八方名利男儿志 梦里傲得火红日
衣服撕裂行看尽 情殇末路谁人聘 欲语泪流剪云鬓 白雪飞舞桃花印
五行三界我为尊 断桥夕阳易黄昏 跨下骏马在飞奔 帝王沉沦显乾坤

男人地阁长（五）

《木兰诗》在写法上运用了较多的修辞手法,由于对偶和排比的显而易见,互文又往往综合其中而被忽略了.其实,互文是本诗极为重要的也是极有特色的修辞手法,不弄懂其在本诗中的作用,不仅无法欣赏诗歌的意境,只怕连疏通文意也困难重重.以下就诗中的几处互文,谈谈它们的修辞作用.
一、渲染气氛
东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭.
排比兼用互文,否则直译出来,岂不笑话?天下哪有这样大的“超市”或“专卖店”?哪有这样东奔西走一处买一样的买主?本意不过是“从各处买回了从军所需要的物品”.为何如此“啰嗦”呢?这是通过排比和互文的综合运用,达到这样的效果：让读者感受到一种急促跳荡的节奏；一种跃跃欲试的意态.表现“可汗大点兵”的军情紧急,渲染了出征前的紧张气氛和木兰准备工作的繁忙而有序.
二、塑造人物形象
将军百战死,壮士十年归.
对偶兼用互文,上下句你中有我,我中有你,综合的意思是：“将士们身经百战,有的捐躯沙场,有的胜利归来”.高度概括了十年征战的旷日持久和激烈悲壮,突出了木兰出生入死,英勇善战的英雄形象.
雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离.
“脚扑朔”是雄兔的特征,“眼迷离”是雌兔的特征,分辨雌雄本是一目了然的事,但二兔上述的特征兼而有之,就很难区别了.这里暗示木兰女扮男装,替父从军,和男人一样驰骋疆场,巾帼不让须眉,表现了木兰的机智勇敢,照应了上文“同行十二年,不知木兰是女郎”,使这个传奇式的女英雄的形象更加丰满,含蓄而富于浪漫色彩.
三、刻画人物心理
开我东阁门,坐我西阁床.
单从字面上看是不合逻辑的,上下文互文互补而增义：“开我东阁门,坐我东阁床；开我西阁门,坐我西阁床.”由于互文手法的运用,省略了时间的推移和地点的转换,表现了木兰一别十年回到家中,迫不及待地到这里坐坐,到那里看看,看到曾经熟悉的一切,心中既充满亲切之感,又有说不清的滋味.含不尽之意于言外,通过动作细节的描写,刻画人物心理：时光流逝,景物依旧,此情此景,读者去品味了.
当窗理云鬓,对镜贴花黄.
如果把“当窗”和“对镜”分开理解,显然不合女子梳妆的实情.“当窗理云鬓”应“对镜”,“ 对镜贴花黄”也要“当窗”.这里的互文手法如同“蒙太奇”一样变换镜头,表现了木兰脱下戎装的动作之迅速、麻利,渲染了她经过十年的军旅生涯,急切地想找回女儿家感觉的兴奋之情：镜中还会再现当年那个天真活泼、纯洁可爱小姑娘吗?
《木兰诗》中互文手法的运用,不仅词约意丰,详略得当,而且从叙事上跨越时空,加快了情节的推进,使行文富于节奏感,跌宕生姿,增强了表达效果.理解并掌握了这种修辞手法,能够帮助我们正确而完整的理解诗句的含义,提高阅读和欣赏能力.

男人地阁长（六）

9、爱情篇

两岸
我们总是聚少离多,如两岸.
如两岸--只因我们之间恒流着一条莽莽苍苍的河.我们太爱那条河,太爱太爱,以致竟然把自己站成了岸.
站成了岸,我爱,没有人勉强我们,我们自己把自己站成了岸.
春天的时候,我爱,杨柳将此岸绿遍,漂亮的绿绦子潜身于同色调的绿波里,缓缓地向彼岸游去.河中有萍,河中有藻,河中有云影天光,仍是《国风·关睢》篇的河啊,而我,一径向你泅去.
我向你泅去,我正遇见你,向我泅来--以同样柔和的柳条.我们在河心相遇,我们的千丝万绪秘密地牵起手来,在河底.
只因为这世上有河,因此就必须有两岸,以及两岸的绿杨堤.我不知我们为什么只因坚持要一条河,而竟把自己矗立成两岸,岁岁年年相向而绿,任地老天荒,我们合力撑住一条河,死命地呵护那千里烟波.
两岸总是有相同的风,相同的雨,相同的水位.乍酱草匀分给两岸相等的红,鸟翼点给两岸同样的白,而秋来蒹葭露冷,给我们以相似的苍凉.
蓦然发现,原来我们同属一块大地.
纵然被河道凿开,对峙,却不曾分离.
年年春来时,在温柔得令人心疼的三月,我们忍不住伸出手臂,在河底秘密地挽起.定义以命运
年轻的时候,怎么会那么傻呢?
对"人"的定义?对"爱"的定义,对"生活"的定义,对莫名其妙的刚听到的一个"哲学名词"的定义……
那时候,老是慎重其事地把左掌右掌看了又看,或者,从一条曲曲折折的感情线,估计着感情的河道是否决堤.有时,又正经的把一张脸交给一个人,从鼻山眼水中,去窥探一生的风光.
奇怪,年轻的时候,怎么什么都想知道?定义,以及命运.年轻的时候,怎么就没有想到过,人原来也可以有权不知不识而大刺刺地活下去.
忽然有一天,我们就长大了,因为爱.
去知道明天的风雨已经不重要了,执手处张发可以为风帜,高歌时,何妨倾山雨入盏,风雨于是不重要了,重要的是找一方共同承风挡雨的肩.
忽然有一天,我们把所背的定义全忘了,我们遗失了登山指南,我们甚至忘了自己,忘了那一切,只因我们已登山,并且结庐于一弯溪谷.千泉引来千月,万窍邀来万风,无边的庄严中,我们也自庄严起来.
而长年的携手,我们已彼此把掌纹叠印在对方的掌纹上,我们的眉因为同蹙同展而衔接为同一个名字的山脉,我们的眼因为相同的视线而映出为连波一片,怎样的看相者才能看明白这样的两双手的天机,怎样的预言家才能说清楚这样两张脸的命运?
蔷蔽几曾定义,白云何所谓其命运,谁又见过为劈头迎来的巨石而焦的的流水?怎么会那么傻呢,年轻的时侯.从俗
当我们相爱--在开头的时候--我闪觉得自己清雅飞逸,仿佛有一个新我,自旧我中飘然游离而出.
当我们相爱时,我们从每寸皮肤,每一缕思维伸出触角,要去探索这个世界,拥抱这个世界,我们开始相信自己的不凡.
相爱的人未必要朝朝暮暮相守在一起--在小说里都是这样说的,小说里的男人和女人一眨眼便已暮年,而他们始终没有生活在一起,他们留给我们的是凄美的回忆.
但我们是活生生的人,我们不是小说,我们要朝朝暮暮,我们要活在同一个时间,我们要活在同一个空间,我们要相厮相守,相牵相挂,于是我弃放弃飞腾,回到人间,和一切庸俗的人同其庸俗.
如果相爱的结果是我们平凡,让我们平凡.
如果爱情的历程是让我们由纵横行空的天马变而为忍辱负重行向一路崎岖的承载驾马,让我们接受.
如果爱情的轨迹总是把云霄之上的金童玉女贬为人间姻火中的匹妇匹夫,让我们甘心.我们只有这一生,这是我们唯一的筹码,我们要活在一起下注.我们只有这一生,这只是我们唯一的戏码,我们要同台演出.
于是,我们要了婚姻.
于是,我们经营起一个巢,栖守其间.
在厨房,有餐厅,那里有我们一饮一啄的牵情.
有客厅,那里有我们共同的朋友以及他们的高谈阔论.
有兼为书房的卧房,各人的书站在各人的书架里,但书架相衔,矗立成壁,连我们那些完全不同类的书也在声气相求.
有孩子的房间,夜夜等着我们去为一双娇儿痴女念故事,并且盖他们老是踢的棉被.
至于我们曾订下的山之盟呢?我们所渴望的水之约呢?让它等一等,我们总有一天会去的,但现在,我们已选择了从俗.
贴向生活,贴向平凡,山林可以是公寓,电铃可以是诗,让我们且来从俗.
我觉得张晓风的都还不错,其实还可以翻翻余秋雨的

男人地阁长（七）

冯延巳是五代南唐时人,曾位居宰相之职.说来也是奇怪,每到乱世的时候,总是出文人少出政治家.其中以两晋南北朝时期和五代十国时期为盛.也许因为乱世,文人更懂得生命、生活的可贵,而尽情地歌颂之,或者,文人感慨时局之乱,懂得排遣郁闷的心情.所以他们的作品比起一般时期的作品而言,更具真情实感!也因为战乱遗失,保留下来的不多而弥足珍贵!对他们的文章,后世读者因此带着这样的心情审读,多了份包容,少了些苛刻.
　　本词也被某些书刊收录在欧阳修作品里,但《阳春集》里收作为冯延巳的作品应是可信的,早在北宋初期就有传本.
　　“谁道闲情抛掷久”,也有得出版物中是“抛弃”不是“抛掷”.从词意上理“抛弃”有遗弃、丢掉的意思；“抛掷”不是把东西抛开,而是搁置、闲置、遗忘的意思.单从本词词面看上阕“谁道”有反问、质疑之意,其中“久”和下一句“每到春来”,很显然是周而复始,有连续性的,遗忘之意显露殆尽,而不是“抛弃”掉了,彻底的意思；再联系全词,其中“闲情”实际上指与佳人相娱.“谁道闲情抛掷久”,劈空而来,来得很突兀,就像大声反驳别人对作者的质疑一般,这是一种艺术表现效果,也是一种写实,我们不妨想象一下：这是一首佳人埋怨作者时的辩解词,因为很长时间没有与佳人约会,突然造访,佳人顿时喜极而泣,一下子扑在作者的怀里,然后不断地捶打着作者进行撒娇,甚或是“几时得归来,香阁深关.待伊要,尤云殢雨,缠绣衾,不与同欢.尽更深,款款问伊”（柳永《锦堂春》）的场景,然后,作者为自己辩解,很委屈地娓娓道出这首词来.上阕大意应是：谁说我把你抛在脑后了?事实是我无时无刻不在想念你,即便每每春天来临,春光明媚令人心情豁然开朗之时,我惦念你的心情还是与往常一样沉重.我常常把院子里的花儿当作是你,与你觥筹交错,每次都喝得酩酊大醉,哪怕由此喝坏了身体,我也“与伊喝得人憔悴,朱颜渐瘦终不悔”.
　　下阕,夹叙夹议,以景反衬心情.“河畔青芜堤上柳”句突然一看,似乎“前不着村后不着店”,怎么会突然冒出这么一句来呢?其实作者名义上是写景,实际上是作者的一种惆怅和感叹!这样就承上启下了.河畔的青芜和堤上的杨柳还有盼头,每到春来就开始绿了,而我呢?却“此‘恨’绵绵无绝期”,与你相会却没有定数,不知是那一天啊!“为问新愁,何事年年有”中的“新愁”是指除了“与佳人相会”外的另外的愁绪.为了与佳人相会而不得,作者有点生气了,拟人化地对着“新愁”发问,除了与心上人相思这种“愁”外,还有什么能岁岁年年这样折磨我?意即所有的“愁”都不及我对你思念而不得的那种“愁怨”.没有办法,我只得形单影只到小桥上去眺望你的方向,心里空落落的,久久不得平静.作者实写“风满袖”之“满”,实际上强烈地体现“心里之空”和“身体之羸瘦”；“袖”是“满”的,“心里却是空的”,不要看我的衣袖“丰满”了起来,实际上是风,而我还是因为思念你依然那样羸瘦.鲜明的对比,体现作者非凡的写作艺术.“平林新月人归后”,“平林”是风息,树林平静.“新月”是风起云涌,“月隐其行”,风息林平,月亮重新探出头来.意思是：你看,我对你的思念有多么厉害,“愁云密布”和树林摇曳不定也是因为我不平静心情所影响的,我离开之后,它们一切都恢复了平常.
　　有人认为这是一首刻画一男性青年失恋后痛苦心情的写照.“传统下的独白”却不这么认为,根据当时的社会环境和诸多文献资料分析,古代女性因男人抛弃或移情的情况比较多,而且也客观,男人却很少有这方面折磨的可能性不大.所以,笔者坚持认为这仍然是“闺怨”引发的词.

男人地阁长（八）

鲁迅的成功，有一个重要的秘诀，就是珍惜时间。鲁迅十二岁在绍兴城读私塾的时候，父亲正患着重病，两个弟弟年纪尚幼，鲁迅不仅经常上当铺，跑药店，还得帮助母亲做家务；为免影响学业，他必须作好精确的时间安排。

此后，鲁迅几乎每天都在挤时间。他说过：「时间，就像海绵里的水，只要你挤，总是有的。」鲁迅读书的兴趣十分广泛，又喜欢写作，他对于民间艺术，特别是传说、绘画，也深切爱好；正因为他广泛涉猎，多方面学习，所以时间对他来说，实在非常重要。他一生多病，工作条件和生活环境都不好，但他每天都要工作到深夜才肯罢休。

在鲁迅的眼中，时间就如同生命。「美国人说，时间就是金钱。但我想：时间就是性命。倘若无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命的。」因此，鲁迅最讨厌那些「成天东家跑跑，西家坐坐，说长道短」的人，在他忙于工作的时候，如果有人来找他聊天或闲扯，即使是很要好的朋友，他也会毫不客气地对人家说：「唉，你又来了，就没有别的事好做吗？」

鲁迅是中国著名的文学家，他的著作很多，其中最著名的是《阿Q正传》。鲁迅有许多有趣的小故事，其中一个是这样的：

有一天，鲁迅穿着一件破旧的衣服上理发院去理发。理发师见他穿着很随便，而且看起来很肮脏，觉得他好像是个乞丐，就随随便便地给他剪了头发。理了发后，鲁迅从口袋里胡乱抓了一把钱交给理发师，便头也不回地走了。理发师仔细一数，发现他多给了好多钱，简直乐开了怀。

一个多月后，鲁迅又来理发了。理发师认出他就是上回多给了钱的顾客，因此对他十分客气，很小心地给他理发，还一直问他的意见，直到鲁迅感到满意为止。谁知道付钱时，鲁迅却很认真地把钱数了又数，一个铜板也不多给。理发师觉得很奇怪，便问他为什么。鲁迅笑着说：“先生，上回你胡乱地给我剪头发，我就胡乱地付钱给你。这次你很认真地给我剪，所以我就很认真地付钱给你！”

理发师听了觉得很惭愧，连忙向鲁迅道歉。

还有

在三味书屋读书的那个年龄段，鲁迅还跟随母亲到乡下外婆家小住。鲁迅的外婆家，是在绍兴乡下，叫安桥村。这个村庄离海不远，极为偏僻。有条小河从村中流淌而过，把全村分为南北两半。当时全村大约有三十户人家，大半姓鲁，靠种田和打鱼为生的占多数，有很少一部分人经营副业——做酒，并开一家很小的商店。鲁迅是在春天扫墓后，随母亲前去的。就是在这里，鲁迅见识了许多更新鲜的风景和玩法儿，看到听到了“社戏”。很幸运，鲁迅能有这样新奇广阔的天地。

因为鲁迅从城里来，算是远客和贵客，所以村里有很多小朋友得到父母允许，减少了日常劳作的份量，尽情地陪着迅哥儿玩耍。玩的方式很有趣，比如掘蚯蚓伏河边钓虾呀，或是一同去放牛呀，而最大的乐事却是看社戏了。有一回，他们去邻村赵庄看戏，鲁迅日后是这样回忆的：“一出门，便望见月下的平桥内泊着一只白篷的航船，大家跳下船，双喜拔前篙，阿发拔后篙，年幼的都陪我坐在舱中，较大的聚在船尾。待到母亲出来吩咐‘要小心’的时候，我们已经点开船，在桥石上一磕，退后几尺，即又上前出了桥。于是架起两支橹，两人一枝，一里一换，有说笑的，有嚷的，夹着潺潺的船头激水的声音，在左右都是碧绿的豆麦田地的河流中，飞一般径向赵庄前进了。两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽背似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。那火接近了，果然是渔火；..正是对船头的一丛松林，..过了那林，船便弯进了叉港，于是赵庄就真在眼前了。最惹眼的是屹立在庄外临河的空地上的一座戏台，模糊在远外的月夜中，和空间几乎分不出界限，我疑心画上见过的仙境，就在这里出现了。..”

鲁迅13岁的那一年因祖父下狱，他和弟弟被安插到离城有三十多里的皇甫庄大舅父的家中避难。

鲁迅这次来到舅父家中，景况和从前完全不同了，自此免不了要受一些冷淡。但是，劳动者和他们的孩子们却到处都是一样，他们依然是那么热烈，那么殷勤，前来接待从远道来避难的小客人。乡下的春天依然是美好的，罱泥船停满了河面，河两岸是青青的麦田，田埂上长着绿油油的罗汉豆。白天，大人们都到河里和田间工作去了，鲁迅就和孩子们一同玩耍，或是钓鱼，或是剥着罗汉豆。在皇甫庄和小皋埠这一带的农民主要的副业就是捕鱼。深夜，鱼儿都游出来了，吃食的吃食，游动的游动，捕鱼的人也在这时出动。二更以后，虾子也开始出来了。捉虾的人就划着小船，带着海兜去捞虾。天亮后，他们才吃一点冷饭团，到镇上去卖鱼虾，卖完了鱼虾才回来睡觉。但凡有一点闲时间，他们也不歇下来，而是筹划着演戏，在做戏时一显他们出色的本领。

在当时绍兴一带农村里，演戏的日子，简直多到数不清。正月的初九、初十是“灯头戏”；三月里，有“东岳大帝”生日，至迟不过二十八日就要演戏；五月十六日“王爷（土地）菩萨生日”，六月十七日“包爷爷生日”，都要演戏。七月十六日，“刘猛将军”的生日，农民们说他是“刘备的儿子”，因为到田间捉虾蜢跌死的，更要演戏。八月里，九月里，一直到年底，还要演出不少的戏。演戏和他们的生活好像是分不开的。其实，他们演戏的目的倒不尽是为了给菩萨看的，不过是借此以表示自己的愿望：人口和牲畜的平安，五谷丰收，安居乐业的和平生活；——虽然，现实的生活并不如他们所预期的那样。农民们总在迎神赛会这个属于自己的狂欢和示威的节日里显示才能、智慧和力量。队伍接连排成好几里路长，人群像滚滚的浪潮，席卷过一个村庄又一个村庄。在队伍的上空招展着红的，绿的，黄的，以及各种颜色的旗幡。在这支浩浩荡荡的队伍里，人人都像生龙活虎一般：有耍狮子的，有玩龙船的，有踩高跷的，有的抬着抬闩阁，有的敲着锣鼓，有的扛着荷花铳，轰，轰，对着天空放它几响的。

最壮观、最辉煌的要算是目连戏了。或许借此来纪念那些在历史上曾经被封建统治阶级称为“叛贼”的英灵，和近代的参加太平天国武装革命斗争中牺牲了的英雄们，以及其他的一些死于非命的横死者吧，在皇甫庄，戏台就搭在村子里一块叫做“火烧场”的地方。这里据说就是太平天国农民起义失败之后反动地主阶级残杀农民的屠场。这戏从头一天的下午就做起，一直要做到第二天天亮。“ 起殇”是在太阳落尽的时候举行，台上吹起悲壮的喇叭，薄暮中，十几匹马，放在台下，一个演戏的人扮做鬼王，手执钢叉，此外还需要十几名鬼卒，普通的孩子们都可以应募。他们爬上台去，说明志愿，脸上涂沫几笔彩色，手拿钢叉，待人聚齐，就一拥上马，疾驰到野外那些无主的孤坟上，然后拔叉驰回，上了前台，一同大叫一声，将钢叉一掷，钉在台板上，责任这才完结，洗脸下台。举行了这一种仪式，就意味着那些孤魂厉鬼，已经跟着鬼王和鬼卒，前来一同看戏了。“起殇”仪式进去之后，戏文就接着开场，徐徐进行。一到“跳吊”时候，人们立刻紧张起来。台上吹起凄凉的喇叭，台中央横梁上放下一团布。看客们都屏住气，台上忽然闯出一个不穿衣裤，只有一条犊鼻?，脸上涂了几笔粉墨的男人，这叫做“男吊”。他一登台，径奔悬布，像蜘蛛死守着蛛丝，又好像在结网，在这上面钻，挂。这之后，是“跳女吊”。台上又吹起凄凉的喇叭，不一会儿，门幕一掀，女吊——一个比别的一切鬼魂更美更强的鬼魂出场了。大红衫子，黑色长背心，长发蓬松，颈挂两条纸锭，低头，垂手，弯弯曲曲的走了一个全台，内行人说，这是走了一个“心”字。然后，她将披着的头发向后一抖，人们这才看清她的面孔：石灰一样白的圆脸，漆黑的浓眉，乌黑的眼眶，猩红的嘴唇?

男人地阁长（九）

北魏末年,柔然、契丹等少数民族日渐强大,他们经常派兵侵扰中原地区,抢劫财物.北魏朝廷为了对付他们,常常大量征兵,加强北部边境的驻防.
木兰从军讲的是当时一位巾帼英雄的故事.木兰据说姓花,商丘(今河南商丘县南)人,从小跟着父亲读书写字,平日料理家务.她还喜欢骑马射箭,练得一身好武艺.有一天,衙门里的差役送来了征兵的通知,要征木兰的父亲去当兵.但父亲年纪老迈,又怎能参军打仗呢?木兰没有哥哥,弟弟又太小,她不忍心让年老的父亲去受苦,于是决定女扮男装,代父从军.木兰父母虽不舍得女儿出征,但又无他法,只好同意她去了.
木兰随着队伍,到了北方边境.她担心自己女扮男装的秘密被人发现,故此处处加倍小心.白天行军,木兰紧紧地跟上队伍,从不敢掉队.夜晚宿营,她从来不敢脱衣服.作战的时候,她凭着一身好武艺,总是冲杀在前.从军十二年,木兰屡建奇功,同伴们对她十分敬佩,赞扬她是个勇敢的好男儿.
战争结束了,皇帝召见有功的将士,论功行赏.但木兰既不想做官,也不想要财物,她只希望得到一匹快马,好让她立刻回家.皇帝欣然答应,并派使者护送木兰回去.
木兰的父母听说木兰回来,非常欢喜,立刻赶到城外去迎接.弟弟在家里也杀猪宰羊,以慰劳为国立功的姐姐.木兰回家后,脱下战袍,换上女装,梳好头发,出来向护送她回家的同伴们道谢.同伴们见木兰原是女儿身,都万分惊奇,没想到共同战斗十二年的战友竟是一位漂亮的女子.
木兰代父从军的故事很快就传开了.后人更将此编成歌谣广泛流传.这些歌谣最后更成为一部长篇叙事诗〈木兰诗〉,并流传至今. 花木兰的故事流传广远,一千多年以来有口皆碑,但对于她的姓氏、里居、出生年代,仍然传说纷坛,莫衷一是.
关于她的姓氏,有人说是姓朱,有人说是复姓木兰,有人说是姓魏,明代徐渭在《四声猿传奇》中说她是姓花,名木兰,父亲花弧是一个后备役军官,大姐花木莲,幼弟花雄,母亲姓袁,一家五口,这是至今仍为大家所接受的一种说法.
至于出生年代,姚莹在《康輶纪行》中说她是北魏孝文帝至宣武帝时人；宋翔凤的《过庭禄》中则说她是隋恭帝时人,程大冒的《演繁露》中则说她是唐初人,比较起来北魏时人的说法比较可靠.
说到籍贯里居,姚莹以为她是凉州人,河北省《完县志》说她是完县人,《大清一统志》说她是颖州谯郡东魏村人,还有人说她是宋州人或黄州人,河南省《商丘县志》则说她是丘花宋村人,似以《商丘县志》的说法比较合理.
然而不管怎么说,正如《中国文学发展史》所言：“考证这些无稽之谈,实在没有一顾的价值,我们只要知道花木兰是一个北方英勇女性的代表就够了.”
确实,花木兰的事迹传至今,主要应归功于《木兰辞》这一方民歌的绝唱,是这篇长篇叙事诗歌颂了花木兰女扮男装替父从军的传奇故事.诗是这样写的：
唧唧复唧唧,木兰当户织,不闻机杼声,惟闻女叹息.问女何所思,问女何所忆,女亦无所思,女亦无所忆.昨夜见军帖,可汗大点兵.军书十二卷,卷卷有爷名,阿爷无大儿,木兰无长兄,愿为市鞍马,从此替爷征.
东市买骏马,西市买鞍貉,南市买辔头,北市买长鞭.旦辞爷娘去,暮至黄河边.不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣溅溅.但辞黄河去,暮宿黑山头.不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑鸣啾啾.
万里赴戎机,关山度若飞.朔气传金析,寒光照铁衣.将军百战死,壮士十年归.
归来见天子,天子坐明堂.策勋十二转,赏赐百千强.可汗问所欲,木兰不用尚书郎.愿驰千里足,送儿还故乡.
爷娘闻女来,出郭相扶将.阿姊闻妹来,当户理红妆.小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊.开我东阁门,坐我西阁床.脱我战时袍,着我旧时裳.当窗理云鬓,对镜贴花黄.出门看伙伴,伙伴皆惊惶.同行十二年,不知木兰是女郎!
雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离.双兔傍地走,安能辨我是雄雌.
诗中称天子为“可汗”,征战地点都在北方.黄河姑且不说,黑山即杀虎山,在今内蒙古呼和浩特市东南.燕山指燕然山,即今蒙古人民共和国杭爱山.花木兰参加的战事,当发生在北魏与柔然之间.
北魏是鲜卑族拓跋部建立的,西晋未年曾被封为代王,后为苻坚所灭.符坚在淝水之战中失败,拓跋氏复国,改国号为“魏”,经过五、六十年的征战,结束“五胡乱华”的十国时代,统一黄河流域.传到北魏孝文帝时已八十六年,经过了五位皇帝,孝文帝崇尚中原汉族文化,迁都洛阳,实行汉化政策,今天的“元”姓即多为北魏皇室后代.当时承平日久,在孝文帝均田令政策下,社会经济发展,花木兰就生活在这样一种社会中.
这时立国已一百五十八年的北方游牧大国蠕蠕,也就是柔然不断南侵,北魏政权便多次“车驾出东道,向黑山”,“北度燕然山,甫北三千里.”与柔然大战.
战争产生英雌,在世无男英雄的情况下,便会有女英雄,北魏与柔然战争没有突出的男人,就有了突出的女英雄花木兰.
在《木兰诗》中开头就说明了当时的军情紧急：“可汗大点兵,”“军书十二卷”,而花木兰家中除了年迈的父母,就是年幼的弟弟,衰老的父亲怎能去远征杀敌,可是祖国的召唤又义不容辞,面对这双重的考验,木兰挺身而出：“愿为市鞍马,从此替爷征.”木兰好女儿,替父从军的意志,实为对父亲的爱心与对祖国的忠心的凝聚,是巾帼英雄本色的表现.
花木兰就要出征了,她“东市买骏马,西市买鞍畴,南市买辔头,北市买长鞭.”是多么的急促紧张,是多么的昂扬士气,她早晨告别爷娘,晚上就宿在了黄河岸边,行军多急,军情多紧张,军令如山倒,作为一个少女离开闺阁,投入战场,何异投入另一个世界.暮色苍茫中,一个女战士枕戈待旦,这是何等荒凉而又悲壮的境界.“黄河流水鸣溅溅.”“燕山胡骑鸣啾啾.”
“将军百战死,壮士十年归.”可见战事是十分的频繁,岁月是十分的漫长,那么多的将军蝶血疆场,花木兰能活着回来是十分的不容易.那可是：
北风振漠,胡兵伺便；主将骄敌,期门受战；
野树旌旗；川回组练；法重心骇,威尊命贱；
利锨穿骨,惊沙入面,主客相博,山川震眩；
声析山河,势崩雷电.至若穷阴凝闭,凛冽海隅；
积雪没胫,坚冰在须.当此苦寒,天假强胡,
凭陵杀气,以相剪屠.径截辎重,横攻士卒；都尉新降,将
军覆没；尸填巨港之岸,血满长城之窟.
……鸟无声兮山寂寂,夜正长兮风渐浙,魂魄结兮天沉沉,
鬼神聚兮云幂幂,日光寒兮草短,月色苦兮霜白.
花木兰回来了,这很不容易.她重视生命的可贵,更加懂得家庭的温暖.她拒绝了天子的赏赐,也不愿在朝为官,将荣华富贵轻轻地抛下,她愿驰千里足,早日还故乡.
她回来了,年迈的父母搀扶着出来迎她,姐姐理妆相迎,弟弟磨刀霍霍向猪羊,以实际行动迎接姊姊的回来.看到这一切,花木兰由衷地高兴,十二年的沙场出生入死,多难.十二年的乔装而不露痕迹,多难,然而这一切都过去,花木兰内心的精神力量,该是何等地伟大.
日子安定下来,过去的伙伴又来看她,她每次都总是以女儿装见他们,对惊怕的过去的伙伴,花木兰在内心说：知道了么?过去与你一道血战沙场,立下大功；回朝后不愿为尚书郎的我是个女孩子.
还我女儿本色,花木兰多么自豪.

男人地阁长（十）

上联：故里安居美餐共食口口连心结义*
下联：天涯浪迹浊酒孤饮杯杯断肠忘情
宋词唐诗吟日月
浓墨重彩写春秋*
女子徇情之缘故终为痴心一念
男人分手的理由总是变幻多端 *
易获无意女 （仄仄平仄仄）
难得有情郎 （平平仄平平）
读者读《读者》越读越爱读《读者》
画家画《画家》越画越愿画《画家》
1,寒冬大雪飘 ——盛夏熙阳照
（平平仄仄平——仄仄平平仄）
2,高楼立——大路通
（平平仄——仄仄平）
登山——下海 *
赤目——墨眉 *
走马——飞鹰*
一枝花香淡*
满园春乐浓
合家笑声翠*
满园春色浓
水车车水,水随车,车停水止
门锁锁门,门闷锁,锁解门开 *
水车车水,水随车,车停水止
灯罩罩灯,灯等罩,罩无灯熄*
九州精英,万座雄峰陵绝顶,勇夺魁首
四海劲旅,千重巨浪驾险端,强取鳌头*
理想如石,敲出星星之火;理想如火,点燃熄灭的灯
批评象海,容进涟涟的水,批评象水,浮起下沉之船*
茅盾论《矛盾论》
后汉书《后汉书》
红楼梦《红楼梦》
岳飞撰《岳飞传》
海阳学《海洋学》
田间画《田间画》
孝悌忠信 仁义理智知廉耻
左右后前 北西南东晓远长
尝百年老酒 品千古美人
观万年奇景 品千古美人
持一支粉笔,讲唐宋明历史
站三尺讲台,传李杜韩诗文
陶渊明寄托理想绘世外桃源
诸葛亮抒发情怀修关中诸阁*
丽日驱寒梅早放
良霄送暖昙晚开*
井然有序——杂乱无章
固若金汤——危如垒卵
雪中送炭——锦上添花
流芳百世——遗臭万年
精雕细刻——粗制滥造
伶牙俐齿——拙嘴笨腮
来对（往/去 ）
牡对（荷/梅 ）
牧对（渔/ 樵）
松梢对（柳絮 ）
麦穗对（稻花 ）
海日对（山风 ）
清泉对（秀水 ）
杏花雨对（枫叶情 ）
胜券在握对—— 成竹于朐
绳锯木断对—— 水滴石穿
喜怒袁乐对—— 阴晴圆缺
山重水复对—— 柳暗花明
谬之千里对—— 差之毫厘
光阴似箭对—— 日月如梭
明修栈道对—— 暗渡陈仓
五官难辩对—— 四体不勤
旗开得胜对—— 水到成渠
一身正气对—— 两袖清风
说梅止渴对—— 画饼充饥
宁为玉碎对—— 不求瓦全
生于忧患对—— 死在心安
明枪易躲对—— 暗箭难防
金玉其外对—— 败絮其中
落花有意对—— 流水无情
上天无路对—— 入地有门
风对—— 雨
汗水对 ——心思
铺路对 ——架桥
古曲对 ——新歌
细雨对 ——清风
杨柳岸对 ——凤凰山
伟绩对——丰功
课堂上,你讲我讲大家不听老师讲
舞台前,男说女说老少不顾导演说
十口话甲申 金猴迎春
一千说壬午 骏马辞旧
遥北买卖月圆花好
远东民生珠联壁合
护士忽视虎师
古时固是古诗
结尾皆为解围
院士原是远视

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