楷书书法欣赏图片

【www.zhuodaoren.com--爱牙日】

楷书书法欣赏图片(共9篇)

楷书书法欣赏图片（一）

欣赏下面书法作品，并指出它是哪种字体

[     ]

A．楷书 B．行书 C．草书 D．隶书

楷书书法欣赏图片（二）

选B吧,你可以参照一下百度百科上面对“行书”的特点定义以及结合楷书行书草书三者的区别来解.

楷书书法欣赏图片（三）

希望我的不晚,甲骨文和金文变化很小

楷书书法欣赏图片（四）

从甲骨的刻符、青铜器的铭文，到笔画详备的楷书，缀连成一幅生动的文字史画卷。观察图片，可以得出的准确认识是 楷体汉字 执 王 臣 劓 甲骨文   A.楷体汉字形态直接演化于甲骨文 B.甲骨文具有现今文字的某些特征 C.甲骨文字是不可识读的刻画符号 D.楷体汉字飞舞飘逸便于抒情达意

楷书书法欣赏图片（五）

行书是一种字体.它介于楷书和草书之间,不想楷书那样要求很多,也不像草书一项潦草得没有章法.实质上它是楷书的草化或草书的楷化.楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”.行书应该如何写呢?行书的写法有没有要求?写行书的时候,[1]点画以露锋入纸的写法居多;[2]以欤侧代替平整;[3]以简省的笔画代替繁复的点画;[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应;[5]以圆转代替方折; 写行书要注重文字的大小错落有致,让文章整体看起来平衡,汉字的撇捺,要向左右挥洒,保持文章的和谐.（商都文化频道配图） 商都文化小编推荐：康有为书法 康有为行书轴欣赏 中国书法史上的三大行书 毛泽东的书法：行书、行草、草书

楷书书法欣赏图片（六）

颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,六世祖颜之推是北齐著名学者,著有《颜氏家训》 颜真卿头像
[1].颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字.初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范. 　　他的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,端庄雄伟.他的行书遒劲郁勃这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例.他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉.颜真卿用笔匀而藏锋,内刚劲而外温润,字的曲折出圆而有力. 　　欧阳修曾说：“颜公书如忠臣烈士,道德君子,其端严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也.其见宝于世者有必多,然虽多而不厌也.”朱长文赞其书：“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也.”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响,唐以后很多名家,都从颜真卿变法成功中汲取经验.尤其是行草,唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格.苏轼曾云：“诗至于杜子美,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣.”（《东坡题跋》） 　　著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》.颜真卿一生书写碑石极多,流传至今的有:《多宝塔碑》,结构端庄整密,秀媚多姿;《东方朔画赞碑》,风格清远雄浑；《谒金天王神祠题记》,比较端庄遒劲;《臧怀恪碑》,雄伟健劲；《郭家庙碑》雍容朗畅；《麻姑仙坛记》,浑厚庄严,结构精悍,而饶有韵味；《大唐中兴颂》,是摩崖刻石,为颜真卿最大的楷书,书法方正平稳,不露筋骨,《宋暻碑》,又名《宋广平碑》,书法开阔雄浑；《八关斋报德记》,气象森严;《元结碑》,雄健深厚;《干禄字书》,持重舒和;《李玄静碑》,书法遒劲,还有《颜勤礼碑》也是他的作品,但笔画细瘦和其他碑刻不大一样. 　　《颜氏家庙碑》,书法筋力丰厚,也是他晚年的得意作品.传世墨迹有《争座位贴》《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等.

楷书书法欣赏图片（七）

书写考查。请欣赏右边的书法作品，并用 正楷字 把作品里的诗句抄写在方格中。 要求：规范工整、美观，用简体字。（2分）

楷书书法欣赏图片（八）

我国书法历史悠久,大体可分为篆书(大篆、小篆)、隶书、楷书、行书、草书(章、今草)等五种.
(1)篆书:先有大篆后有小篆.早在六十多年前,陶器上刻划的符号和描绘物象的 图画就具有文字的雏型,随后在漫长的发展中,产生的象形(图画)文字.三千年前 的殷商时代在龟甲兽骨上刻划的文字,即"甲骨文"书法细劲挺直笔画无顿挫轻重.
从出土的甲兽、玉片、陶片见到尚未曾刻划过的朱、墨笔迹,可以窥见当时毛笔 书写的特色.商周时代出现的铸在钟、鼎、货币、兵器等青铜器上的铭文,称为 "金文"或"钟鼎文"书法渐趋整齐,风格圆转浑厚具字形变化丰富,参差不一,春秋 战国时代刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文,也叫籀文,笔划雄强而凝重.结体 略呈方形,风格典丽峻奇.上述的甲骨金文籀文秦代称之为大篆,后人也称之为 "故".
公元前二二一年秦始皇统一中国,废除六国异体由丞相李斯整理,简化 统一字体,后人称之为"小篆",字体略长而整齐笔划圆匀秀美.
(2)隶书:隶书相传为秦未程邈在狱中所整理,去繁就简,字形变圆为方,笔划改 曲为直.改"连笔"为"断笔",从线条向笔划,更便于书写,这种书体流行于"徒隶" (下层办公文的小官)之中.故称为隶书.到汉代这种书体开始盛于起来,成为主要 书体.隶书的出现是汉字演变史上的一个转折点,奠定了楷书的基础.隶书结体扁 平、工整、精巧.到东汉时,撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化.增强了书法造型艺术的美观,风格也趋多样化,艺术欣赏的价值大大提高.
(3)楷书:楷书又称"正书""真书".从隶书逐渐演变而来,更趋简化,字形由扁改 方,笔划中简省了汉隶的波势,横平竖直,特点在于规矩整齐所以称为楷法,是因 为此书法可以作为"楷模"通行的书体,一直沿用至今.楷书盛行于六朝,至唐代出 现了繁荣局面,达到了高峰.这种字体至今还是初学书法的关键.
(4)行书:行书是楷书的快写,相传始于汉未,它不及楷书的工整,也没有草书的 草案.行书中带有楷书或接近于楷书的叫做"行楷",带有草书或接近于草书的叫 "行草".
(5)草书:草书是按一定规律将字的点划连字,结构简省,偏旁假借,并不是随心 所欲的乱写,草书的特点是艺术欣赏价值大于实用价值.一般分章草和今草二种.章草是隶书简易快写书的书体,字字独立不连写,今草是楷书的快速写法,点画飞 动,上下之间笔划痕迹往往牵连.
楷体的几家代表：
颜真卿系颜体书法鼻祖,正楷端庄雄伟,行书遒劲郁勃,开创我国书法新风格.
欧阳询的正楷,源出古隶,以二王体为基础,参以六朝北派书风,结体特异,独创一格,权威尤炽,其势力深入社会,几为学书的标准本.究其楷书特点,用笔刚劲峻拔,笔画方润整齐,结体开朗爽健.他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等.
柳公权,字诚悬,他自幼好学,十二岁便可做文章,是中晚唐时期为为出色的大书法家,书法继承颜真卿而取各家之长,独辟蹊径,创立了“柳体“,所以有“颜筋柳骨“之称.
赵孟頫是元代初期很有影响的书法家.《元史》本传讲,“孟俯篆籀分隶真行草无不冠绝古今,遂以书名天下”.赞誉很高.据明人宋濂讲,赵氏书法早岁学“妙悟八法,留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)书,中年学“钟繇及羲献诸家”,晚年师法李北海.此外,他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人,集前代诸家之大成.
虞世南的楷书,婉雅秀逸,上承智永禅师的遗轨,为王派的嫡系.虽源出魏晋,但其外柔内刚,沉厚安详之韵,却一扫魏晋书风之怯懦.其楷书代表作,当以《夫子庙堂碑》为最.
褚遂良的楷书,以疏瘦劲练见称,虽祖右军,而能得其媚趣.其字体结构看似非常奔放,却能巧妙的调和着静谧的风格,开创了前人所未到的境地,其楷书代表作,当以《雁塔圣教序》为最

楷书书法欣赏图片（九）

　　钢笔楷书和行书的特点及练习方法
　　楷书是汉字的主要书体.楷,是楷模,就是标准字体.钢笔楷书具有以下几个特点：
　　一、讲究用笔钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法.不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条,不同的线条需要不同的用笔方法去体现.钢笔楷书字形较小,线条粗细变化不大,如果书写时用笔稍不注意,笔画就达不到要求,笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病.因此,必须经过严格训练才能掌握用笔方法.
　　二、笔画分明钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚,工整规范,干净利落,不能潦草、粘连.但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系,使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力,又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然.
　　三、结构方整钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范.字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐.虽然也有形态上的参差变化,但从总体上看仍是整齐工整的.
　　练习楷书,应从笔画和结构两方面下功夫.练习笔画,主要解决用笔方法问题,目的是生产合格的“零件”；练习结构,主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题,目的是学会结构方法,掌握结构规律,从而达到将字写端正、整齐、美观的要求.
　　钢笔行书的特征
　　书之称始于西晋卫恒《四体绝书》.张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的：行书者.后汉刘德升所造也.既正书之小伪.务从简易,相间流行.帮谓之行书.在东汉晚期已有行书了.从行书的产生.形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”.这是与篆、隶、草、楷的最大区别.行书无法却有体.最大特点是用连笔和省笔.却不用或少用草化符号.较多地保留正体字的可识性结构.从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的.便于文字信息的流通交换.另外,行书具有紧粘其他书体的特点.所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时.行书为要” .行书萌发于两汉,成行于魏晋.至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格.南北朝至初唐书坛,是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的.唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风.此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响.元至明中叶.无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地.明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段.
　　同楷书相比,行书具有以下几个方面的特征：
　　（1）减省点画：为了书写简便,行书对楷书的某些部位作了简化,或减省点画,或并合线条.如“话”字的“言字旁”,原楷书繁写为七画,写行书就只有两画,省去了五画；“然”字的四点水,由四点变为一横,省去了三画；“近”字的游水,由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字,现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯.减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多.
　　（2）笔势流动 A：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明,一笔一画地写,写行书则可点画连起来,在点画之间增加勾挑与牵丝.勾挑是在没有勾挑的点画上,顺势写出短勾,如“古”字的横画,“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如"丝"宇中间的点画,“心”字的中右两点.行书的点画之间有了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活泼.但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多,否则用笔就显得不干净,造型也不美观了.
　　B：改变书写笔顺：行书的书写笔顺,采取的是草书笔顺,同原有的楷书笔顺不同.如“秋、有、戎、半”四个宇,前为楷书笔顺,后为草书笔顺.在写行书时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范.（3）用笔灵活：行书用笔比楷书灵活,同样的点画写法不大受约束.如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾,也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾,由上翻笔向下也行,由下直接写下也行；“木”字旁的“木”,一般是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑,但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理；至于提手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳.（4）体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变.如“是”字的四个字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意,同中有异,多样而统一,饶有趣味.体态多变是行书的长处,是楷书和草书所望尘莫及的.
　　从书法审美的角度来看,楷书可分为晋楷、魏楷和唐楷三个系列.
　　一、三个系列的代表,简述如下.
　　（一）、晋楷系列以二王为典范,隋朝的智永也是佼佼者.
　　(二)、魏楷系列以北魏碑刻为典范,包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等.
　　（三）、唐楷系列以中唐的颜真卿为典范,初唐四家为铺垫.
　　二 、三个系列的结构的主要特征,简述如下.
　　（一）、晋楷的结构主要特征是：稳而有势;匀中见豁;接而能让； 严谨有致.
　　（二）、魏楷的结构主要特征是：奇趣天成；疏密自然；变化多端.天真烂漫.
　　（三）、唐楷的结构主要特征是：重心平稳；布白匀称；左右揖让；上下承覆.
　　同楷书相比,行书具有以下几个方面的特征：
　　（一）减省点画
　　为了书写简便,行书对楷书的某些部位作了简化,或减省点画,或并合线条.如“话”字的“言”字旁,原楷书繁写为七画,写行书就只有两画,省去了五画；“然”字的四点水,由四点变为一横,省去了三画；“近”字的游水,由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字,现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯.减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多,这同它经常书写有关.
　　（二）笔势流动
　　1．增加勾挑与牵丝　写楷书是一笔一画地写,要求点画分明,写行书则可点画连起来写,在点画之 间增加勾挑与牵丝.勾挑是在没有勾挑的点画上,顺势写出短勾,如“古”字的横画,“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如“丝’宇中间的点画,“心”字的中右两点.行书的点画之间有了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活发．但勾挑与牵丝不能太多,太多了,用笔就显得不干净,造型也不美观.
　　（2）改变书写笔顺　行书的书写笔顺,采取的是草书笔顺,同原有的楷书笔顺不同,目的在更加便于书写.如“秋有戎半”四宇,每组中前为楷书笔顺,后为草书笔顺.在写行书时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范.如果随意胡来,不仅书写别扭,而且结体混乱.
　　（三）用笔灵活
　　行书用笔比楷书灵活,同样的点画有时可以这样写,有时也可以那样写,不大受约束.如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾,也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾,由上翻笔向下也行,由下直接写下也行；“木”字旁的“木”,一般是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑,但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理；至于提手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳.
　　（四）体态多变
　　行书是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变.如“是”字的四个字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意,同中有异,多样而统一,饶有趣味.体态多变是行书的长处,是楷书和草书所望尘莫及的.

本文来源：http://www.zhuodaoren.com/jieri847627/