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【一】:朦胧诗经典句子
1 如果大地的每个角落都充满了光明，谁还会需要星星。谁还会在夜里凝望，寻找遥远的安慰。
——《星星变奏曲》
2 黑夜给了我黑色的眼睛，但我却同它寻找光明。
——《一代人》顾城
3 卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。
——《回答》北岛
4 与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚
——《神女峰》舒婷
5 你站在桥上看风景，看风景的人在桥上看你．
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦
－－《断章》卞之琳
6 你可以嘲笑一个皇帝的富有，但你不能嘲笑一个诗人的贫穷。
——《怀念》西川
7 一个人的行走范围，就是他的世界。
——《青灯》北岛
8 你没有如期归来，而这正是离别的意义。
——《白日梦》北岛
9 睡吧 合上双眼 世界就与我无关。
——《生命幻想曲》顾城
10 我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。
在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。
遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。
——顾城
11 一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。 ——顾城《错过》
12 命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。
——顾城《英儿》
13 你应该是一场梦，我应该是一阵风。
——顾城《你和我》
14 今天，我什么也不说，让别人去说。
——海子《新娘》
15 远在远方的风比远方更远。
——海子《九月》
16 黑夜一无所有，为何给我安慰。
——海子《黑夜的献诗》
17 走着走着， 就散了， 回忆都淡了；
看着看着， 就累了， 星光也暗了；
听着听着， 就醒了， 开始埋怨了；
回头发现， 你不见了， 突然我乱了。
——徐志摩
18 一生至少该有一次 ，为了某个人而忘了自己
——徐志摩
19 假如有人问我的烦忧, 我不敢说出你的名字。 ——戴望舒《烦忧》
20 公元前我们太小，公元后我们又太老。 ——海子《历史》
【二】:朦胧诗中的表达手法
www.fz173.com_朦胧诗经典句子。中国现代作家作品赏析结课论文
朦胧诗中的表达手法
姓名：陈曦 学号：1366155109 学院：化学与化工学院 班级：轻化
2013
朦胧诗是20世纪70年代末到80年代初出现的一个诗歌艺术流派，虽然它有很多缺陷遭到人们的批判，但作为时代的产物，仍然有它的强大生命力。它的艺术表现手法，继承诗歌传统又有所发展，具有很高的文学艺术价值。这些手法对于充分表达诗人的情感内容、思想内涵有重要作用。朦胧诗人所追求的艺术境界，是至高境界，当今的诗歌创作可以从中得到借鉴。本文主要介绍了朦胧诗的表现手法所带来的惊人的艺术表现力，以及朦胧诗在表达上的一些特点。
关键词：朦胧诗;象征;意象;通感;艺术变形;
.引言
朦胧诗是20世纪出现的一个新的诗歌艺术潮流。由于它的晦涩难懂，曾遭到很多人的批判。但它的一些艺术表现手法，非常巧妙，对表达诗人的情感主旨，有很好的作用。这些手法有很高的文学价值，在当今的诗歌创作中，仍然值得借鉴。
象征
象征是用具体形象，来表现某种抽象的概念、思想和情感。它可以变抽象为具体，给读者留下回味的余地，增大文章的内涵，使诗人的情思得到充分地展现。
如顾城的《一代人》“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”“黑夜”象征着那场浩劫；“黑色的眼睛”指这双眼睛曾被“黑夜”所熏染，但之后发生了深刻的怀疑，它在黑暗中，渐渐培养起一种觉悟和洞察力。“光明”象征着希望、憧憬和一切美好的事物。诗人仅用了“黑夜”“黑色的眼睛”“光明”这样几个词，就揭示出了“一代人”的追求。诗人要表达的就是一代人努力寻找希望这样一个主题，就通过几个具有鲜明对比的词语，给人以强烈的视觉冲击力，顿时产生心灵上的震撼。这种表达是含蓄的，但比用几个抒情性的叹词或句子，实际上要强烈得多。
诗人的心态往往是复杂的，是难于言说的。在一个物象上充分赋予了人的情思，借助于一个具象来表达抽象。读者通过品味具象，来体会情思，品味得越深入，体会得就越全面。在诗人创作与读者品读过程中，诗人的情思始终都没有言明，但读者却能深刻领会，与诗人同喜同悲，这就是象征物的作
用，和所谓的“只可意会不可言传”的境界。
舒婷的《双桅船》中，“双桅船”，就是一种象征。以船象征人，以船的命运象征人的命运，说明在人的一生的航程里，尽管漂泊不定，但航行的目标总归是有的。另外，诗中的“岸”、“风”、“风暴”、“灯”等都具有明显的象征性。“岸”象征着女性的爱情归宿，“风”象征着时代紧迫感给诗人的动力，“风暴”象征着不平常的年代风云，“灯”象征着光明信念。
意象
意象不是一般的物象，而是融入了诗人思想感情的物象。诗歌的最终目的是思想的表达，情感的流露，但往往不直接抒怀，这就是借景抒情、托物言志。
那么意象具体会有哪些作用呢？
物我合一意象给情思提供一个载体，使那抽象的情思成为可感可触的艺术形象，使情思得到鲜明生动的表达。
江河的《星星变奏曲》中“谁不愿意／每天都是一首诗／每个字都是一颗星／像蜜蜂在心头颤动／一个柔软的晚上／柔软得像一片湖／萤火虫和星星在睡莲丛中游动／鸟落满枝头／一团团白丁香朦朦胧胧”。“诗、湖、萤火虫、春天、睡莲、鸟、白丁香”这些都已不仅仅指这些事物的本身，它们已融入进了作者的情思，有安逸、祥和、静谧。这些美好的意象叠加在一起，组成了一个温馨的世界。这样的世界正是作者向往的光明美好的理想世界。这些意象隐喻着诗人美丽浪漫的理想，
化抽象为形象 情思多是错综复杂的，难于直接表达的。用意象代言之，让读者尽情地品味意象，产生逻辑语言所无法达成的艺术效果。
北岛的《自由》，“飘/撕碎的纸屑”。“自由”究竟是什么？可以说没有人能真正说得清。若是直接描述，必然有言不尽之处。
北岛用一个意象“飘动的纸屑”代言之。纸屑在空中飘，不就是自由自在吗？“飘动的纸屑”有什么特点，“自由”就有什么特点。
读者通过去理解“飘动的纸屑”去理解“自由”。“撕碎”是对整体的破坏，要想获得自由，就要付出代价。
通感
通感是不同感觉的互相沟通和补充。作者为了更形象生动地描述某个物体，调动多种器官，使读者能够尽情体会，从而达到无与伦比的艺术效果。这在当时，朦胧诗人已经能够十分纯熟地运用。
舒婷的《落叶》中“残月像一片薄冰/漂在沁凉的夜色里”。
“夜色”如何，是视觉上的效果，它很黑、很暗。这样的月色，给人心里上
的感受是凄清的、凉的。视觉转换成触觉，这样一句话，从客观景物直插到内心体悟，扩大了内涵，带给人更多的回味。
江河的《星星变奏曲》中“闪闪烁烁的声音从远方飘来”。
声音是听觉的，“闪闪烁烁”是视觉的。因为声音一会儿清晰，一会儿模糊的感觉与视觉上“闪闪烁烁”有相似之处。读者想想，那看不见的声音“闪闪烁烁”，是不是很曼妙呢？
朦胧诗人的意象创新
【三】:北岛及朦胧诗
北岛及朦胧诗
(廊坊师范学院文学院 张红顺)
第一次近距离看到北岛，第一次听见北岛的声音！
比想象的要年轻的多，比想象的也算振作的多!
北岛的名气在当代诗人里算是够大的，据说在海外生活的那些年里，有几次获得诺贝尔文学奖的提名。这里咱不表别的，咱就事论事，简单分析分析北岛早期诗歌的特点。
让北岛一炮走红，或者说让北岛名震天下，也是让读者津津乐道，念念不忘的自然是那首《回答》了。这首诗当年一经亮相，就博得喝彩无数。想必喜欢读当代诗歌的人都很熟悉，甚至耳熟能详吧。据说这首诗也是不少诗歌朗诵会的必读诗。的确，这首诗写的非常棒，很出彩。这么说吧，就算是当下，如果你是第一次读这首诗，相信你也有一种平地起惊雷的感觉，那就是震耳欲聋，仿佛你到了七月的壶口瀑布，距离瀑布还有几百米，那就是满耳的咆哮声，满脸飞溅的浪花。你可要知道，这首诗歌写于1976年，反映的是1976年之前大家熟知的那段时期。那是一个什么样的年代，现在的90，00后根本无法体会了。别的不说，但就物质方面，那时的人们哪知道汉堡包、烤肉是啥，手机、游戏是啥，啥也不知道，白面馒头都罕见，整天一窝窝头，能吃饱就不错了。至于精神方面，就更别提了，除了满地摊都能看到的那些书，其他的想就别想了，哪里有今天的孩子们想看就看的各种名著、好莱坞大片、想追就追的各种偶像明星呢。物质的困窘与精神的困顿，双重束缚压抑着那个时代的 人们，让人们难以呼吸。怒火就像挤压在岩石中间的熔浆一样，一旦有个裂缝，就喷薄而出了。都说诗人是时代的代言人，也只有诗人，能够将时代的情绪通过自己的笔发泄出来。北岛作为经历了那个时代的见证者，也正好是一个热血青年，也有那个叙写的能力，所以，他就写出了《回答》这样一首体现时代特色的诗歌。 回到《回答》这首诗，这首诗之所以引起那么大的反响，最根本的还是它喊出了当时积压在众多人心中的那股怒与怨。这首诗整体的基调概括一下那就是诅咒，反抗与决裂！所有的这些都可以从诗歌的章节词句里清楚的看到。比如诗歌的开首两句”卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”。这两句写的看起来似乎有些突兀，因为这两句相当于一个结论，本应当由过渡或推演而来，但是没有，什么也没有，没有前提，上来就是这冷冰冰，阴森森的两句，打个比方，仿佛清晨开门，门前被别人丢过来一只腐烂的土狗似得，让人恶心的同时又有些战栗。那么作者为何要这样表达呢，事实上，这正是作者有意为之，作者的一种专门修辞，作者就是要通过这样一种修辞来造成一种石破天惊的感觉，让读者深思，反思，带着深思、反思在诗歌中间寻求答案。可以说，这两句劈头盖脸，横空出世的表达，就给诗歌本身营造出了一中强烈的
效果，那就是“诅咒”，“诅咒”什么，读者自己去思考吧。只有诅咒是不够的，诗人在诗歌里还强烈的表达了反抗的意志。比如诗中写道“我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 为了在审判前， 宣读那些被判决的声音”。这里表明了诗人的不苟且，不苟活，随时要用自己生命换取对自由的渴望。诗人的语气非常坚决，用“只”来表达毫无商量之余地的口吻和语气。诗歌选用的意象也非常的鲜明，没有一丝的含蓄与遮掩。“绳索”，“审判”，这些可以说是赤裸裸的宣告。还有，“告诉你吧，世界 ，我--不-相--信！ 纵使你脚下有一千名挑战者， 那就把我算作第一千零一名”这一节，句句都是力拔千钧，语气中有决断，有轻蔑，有挑衅，有胆魄！诗人不仅对自己命运的关心，似乎还有拯救人类的愿望与决心，那一句“如果海洋注定要决堤，让所有的苦水注入我心中”颇有些耶稣被钉十字架的味道，这首诗的意义也由此升华了。总之，这首诗从头至尾，可以说倒出了心理的怨与怒，写出了那一代人的心声。北岛还有一首类似的诗歌，就是《一切》，这首与《回答》大致写于同一时期，表达的是诗人内心的一种迷惘与自信，怀疑与肯定交织的矛盾心情，也是那一时代年轻人的一种精神困境的诉求。有意思的是这首诗采用的形式非常独特，全诗用14个结构相似的句子构成一组排比句，没有分节，但是有语气和层次的装换。
北岛及其同时代的一批诗人如顾城、舒婷、食指等被称为“朦胧诗人”。说实话，这个"朦胧诗”的命名其实非常牵强，甚至不准确。事实上，诗歌都是朦胧的，所谓的朦胧就是含蓄，不确指，不直指。如果诗歌不朦胧，那就成了口号了。因此，给予北岛等诗人以“朦胧诗”的命名，不能准确反映他们这一代诗人的本质特征。因为，北岛他们之前的诗歌也是朦胧的，远的如古代先秦时期《诗经》里的《蒹葭》，里边的”伊人“飘飘忽忽，不够朦胧吗？往后看，屈原的《离骚》也有些朦胧啊，最朦胧的要算唐代诗人李商隐了，他那一首首《无题》诗，比如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，说谁呢，谁也不知道，还有《锦瑟》中的“此情可待成追忆？只是当时已惘然。”这里的“此情”指的啥？谁也说不清楚，你说朦胧不朦胧？反观“朦胧诗”派的诗歌，倒是很“清晰”，比如北岛的这首《回答》，写的什么，明眼人一看不都很清楚吗？还朦胧啥？更典型的是舒婷的那首《致橡树》，那哪能叫”朦胧诗“啊，那整个就是明白的”叫板“啊。所以说，”朦胧诗“的命名很不准确，估计当时诗歌评论界着急了，逮住了个词就套上了，就像人出门着急戴帽子，顺手戴了个，结果别人一看，呦呵，你喜欢这个呀，给你起个名吧，如叫“西瓜帽”，这样就传下来了。其实，与其说北岛他们的诗是“朦胧诗”，还不如说是“觉醒诗”呢。
中国现代诗歌是受西方现代诗歌的影吧响下成长起来的，经历了二十世纪“五四”时期的稚嫩，三四十年代的历练，建国后的一度沉寂，到了七八十年代，这批诗人由于受西方现代主义的影响，写出的作品也渐渐成熟起来了。现代主义是对现代工业社会的反思，绝望与反抗甚至荒谬构成了现代主义的主基
调。中国的诗人，在北岛、顾城、舒婷这一批诗人当中，受现代主义影响的比较深，这在他们的诗歌里是可以清晰的看的到的。
北岛在国外生活了十几年，据说也写了不少诗，也据说诗风也有了很大的转变，不再如当初《回答》那样的犀利了。咱没看到，也不好评价。但是，有一点是可以判断的，那就是诗风会随着诗人的年龄的变化而变化的。说实话，《回答》、‘《一切》也就是青年北岛的激情了，随着岁月的转逝，时代的变迁，中老年的北岛已经不会有当初的锋芒了。
北岛老了，诗歌不会老！时代在发展，诗歌在继续！喜欢诗的人们，可以继续关注新的诗及人！
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朦胧诗专题
阅读书目：北岛《回答》 舒婷：《致橡树》 《惠安女子 》
顾城：《一代人》
海子《春天，十个海子》
参考书：《中国现当代文学专题研究》温儒敏著
朦胧诗：
朦胧诗是指以北岛、舒婷、顾城为代表的一批文革中成长的诗人的具有探索性的新诗潮。它孕育于文革时期的地下文学，1980年成为一股诗歌潮流。
在内容上注重自我表现。诗中的“自我”不再是集体的代名词，也不是“螺丝钉”，而是一个人，一个有思想、有情感、有尊严的人。“我并不是英雄/在没有英雄的年代里/我只想做一个人。”（北岛）
在艺术上，开始注意到汉语的诗意特质，讲究精炼、暗示、含蓄，讲究意象的经营。即使是理性的思考，观念的传达，也能借意象的运作而完成。
一、北岛的诗歌创作
北岛，原名赵振开，笔名有“艾珊”、“石默”等，原籍浙江湖州，1949年生于北京。1969年于北京四中高中毕业后，分配到一家建筑公司，在那里当了11年的混凝土工和烘炉工。在1970年开始写诗，也写过小说《波动》、《幸福大街13号》等中短篇小说。1976年参加“天安门运动”，并有诗作《回答》等广为流传。1978年12月23日，与诗友芒克等人共同创办的民间文学刊物《今天》创刊，任www.fz173.com_朦胧诗经典句子。
主编（《今天》于1980年底终刊，共出9期，同时还编有《今天》文学丛书和《今天》文学研究资料等）。
1979年在《诗刊》第3期发表的《回答》，是他第一次公开发表的作品，标志着朦胧诗由半地下的民间状态公开进入了主流，并由此进入了普通大众的阅读视野，导致了全国性的新诗潮运动。朦胧诗的历史性影响，北岛功不可没，他既是与《今天》的主要创始者，也是最能体现朦胧诗价值的一个实践者。
从此，北岛成为当时最有影响的青年诗人。在七八十年代之交，是朦胧诗最引人瞩目的时期，也是北岛诗歌创作的高峰期。他这时期的创作，最突出地表现出一种怀疑和否定的精神，被看作是这一诗歌流派最有代表性的诗人，也是当时最有争议的诗人。80年代初，他的创作有过一个时期的中断，这与关于朦胧诗的论争有关，也与他自己的创作由于观念的变化和方法的调整有关。
1980年到《新观察》杂志社当编辑，1981年到《中国报道》社任文学编辑，后辞职。这年，他的小说《波动》在《长江》第1期上发表，但因其存在主义倾向受到批判。此后，他还发表有小说《稿纸上的月亮》，出版有诗集《北岛诗选》（1986）、《五人诗选》（1986）等。其中，《北岛诗选》获得中国作协全国第三届新诗诗集奖。1986年被《星星》读者评为“我最喜欢的中青年诗人”之一。
80年代末以后，他一直生活在欧美，并继续编辑文学刊物《今天》，出版有《太阳城札记》（美国康耐尔大学出版社）、《北岛顾城诗选》（瑞典好书出版社）、《归来的陌生人》，译有《北欧现代诗选》等。
90年代后，在欧美流浪，现居美国。
纵观北岛的诗歌作品，我们不难从中看到一个抒情主人公形象，这一形象几乎包含了北岛诗歌的全部思想内涵。诗中的“我”，既是作者自我的化身，又是那一代人尤其是朦胧诗人的缩影：“我来到这个世界上，/只带着纸、绳索和身影”（《回答》）。以纸即诗歌为武器，以绳索即不自由的生命为代价，以身影即在人类中无足轻重的个人存在为唯一资本，这一形象就是朦胧诗人北岛的形象。这个果敢执着的“第一千零一名”挑战者形象，挑战一切传统与现实，哪怕“一切都是没有结局的开始/一切都是稍纵即逝的追寻”，哪怕是马上就死亡，也坚信“一切死亡都有冗长的回声”（《一切》）。诗人深知“我并不是英雄/在没有英雄的年代里/我只想做一个人”，但这个人有足够的英雄气概，“决不跪在地上/以显出刽子手们的高大”（《宣告》），而要选择自由的天空，追寻英雄的足迹，完成英雄未完成的事业：“我，站在这里/代替另一个被杀害的人/为了每当太阳升起/让沉重的影子象道路/穿过整个国土”。为此，诗人不惜把“我”变成黑暗的影子，是要在依然沉默的东方，向那些“默默地永生/默默地死去”的人们，揭露“以太阳的名义”进行公开掠夺的事实，期望着“也许有一天/太阳变成了萎缩的花环/垂放在/每一个不屈的战士/森林般生长的墓碑前/乌鸦，这夜的碎片/纷纷扬扬”。作为一个不是英雄的凡人，“我需要爱/我渴望在情人的眼睛里/度过每个宁静的黄昏”（《结局或开始》）。然而这“普普通通的愿望”却无法实现，为了让黑夜成为像纷飞
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