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第一篇:《文档》
若雨 （像雨一样，诗意唯美）
梦洁（一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁）
凌薇（气势、朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人）
晟涵( 涵：包容 )
梦舒 (舒：舒畅 )
海琼 (琼：美玉 )
雪娴 (娴：娴淑 )
梦梵 (梵：清净 )
笑薇 (微笑)
晟楠( 晟：光耀，炽热 楠：坚固 （谐音胜男） )
歆婷( 歆：心悦，欢愉 婷：美好 )
思颖 (颖：聪颖 )
欣然 (欣：高兴)
可岚 (岚：早上山中的雾气 )
天瑜( 瑜：美玉 )
婧琪( 婧：女子有才 琪：美玉 )
媛馨 (媛：美好 )
玥婷 (玥：传说中一种神珠 婷：美好 )唐代诗人杜甫的《春运》赏析。
滢心 (滢：清澈 )唐代诗人杜甫的《春运》赏析。唐代诗人杜甫的《春运》赏析。
雪馨 (馨：香气 )
姝瑗 (姝：美丽，美好 瑗：璧玉 )
颖娟( 颖：聪颖 娟：娟秀，秀美 )
歆瑶( 歆：心悦，欢愉 瑶：美玉 )
凌菲 (菲：草木的香气很浓 )
钰琪 (钰：宝物，珍宝 琪：美玉 )
婧宸( 婧：女子有才 宸：古代君王的代称 )
靖瑶 (靖：平安 瑶：美玉 )
瑾萱 (瑾：美玉 萱：传说中一种忘忧的草 )
佑怡( 怡：好心情 )
婳祎 (婳：形容女子娴静美好 祎：形容事物美好 )
檀雅 (檀：植物 雅：正规 )唐代诗人杜甫的《春运》赏析。
若翾 (翾：飞翔 )
熙雯 (熙：光明 雯：成花纹的云彩)
语嫣 (嫣：美好鲜艳 )
妍洋 (妍：美丽 洋：如海洋一般胸襟开阔 )
滢玮 (滢：清澈 玮：玉名 )
沐卉 (卉：草的总称 沐：如雨般湿润 )
琪涵（有美玉一般内涵的女孩）
佳琦 （琦，是玉的意思，佳琦的意思是祝愿宝宝犹如上好美玉一样白璧无暇！）
伶韵 （灵气逼人，韵味十足！）
思睿 （意思是聪明的女孩）
清菡 （菡即荷花，有出淤泥而不染的高洁。“清菡”就是“清水芙蓉”的意思）
欣溶 （出自诗人晏殊的诗：“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风”） 菲絮 （出自唐代诗人杜甫的《春运》：“菲菲红素轻，肃肃花絮晚”）
诗涵 （有文采且有内涵的女孩）
璇滢（一个很有古典韵味的名字）
静馨（宁静而温馨）
妙菱（让人觉得活泼聪颖的名字）
心琪（琪是玉的意思。“心琪”就是形容心灵象玉一样美好）
雅媛 （端庄高雅有才华的女孩）
晨芙（早晨的荷花）
婧诗（如诗画一般的美丽女孩）
露雪（如露珠洁白剔透非常适合单纯的女孩）
蕊琪（安静又乖巧的女孩）
舒雅（ 以“雅”入名，寓意“超脱、优雅”）
婉玗（婉寓意“和顺、温和”“玗“寓意“美好”）
怡悦 （文静宜人）
诗茵（诗：寓意文雅、浪漫）
静璇 （聪明文静）
婕珍 （意思是聪明的女孩）
婉婷（婉寓意“和顺、温和”“婷“寓意“美好”）
云薇（宠辱不惊,闲看庭前花开花落.去留无意,慢随天外云卷云舒）
霏羽 （这个挺不错哦，让人觉得很舒服！）
茗茶（玉茗是山茶花的别称，山茶花是质朴纯洁的象征）
张羽菡
张之夏
张婵苡
张墨唯
张冉冉，张珈珈，张倾倾，张黎黎
张小芊，张小矜，张小侒，张小俞
“夏清”一名
“深居府夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。”——语出李商隐著名的《晚晴》一诗第二句，整首诗体现出一种分外珍重美好事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。 此外，从字面本义来说，“夏清”亦有“华夏民族清秀杰出者”之含义。要之，“夏清”一名笔画简便，音节朗畅，文雅大方，优美易记而又意蕴深远，最后敬祝贤伉俪万事顺利，一生安好。也衷心祝愿令爱能健康快乐成长！
夏染溪
第二篇:《杜甫《登高》赏析》
杜甫《登高》赏析 作者：佚名 文章来源：本站原创 点击数：8 更新时间：2005-9-17 杜甫《登高》赏析 《登高》是杜甫诗集中一首很有名的七言律诗，写于唐代宗大历二年（767）的秋天，是诗人流寓夔州时为深秋登高有感而作。这是一首“拔山扛鼎”式的悲歌，曾被人誉为“古今七言律第一”（胡应麟《诗薮-内编》）。 全诗写登高所览之景，雄浑苍莽；在阔大雄健的气象之中，渗透着一股勃郁之气。通篇语言凝炼，声调铿锵，气韵流转，对仗工整。抒写诗人内心郁结不舒的爱国情感和羁旅愁思，悲愤而不过分，凄苦而不消沉，在艺术上是很见功力的。 诗由写景开头，十四个字勾勒出一幅登高远眺的壮阔图景。时当深秋，晴空如海，登高仰视，愈觉其迢迢无极，所以说“高”；夔州一带，山高林密，每至晴初霜旦，常有高猿长啸，空谷传响，哀转不绝，所以说“哀”；深秋九月，潭寒涧肃，沙洲小渚，孤零冷落，所以说“清”；风霜高洁，水落石出，所以说“白”。因为台高，故愈觉其风大，所以说“急”；风大则水鸟低飞盘旋，所以说“回”。用字遣词都极其贴切。“天高”“沙白”“猿啸”“鸟飞”，这些又都是具有夔州三峡秋季特征的典型景物，捕捉入诗，不但形象鲜明，使人读了如临其境，而且所展示的境界，也极雄浑高远，饱含着诗人无穷的情思。 三、四两句写远眺之景，从大处落笔，上句写山景，承首句；下句写江景，承次句。山上江中，往复交织，构成一幅非常生动的三峡秋景图，深秋风大，所以闻落叶之“萧萧”；峡深流急，所以见波涛之“滚滚”。“落木”而以“无边”来形容，则见其境界之阔大；“长江”而以“不尽”来形容，则见大江之无穷。在极其萧飒荒凉的景象中，又充满着一种浑灏奔放的气势。两句又多用双声迭字，读来音调铿锵，充满着声韵之美。 “深于言情者，正在善于写景”。以上四句写景，确实有力地烘托了诗人的心情，写出了诗人登高望远的悲秋之意，却又不直接使用“悲秋”的字面，而是将这种悲愁之情渗透在具体的画面之中。诗中所描写的这些自然景物，既具有客观事物的具体特征，季节特征，同时也饱含着诗人特殊的感情色彩，表现了诗人特定的心情。啼猿作为一种动物，本身并不具有人的感情，但在“艰难苦恨”中的诗人听来，猿啼声却充满着一种凄哀的情调。同样，那滚滚的长江，萧萧的落木，盘旋的飞鸟，冷清的小渚，也无一不起着渲染环境气氛、烘托诗人情绪的作用。“情以物迁，辞以情发，一叶且或迎意，虫声有
足引心”（《文心雕龙-物色》），更何况眼前这一片凄凉肃杀的景色？自然更使得诗人触景生情、引起相应的心理活动与感情变化了。而这种心理活动与感情变化，又反过来加深了景物的感情色彩。所以诗中的景物已不同于自然的景物，它是诗人主观化了的客观景物。在文学作品中，当景物的描写体现了作者特殊感情的时候，当作者的主观感觉和景物的客观特征得到和谐统一的时候，它对读者所产生的艺术魅力，就不是一般地描摹景物的诗句所能比拟的了。 五、六两句由上文写景很自然地过渡到抒情。两句写出自己身多疾病长期漂泊的艰难处境和秋景萧瑟触景生悲的愁苦心情。“万里悲秋常作客”，这是就空间方面说，即所谓“横说”；“百年多病独登台”，这是就时间方面说，即所谓“纵说”。两句承上启下，点出全诗主旨。在结构上，则层层递进，步步转折，包含着极其丰富的内容。宋人罗大经说：“万里’，地之远也；‘秋’，时之惨凄也；‘作客’，羁旅也；‘常作客’，久旅也；‘百年’，暮齿也；‘多病’，衰疾也；‘台’，高迥处也；‘独登台’，无亲朋也。十四字之间含八意，而对偶又精确。”（《鹤林玉露》乙编卷十五）作客登台，已有游子思乡之意，加上万里漂泊，百年多病，则孤零悲苦之情便得到更进一层的描写。秋风萧瑟，已令人触景生哀，更何况又值垂暮之年抱病登台呢？由于采用了这种层层递进的顿挫笔法，蕴藏在诗人内心深处的沉郁悲抑的感情便更深刻有力地表达出来了。深厚的感情，来自丰富的生活，诗中反映的虽是诗人的个人遭遇，但读者却可从中窥见战乱时代广大人民的苦难。 尾联两句是写自己穷困潦倒孤苦寂寞的境遇和心情。上句写自己艰苦备尝，白发弥添；下句写自己潦倒日甚，多病缠身。全诗就在沉重的感叹声中收结，结得悲愤深沉，而又寄慨遥深。“艰难苦恨”四个字不仅指作者自己万里作客，衰年多病的艰辛境况和身世遭遇，同时也指当时社会的动荡不安，广大人民的辛酸痛苦。“不眠忧战伐”，“无力正乾坤”，正是这一切“艰难苦恨”，才使他头上的白发愈来愈多，而现在又已衰年多病，独自登台，心情自然更加落寞，更加痛苦了。此时正须借酒排遣，但又因多病?
第三篇:《精校WORD版古典诗词鉴赏：杜甫《夜宴左氏庄》赏析》
古典诗词鉴赏：杜甫《夜宴左氏庄》赏析 夜宴左氏庄
杜甫
林风纤月落，衣露净琴张。暗水流花径，春星带草堂。
检书烧烛短，看剑引杯长。诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。
【译文】
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处，清露沾衣。
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
烧烛检书，奇文共赏，疑义相析；看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。
写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
【注释】
夜宴：夜间饮宴。《新唐书·五行志一》：光宅初，宗室岐州刺史崇真之子横杭等夜宴，忽有气如血腥。唐代诗人杜甫的《春运》赏析。
纤月：未弦之月，月牙。《杜工部草堂诗笺》注曰：新月也。古乐府：‘两头纤纤月初生’，鲍照《玩月诗》：‘始见西南楼，纤纤如玉钩。’
净：一作静。《说苑》：孺子操弹于后园，露沾其衣。或以衣为琴衣，非是。谢朓诗：静琴怆复伤。张：鼓弹的意思。
暗水：伏流。潜藏不显露的水流。李百药诗：暗水急还流。庾肩吾诗：向岭分花径。 草堂：旧时文人常以草堂名其所居，以标风操之高雅。张伯复《诗话》：春星带草堂，古今传为佳句，只一带字，便点出空中景象。如玉绳低建章，低字亦然。带，拖带也。《北山移文》：草堂之灵。
检书：翻阅书籍。江淹《伤友人赋》：共检兮洛书。
看剑：一作煎茗。引杯：举杯。指喝酒。
吴咏：犹吴歌。谓诗客作吴音。
扁舟意：晋张方《楚国先贤传》：句践灭吴，谓范蠡曰：‘吾将与子分国有之。’蠡曰：‘君行令，臣行意。’乃乘扁舟泛五湖，终不返。因以扁舟意为隐遁的决心。
【创作背景】
此诗为杜甫早期作品，当为杜甫漫游齐、赵时所写，时间应在唐玄宗开元二十四年（736年）之后。据《壮游》诗所纪，杜甫弱冠先游吴越，再游齐赵，且放荡齐赵间，裘马颇清狂的，当日的杜甫，踌躇满志，意气风发，作诗自然别具一种情趣。这当是夜宴赋诗，席上杜甫闻坐间有以吴音咏诗者，顿时勾念起自己不久之前泛舟吴越的记忆，即事兴感，遂命诗篇。
【赏析】唐代诗人杜甫的《春运》赏析。
此诗首联林风纤月落，衣露净琴张二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象和谐而又形容妥帖。林风有本作风林，《杜臆》以与下文衣露相偶之故，认为当作林风，《杜诗详注》更以说理加以论证：‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同，大约是说作风林的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和纤月等意象有失协调。另外，杜甫还有湖月林风相与清（《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以林风、湖月对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为林风的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早
景之意。
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有孺子操弹于后园，露沾其衣的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中胡为乎中露（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白春风拂槛露华浓的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净琴，一作静琴。《诗经》有琴瑟在御，莫不静好（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：静瑟怆复伤（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作静琴才是，意为静好之琴，但净琴也不妨为杜甫别出心裁。净琴显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱净字的，诗如明涵客衣净（《太平寺泉眼》）、天宇清霜净（《九日杨奉先会白水崔明府》）、雨洗娟娟净（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用净字的出色例证。张，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个张字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松（《听蜀僧濬弹琴》）。张与挥字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静夜悠扬的琴声里，油然升起。
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联暗水流花径，春星带草堂二句则涉笔成趣，翩接人间。当夜而能辨出暗水，应当是闻其淙淙细流之声；而花径为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，满天星斗焕文章，自然会有星垂檐低的错觉，一个带字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对带字别有新解，他认为带字音义同逝，流逝而去的意思，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。带字含义，且如《吴都赋》带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑，李善注云：带、佩，犹近也，而杜甫又有翳翳月沉雾，辉辉星近楼（《不寐》）的诗句，那么带约略可以训为近的意思，描绘的是星垂接宇的景象。
带的这种用法在杜诗中还有诸如 江城带素月（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。春星带草堂，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳，下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
铺叙停当了，颈联检书烧烛短，看剑引杯长二句便笔描写夜宴的场景，宾主雅宜，乐在其中。检书，大约是宾主赋诗而寻检书籍。之所以选取检书的意象，也许在应景的同时，杜甫也寄寓了自己的一种偏好和情趣，从杜诗喜欢用事可以推知杜甫十分看重才学，自然而不免热爱读书，读书破万卷（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）、床上书连屋（《陪郑广文游何将军山林十首》之一）等诗句都是他的自纪。这里清夜烧烛检书的意象，对读书人而言，有特殊的亲切感，四壁寂然，青灯黄卷，众人不堪其清冷落寞，读书人也不改其读书之乐，更何况与诸同志奇文共欣赏，疑义相与析（《陶渊明集·移居二首·其一》），自然更是其乐融融，不觉烛短了，另外杜甫还有晓漏追趋青琐闼，晴窗检点白云篇的诗句，也足见他检书的乐趣。 看剑，有本作煎茗，一作说剑。作煎茗在格律上既不合乎平仄，在诗意上又与当句引杯有复，意境平常，当非杜甫原诗。作说剑则与《庄子》外篇《说剑》篇名有复，而杜甫此处似乎并非想用《庄子》的典故，当系后世传抄中浅人所臆改，但看杜诗其他篇目，可以得知杜甫实有中夜看剑的喜好，如《蕃剑》诗中描写道：如何有奇怪，每夜吐光芒。虎气必腾上，龙身宁久藏？在《夜》诗中又有独坐亲雄剑，哀歌叹短衣；在《重送刘判官》诗中又云：经过辨丰剑，意气逐吴钩；再到苏轼化用杜诗有引杯看剑话偏长的诗句，均表明当是看剑。杜甫所以喜好看剑，其实不难从他致君尧舜的抱负和其性格中慷慨磊落的特点看出，雄剑、虎气、龙身，未尝不是杜甫自况，虽是一介寒儒，但当其意兴勃发，便自有心雄万夫的气概，
《杜诗详注》云：因看剑而豪气生于此，快饮亦宜引杯长矣，言颇中肯。
至于清夜引杯，似乎是杜甫的一大嗜好，杜诗有邻人有美酒，稚子夜能赊（《遣意》）的句子。 酒兴偶动，便不可支，若遇贫困潦倒之际，自然难免酒债寻常行处有了，而检书论文看剑，又是无酒不欢的。诗酒流连，对于古代文士而言是极适意的享受，杜甫有诗：何当一樽酒，重与细论文（《春日忆李白》）；说诗能累夜，醉酒或连朝（《赠卢参谋》）；醒酒微风入，听诗静夜分（《陪郑广文游何将军山林十首》之一），似乎以诗文侑觞，才能畅情恣性。而《新唐书》记载杜甫放旷不自检、好论天下事，那看剑引杯，不亦宜乎？
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴（《杜诗详注》），正是此意。
尾联诗罢闻吴咏，扁舟意不忘写宴席上勾念起以前泛舟吴越的记忆，即事作诗。开元十九年（731年），二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游，他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪，历览了诸多名胜古迹，领略了江南水乡的无限秀美，反映在杜甫的诗篇如《壮游》，就用大量的笔墨来追忆吴越之游，且充满眷恋、略带遗憾，而想往之情不能自已，如东下姑苏台，已具浮海航。到今有遗恨，不得穷扶桑、剡溪蕴秀异，欲罢不能忘，再如《夜三首》之一写道：向夜月休弦，灯花半委眠……暂忆江东鲙，兼怀雪下船（《题郑监湖亭》），可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象，或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地，在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦，杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感，而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事，杜甫若心存此典故，大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《夜宴左氏庄》是杜甫早期的作品，尚未为忧愁和烦恼所累，尾联所反映的，也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用落、张、流、带等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。全诗结构如《杜诗详注》所说，时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇诗清立意新（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《夜宴左氏庄》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
第四篇:《唐代诗人杜甫的《春运》赏析》
唐代诗人杜甫的《春运》赏析
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。
日长雄鸟雀，春远独柴荆。
赏析
前两 本文来自学优高考网end#句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已。
第五篇:《唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花·其六》赏析》
唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花·其六》赏析
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
赏析
这是一首别具情趣的写景小。小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用“时时”、“恰恰”这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。
首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家”的小路上。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。【唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花·其六》赏析】唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花·其六》赏析。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而流连忘返。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。【唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花·其六》赏析】文章唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花·其六》赏析出自
盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。【唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花·其六》赏析】默认分类
在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首。
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