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一：[有关鸟的诗句]关于鸟的诗词
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关于鸟的诗词
藏头诗：梦鸟未归
爱情藏头诗：梦鸟未归
精选诗词名句：一鸟不鸣山更幽
诗经·颂：《玄鸟》
散文诗：壮登兰山鸟瞰群峰
精选诗词名句：一鸟不鸣山更幽
写景诗：鸟鸣涧
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二：[有关鸟的诗句]描写鸟的古诗
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烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。____贺铸《石州引·薄雨初寒》雁过斜阳，草迷烟渚。____周紫芝《踏莎行·情似游丝》夕阳西下，塞雁南飞，渭水东流。____康与之《诉衷情令·长安怀古》孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。____阮籍《咏怀八十二首·其一》去年燕子天涯，今年燕子谁家？____张炎《清平乐·采芳人杳》风紧雁行高，无边落木萧萧。____纳兰性德《河渎神·风紧雁行高》夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。____欧阳修《戏答元珍》紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。____毛熙震《浣溪沙·花榭香红烟景迷》双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。____冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。____岑参《山房春事二首》百啭无人能解，因风飞过蔷薇。____黄庭坚《清平乐·春归何处》池塘生春草，园柳变鸣禽。____谢灵运《登池上楼》云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。____王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》微雨霭芳原，春鸠鸣何处。____韦应物《东郊》白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。____王士祯《浣溪沙·红桥》乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。____陈亮《一丛花·溪堂玩月作》海棠枝上立多时，飞向小桥西畔去。____宋徵舆《玉楼春·燕雕梁画栋原无数》春去花还在，人来鸟不惊。____王维《画》蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。____李白《宣城见杜鹃花 / 子规》玉
三：[有关鸟的诗句]描写鸟的诗：古诗十九首·行行重行行
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为大家收集整理了《描写鸟的诗：古诗十九首·行行重行行》供大家参考，希望对大家有所帮助！！！
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯；道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓；浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。赏析这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，生离犹如死别，当然也就相见无期。然而，别离愈久，会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何况人。这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思：胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，思妇说：自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约，还是为他乡女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。坐愁相思了无益,与其憔悴自弃，不如努力加餐，保重身体，留得青春容光，以待来日相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。至此，诗人以期待和聊以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
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