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第一篇:《微电影剧本 天雨》
京剧，和街舞（暂定名）
人物介绍：（按照出场顺序）
祝天雨：18岁，中学生，长得清秀，性格既内向又好强，正处于青春期最敏感的年纪 老祝：祝天雨的爷爷，京剧戏迷
小天雨：祝天雨小时候，8岁左右
张老师：京剧老师，女性，30岁左右
小小离：小离小时候
小离：女生，18岁左右，长得干净漂亮，祝天雨京剧班同学
老毛：祝天雨的同学，好朋友，喜欢流行事物的男生，和祝天雨一起学街舞
第一场 老街 家
温和的下午的阳光下，老街的戏台上正有戏班在唱戏，下面看戏的人不多。祝天雨骑着脚踏车经过戏台，钻过青石小巷，把车推进一个庭院，背起书包走进屋里。屋里光线很暗，爷爷一边听着广播里的京剧，一边还在哼哼……
爷爷：回来啦。（睡在躺椅上没起身）
祝天雨：嗯。（一边答应一边整理书包）
爷爷：今天怎么没去上京剧课啊？
祝天雨：我这就准备去呢。（衣服一拿，又出去了）
爷爷还在躺椅上哼哼着，祝天雨又钻进一个头来。
祝天雨：对了，戏台上有人唱戏呢，你怎么没去看哪？
爷爷：啊，你不早说，我看看去。(赶忙穿鞋起来)
画外音：我叫祝天雨，我出生的这个小城，从前出过一个伟大的京剧大师，但那是很久以前的事情了，现在的年轻人已经没有人喜欢听京剧了，那种咿咿呀呀臃长的唱腔也早已不适合这个快速发展的时代了。（配合祝天雨骑车在路上的镜头，城市的一些特色风光，年轻人欢乐的极限运动，成年人在家中看到戏曲节目就换掉了频道）
第二场 京剧班
爷爷第一次送年幼的祝天雨走进京剧班的教室，里面有很多小朋友都在练习基本功。祝天雨很惊奇的看着所有在练功的小朋友，觉得很新奇。
张老师：您好，来了啊。这是祝天雨小朋友吗？
爷爷：嗯啊，这以后孩子就要麻烦你了，张老师。
张老师：没事的，这孩子长这么清秀，好好练一定会有出息的。
两个大人寒暄的时候，祝天雨害羞的躲在爷爷身后，依然新奇的看着其他的小朋友。小小离正在把杆上压腿，也在笑眯眯的看着新来的同学。
张老师：来吧，祝天雨小朋友，欢迎你来到我们班。
祝天雨依然怯怯的躲在爷爷的身后。这时，小小离走过来。
小小离：我叫小离，你叫什么？
祝天雨：（怯怯地）我叫祝天雨。
小小离：走，我带你去压腿。
小小离拉着祝天雨去压腿，爷爷和张老师高兴的看着。
镜头从教室外的走廊慢慢进入教室，一组镜头展现小天雨在刻苦练习基本功，慢慢学习唱念做打，张老师在认真的教学，小天雨也在慢慢地长大……
第三场 京剧班
小天雨在老师的指导下，学习唱花旦，刚开始的尝试获得了不少的认可，可是却也慢慢却获得不少男同学背后的指指点点……有次小天雨扮上妆面后又被几个男生笑话，哭着跑开了，被小小离看到了。
第四场 学校走廊
下课铃声响，学生们一下子涌出教室。祝天雨和几个男生趴在走廊扶手上聊天。一个女生喊住小离，然后跟一起抱着一叠作业本走过他们。老毛带着耳机在手舞足蹈着。
老毛：真土。（看见走过的一个穿着朴素的女生）祝天雨，你来参加我们街舞团吧。 祝天雨：啊，你们什么时候有什么街舞团的啊？
老毛：刚刚啊，我刚决定组个街舞团，怎么样？
祝天雨：你会跳街舞吗？我怎么不知道。
老毛：笨蛋，看，（手里拿着国外街舞明星的光盘）不会，可以学啊！
旁边一个男生问：为什么非要搞街舞团啊？
老毛：（拍了一下那个男生的头）废话，不然难道搞京剧团啊？
祝天雨看着远方。
第五场 舞蹈房
祝天雨和几个人走进一个并不明亮的舞蹈房，大家打扫舞房，贴上明星海报，摆放上电视机，随着电视里的舞步研究练习街舞动作……
第六场 家
祝天雨回到家。
爷爷：怎么回来这么晚啊微电影剧本：童话雨（微电影剧本）。
祝天雨：哦，（迟疑的）上课去了。
爷爷：哦，(爷爷继续随着戏曲开始哼哼)
第七场 舞蹈房
晚上，祝天雨和几个男生还在舞房练舞，大家都充满着热情，不知疲倦。大家闲下来还会打打闹闹，十分开心。排练时祝天雨不小心摔倒了，膝盖有点破皮了，抹了点药，又继续练习。
第八场 家
祝天雨从房间出来。
祝天雨：我作业做完了，我出去了啊。
爷爷：你这么晚又要去哪儿啊
祝天雨：我去同学家有点事。
爷爷：这孩子，这段时间怎么老喜欢往外跑啊。
第九场 舞蹈房
祝天雨一个人在舞房打开灯，然后练习动作。
老毛：天雨，你看这是什么（一帮同学兴高采烈的进来,A手里拿着一个传单）你看你看，市里面要举办街舞大赛了！（大家一阵兴奋，抢着传看传单上的内容）
老毛：顺便告诉大家一个好消息，我已经报了名了!
众人一片欢呼，祝天雨也抑制不住的高兴。就在这个时候，小离出现在舞房门口。 小离：祝天雨！
（所有人都安静下来看着小离）
小离：祝天雨，你，你出来一下。
（众人一片欢呼）
祝天雨：（很尴尬）我不出去，有什么事情，在这里说。
小离：你，你好几天没来上课，张老师已经去你家找你去了。
众人开始叽叽喳喳的
老毛：上课？上什么课啊？微电影剧本：童话雨（微电影剧本）。
祝天雨拿起衣服冲去门去。微电影剧本：童话雨（微电影剧本）。
老毛：哎，你去哪儿啊？街舞比赛你还参不参加啊？
祝天雨消失在黑夜中。
老毛：（对小离问）他上什么课啊？
第十场 家
爷爷：什么！
张老师：老祝，你别着急。天雨这两天没来上课，我就是来看看的。
爷爷：这孩子天天出门都说上课去了，他，他还撒谎了他！
张老师：我听他的同学说，他最近好像在学什么……跳舞！
爷爷：跳,跳舞？跳什么舞？
张老师：现在学京剧的孩子越来越少，班上的学生现在也没多少了。本来我想着可能天雨不准备再学下去了，所以，我把多出来的课时费带来，准备退给你们。
爷爷：不用不用，张老师，这学费你先留着，咱还继续学呢。放着好好的国粹不学，学什么跳舞啊！
张老师：老祝啊，我们认识这么久了，你喜欢京剧，这我知道。可是，这孩子未必喜欢啊。咱不能根据自己的爱好决定孩子的未来啊，我们最好还是跟随着孩子的兴趣来发展。哎，当下戏曲这传统艺术，在年轻人那儿不流行，他不喜欢，你非要逼着他学，也没用啊。
（爷爷若有所思）
第十一场 街道
祝天雨骑着车穿过幽黄的路灯赶回家。
第十二场 家
（祝天雨推门回家，爷爷独自一人在等他。祝天雨楞了一下之后，准备进屋。）
爷爷：张老师刚走。
（祝天雨缓慢的移动到爷爷旁边坐下了。）
祝天雨：有什么要说的就说吧。微电影剧本：童话雨（微电影剧本）。
爷爷：（停顿了一会）为什么不去上课？
（祝天雨低着头没说话。）
爷爷：天雨，你跟爷爷说实话，你是不是，是不是不喜欢学京剧啊？
祝天雨迟疑了一会儿，微微点点头。
爷爷：（楞住了，长叹一口气）你先睡觉去吧。
（祝天雨缓慢地站起来，看了一眼爷爷，走进屋里。）
第十三场 学校操场
祝天雨推着自行车从学校往外走。老毛从后面追上来。
老毛：祝天雨，你小子还学过梅兰芳啊！我以前怎么不知道啊？
天雨：我不去参加比赛了。你们去吧。
老毛：啊，你这，你这什么意思啊？
（祝天雨骑上车走远了）
第十四场 河边
祝天雨一个人呆坐在小河边看着水流，向河里投掷石子。小离从远远的过来，看见祝天雨。
小离：祝天雨！
（祝天雨转头看见小离，没理她。小离走到祝天雨的旁边，坐了下来）
小离：你为什么不告诉老毛他们你学过京剧？你是不是觉得学京剧，很丢人？还是你觉得你一个男孩子扮花旦，很丢人？
祝天雨：我的事情，不要你管。
小离：你不去学京剧班，又不去参加街舞大赛？跳街舞也让你觉得丢脸了？
（祝天雨没说话。）
小离：祝天雨，你太在意别人看你的眼光了。你觉得别人看不起你唱花旦，你觉得老毛他们不喜欢传统，你就不敢告诉他们你会唱京剧。你觉得你爷爷不喜欢看你跳街舞，你就不去参加街舞比赛？你这么在意别人的感受，最后无论你怎么做都是错误的。
祝天雨：（看了一眼小离）我怎么不知道你什么时候这么会说教啊！（起身要走）
小离：祝天雨，其实努力唱花旦的你一点都不丢人，努力跳街舞的你也一点都不丢人。这些都是因为你自己觉得丢人才让你变得丢人！（小离向走远的祝天雨喊）顺便告诉你，祝天雨！你爷爷已经去张老师那儿帮你退学了。你爷爷本来觉得他的孙子终于找到自己喜爱的追求，甚至放弃了他对你的期待。他本来以为你应该喜欢街舞，去追寻着自己的梦想，谁知道……
祝天雨：（抢过话）街舞不是我的梦想！
小离：那你的梦想是什么？
祝天雨一下愣住了。
小离：你连自己的梦想是什么都不知道！你自己喜欢什么你自己都不知道！我觉得现在的你，才真正的丢人！（小离转身走了）
祝天雨失魂落魄的站在原地，看着小离远去的背影。
第十五场 比赛现场
街舞大赛现场，舞台上老毛和几个男生在潇洒的跟随音乐跳街舞，下面的评委和观众认真的观看台上的表演。小离拉着张老师和爷爷坐在观众席里。
主持人画外音：接下来登场的是22号参赛选手，祝天雨，他今天将会用京剧的方式表演街舞。
祝天雨穿着京剧戏服，画着京剧彩妆，缓慢地走到舞台中间。评委惊叹的看着舞台上的祝天雨。爷爷激动地看着台上的祝天雨。舞台侧面的老毛也祝愿的看着祝天雨。
第十六场 老街戏台
温和的下午的阳光下，老街的戏台上正有戏班在唱戏，一个男扮女装的花旦正在精彩演绎一段京剧，下面满满的观众还有国外的游客，每唱到高潮处的时候，掌声连连……
画外音：在这个快节奏的时代，大家更喜欢新鲜的，能够快速表达的人生态度！所有人都忙忙碌碌着，却又不知道自己到底真正追求些什么。有时候，静下心来聆听这种咿咿呀呀臃长的戏曲的腔调，泡一杯茶享受下慢生活的步调，才会发现，原来自己错过了太多美好的事情。现在的年轻人已经很少有人喜欢听京剧了，但是我喜欢！
（完） 2014.3
第二篇:《雷雨剧本与电影的差异》
电影与剧本的距离
第一次看《雷雨》并未有过多思考，而现在再次仔细的阅读，一边看电影一边对照着剧本台词，于是，剧本与电影的差异便变得清晰了。无论是情节、人物还是环境等等，都存在着很大的差异。
首先，在环境设置上，剧本中有着大段大段的环境描写，尤其是在序幕中。剧本非常细致的描写了周公馆的外形、结构、颜色甚至是房间内每一处的布局陈设，并且以远处教堂的钟声和教堂内颂主歌同大风琴声为背景，体现的是一种压抑、沉闷、毫无生气的盛夏午后情景。而电影开幕时比较简单、直接，画面上首先出现的是江南水乡，江中的船和水中的荷花，都给人一种水乡的明净温婉，丝毫没有沉闷感，而后来呈现的一座被水汽缭绕的佛像显得诡异阴森，前后连接感觉到了一种冲突。整体上并未给人一种能够“闷死人”的“监狱”感；而音乐也是比较单调的管弦乐的交替或并行演奏，其旋律和节奏相对简洁，传达的感情平淡，不似教堂合唱声，给人一种严肃却又低沉的感受。曹禺在此所最想运用的是巴赫的《b小调弥撒曲》，这部弥撒曲包括四部五个乐章，一共27个乐段，其音域广泛、结构复杂、技巧繁复、意蕴丰富，可以说是整个宗教音乐中最有代表意义的华章，具有浓重的宗教气氛，而且它包含了全宇宙中所有的事件经历、全人类所有的情感，当然也是想概括或者代表周朴园一生及其一家人的遭遇。《b小调弥撒曲》出现在“序幕”和“尾声”中对全剧具有一种预告、总结、照应和涵盖作用。它的旋律自然、朴素、优美，在教堂演唱时，具有庄严肃穆的色彩；人们听后可消除尘世俗念，体会上帝的神圣与慈爱。因此，在“序幕”和“尾声”中，以演奏巴赫的《b小调弥撒曲》为主，另外还有不可忽视的且与之相协调的弥撒合唱声，由音乐起，以音乐终，使全剧具有浓郁的肃穆的氛围，观众被深深地吸引到剧情中去了。而电影去掉这一部分音乐背景的细节，从一开始就割裂了作者对剧本的整体思维，割裂了文学和音乐之间那种微妙而神奇的联系，使其感染力大大削弱。
虽然电影不能因此在环境烘托上，电影与远不如剧本细致。而且，营造的气氛与故事的悲剧性质也有所冲突。微电影剧本：童话雨（微电影剧本）。
其次，在叙事方法上，剧本采用的是插叙手法，而电影删减了剧本的开头结尾，直接将中间的插叙部分挖出，形成了一种顺叙的方法。两者相比起来，剧本的叙事结构更能引人入胜。剧本开头处通过描写一对小兄妹在教堂医院里因看到一个奇怪老女人而颤声道额好奇和猜想，将读者的兴趣也一同勾起，让读者的思想也跟着小兄妹的猜测而浮想联翩。同时，运用插叙手法，更加强调了十年前的那个下午发生的抹不掉的大事，也让那个下午蒙上了十年光阴的沧桑感，将悲剧气氛渲染的更浓烈。而电影的平铺直叙，去掉了头尾的包裹，仿佛脱掉了一层外衣，显得有些单薄。
再次，在情节上，电影进行了大幅的修改和删减。最明显的便是剧本的开头和结尾。电影删减了包裹故事的头和尾，只取了中间插叙的那个下午。在对“那个下午”的叙述上，电影删去的小情节有（按剧本顺序）：
（1）四凤煎药时鲁贵的炫耀、对四凤妈的埋怨以及妇女俩的争吵；
（2）鲁大海在门房求见周朴园之前与鲁贵和四凤的见面及争论；
（3）周冲喊四凤被周朴园听到；
（4）鲁贵死皮赖脸向四凤要钱；
（5）周冲对繁漪转述周萍的告别，并与她讨论周萍最近的表现；
（6）周冲、周萍、繁漪三人的谈话；
（7）四凤与周萍私会的时候讨论老爷对太太的态度并评价；
（8）鲁侍萍到客厅后与鲁贵的互相挖苦，给四凤礼物时鲁贵的冷言冷语和讽刺挖苦；
（9）鲁大海被打被开除后周冲与周萍讨论 周冲说周朴园不公平；
（10）周萍与四凤在厅里，周萍愧疚让人把她被辞退；
（11）四凤、鲁侍萍在客厅内与繁漪的告别；
（12）鲁侍萍走后周萍与繁漪说话，繁漪说狠话；周朴园此时叫繁漪去安慰周冲；微电影剧本：童话雨（微电影剧本）。
（13）回家后鲁贵对鲁大海和鲁侍萍的责骂，父子起争端，鲁大海拿枪；
（14）鲁贵怪鲁侍萍没有买茶，两人争吵 ，鲁侍萍说要带四凤回济南；
（15）鲁侍萍走后鲁贵劝四凤回周家；
（16）周冲到四凤家送100元钱，鲁大海出现之前的对话；
（17）周冲被鲁大海气走后鲁侍萍质问四凤，四凤发誓第二天就跟着妈走
（18）周朴园要仆人寄钱到济南；
（19）狗被电死；
（20）周朴园向周冲问繁漪吃药了没；
（21）周萍冒雨去四凤家私会被发现被赶；繁漪跟踪回家碰到周朴园，两人讨论照片；
（22）周朴园叫周萍小心点，让下人注意，说繁漪病重；
（23）周萍与鲁大海和解，周萍去接四凤时两人的对白。
当然，作为电影，时间有限，因此删减是必要的。一些小的细节删减了，并不影响故事发展和思想的体现，例如一些表意相似的四凤与周萍的对话，以及一些小人物的对话。这种删减不但未对剧本思想产生影响，反而是电影更加简洁，是电影的成功之处。但是，剧中有些删减幅度过大，影响了人物性格的体现，如对鲁贵的刻画，电影几乎将所有能够体现鲁贵小人形象的对话都删掉了，如他在四凤煎药时的争吵，向四凤死皮赖脸的要钱，还有对大海、四凤、侍萍的多次嘲讽与挖苦等等。因此，我们在剧本上看到的是一个趋炎附势、惟利是图、巴望女儿嫁一个有钱人的标准小人形象，而电影中的鲁贵俨然一副慈父形象，扭曲了他的性格。同时，电影对周朴园的对话也删减了很多，使观众根本无法深刻地体会到周朴园这种“封建暴君”的冷酷和专横，仅凭一处逼人喝药的情节凸显力量比较单薄。因此在这几处删减上，是有所缺陷的。
除去删减，电影还将一些小情节的顺序进行了小的调整，例如将四凤与周萍在小花园石头旁的第一次私会放在了喝药事件之前，鲁妈给礼物四凤放在了母女进入客厅前，周冲向四凤描述对未来的美好憧憬放在了送钱之前。这种种小的调整不仅未破坏故事情节，而且将故事连接得更加紧密，将矛盾冲突环环相扣。这一点电影改编得比较巧妙成功。
第三，在台词上，电影也进行了大篇幅的删减。几乎每个人的台词都被削减了一小半。不过大多数被削减的部分本身也是无伤大雅的零碎的语言。但在繁漪、鲁妈、大海几人在与人争执的台词中，有很多感情色彩太过浓烈、语气太过激烈的字句被删去了。因此也将任务性格的棱角磨圆了一些，一些尖酸刻薄的话少了点力度。
第四，在人物的刻画上，电影体现了与剧本最核心的不同。
周朴园：剧本中他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。在他内心深处，权利、名誉、秩序才是最重要的。然而，他在对侍萍的怀念又体现除了他内心深处的温情。他形象鲜明性格突出。而电影中删去了多处周朴园的对话，其中有他认出侍萍前说一直在打听她的下落、想将她的墓重修的内容，删去这些温情脉脉的对话回忆，那么剩下来的就全部是剑拔弩张、针锋相对的资本家与下层妇女的辩论与争吵了。让人物形象变得干瘪，失去了饱满感和真实感。
鲁侍萍：剧本中，她是一个善良顽强的下层妇女。她凭借自身坚强的性格，不屈不饶的走过了人生最艰苦的时期。而对曾经抛弃她的丈夫，他虽有怨恨，却还是安静的选择离开她的世界。面对上天的不公和遭遇的惨痛，她不是去激烈的去抱怨和抱负，而是选择沉默。然而她也不是完全沉默，在周公馆再次见到周朴园的时候，她却毫不回避的暗示自己就是当年的鲁侍萍，这一细节，其实是她的一个小小的抗争。而在电影中，鲁侍萍似乎变成了一个顶
天立地、敢于斗争的无产阶级女性形象。她与周朴园相逢在周公馆时，她却显得非常主动、镇静，两次主动要借机溜走，离开周公馆，而周朴园却是主动、及时叫她留下。这与剧本恰好相反。虽说只是细节上的差异，但是对于鲁侍萍的形象刻画来说，让她增加了一份睿智、稳重。
繁漪：剧本中他是一个追求解放、争取自由的女性形象。但是在那样一个封建家庭里，她是无助的。她的遭遇让人同情，她畸形的抗争让人既爱又恨。她企图与封建家族专制进行正面的抵抗（拒绝喝药），可是最终却失败了，她的力量太弱小。于是她恳求周萍带她走，企图用另一种途径摆脱这座“牢笼”，可事实也是妄想。于是她只有慢慢停息斗争，干脆自嘲自己有病，整日精神涣散。而电影中的繁漪，在最后一幕中，周朴园说“你上楼去，我要在这休息一下”，繁漪突然毫不示弱的命令他“你给我上楼去，我要在这休息一下！”此处情节的改变让繁漪与之前大相径庭，观众看到此处立刻赶到疑惑，繁漪怎么会突然的变得强硬起来，以为接下来会爆发周朴园的燥怒，结果却并非如此。因此此处不光情节突兀，而且改变了剧本中繁漪的性格。繁漪虽追求自由，可是却并么有到达如此奋不顾身的地步，而且不会如此直接的去挑衅周朴园的权威。
鲁贵：他的形象算是被改动最大的了。剧本中他是一个趋炎附势、惟利是图、巴望女儿嫁一个有钱人的标准小人形象。从他对鲁妈和大海的指责以及向四凤和鲁妈要钱，体现出了他的冷血和无情。在他眼里，只看得到与钱相关的东西，因此对四凤终身大事看似关心，实际上只是在意女儿嫁入豪门后自己将获得的利益。而电影中删去了体现鲁贵一系列唯利是图的行为，只剩下一些对四凤婚姻的“关心”，使他俨然成为了一种慈父形象，扭曲了他的性格。
鲁大海：剧本中他是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。他正直、质朴。他与周朴园的坚决斗争，体现了他的反抗精神，但他对其他工人代表的盲目信任又体现了他的不成熟，还有语言上的莽撞冲突体现了他性格里的冲动。他的刚正不阿让人敬佩，可有时候也过于偏激，缺乏理性。电影中在讲到周萍即将带四凤离开之前，撞见了鲁大海，鲁大海由愤怒转为平静，由反对转为支持。但由于删减了一部分内容，此处鲁大海的态度转变让人觉得突兀，由极度的愤怒归于平静来得太快了些，也太简单了些。鲁大海之前那么深刻的偏见居然在周萍的几句肺腑之言之后便立刻消退了，这让人觉得有些莫名其妙。人为的塑造痕迹太过明显。
总体看来，人物形象的偏差使有些情节出现漏洞。矛盾对情节发展的推动力也减弱了。 第五，人物侧重上，剧本最想要突出的便是繁漪这个独具特色、性格鲜明的女人。她是追求妇女解放，争取独立和自由的新女性的代表。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。她尝试过抗争，拒绝喝药，可是却存在着自身无法摆脱的弱点（对周萍的感情）。在抗争失败后她只祈求周萍能够带她一起走，离开这个“牢笼”，但那只是妄想。繁漪是一个封建家族的受害者，她是悲剧的核心人物。故事结尾每个人都遭遇了悲剧命运，但其他所有人的悲剧都由繁漪的悲剧而展开。繁漪的悲剧引起周萍的煎熬，周萍继而影响四凤的命运；而繁漪的悲剧命运是由周朴园造成，周朴园引起鲁侍萍的悲剧，鲁侍萍的悲剧身份波及四凤，最后四凤与周萍的悲剧汇合到一起，引起了整个家族里所有人的悲剧。繁漪身上集中的体现了封建家族观念和制度对人的压迫与残害，最突出的是她，最重要的也是她。
然而电影里对繁漪的性格表现的场景并不多，看完影片感觉繁漪成为了一个配角，重点放在了周萍和四凤的爱情发展上，其他人都只是他们爱情道路上出现的绊脚石，让人容易忽略悲剧的发生根源，忽略繁漪悲剧命运所折射出的封建家庭束缚人性的严重问题。
综合以上五个方面的差异，电影对剧本的改编失误多于成就。电影让情节的衔接比较自然，使故事紧凑，但在很多方面都失去了剧本的感染力，对剧本的人物、思想的表现有很大偏差，并不算一次成功的改编。
第三篇:《微电影《大雨》之观后感》
微电影《大雨》观后感
今天是团干培训倒计时的最后几天，在一个周六夜晚培训，或许心存几分抱怨。但看着一个个电影的镜头，抱怨随之烟消云散。各种感动，各种佩服。
微电影《大雨》以北京“721”大雨为背景，发生在普通人身上的小故事为线索，通过几个小故事，真实的展现了那场突如其来的大雨下，在这座城市的普通人身上所发生的感人之事，没有夸张的镜头，没有惊人的话语，每集一个真实事迹改编的独立的故事，却贯穿了一种永恒的精神—大爱无疆，无私扶助。
故事里人物都是现实生活中的普通人，他们朴素的话语，平凡的举止，他们鲜明的个性透着亲切，透着自然，似乎就是你身边的同学，你的邻居，以及生活在我们这个城市里的，那些来来往往的熟悉的陌生人。 微电影中的这些人物事迹也许算不得经天纬地，他们也没有所谓的豪言壮语，他们就是这座城市里芸芸众生的一员，普通得不能再普通小百姓，平凡得不能再平凡的小人物。但正是这些平凡普通的小百姓小人物，在突发的灾害面前却显示了他们内心深处最无私，最博爱，最厚道，最实在的灵魂。
第一部微电影《舞台》，讲述了3个落魄的年轻人同住地下室，艺术家、房地产中介、群众演员，三种不同的身份的人，在大雨来临之际，互相帮助，互相支持，互相诉说着自己的悲惨遭遇，在受到外
界的危险时，很认真的诉说着自己的梦想，规划着自己的蓝图。一部微电影，展现了如今在北京这个拥挤的城市，人们就业和人们地位的问题，但仍展现了当代年轻人在困境中的美好品质。
第二部微电影《小夜曲》，讲述了一个年轻的小提琴家由于大雨的原因赶不上一个重要的独奏晚会，一次难得的机会，但是却在地下通道中完美的完成自己的独奏。地方虽好，环境虽破，但却温暖了很多人的心。让其他人陶醉其中。有时，音乐更能体现人的情感，有时音乐更比语言能使人陶醉其中。在这破旧的地通道中小提琴家温暖了大家，也温暖了自己。 第三部微电影《等待陌生人》，讲述了微博大叔免费把自己的家提供给附近的人居住，转发上万条，却迟迟不见人影，最后才有人过来。在这场电影中，我们充分体会到了这社会还是有着那温暖的时刻
微电影《双闪》准确刻画了家伟等人物的心理活动及其行为，颂扬了双闪车队无私奉献的精神。正如一位网友在微博上感动地说：“这个城市在遭遇突发灾难的时候，人们表现出来的善良与宽厚，让我们觉得无比温暖。今天，双闪的车灯，照亮了雨夜北京。”
第五部微电影《温情停顿》，讲述了那小媒体记者面对住宿老板坐地起价的无奈，以及在这黑暗的夜晚却也能得到好心车主的护送，直到见到更困难的人，小记者主动要求停顿，让车主载上那更需要帮助的一家人。温暖无处不在，而那停顿的瞬间更让我们记住了那美好短暂又永恒的一幕。
在60分钟左右的五集微电影，反应了各种种种我们可能了解也了解不到的社会现实。在这梦想困境面前，在这语言无法沟通面前，在这信任危机面前，在这人心叵测面前，在这坐地起价的社会黑暗面前，总会有着那么多的感动存在，而这种温情感动，又带着那么样的魔力，吸引着我们大家为之折服，而又带动着我们为之努力，加入到这种团队当中。
每个人心中都拥有着一份爱，在困难面前，心中的爱都会迸发。有首歌这么唱到“只要我们人人献出一点爱，那么这个世界将变成美好人间。”我们个人的力量是薄弱，但小爱能凝聚成大爱，只要心存一颗感恩的心，爱，能不停的传递下去。这个世界将会变成那美好的天堂。
12旅游管理系
刘佳陈
第四篇:《singin in the rain《雨中曲》电影剧本台词》
Singin In The Rain Script Singin ' in the rain Just singin ' in the rain What a glorious feelin ' We're happy again We'll walk down the lane With a happy refrain And singin ' Just singin ' in the rain This is Dora Bailey... ... talking to you from the Chinese Theater in Hollywood. What a night, ladies and gentlemen. Every star is here. . . . . .for the premiere of The Royal Rascal the outstanding event of . Everyone breathlessly awaits. . . . . .the arrival of Lina Lamont and Don Lockwood. Look who's arriving now. lt's that famous ''zip'' girl of the screen. . . . . .the darling of the flapper set, Zelda Zanders! Zelda! Oh, Zelda! Her new red-hot pash, J. Cumberland Spendrill lll. . . . . .that well-known eligible bachelor. Zelda's had so much unhappiness, l hope this time it's really love. And here comes that exotic star, Olga Mara! And her new husband, the Baron de la Bonnet de la Toulon. They've been married two months already, but still as happy as newlyweds. Well, well, well. lt's Cosmo Brown! Cosmo is Don's best friend. He plays piano on the set for Don and Lina. . . . . .to get them into those romantic moods! Oh, folks, this is it! The stars of the picture, those romantic lovers of the screen. . . . . .Don Lockwood and Lina Lamont! Ladies and gentlemen, when you look at this couple. . . . . .it's no wonder they're a household name. Like ''bacon and eggs. '' ''Lockwood and Lamont. '' Don, tell me confidentially, are these rumors true. . . . . .that wedding bells will ring for you two? Lina and l have no statement to make now. We're just good friends. You've come a long way together. Tell us how it happened. Lina and l have made many pictures together-- Oh, no, Don. l want your story from the beginning. Dora, not in front of all these people! The story of your success is an inspiration. . .
. . .to people all over the world. Please! Well, any story of my career. . . . . .would have to include my lifelong friend, Cosmo Brown. We grew up together, worked together. Yes? Well, Dora, l've had one motto which l've always lived by: ''Dignity. Always dignity. '' This was instilled in me by Mum and Dad from the very beginning. They sent me to fine schools, including dancing school. . . . . .where l first met Cosmo. And with him, l used to perform for Mum and Dad's society friends. They used to make such a fuss over me. If I was good, I was allowed to accompany Mum and Dad to the theater. They brought me up on Shaw... ...Moli鑢e, the finest of the classics. To this was added rigorous musical training. . . . . .at the Conservatory of Fine Arts. We rounded out our apprenticeship at an exclusive dramatics academy. And at all times... ... the motto remained: ''Dignity. Always dignity. '' In a few years, we were ready to embark on a dance concert tour. We played the finest symphonic halls in the country. Fit as a fiddle and ready for love I can jump over the moon up above Fit as a fiddle And ready for love Haven 't a worry Haven 't a care Feelin ' like a feather That's floatin ' on air Fit as a fiddle And ready for love Soon the church bells will be ringin ' And a march with Ma and Pa How the church bells will be ringin ' With a hey-nonny-nonny And a hot-cha-cha Hi diddle diddle My baby's okay Ask me a riddle And what does she say? Fit as a fiddle And ready for love Audiences everywhere adored us. Get out of here! Finally we decided to come to sunny California. We were stranded-- We were resting up... ... when movie studio offers started pouring in. We sorted them out and decided to favor Monumental Pictures. Lina, you hate him. Resist. Keep th
e mood music going. Now, Phil, come in. Keep on grinding. Now you see her. Now here's the bit, Bert, where you get it on the jaw. Cut! No, no! That wasn't right! You're supposed to go over the bar and crash into the glasses! Again! Okay, Bert? Bert! Oh, that's swell, just swell. Take him away, fellas! We've lost more stuntmen on these pictures! lt'll take hours to get a new one from casting. Mr. Dexter, l can do that. -You're a musician. -That's a moot point. No kidding! What's your name? Don Lockwood, but people call me Donald. Wise guy, huh? Okay, l'll try you. Get this guy into Bert's suit! And remember, Lockwood, you might be trading that fiddle in for a harp. Camera! Phil, come in. Now you see him. That's it. Here's where you get it on the jaw. Cut! That was wonderful! -Got any more chores you want done? -Plenty! Okay. My roles in these films were urbane... ...sophisticated, suave. And of course, all through those pictures. . . . . .Lina was, as always, an inspiration to me. Warm and helpful. A real lady. Hello, Miss Lamont. l'm Don Lockwood, the stuntman. lt was a thrill working with you, Miss Lamont. Hey, Don. Meet the producer of the picture, R.F. Simpson. l saw some rushes and asked Dexter who the stuntmen were. He said they were all you. l'm putting you and Lina together in a picture. Come by later to discuss a contract. Thanks, Mr. Simpson! Are you doing anything tonight, Miss Lamont? That's funny. l'm busy. Lina and I have had the same wonderful relationship ever since. But most important of all, l continue living up to my motto: ''Dignity. Always dignity. '' Thank you, Don. And l'm sure you and Lina will continue making movie history tonight. . .
. . .in your greatest picture, The Royal Rascal. Get enough, boys? She's so refined. . . . . .l think l'll kill myself. Thank you, ladies and gentlemen. Thank you, thank you. We're thrilled at your response to The Royal Rascal. We had fun making it, and we hope you had fun seeing it tonight. We screen actors aren't much good at speaking in public. So we'll just act out our thanks. -lt's a smash! -Don, Lina, you were gorgeous! -Lina, you looked good for a girl. -What's the big idea? Can't a girl get a word in edgewise? They're my public too! The publicity department. . . . . .thought it'd be better if Don made all the speeches. Why? You're beautiful. Audiences think your voice matches. We gotta keep our stars from looking bad at any cost. -No one's got that much money. -What's wrong with how l talk? Am l dumb or something? No, but Don's had so much more experience-- Next time, write me out a speech. l could memorize it. Sure. Why don't you recite the Gettysburg Address? What do you know about it, you piano player? Are you anybody? Donnie, how can you let him talk to me like that, your fianc閑? My fia-- Lina, you've been reading those fan magazines again. Look, you shouldn't believe all that banana oil. . . . . .that Dora Bailey dishes out. Now, try to get this straight: There is nothing between us. There has never been anything between us. -Just air. -Oh, Donnie, you don't mean that. We'll be late for R.F.'s party. Better go in separate cars to break up the mobs. Come on. Ta-ta, Donnie! See you there! ''Donnie. '' Can't that girl take a gentle hint? Haven't you heard? She's irresistible. She said so. l can't get her out of my hair. This romance for publicity. . . . The price of fame. You've got glory. Little heartaches go with it. Look at me. l got no glory. l got no fame. l got no mansions.
l got no money. But l've got-- -What have l got? -l don't know. l gotta get out of here. Don't tell me. lt's a flat tire. This car hasn't given me trouble in nearly six hours. -Hey, there's Don Lockwood! -Hey, give me an autograph! -Give me your autograph! -l want a souvenir! l want a souvenir too! You're playing rough here! You're tearing my--! Hey, Cos, do something! Call me a cab! You're a cab. Thanks a lot! -Keep driving. -Get out! -Everything's all right! -l'll call a cop! -Just a few blocks. -Don't hurt me! -l'm not a criminal. -l don't care-- You are a criminal! l've seen that face. You're a gangster! l've seen your picture in the paper or in the post office. Officer! -This man jumped in my car and-- -Why, it's Don Lockwood! -Don Lockwood? -How are you? Out for a ride? Just a lift. My car broke down. l got surrounded by-- -You're a lucky lady. Anything wrong? -No. -No, l should think not. Good night. -Good night, officer. Thanks for saving my life. l'll get out now. l'm driving to Beverly Hills. Can l drop you someplace? l'd like to get out of this suit if you're going by Camden and Sunset. Yes, l am. l'd like to know whose hospitality l'm enjoying. Selden. Kathy Selden. Enchanted, Miss Selden. l'm sorry l frightened you. l was getting a little too much love from my fans. That's what you were running away from. They did that to you? That's terrible! Yes. Yes, it is, isn't it? lt is terrible. Well, we movie stars get the glory. . . . . .we have to take the little heartaches that go with it. People think we lead lives of glamour and romance. . . . . .but we're really lonely. Terribly lonely. l can't tell you how sorry l am about taking you for a criminal. But it was understandable, under the circumstance
第五篇:《封面故事：太阳雨公益慈善基金投资微电影首映》
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