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【一】:剧本式作文
剧本式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
剧本式格式：
1、场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左；
2、场景中出现的音效要黑体标出；
3、第一次出现的人物名要黑体居中 ；
4、人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 ；
5、标明场景的切换；
6、如有特效运用，也要用黑体标出。
剧本写作入门
1、态度
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
2、主题
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
3、创造角色冲突
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
4、伏笔
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
5、关键匙
就是最能象征整个故事的对象。
6、蒙太奇
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。 剧本三大忌：
1、写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」
大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。
小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。 小明的父亲说：「会合格吗？」
小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。
老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……
2、用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
3、故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：愈简单的故事就愈好。
电影剧作的新模式：
1、在50年代以前的战争岁月里，无论个体还是社会都处在生死攸关的激变之中。人们关心的焦点当然就是表现为你死我活的重大事件或一个人出生入死的命运。所以，那个时候真正是“没有冲突便没有戏剧”，同样的“没有冲突便没有电影”。www.fz173.com_关于剧本的作文。
2、今天的戏剧，你得找来两个性格存在着差异的人物。这些差异有可能产生于如下原因：1、性别；2、种族；3、年龄；4、宗教；5、文化；6、国度；7、民族；8、生理；9、地位；10、爱好；11、气质……总之，你可以找来任何你想象得出来的差异，但这些差异并不会给人物与人物之间带来你死我活的冲突，相反，作者所关注的是他们如何一步步地突破这些隔膜和障碍达到真正动人的沟通和交流的。这类影片的情节线实际就是两个人物之间关系渐近的历史。
例文：
赵本山春晚小品《不差钱》剧本：
开场：舞台上是一个餐厅的背景，竖着大牌子上写着：苏格兰情调。 （本山大叔穿着东北大棉袄，身上背着一串蒜头，手上拿着野鸡，拉着毛毛上场）
赵本山：苏格兰调情？（tiaoqing）
毛毛：爷爷，这是情调吧
赵本山：这可是咱铁岭最贵的饭馆。来，钱包呢？
毛毛：啥钱包？
赵本山：我给你那个绿色的钱包呢
毛毛：完了，我给落炕上了
赵本山：你这孩子怎么那么完蛋呢，请那么重要的客人，怎么能不带钱呢。你身上有多少钱？
毛毛：七八十吧。
赵本山：我这有800多。
到了饭店门口
赵本山：有人不？
（小沈阳穿着苏格兰裙妖娆地扭着出场）
小沈阳：咱这是高档餐厅，不收农副产品。
赵本山：我们是来吃饭的，你以为我们卖东西呢？
赵本山（看着他）：姑娘啊，把这些拿进去。
小沈阳：你叫谁呢，我是爷们。
【二】:剧本
不要和陌生人说话
时间：放学后
地点：学校门口
背景：大部分同学已由家长接回，门口还剩下两个同学（双胞胎），这时一个坏人走了过来，手里拿着一个袋子，里面装了糖，饮料） 坏人：现在的孩子太聪明了，想骗到一个太难了，我已经很久没有弄到一个了，最近老板催得很急，今天必须要弄到一个。
（看到两个同学，眼睛一亮）
坏人：有了！（马上走上前装作摔倒）哎呦，小同学，快来扶扶我，好痛哦！
（甲想出去，乙马上阻止）
乙：不能出去，老师说过现在很多坏人的。
甲：说得对，幸好你提醒我。
（坏人装作很疼坐在旁边休息，从袋子里拿出糖）
坏人：孩子，吃糖吧！
（甲刚想拿，被乙打了回去）
乙：不行，老师说过不能吃陌生人的东西。
坏人：（低声，指着乙）这个聪明，骗不了，我就骗那个吧。（又拿出饮料来递给甲）你真可爱！你的衣服真漂亮！口渴了吧？来，喝饮料！ （甲很高兴，刚想接，又被乙打了回去。）
乙：不行，老师说过不能喝陌生人的饮料。
甲：（缩回去）对，老师是这样说过，要听老师的话。
（坏人装作发火）
坏人：我怎么会是陌生人呢？其实我是你爸爸的好朋友。（对着甲）你爸爸现在没空，让我来接你。来，我们走吧！（去拉甲）
甲：（奇怪）可是，我爸爸是这间学校的老师，现在正在里面开会呢！ （坏人脸色一变，马上转向乙）
坏人：哦，我认错了，我是说你的爸爸。
乙：可是，我们俩是双胞胎啊！www.fz173.com_关于剧本的作文。
(坏人一副惊讶的样子，甲乙靠在一起)
甲乙：看，我们像吗？
坏人：（难为情地）像，像，像。那一定是我走错学校了。
乙：（靠近甲的耳朵）这个一定是坏人，你快进里面告诉爸爸，我在这里想办法拖住他。
（甲走进里面）
乙：叔叔，那，你要去的是那间学校呀？
坏人：（想了一下）哦，哦，是实验小学。
乙：我们这里是国际城实验小学。
坏人：那这样，我就先走了。
（这时，从里面出来一个大人）
大人：你别跑，站住！
（坏人快速逃跑）
这时，出来10个同学，一起大声吟唱：
陌生人，给零食，莫伸手，不贪吃；陌生人，来搭茬，转身走，不说话；陌生人，给饮料，不要喝，怕下药；陌生人抱你走，抓住栏杆不松手；家长们得警惕，防拐意识要升级；孩子们别恐惧，爸妈一定找到你！
【三】:小说与剧本的写作
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高手详解剧本与小说写作流程
此文为业内高手从整个影视工业的高度，全面深入地剖析剧本创作流程，操作性极强。 文为业内高手从整个影视工业的高度，全面深入地剖析剧本创作流程，操作性极强。 业内高手从整个影视工业的高度 虽然此文谈的是剧本，但整体操作模式也适合于小说创作，尤其是那些希望能出版热销的小说。 虽然此文谈的是剧本，但整体操作模式也适合于小说创作，尤其是那些希望能出版热销的小说。 此文谈的是剧本 你的梗概在哪里？ １． 你的梗概在哪里？ 你写了一部作品，可能是电影剧本，可能是电视剧剧本，它耗费了你的无数精力， 你写了一部作品，可能是电影剧本，可能是电视剧剧本，它耗费了你的无数精力，无数夜晚和 白昼，你抽了不知多少支烟，喝了不知多少杯咖啡，终于在某一天，写下最后一个标点。你会想， 白昼，你抽了不知多少支烟，喝了不知多少杯咖啡，终于在某一天，写下最后一个标点。你会想， 这就完了么？一切都结束了？ 这就完了么？一切都结束了？ 你写的是剧本，不是小说。从来不承认剧本是某种文学形式，它只是戏剧戏曲、 你写的是剧本，不是小说。从来不承认剧本是某种文学形式，它只是戏剧戏曲、电影电视的脚 它的价值， 有在搬上舞台或银幕/银屏才能体现出来 不要自欺欺人了， 银屏才能体现出来！ 本，它的价值，只有在搬上舞台或银幕 银屏才能体现出来！不要自欺欺人了，如果你只想讲一个好 故事，为什么不写更自由的小说？ 故事，为什么不写更自由的小说？ 你有两条路实现你剧本的价值。第一，自己拍；第二，卖给那些有能力拍的人或公司。 你有两条路实现你剧本的价值。第一，自己拍；第二，卖给那些有能力拍的人或公司。选第一 条路的朋友请举手――没有？好了，那我们继续。 ――没有 条路的朋友请举手――没有？好了，那我们继续。 你的大作如果是电影剧本应该有３万到５万字；如果是电视剧那么一集应该在１ 你的大作如果是电影剧本应该有３万到５万字；如果是电视剧那么一集应该在１．５万字左右， 万字左右， 你可以将它们一骨脑发到某个影视公司的征稿邮箱，甚至自己打印出来直接邮寄给对方（题外话， 你可以将它们一骨脑发到某个影视公司的征稿邮箱，甚至自己打印出来直接邮寄给对方（题外话， 邮寄打印稿有利于著作权保护） 然后等消息„„ ，然后等消息 邮寄打印稿有利于著作权保护） 然后等消息„„ ， 换个角度考虑一下。 责编/编审 制片人„„甭管叫什么， 换个角度考虑一下。你是某影视公司的剧本策划/责编 编审 制片人„„甭管叫什么，反正负责审 你是某影视公司的剧本策划 责编 编审/制片人„„甭管叫什么 看各路投稿，争取大海捞针从东海里发现个金箍棒出来。你平均一天收到三四封电子邮件投稿， 看各路投稿，争取大海捞针从东海里发现个金箍棒出来。你平均一天收到三四封电子邮件投稿，收 到好几斤重的挂号信，这还不算老板吩咐你看的更重要的项目策划等等，你能怎么办？ 到好几斤重的挂号信，这还不算老板吩咐你看的更重要的项目策划等等，你能怎么办？ 所以，千万不要忘了先弄个故事梗概。 有策划案最好，参看我的另一个帖子） （有策划案最好 所以，千万不要忘了先弄个
故事梗概。 有策划案最好，参看我的另一个帖子） （ 。 简介、 ２． 简介、梗概和大纲 要写梗概，首先要知道什么是梗概。和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。 要写梗概，首先要知道什么是梗概。和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。这三者看起来类 都是归纳总结一个故事的，但各有侧重。比方说吧，有一天你说有个好故事卖给我， 似，都是归纳总结一个故事的，但各有侧重。比方说吧，有一天你说有个好故事卖给我，我于是请 你喝咖啡，要你写给大纲 你说马上就好，一分钟之内刷刷点点Ａ 稿纸上斗大的字写了１００ 大纲， １００多 你喝咖啡，要你写给大纲，你说马上就好，一分钟之内刷刷点点Ａ４稿纸上斗大的字写了１００多 ――先不说故事怎么样 我绝对会心疼我的咖啡
钱――你根本不明白大纲和简介的区别， 先不说故事怎么样， ――你根本不明白大纲和简介的区别 个――先不说故事怎么样，我绝对会心疼我的咖啡钱――你根本不明白大纲和简介的区别，怎么能 是合格的编剧？ 是合格的编剧？ 简介，顾名思义，就是简要介绍。编剧课上，老师常训练大家一句话讲个故事， 简介，顾名思义，就是简要介绍。编剧课上，老师常训练大家一句话讲个故事，这一句话就可 以算简介。简介一般也就一两百字，最多不超过５００ ５００字 简介会用在哪儿呢？ 以算简介。简介一般也就一两百字，最多不超过５００字。简介会用在哪儿呢？除了你口头向别人 介绍你的故事，在制片单位向广电主管部门立项审批（现在改备案制）的时候也需要。 介绍你的故事，在制片单位向广电主管部门立项审批（现在改备案制）的时候也需要。圈里的人都 知道的规划大白本，你打开看，里面也都是剧的简介。我现在手头就有一本，封面上印着“ 知道的规划大白本，你打开看，里面也都是剧的简介。我现在手头就有一本，封面上印着“２００ 年全国电视剧题材规划批复剧目表（第一批） 下面稍小字印着“ ５年全国电视剧题材规划批复剧目表（第一批），下面稍小字印着“国家广播电影电视总局 二○○ ” 五年二月” 打开第一页，是中国电视剧制作中心，其中序号为１的剧名叫作《阳光少年》 ，故事简 五年二月” 打开第一页，是中国电视剧制作中心，其中序号为１的剧名叫作《阳光少年》 故事简 。 ， 介如下―― 介如下―― 一群中学生为升学、分数、友情、家庭而精力的快乐和忧烦，军训使他们出尽了洋相； “一群中学生为升学、分数、友情、家庭而精力的快乐和忧烦，军训使他们出尽了洋相；他们 以书友、笔友、网有来表达情义；家人的下岗、父母的离异使他们明白了生活的艰辛， 以书友、笔友、网有来表达情义；家人的下岗、父母的离异使他们明白了生活的艰辛，朋友师生之 间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。 间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。 ” 大白本里叫作“内容提要” 不过跟简介是一个东西。它跟梗概完全不是一码事，因为你在报批 大白本里叫作“内容提要” 不过跟简介是一个东西。它跟梗概完全不是一码事，因为你在报批 ， 的时候，上面可是要求你分别提供简介和梗概的。 的时候，上面可是要求你分别提供简介和梗概的。 梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００ ２０００字 最多不应超过５０００ １０００到 ５０００字 梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００到２０００字，最多不应超过５０００字。上 面提到报批的时候需要提供梗概，那可是有严格字数要求的：１５００字 曾经报了一篇２７００ 面提到报批的时候需要提供梗概，那可是有严格字数要求的：１５００字。曾经报了一篇２７００ 字的梗概上去，结果被打回来，删到２２００ ２２００字 还是不成，最后删到１７００多字才勉强通过。 １７００多字才勉强通过 字的梗概上去，结果被打回来，删到２２００字，还是不成，最
后删到１７００多字才勉强通过。 广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格？因为他们要看极大量的报批件， 广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格？因为他们要看极大量的报批件，同时又不能放过有 政策风险的危险份子，所以才找了１５００个字的平衡点。 １５００个字的平衡点 政策风险的危险份子，所以才找了１５００个字的平衡点。影视公司的责编们工作性质与官老爷们 不同，但干的事儿也差不多，所以如果你要给投稿，也最好将梗概掌握在１５００字左右―― １５００字左右――当然 不同，但干的事儿也差不多，所以如果你要给投稿，也最好将梗概掌握在１５００字左右――当然 咱可没有那些领导那么官僚，不会挨着字数。 （ＢＴＷ，ｗｏｒｄ的字数统计功能真是把双刃剑 啦，咱可没有那些领导那么官僚，不会挨着字数。 （ＢＴＷ，ｗｏｒｄ的字数统计功能真是把双刃剑 呀） 大纲。说起来最麻烦的就是大纲了，因为大纲的种类很多。有故事大纲、分集大纲、分场大纲。 大纲。说起来最麻烦的就是大纲了，因为大纲的种类很多。有故事大纲、分集大纲、分场大纲。 故事大纲可以理解为梗概的升级版细化版。电影的话，有时候到梗概就可以了，不需要大纲； 故事大纲可以理解为梗概的升级版细化版。电影的话，有时候到梗概就可以了，不需要大纲；电视 剧的话，大纲是必须的，根据具体的集数，一般都在１００００字到２００００字左右。 １００００字到２００００字左右 剧的话，大纲是必须的，根据具体的集数，一般都在１００００字到２００００字左右。最短的不 能低于５０００ ５０００字 最长的没数过，反正分集大纲我见过７０００字一集的， ７０００字一集的 能低于５０００字，最长的没数过，反正分集大纲我见过７０００字一集的，简直是没有展开台词 的粗剧本了 剧本了。 的粗剧本了。 大纲可说的太多，还有很多在大纲里需要搭配的，比如人物小传等等，干脆另开一节单说吧。 大纲可说的太多，还有很多在大纲里需要搭配的，比如人物小传等等，干脆另开一节单说吧。 大纲的学问Ｉ ３． 大纲的学问Ｉ 上面说了，大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。做一部电视剧， 上面说了，大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。做一部电视剧，成败最关键就在于大 为什么呢？因为一般在签订编剧协议时，都正处于大纲的阶段。接着打比方，我请你喝咖啡， 纲。为什么呢？因为一般在签订编剧协议时，都正处于大纲的阶段。接着打比方，我请你喝咖啡， 要你把你的故事创意写成梗概，再从梗概扩成大纲，你过了三五天写给我一个。一看，２０集的现 要你把你的故事创意写成梗概，再从梗概扩成大纲，你过了三五天写给我一个。一看，２０集的现 代题材，字数１００００上下。脉络清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的预期， １００００上下 代题材，字数１００００上下。脉络清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的预期， 成，准备签 “ 合同拿订金吧” 听到这话，你算走了狗屎运，摊上我这个很有良心的责编 如果我良心坏一点， 我这个很有良心的责编。 合同拿订金吧” 听到这话，你算走了狗屎运，摊上我这个很有良心的责编。如果我良心坏一点，就 。 会说“哎呀，虽然不错，但还不完全是我们想要的东西，很多东西还看不出来呀！要不这样， 会说“哎呀，虽然不错，但还不完全是我们想要的东西，很多东
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