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【一】:二胡把位图
二胡把位图
注：1、把位图最上面的长粗横线，与底下的短粗线是不同的，它代表空弦，手指不按弦拉弓发出的音。
2、细短线是半音的手指位。
3、大黑长方块代表内弦的第二把位。
【二】:二胡常用调把位图
【三】:二胡把位图
【四】:二胡常用术语的说明及音位把位图
二胡常用术语的说明及音位把位图
(一)常用符号说明www.fz173.com_二胡降b调把位图。
1．ㄇ或→出(拉)弓符号。遇此符号时不论长弓短弓全由左向右把弓拉出。
2.∨或←入(推)弓符号。遇此符号时不论长弓短弓全由右向左把弓推入。
3．⌒连弓符号，也叫一弓符号。即用一弓奏出弧线内所有的音。没有弧线的一弓一音。
4．▼顿弓符号。奏时用弓的一小段急速奏出。
5. 后顿弓符号。这一技巧在二胡演奏中，很早就有。它是顿在一弓的末尾，这一点与普通的顿弓不同，音响如呼吸或叹息，很有中止感。演奏古曲时多用之。有时在强弓收尾的民间乐曲中也使用它，又有时边顿弓又边把弓秆提起，所以又有人叫它提弓，符号用 。
6. 抖(颤)弓符号。奏时用弓尖的一小部分快速往复拉奏，使出音象层层波涛。
7．＞重弓符号。奏时将弓强顿，使出音坚强有力。
8． 空弦符号，也叫散音符号。是四指全抬起的空弦音。
9． 一左食指按音符号。
10．二或‖左中指按音符号。
11．三左无名指按音符号。
12．四或×左小指按音符号。
13．卜或↗绰音符号。卜是“绰”的简写，奏时由标符号音的下几度滑至此音。
14．シ或↘注音符号。シ是“注”的简写，奏时由标符号音的上几度滑至本音。
15．内 奏内弦上的音。
16．外 奏外弦上的音。www.fz173.com_二胡降b调把位图。
17．泛或ο泛音符号。奏时用指尖轻点全弦(指码与千斤之间)二分之一或三分之一、四分之„„•等处，同时右手徐徐运弓使发出细腻而轻泛的声音；
18． 滑音符号。奏时用一个指定手指，在一弓之内，滑奏完符号中所有的音符。
19． 下回滑音符号。奏时用一个指定手指，从本音急速下滑后立即上滑回至本音。
20．ラ 吟弦符号。ラ是“吟”的简写，吟弦也叫揉弦，留待后面详细说明。
21． tr 打弦符号。这是从外国符号中引用过来的，奏时用按音手指的下一指，做快速的起落，连续打在弦上，发出清脆明朗、连贯如珠的声音。
22．丁 单打音符号，旧名擞音，奏时在按某音之前，先快速地打出其下一指的音。 23←或ㄅ 拨弦符号。奏时用左手方便的手指向左勾弹琴弦，使发出象敲鼓的声音。 24 拉拨符号。拨弦方法与上相同，只是在左指勾弦的同时右手加入顿弓，奏出与勾弦音相距五度的音。
25．→挑弦符号。奏时用左手方便的手指向外挑弹琴弦，使发出如打击乐器的声音。www.fz173.com_二胡降b调把位图。
26． 带起符号。左手按指在离弦时，把弦轻轻一搔，带出空弦音。或用较高音位的按指带出较低位上的音。带起音的轻重，要根据需要来决定。
27．一保持音符号。奏时要求弓速稍快，略加擦弦力，奏出充沛有力的音响效果。
28．⊙压弦符号。用按音指或保留指压出此音，或此音的上回滑音。
(二)二胡常用术语说明
上述的二十八个常用演奏符号应该是二胡常用术语的一部分，此处为了避免重复，这一部分不再赘述。现将其他的常用术语介貂在下面，作为读者在习奏中的参考：
1．琴头是二胡的最高部分，下端与琴柱相连。有“长颈式”、“短颈式”、“卷云式”、“凤尾式”等多种，其中以长颈式的为最流行。
2．琴柱上端接连琴头，下端插入琴筒。因为琴弦上紧后，琴柱担负着支撑琴弦的作
用，所以民圈也称它“担子”。
3．柱脚琴桂插入琴筒的部分，形状上圆下方。
4．内弦轴梆内弦的轴，也叫内弦“轸子”。插入于琴柱上端的轴孔中，梆弦后向内转动绞弦(参看第7页第4图A)。
5．外弦轴梆外弦的轴，也叫外弦“轸子”。插入于琴柱上端稍靠下的轴孔中，梆弦后向外转动绞弦(参看第7页第4图A)。
6．琴筒也叫“筒子”、“共鸣筒”、“共鸣箱”。是二胡的重要发音部分。左嵌音窗，右蒙蟒皮，在筒身靠近蒙皮的三分之一附近，上下备开一孔，上圆下方以便使柱脚插入。琴筒有圆形、六角形、八角形等三种。
7．花窗是嵌在琴筒小口上的透雕小木窗。它的花式种类繁多，其中以花纹疏密均匀、美观、牢固，并以其雕去部分的面积约占全窗总面积的三分之一者为最好。花窗起着丰富音色及美化外观的作用。
8．底托是近数年来由于二胡演奏的需要而被加在琴筒底下的。底托是一块长方形的木板，上面做成沟形，与二胡底部的形状相同，安装时可用螺丝(不可用胶)把它固定在琴筒底下。但为了不使它妨碍琴筒的振动，当安装时应在底托与琴筒底板中间垫上二毫米厚的小木垫。底托的右端钉有两个小钉(或开两个小孔)以便挂住琴弦的头。底托下面也要开出与琴筒相似的曲线形，但中间的沟最好是斜开(与琴筒纵轴成60度角)，好使底托与腿根密合。在底沟与腿根的接触处可胶上疙瘩橡皮(乒乓板用的)，以增强琴筒的稳定程度。为了轻巧，也可以把底沟的两沿凸起部做成四只乳状的足，形成一个平行四边形分布在底托下面。
9．蟒皮是二胡振动发音的部分(参看第7页第4图A)。
10．码子放在琴筒右侧的蟒皮上，顶部有内外两根琴弦压着，是琴弦振动和蟒皮振动
的媒介，所以它的质量好坏对二胡声音的影响很大。形状有“桥形”、“长桥形”及“圆座形”三种。
11．千斤原做“千金”，本是重要的意思，也有小机关的含意，二胡上借此为名也说明它是能决定空弦音高的一个重要部件。千斤有“弦线千斤”，民间有“金属钩绑以弦线的千斤”，近几年来又有“同体千斤”与可做小量细微调弦的“两用千斤”等(参看第6页第3图)。
12．琴弦二胡上的两根弦，依其强力有软弦、硬弦之分。依其材料有“钢丝弦”与“丝弦”之分。
13．弓子是用细竹制成的，分为弓杆与马尾两大部分。弓杆又分为“弓头”、 “弓身”及“弓尾”等三部分。马尾也叫“弓毛”，二胡弓子以纯白并且粗而长的为好[参看第37页(二)]。
14．坐式指二胡演奏中所采用的坐的姿势，有“迭腿式”及“平腿式”两种。大体来讲，演奏古曲采用迭腿式较好，演奏现代乐曲采用平腿式较好；老年人采用迭腿式的较多，青年人采用平腿式的较多。
15．持琴有两种含意：其一是指出台演奏时的持琴。这时要用左手持琴，拇指在内，食指在外，中指在右，无名指在左，两两相对地夹在千斤下面的琴柱上，待坐好后再采用
演奏时的持琴姿势。其二是指演奏中的持琴姿势(参看第46页第14图)。
16．持弓演奏时右手执弓的方法。主要是使用拇指、中指、食指及无名指等四个手指持在弓的尾端，小指不要直伸，也不要任意摇动，要依附在无名指的下面(参看第46页第15图)。
17. 运弓演奏中弓子的基本动作叫运弓(参看本书第47页二、右手上的技巧)，与运
弓相对应的是停顿和休止。
18．换弓 演奏中每改变一次运弓的方向，就叫做一次换弓。换弓并无长短的含意。
19．换弦演奏中把马尾从这一根弦改换到另一根弦的动作叫换弦。当换弦时要注意发音的连贯自如。
20．弓法运弓中所采用的各种变化技法，如快弓、慢弓、连弓、断弓、跳弓等。
21．弓速单位时间内马尾擦弦所经过的距离。大体来讲，弓速快的擦弦力大，发音强；弓速慢的擦弦力小．发音弱。
22．长弓也叫“全弓”，即把弓子从这一端运至另一端，做大幅度的运弓。但要洼意靠近弓头的30毫米及靠近右手手指30毫米的两小段马尾不能使用，不然容易产生噪音或空虚的声音。如详细来讲，长弓可以分为快长弓和慢长弓两种。
23．短弓也叫“分弓”，是指半弓以内的运弓，速度不甚快，但稍有弹性。
24．二分弓 即把全弓分为两等段演奏，从中心算起，靠左边的一段叫“左牛弓”，靠右边的一段叫“右半弓”。
25．三分弓即把全弓分为三等段演奏，从左向右各称为“弓尖”、“弓中”、“弓根”。也有叫“上半弓”、“中弓”、“下半弓”的，但因二胡弓子是平放的，所以后者不太合适。这三段弓子的演奏效果各有特色。弓尖轻快活泼，弓中平稳舒适，弓根坚强踏实。
26．连弓不论运弓范围的大小，将两个以上的音用一弓奏出来就叫连弓，因此其中常包含圆滑的意思。
27．快弓 每个音奏一弓，但速度较快。其中包括“大快弓”及“小快弓”[参看第50页(五)]。
28．慢弓慢速运弓，多为全弓，可以一音一弓，也可以多音一弓演奏。
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