瘦的繁体字

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瘦的繁体字(共8篇)

瘦的繁体字（一）

有个环繁体字,还有个燕这个字小成语是什么
成语答案是【环肥燕瘦】
【解释】：形容女子形态不同,各有各好看的地方.也借喻艺术作品风格不同,而各有所长.
【出自】：宋·苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》：“杜陵评书贵瘦硬,此论未公吾不凭.短长肥瘦各有态,玉环飞燕谁敢憎.”
【示例】：评量粉黛,～之间；品藻冠裳,贾佞江忠之列.
◎清·梁绍任《两般秋雨庵随笔》卷三
【语法】：联合式；作谓语、定语；形容女子体态不同而各有其风韵.

瘦的繁体字（二）

汉字字体的演变
（一） 汉字字体的演变
汉字产生于原始社会末期,至今已有五六千年的历史.从比较成熟的甲骨文算起,也有三千多年的历史.从甲骨文产生至今,汉字字体发展经历了古文字和今文字两大阶段.古文字阶段可分为甲骨文、金文、大篆、小篆等四个阶段. 今文字阶段可以分为隶书、草书、楷书等几个阶段.
1、甲骨文 甲骨文是三千多年前殷商时代通行的文字.甲骨文主要记录商代王室贵族有关占卜活动的内容,因为是刻在龟甲和兽骨上面的,所以人们称之为甲骨文.甲骨文的主要特点是：图画特征明显,由于是用刀在龟甲兽骨上刻写的,因此笔画比较细瘦,字形大小不一.
附图：


2、金文 金文又叫钟鼎文,它是西周及春秋时代浇铸在青铜器——钟鼎、生活用品、武器等上面的文字.古代称青铜叫金,所以后世称青铜器上的文字叫金文.金文主要记录的是统治者祭祀、分封诸侯、征伐及器主的功绩等内容.金文的主要特点是：笔画肥大厚实,结构、行款趋向整齐,图画特征明显减少,文字符号特征有所加强.
附图：


3、大篆 大篆是春秋战国时期秦国流行的汉字字体.大篆这种字体是从西周金文直接发展而来,其形体及结构特点与金文大体相同,变化小而规范,可以从中清晰地看出汉字字体发展的痕迹.大篆的主要特点：字形整齐匀称,笔画粗细一致,趋于线条化,比金文前进了一大步.
附图：
4、小篆 小篆是秦统一六国后通行于全国的标准字体.秦始皇统一六国后,实行“书同文”的政策,以秦国流行的大篆作为整理汉字的基础,省改大篆的笔划和结构,使之更加简易、规范,从而使原来纷繁复杂的汉字字体统一起来,有了共同的标准,这种统一的字体就是小篆.小篆是我国历史上第一次汉字规范化的产物,在汉字发展史上具有十分重要的地位.小篆的通行,结束了从甲骨文以来一千余年汉字形体纷繁、写法多样的混乱局面. 小篆的主要特点：笔画、结构简易规范,字体、字形高度统一.
附图：
5、隶书 隶书是出现于战国,形成于秦代,在民间广泛流传的一种字体.秦代的一些下层办事人员,为了省时、快速,在抄写东西时不完全按照小篆的笔画、结构书写汉字,从而逐渐形成了一种新字体.因为这种字体多为下层官吏、徒隶等使用,所以被称为隶书.在秦代,隶书只对小篆起辅助作用,正式场合仍然要用小篆.到了汉代,隶书终于发展成为一种全新的汉字字体,并取代了小篆成为通用字体.隶书的主要特点：完全打破了小篆的结构,形成了点、横、竖、撇、捺等基本笔画,笔画讲究波势挑法；结构匀称、棱角分明,字形扁方,整齐美观；图画性完全消失,字体完全符号化.所以说,隶书是汉字发展史上的一个转折点,是古今文字的分水岭.
附图：

6、草书 草书是汉代为提高书写速度在隶书的基础上形成的一种字体. 据说草书得名于打草稿,“草”有“草率”、“潦草”之意.草书主要运用于日常书写,正式场合,如公文、布告等,仍然要用隶书.草书一般分为章草、今草、狂草三种.章草形成于东汉初年,其特点是：笔画相连,但字字独立,辨认容易.今草产生于东汉末年,其特点是笔画相连, 而且字字相连, 书写十分潦草,有时一个字只保留一点轮廓,许多不同的偏旁,如竹字头、心字底、四点底,都写成一个形状,辨认十分困难.狂草产生于唐代,是在今草的基础上发展起来的,其特点是：书法家任意挥洒,随意增减笔画,字如龙飞凤舞,一般人很难辨认.由于草书实在难以辨认,逐渐失去了文字的使用价值,现在只能作为汉字特有的一种书法艺术存在了.
附图：

7、楷书 楷书又叫正书、真书,是出现于东汉、成熟并通行于魏晋、一直沿用至今的标准字体.“楷”是楷模的意思,意即楷书可以作为书写的楷模.楷书继承了隶书结构上的特点,同时吸收了草书笔画简单的优点.楷书的主要特点：去掉了隶书的波势挑法,笔画十分平直,字形比较方正,结构显得紧凑,字的笔画大大减少.
附图：
8、行书 行书的产生稍后于楷书,是介于草书和楷书之间的一种字体.行书的书写比楷书灵活流畅,辨认比任意挥洒的草书容易,因此,运用十分广泛,具有较高的使用价值.行书现在已成为与楷书印刷体相对的一种字体——手写体,具有与楷书同等重要的作用,人们日常书写,一般都使用行书.
附图：
（二）汉字结构的简化
汉字发展到楷书以后,字体就基本上稳定了.汉字内部的变化,最主要的是笔画的简化.汉字简化的方法,主要有以下六种情况： 1、草书楷化.即以楷书的笔法书写草书字体,形成简体字.例如： 长--长 专--专 门—门 马—马 为—为 当—当
2、更换偏旁.即把笔画多、结构复杂的偏旁更换为笔画少、结构简单的偏旁.例如：
邓--邓 扑—扑 洁—洁 拥—拥 疗—疗 亿—亿
3、保留局部.即保留原字的某一部分偏旁,其余删除.例如：
开—开 丰—丰 务—务 奋—奋 声—声 医—医
4、同音替代.即用笔画简单的同音字来代替繁体字.例如：
只—只 几—几 出—出 榖—谷 後—后 纔—才
5、另造新字.即另外创造结构简单的字或从古代文献中找出异体字替代原字.例如：
笔—笔 軆—体 尘—尘 灶—灶 丛—丛 头—头
6、采用古体.即有些字由于字义分化,或为了突出字义而加上表义偏旁,现代又去掉偏旁.例如：
云—云 电—电 气—气 采—采 从—从
简体字相对于繁体字而言,是在繁体字的基础上形成的笔画少、结构简单的汉字.绝大部分简体字的读音、意义与繁体字相同.但是也有少部分简体字与繁体字在意义用法上不完全对应,尤其是同音替代的简体字,往往代表了几个原来不同的字.如果在一些特殊场合需要使用繁体字时,注意不要机械地繁简对应,以免弄错.例如“后”的本来意义是指君王、皇后、太后,后来人们又用它代替同音的繁体字“後”,因此,如果需要使用繁体字,只有“前后”、“落后”这类词语可用繁体字“後”,“皇后”、 “太后”、“母后”一类词语中的“后”不能使用繁体字.

瘦的繁体字（三）

眣
　　读音:
　　1.dié
　　2.tì
　　含义:
　　dié
　　1. 目不正.
　　2. 目露貌.
　　3. 目出.
　　tì
　　失意的眼神.
　　示例：
　　1.康熙字典里的解释(有些繁体字这里不显示,请点扩展阅读里的网址查阅)：〔古文〕《唐韵》丑栗切《集韵》《韵会》敕栗切,音抶.《说文》目不正也.从目失声.《徐曰》其视散,若有所失也.　又《广韵》《集韵》《韵会》徒结切《正韵》杜结切,音絰.义同.　又《类篇》目出貌.或作眰.　又《广韵》陟鎋切,音哳.目露貌.　又《集韵》古作眣.注详十画.○按眣与别.《韵会》眣注,存《说文》本训,复载增韵,以目通指曰眣,误.《正韵》及《字汇》譌误与增韵同.又《类篇》眣,或作,音升基切.引《春秋传》眣鲁衞之使,亦误.
　　2.说文解字里的解释:目不正也.从目失声.丑栗切
　　3.战国齐系白文有边古玺“眣鄱大夫玺”风格含蓄平和内敛,线条凝练瘦劲.从字法上看,四字中,“眣鄱”字作正格,字的重心线相对垂直.其它三字的重心线都有不同程度的倾斜.因为倾斜的幅度不很大,边框的约束团聚作用就不能是可有可无的了.章法上,采取了左升右降的办法,使“眣”字上部和“玺”字下部有了些许空白呼应的可能.“大夫”合文左放右收,合文符号左高右低均是为了向下倾斜造势,提高向心团聚力.刀法上,制作工艺娴熟,以刀代笔,挥洒自如,较好地表现了笔意趣味.

瘦的繁体字（四）

是的 【篆刻常用章法要领】 一、平正、匀落 这是最基本的要领,就是要使印文安排得匀称妥贴.但值得注意的是,不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间,也不能如铅字一样呆板.一般以笔划繁者不觉其繁,笔划少者不觉其少的处理手法为主.汉印及名家中不乏佳作,可细细体会.二、疏密统一 对印面文字笔划多寡差别较大的印,古人有时以“宽可走马,密不容针”的方法处理,对多划字不让其占地多,对少划字反给予较多的地位,从而使疏密对比更强烈,给人以深刻的印象.有时还可调整文字的异体和繁体,人为地安排疏密(如万、无、一等)要彼此统一.三、巧拙、粗细 印章的风格应提倡多样,“巧”“拙”是两种不同的风格.但追求“巧”不能失之纤媚：追求“拙”不能失之狂怪.印章文字中多巧者,则就参之以拙,文字中多拙者,则应参之以巧.在传统艺术中,“漂亮”并非好字眼,常作为贬义词,作者都不希望自己的作品被评为“太漂亮”的.印文的粗细,是在篆印时就得注意用笔,这与作者的书法和金石修养有关.应多的留意并分析摹仿古印及名家印中线条粗细的自然处理.四、增减、重复 为求全印妥贴,对部分文字有时要作增减处理,但要注意,一印中切不可逐字增减,增减的笔划也不能太多;增减要不碍字义,不失篆体.如增减后变成他字,或章法上并无需要而强自增减,全弄巧成拙.印中有重复字接连出现,一般以二小点代替,如不接连出现,则要变化篆刻,以不致雷同,单调.五、挪让、呼应 挪让即在字有空处无法填实,或一字笔划无法使之平正方直时,伸缩文字所占地位,移动文字笔划的位置,使全印气势宽展的办法.呼应这里主要指在章法上两个相同的局部,(包括空间)经过人为的强调,使之起到此呼彼应作用的一种手段,一般有“对角呼应”、“并头呼应”、“盘曲呼应”、“留红呼应”等.六、盘曲、变化 字体有的带方势,有的带圆势,有屈曲、有的平直,为求章法上的协调,对个别字可作屈伸方圆处理,但一切应视印文而定.同一内容,如要求连刻数印就要变化字体,或增减、调整其字体结构、位置、或加置印框,或变化流派风格,变化朱白等,以使其不相雷同,就是对几根平行线条,也应使粗、细、长短、波折、顿挫、斜度等取得变化冲破平淡、板滞局面.七、穿插、 笔 有时为了打破平板的章法,使字与字相互顾盼,往往将其中笔划随势伸缩,上穿下联以达到气贯势连.但采用此法宜慎重,以免弄巧成拙.有时白文印笔划繁多琐碎或平行线条过多,则可对文字作“笔”处理,使全印浑为一体.并笔相当于书画上的“墨渗”但往往化到一定程度而止,在外围要防臃肿,在内心必留细眼,而不是随意信手所能达到的.在临印时应留心学习名印中的笔法.八、留红、空白 印章的留空处,在白文叫留红,朱文称空白.尤其白文,大块留红,可以给读者强烈的印象.篆刻讲究方寸之地“分朱布白”,这“布白”也即留出空处,实在是最要紧的事.好比造屋,设计前,先得定好门窗地位一样,在设计印稿时也得规划好何处留空,这种范例,在古印及名家中是不少见的.九、离合、变形 离是将字形太局促者分开、使者宽展;合是将字形太散漫者连一体,不致造成几个字的感觉.但要离合有伦错落有致,离不致散,合不致局促才好.有些字笔划繁简不一,线条排列方圆杂陈,就须变动其字体的一部分地位,使之化长为方,或化方为长,以取得统一调和,给人一种新鲜感.十、 文、合文 印章文字一般是从上到下、从右到左地排列,但有时为了布局上的需要,将繁简悬殊的文字安排得斜角对称,将文字的次序作逆时针方向处理,就是“文”.有时为将单数字排列成双数字那样均衡,或将一简一繁的文字或两个较简单的文字处理从只占一个字的地位,这便是“合文”.十一、草、隶、楷外文字 除篆书以外其它文字入印古已有之,须参考“元押”、“龙门二十品”、“汉简”等资料,使之有金石息.偶以外文字母入印,也要以汉字结构变能处理,使之与其它浑然一体.很重要的是必要多多揣摩有关的传统资料及名家作品.十二、加边,界划 在创作中,为求全套印谱之形式多变,可以依照古印的形式,在印章中加以各类界划,边框.所要注意的是,是所采取的界划同所配的文字要合乎印章的传统体制如在周秦格式中,填以汉印文字或宋元文字,就显得不伦不类了.十三、十宜十忌 十宜：1.笔划、字多的印宜排得安详：2.笔划、字数少的印宜排列得沉着;3.方笔方形字宜丰满;4.圆笔或圆形笔宜挺劲;5.单笔无所依者挺而略带濡涩;6.有相同的笔划的字宜紧凑而排列得有参差;7.多转折之字宜灵活;8.字的横划或直划宜刻得浑厚;9.朱文一般宜刻得秀劲;10.白文一般宜刻得质朴.十忌：1.笔划方正忌板;2.笔划圆转忌滑;3.字数少忌散漫;4.字数多忌杂乱;5.巧忌纤媚;6.拙忌狂怪;7.笔划瘦忌单薄;8.笔划肥忌臃肿;9.笔划转折忌露角;10.字之起笔,终笔忌尖而锐.

瘦的繁体字（五）

1. B 比喻没有什么困难是不能克服的.用在这就错了.
2. D 体结构创意来源于中国古代文字小篆中繁体“中华”的“华”字,这说
的是民族盛会的寓意；
造型语言借鉴中国民间吉祥饰物“四喜人”的手法,共用人形,巧妙地
完成了11 个运动人形的组合,"十一个人形组合"代表团结和谐的理念;
整体图形创意还融合了中国传统纹样“同心结”的概念,"同心结"象征吉祥美好的祝福.
按顺序来所以选D【瘦的繁体字】

瘦的繁体字（六）

编辑词条嫌
嫌
五笔拆成VU
[本字]嫌 [简体笔画]13 [部首]女
[繁体]嫌 [繁体笔画]13 [五行]金
嫌
suspicion；ill will；mind；dislike；
嫌
xián
(1)
(形声.从女,兼声.本义:疑惑,怀疑而有可能性)
(2)
同本义 [suspicion]
嫌,一曰疑也.――《说文》
礼者,所以定亲疏,决嫌疑也.――《礼记·曲礼上》
使民无嫌.――《礼记·坊记》
岂敢有嫌哉?――《吴越春秋》
同居长千里,两小无嫌猜.――李白《长干行》
卿决疑讼,狱定嫌罪.――《论衡·案书》
(3)
又如:嫌间(因彼此猜疑而产生恶感);嫌微(犹嫌疑)
(4)
避忌 [taboo]
贵贱不嫌同号,美恶不嫌同辞.――《公羊传》
(5)
又如:嫌难(因有避忌而为难)
(6)
厌恶 [dislike;disgust]
大人故嫌迟.――《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》
(7)
又如:嫌择(嫌弃;不满意);嫌好道歉(挑剔;苛求);嫌贫爱富
(8)
看不起 [scorn].如:嫌鄙(看不起)
嫌
xián
(1)
嫌隙,仇怨 [suspicion]
累百年之欲,易一时之嫌.――《荀子》
丈夫以气相许,小嫌不足置胸中.――《新唐书·尉迟敬德传》
(2)
又如:使民无嫌;为了避嫌;涉嫌;前嫌尽释
(3)
怨恨 [ill will;grudge;hatred]
若远小嫌,难相违覆.――《三国志》
(4)
又如:嫌恨(怨恨)
嫌猜
xiáncāi
[suspicion] 猜疑;嫌忌
交朋友不能嫌猜
嫌犯
xiánfàn
[suspect] 嫌疑犯
嫌肥挑瘦
xiánféi－tiāoshòu
[choose whichever is to one"s advantage] 挑肥拣瘦
嫌忌
xiánjì
[suspicion] 猜忌;疑忌
嫌弃
xiánqì
[dislike and avoid;cold-shoulder] 厌恶而不愿接近
嫌弃人
嫌恶
xiánwù
[abhor;abominate;detest;dislike;hate;loathe;revulsion] 极度反感或厌恶
嫌隙
xiánxì
(1)
[feeling of animosity] 因猜疑或不满而产生的
久结嫌隙.――《三国志·陆逊传》
今以睢眦之恨,乃成嫌隙犊
(2)
仇怨
从来做事的人,一生嫌隙,不知火并了多少!――《初刻拍案惊奇》
嫌疑
xiányí
[suspect] 猜疑;怀疑
嫌疑犯
xiányífàn
[suspect] 被怀疑的人;尤指有犯罪嫌疑的人
审讯杀人嫌疑犯
嫌怨
xiányuàn
[hatred] 怨恨;仇怨
嫌憎
xiánzēng
[loathe] 厌恶憎恨
嫌
xián ㄒㄧㄢˊ
(1)
可疑之点：～疑.避～.涉～.
(2)
厌恶,不满意：～恶（wù）.～弃.讨人～.
(3)
怨：尽释前～.～隙（由猜疑而形成的仇怨）.
编辑词条噪
噪
【zao】
噪
confusion of voices； chirp；
噪
(1)
喿
zào
(2)
(形声)
(3)
同本义 [chirping of birds,insects,etc.]
(4)
又如:噪呤(鸣叫);噪天(鸟名.即云雀)
(5)
大声喧嚷 [make an uproar;clamour]
以毁谤言之,贞良见妒,高奇见噪.――汉·王充《论衡》
(6)
又如:噪逐(叫骂驱逐);噪儿巴喝(方言.哇啦哇啦乱嚷);噪呼(喧哗叫嚷);噪喧(喧闹);噪刺刺(沸沸扬扬);噪嘴(多嘴);噪噪(乱嚷嚷;议论纷纷);噪噪切切(弦乐器大弦和小弦发出不同的声音)
噪声
zàoshēng
[noise] 在一定环境中不应有而有的声音,一般指嘈杂刺耳的声音
噪声污染
zàoshēng wūrǎn
[noise pollution] 由干扰或有害噪声(如汽车或喷气式飞机的噪声)形成的环境污染
噪杂
zàozá
[clamorous] 嘈杂;喧闹
噪杂的机器声
噪
zào ㄗㄠˋ
(1)
许多鸟或虫子乱叫：鹊～.蝉～.归鸟晚～.
(2)
声音杂乱：～声.～音.～聒.
(3)
许多人大喊大叫,喧哗,鼓动：～嚷.～聚.声名大～.
郑码：JJJF,U：566A,GBK：D4EB
笔画数：16,部首：口,笔顺编号：2512512512511234
confusion of voices；chirp；

瘦的繁体字（七）

“露”是繁简同形字.

瘦的繁体字（八）

最的繁体字就是“最”.

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