一览全收

【www.zhuodaoren.com--重阳节】

一览全收(共10篇)

一览全收（一）：

【碧瓦朱甍】：甍：屋脊.形容建筑物的华丽美观.
【层楼叠榭】：层：重复,接连不断；榭：建在台上的房屋.形容建筑物错落有致.
【尺椽片瓦】：指建筑物遭受破坏后所剩无几的砖瓦木料.
【荡为寒烟】：荡：破坏,毁坏；寒：冷.指房屋等建筑物被烧毁,只剩下已经变冷的轻烟.形容彻底被毁坏,不复存在.
【雕栏玉砌】：雕：雕绘；栏：栏杆；砌：石阶.形容富丽的建筑物.
【雕阑玉砌】：形容富丽的建筑物.
【雕梁绣柱】：雕：用彩画装饰.用彩画装饰的大梁和用锦绣包裹的柱子.形容建筑物的奢华.
【钉头磷磷】：建筑物上一颗颗的钉头光彩耀眼.
【断瓦残垣】：形容建筑物倒塌残破的景象.
【断瓦颓垣】：形容建筑物倒塌残破的景象.
【飞阁流丹】：飞阁：架空建造的阁道；流丹：彩饰的漆鲜艳欲流.凌空建造的阁道涂有鲜艳欲流的丹漆.形容建筑物的精巧美丽.
【干云蔽日】：干：冲；蔽：遮挡.冲上云霄,挡住太阳.形容树木或建筑物高大.
【高出云表】：云表：云外.高高直立,伸入云端.形容山峰或建筑物等高峻挺拔.
【高耸入云】：耸：直立,高起.高高地直立,直入云端.形容建筑物、山峰等高峻挺拔.
【高台厚榭】：厚：大；榭：建筑在高台上的房屋.指园林中供休息和四周景观的高大建筑物.
【高亭大榭】：榭：建筑在高台上的房屋.指园林中供休息和四周景观的高大建筑物.
【画栋飞甍】：有彩绘装饰的屋梁,高耸的屋脊.形容建筑物富丽堂皇.
【画栋朱帘】：彩色的屋梁,红色的朱帘.形容雍荣华贵的建筑物.
【辉煌金碧】：形容建筑物等非常华丽灿烂.
【金碧辉煌】：碧：翠绿色.形容建筑物装饰华丽,光彩夺目.
【金碧辉映】：形容建筑物装饰华丽,光彩夺目.同“金碧辉煌”.
【金碧荧煌】：形容建筑物装饰华丽,光彩夺目.同“金碧辉煌”.
【金璧辉煌】：形容建筑物等非常华丽灿烂.
【金铺屈曲】：金铺：大门上用来衔门环的金属底座,一般为兽形或龙蛇形；屈曲：盘绕.指大门上装饰华丽.比喻建筑物堂皇豪华.
【楼阁亭台】：泛指高大富丽的建筑群.亭,有顶无墙的建筑物.
【楼台亭阁】：楼：多层建筑物；台：高而平,可供眺望的建筑物；亭：有顶无墙供游息建筑物；阁：楼房一种.统指多种供休息、游赏的建筑物.
【楼堂馆所】：楼：高楼大厦；堂：殿堂；馆：宾馆；所：处所.泛指一切高档建筑物.
【摩天碍日】：碍：遮蔽.触摩着天,遮蔽着太阳.形容山或建筑物非常高大.
【琼楼金阙】：犹琼楼玉宇.指月中宫殿,仙界楼台.也形容富丽堂皇的建筑物.
【琼楼玉宇】：琼：美玉；宇：房屋.指月中宫殿,仙界楼台.也形容富丽堂皇的建筑物.
【琼台玉阁】：琼：美玉.指神话故事中月宫亭台楼阁.形容华丽堂皇的建筑物.
【琼台玉宇】：琼：美玉；宇：屋檐,引申为楼房.指神话故事中月宫亭台楼阁.形容华丽堂皇的建筑物.
【耸入云霄】：形容山或建筑物很高,都进了云端.
【亭台楼阁】：泛指多种供游赏、休息的建筑物.
【绣闼雕甍】：闼：门楼上的小屋；甍：屋脊.五彩绘画的门楼,经过雕刻的屋脊.形容建筑物的精巧、雄伟.
【瑶台琼室】：玉砌的楼台宫室.泛指华丽的宫廷建筑物.
【一览全收】：览：看.一眼看去,所有的景物全看见了.形容建筑物的结构没有曲折变化,或诗文内容平淡,没有回味.
【一览无遗】：览：看；遗：遗留.一眼看去,所有的景物全看见了.形容建筑物的结构没有曲折变化,或诗文内容平淡,没有回味.
【一览无余】：览：看；余：剩余.一眼看去,所有的景物全看见了.形容建筑物的结构没有曲折变化,或诗文内容平淡,没有回味.
【玉砌雕阑】：形容富丽的建筑物.
【走鸾飞凤】：莺：古作传说中的一种神鸟；凤：凤凰,古代传说中的鸟王.疾走着的鸾,飞舞着的凤.形容建筑物雕梁画栋,富丽堂皇.【一览全收】

一览全收（二）：

我看见前边的路渐渐被遮敝了,而旁边有痕迹,可以踩着石头而上,于是往北向上攀登.多次悬空在陡峻的石梯上,顺着崖石像猿猴一样升登.一里半,则两边的崖壁向前突出,都是纯粹的石壁撑向云霄,从壑谷中拔地而起,从下面望,像在空中竖物作为表识,从上面登攀,又有一线连接的山脊,像琼台悬在中间,两座宫网并列相靠.背后就是横亘的大山脊.披开丛密的草莽而上,有条大路从东到西横穿山脊,就是从东边的鸡坪关山往西上而到达绝顶的路.因往年运砖到绝顶建墙,开辟出这条路让驴马通行.我于是返回来顺大路往东走半里,登攀重崖叠嶂而上.然而这里上平下嵌,俯身下视什么也不能看到,不像点头峰那样突立而出,可以一览无遗.山脊两边被古树遮蔽了,道路从其中通过,有开阔的地方往下看到山背后.东北又峙立着一围山,如同朝南的箕,所说的摩尼山,就是此山的其余支脉所聚成的.

一览全收（三）：

这个很难统计，参考一下吧，三藏即经、律、论，十二部即佛说经分为十二类，亦称十二分教，即长行、重颂、孤起、譬喻、因缘、无问自说、本生、本事、未曾有、方广、论议、授记。 大藏经 大藏经之原典，原本有梵语、巴利语二种，梵语原典今已残缺不全，巴利语藏经及译自梵语之汉译、西藏译、自西藏译本转译之蒙古语译、满洲语译、西夏语译等大藏经，大体上仍完整地留存至今。现今流传之佛典，从语文上可分为：巴利文、梵文、藏文、汉文、日文、蒙古文、满文、西夏文、西洋文等数种；前二种为原始型佛典，后面数种则由前二种转译者。 (一)巴利文：巴利文三藏又称南传大藏经，为南方佛教所依据之圣典。其成立年代被推定为西元前二至一世纪。另据锡兰岛史（巴Di^pavam!sa ）记载，西元第一世纪末，锡兰王婆他伽 马尼王（巴Vat!t!aga^man!i ）于无畏山（巴Abhayagiri ）精舍邀集五百圣者，书写口传的巴利三藏，此即今日巴利文大藏经之原型。后经多次变迁，至西元五世纪，佛音（巴Buddhaghosa ，又称佛陀瞿沙）前往锡兰，将当时用土语所传之佛典全部改为印度本土之巴利文，并彻底整理有关之注释书，巴利文三藏至此乃见完璧。其后，佛音曾至缅甸等地传道，巴利文三藏亦随之传布于缅甸、泰国、越南、高棉等地，故知巴利文三藏系以锡兰为重心，渐次流布缅甸等处。今 日巴利文系三藏有锡兰字、缅甸字、暹罗字，及柬埔寨字等之各种版本。十九世纪末期，泰王秋罗隆高五世（Chula Longkorn V）曾发起汇辑、校勘流传南方佛典，并以暹罗字官本刊行全部藏经，裨益学界至钜。此外，西洋佛教学者自十九世纪开始巴利文佛典之研究，故巴利文三藏之出版与传译情形颇有与日俱进之势。（参阅‘南传大藏经’3748） (二)梵文：印度贵族本有一种流行之雅语，然佛陀在世时，由于主张四姓平等，故不采用雅语。佛陀入灭后百年顷，文法学家波尔尼将雅语详为厘订，便于通行，佛教徒亦采用之，以记录佛典，此即梵文佛典。梵文佛典与巴利佛典，孰先孰后，已不可考，惟其流布区域有泾渭之别。据传，于迦腻色迦王时，曾勘定三藏，凡无传本者皆书写之，已有传本者则校勘之，梵文佛典乃称完备。然现存之梵文佛典大多仅余片断，内容亦笼统而杂乱，不若巴利文三藏之完整分明。就教理而言，巴利三藏可说全属小乘教义，梵文佛典则大部分属大乘教义，其中多数早已有汉译本，然亦有不少尚未汉译之珍贵文献。近代在尼泊尔、西藏、中亚等地均有梵文佛典之发现，而以尼泊尔发现者为数最多。一八二二年，英人荷吉森（B.H. Hodgson）于尼泊尔搜集梵文圣典，共得三八○部新旧写本。一八七三年至一八七六年间，英人莱特（D. Wright）继续搜集，共得三百二十余部。 梵文佛典之所以多存于尼泊尔，据学者研究，佛陀入灭后三世纪初，中印度佛教遭到空前之教难，印度佛教徒多逃入尼泊尔。又于十三世纪，回教徒侵入印度，印度佛教徒再避入尼泊尔。其地气候苦寒，极适于梵箧之保存。除尼泊尔外，于阗、敦煌、高昌、龟兹等处，均发掘大量梵文佛典，对学界之贡献及影响极大。现存之梵文三藏原典虽仅吉光片羽，寥寥可数，然在西元一世纪顷即流入西藏、中国，早已翻成部帙浩瀚的藏文及汉文三藏，而于全部佛教经籍中，占着重要位置。 (三)汉文：佛教各系之传译经典中，以汉译大藏经翻传最早，部帙亦最庞大，起自后汉，迄于元代，系由梵语、巴利语、胡语等译出。最早期之经典翻译，以东汉桓帝建和二年（148）至洛阳之安世高为代表，主要翻译小乘经典。桓帝末年之时，大月氏国之支娄迦谶亦至洛阳，主要翻译大乘经典。经典翻译之初，仅是各自书写传持，至苻秦道安（314？～385），始将译经加以搜集分类，编成目录，此即‘综理众经目录’一卷，内分：撰出经律论录、异出经录、古异经录、失译经录、凉土异经录、关中异经录、疑经录、注经及杂经志录等八部分，共收经典六三九部八八六卷，为我国第一部之佛典目录。其后，僧佑、宝唱等亦撰各经录以增补之。当时并书写全部译出之经安置宫室、诸大寺。迄隋唐，译经事业更盛，而有单译、重译、别生、疑惑、伪妄等之分，我国撰述之抄集、传记及著述等亦相继入藏。总计历代所编藏经目录，多达六、七十部，现存者有二十余部，其中以僧佑之出三藏记集、法经等之众经目录、费长房之历代三宝纪、道宣之大唐内典录、智升之开元释教录、庆吉祥之至元法宝勘同总录等为最着。又于上举各种经录之中，开元释教录以收录完备、记述正确、分类合宜，而受到各时代学者之重视，其分类法亦为开宝藏以降大多数之藏经所沿用。 齐梁以后，抄集诸经要旨之风亦盛，计有梁朝宝唱等之经律异相五十卷、梁朝简文帝令学士撰之法宝集二百卷、后魏昙显等之众经要集二十卷、梁朝虞孝敬等之内典博要三十卷、梁朝贤明之真言要集十卷、梁朝僧旻等之众经要抄八十八卷、义林八十卷、梁朝净霭之三宝集十一卷、作者不详之法苑经一八九卷、唐代道世之诸经要集二十卷、法苑珠林百卷、唐代玄则等之禅林钞记三十卷、明代陈实之大藏一览集十卷等。 隋唐以后，就藏经中之梵语及难解字句附以音义之风亦行，有唐代玄应之一切经音义二十五卷、唐代慧琳之一切经音义百卷、辽·希麟之一切经音义十卷、后晋可洪之新集藏经音义随函录三十卷、宋代处观之绍兴重雕大藏音三卷等。此外，解题大藏经亦不少，如唐代玄逸之大唐开元释教广品历章三十卷、宋代惟白之大藏经纲目指要录十三卷、宋代王古撰、元代管主八续之大藏圣教法宝标目十卷、明代寂晓之大明释教汇目义门四十一卷、标目四卷、明代智旭之阅藏知津四十四卷、日本净土宗僧随天之缘山三大藏目录三卷等均是。 汉文大藏经，在隋唐之世即有纂集，然其时未有印刷术，凡有编集，皆赖书写，直至宋代，始有刊本。而汉文大藏经之刊印，以宋太祖于蜀之成都雕刻（木版印刷）全部大藏经为嚆矢，此即官版蜀版开宝藏。此后，藏 经印刻之事业陆续兴起。宋朝计有：辽版之契丹藏、金版之金藏、福州版之万寿藏、毗卢藏、湖州版（浙版）之圆觉藏、资福藏、碛砂藏等。元代根据宋本印行藏经，有普宁藏与弘法藏两种，然元末天下大乱，藏经烧失殆尽。明太祖洪武年间，集硕德于蒋山，点校藏经，刊刻南藏，然校勘不精，时有脱误。南藏之外，另有北藏、楞严寺版、报恩寺版等。清世宗雍正 十三年至高宗乾隆三年（1735～1738），以北藏为底本，复加新籍，刊刻龙藏。此外尚有频伽藏、百衲藏，及民国四十五年（1956）开始编行的中华大藏经、民国七十二年陆续出刊的佛光大藏经等。 高丽藏亦属汉文系统，始刻于宋真宗时代（高丽显宗二年，1011），以宋代开宝藏为底本，加入贞元录所收各本，此即高丽大藏初雕本。另于高丽宣宗时又开雕续藏本。高宗二十三年（1236）开雕高丽大藏再雕本，即今所传之丽本藏经。文宗十三年（1059） ，仿契丹本而刊刻高丽契丹藏仿刻本，然今已全部佚矢。（参阅‘中文大藏经’1001） (四)日本：日本刻印之佛典本属汉文系统，然因日本藏经刊印事业极盛，且至近世，大藏经之编辑愈趋完整，形成后来居上而一枝独秀之局面。日本印行大藏经，始于德川初期之天海藏，系参照宋本与元本翻刻成者。其次有德川后期之黄檗藏，为明代楞严寺版之翻刻。明治时代，有弘教书院刊行之缩刷藏经，系依照丽、宋、元、明四藏校对，并加入若干的日本撰述。明治三十五年至三十八年（1902～1905），藏经书院刊行卍字正藏，系以黄檗本与丽本为底本，另参照明本而成者。明治三十八年至大正元年（1912），日本藏经院搜罗卍字藏中未收之佚本，集成卍字续藏。明治四十四年至大正十一年，东京佛书刊行会陆续印行一套以日本撰述为主之佛教全书，即大日本佛教全书。大正八年至十年，由中野达慧主编，日本大藏经编纂会刊行，称为日本大藏经。大正十三年，高楠顺次郎等人发起刊行大正新修大藏经，至昭和七年（1932）完成，内容集古来汉文藏经之大成，共收经律论万余卷，网罗印度、中国、日本、朝鲜一切佛教名著，为举世佛学界最完整之一部大藏经。校勘方面，除丽、宋、元、明四藏外，并对照日本圣语藏本、宫本、敦煌写本及各种古佚本、流通本而成。昭和十三年，影印、校订弘教本，而有昭和再订缩刷藏之刊行。此外，另有南传大藏经与国译一切经之编译，两者均以日文刊行，前者系南传系统之巴 利三藏与藏外佛教典籍之整编，后者则为各种藏经中唯一包含解题、注解之藏经。

一览全收（四）：

　　望岳1
　　作者：杜甫
　　岱宗夫如何2, 齐鲁青未了3.
　　造化钟神秀4,阴阳割昏晓5.
　　荡胸生层云,决眦入归鸟6.
　　会当凌绝顶7,一览众山小.
　　1.岳：此指东岳泰山.
　　2.岱宗：泰山亦名岱山,在今山东省泰安市城北.古代以泰山为五岳之首,诸山所宗,故又称"岱宗".历代帝王凡举行封禅大典,皆在此山.
　　3.齐、鲁：古代齐鲁两国以泰山为界,齐国在泰山北,鲁国在泰山南.青未了,指郁郁苍苍的山色无边无际,浩茫浑涵,难以尽言.
　　4.造化：天地,大自然.钟：聚集.神秀：指山色的奇丽.
　　5.阴阳：这里指山北山南.割：划分.这句是说,泰山横天蔽日,山南向阳,天色明亮；山北背阴,天色晦暗.同一时刻却是两个世界.
　　6.决：张大.眦：眼眶.决眦形容极目远视的样子.入归鸟；目光追随归鸟.
　　7.会当：一定要.凌：登上.
　　这是杜甫现存作品中最早的一首.大约作于开元二十四年（736）第一次游齐赵时,诗人当时是二十五岁.这是一首气势宏大的写景诗,展示巍峨秀丽的泰山景观.诗中洋溢着诗人对祖国壮丽河山的热爱和青年时代胸怀大志,积极进取,乐观自信的精神.前人于此诗评赞颇多,"齐鲁青未了"一句,众口称道,刘辰翁称此"五字雄盖一世"；郭浚曰："他人游泰山记,千言不了,被老杜数语说尽"（上二人语均见《唐诗选脉会通评林》）.《唐诗别裁》云："五字已尽太山."此诗最后两句也颇得佳评,浦起龙《读杜心解》云："末联则以将来之凌眺,剔现在之遥观,是透过一层收也……杜子心胸气魄,于斯可观.取为压卷,屹然作镇."
　　杜甫《望岳》诗,共有三首,分咏东岳（泰山）、南岳（衡山）、西岳（华山）.这一首是东岳泰山.开元二十四年（736）, 二十四岁的诗人开始过一种“裘马清狂”的漫游生活.此诗即写于北游齐、赵（今河南、河北、山东等地）时,是现存杜诗中年代最早的一首,字里行间洋溢着青年杜甫那种蓬蓬勃勃的朝气.
　　全诗没有一个“望”字,但句句写向岳而望.距离是自远而近,时间是从朝至暮,并由望岳暮,并由望岳悬想将来的登岳.首句“岱宗夫如何?“写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摩劲和惊叹仰慕之情,非常传神.岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗.“夫如何”,就是到底怎么样呢?“夫”字在古文中通常是用于句首的虚字,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致.这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”.“齐鲁青未了”了是经过一番揣摩后得出的答案,真是惊人之句.它既不是抽象地说泰山高,也不是象谢灵运《泰山吟》那样用“崔刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验——在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高.泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写地理特点,写其他山岳时不能挪用.明代莫如忠《登东郡望岳楼》诗说：“齐鲁到今青未了,题诗谁继杜陵人?”他特别提出这句诗,并认为无人能继,是有道理的.“造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大 的形象,是上句“青未了”的注脚.“钟”字,将大自然写得有情. 山前向
　　日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”,由于山高,天色一昏一晓判割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”.“割”本是个普通字,但用在这里,确是“奇险”.由此可见,诗人杜甫那种“语不惊人死不休”的创作作风,在他的青年时期就已养成.“荡胸生层云,决眦入归鸟”两句,是写细望.见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾；因长时间目不转眼地望着,故感到眼眶有似决裂.“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮,诗人还在望.不言而喻,其中蕴藏着诗人对祖国河
　　山的热爱.“会当凌绝顶,一览众山小”,这最后两句,写由望岳而产生的登岳的意愿.“会当”是唐人口语,意即“一定要”.如王勃《春思赋》：“会当一举绝风尘,翠盖朱轩临一春.”有时单用一个“会”字,如孙光宪《北梦琐言》：“他日会杀此竖子!”即杜诗中亦往往有单用者,如“此生那老蜀,不死会归秦!”（《奉送严公入朝》）如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然.从这两句富有启发性和象征意义的诗中,可以看到诗人杜甫不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概.这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所
　　在,也是一切有所作为的人们所不可缺少的.这就是为什么这两句诗千百年来一直为人们所传诵,而至今仍能引起我们强烈共鸣的原因.清代浦起龙认为杜诗“当以是为首”,并说“杜子心胸气魄,于斯可观.取为压卷,屹然作镇.”（《读杜心解》）也正是从这两句诗的象征意义着眼的.这和杜甫在政治上“自比稷与契”,在创作上“气靡屈贾垒,目短曹刘墙”,正是一致的.此诗被后人誉为“绝唱”,并刻石为碑,立在山麓.无疑,它将与泰山同垂不朽.
　　全诗翻译：
　　五岳之首泰山的景象怎么样?在齐鲁大地上联绵不断看不尽它的青色.
　　大自然把山岳的奇异景象全都赋予了泰山,它使山南山北一面明亮一面昏暗,截然不同.
　　层层云升腾,跳荡心胸,飞鸟归山,映入眼帘.
　　一定要登上泰山的顶峰,那时眺望,四周重重山峦定会看起来显得渺小.
　　全诗以“望”字贯穿始终.诗题“春望”,就是望春.作者面对大地回春的自然季节而触景生情,企盼恢复国家安定繁荣的局面.
　　开头两句承接题目,写春日远望所见的总印象.国都沦陷,山河依旧,人事全非.“城春”,承“山河在”,都城又迎来了一年一度的春天.“草木深”则接“国破”而言,人民逃难离散,草木任其疯长,一片荒凉.这两句都用了转折法,但上句是逆折,下句是顺折,章法显出变化.“国破”的断垣残壁与“城春”的生机蓬勃构成鲜明的对比.这一对比,突出勾画了长安城沦陷后的破败景象,寄寓了诗人感时忧国的深沉感慨.宋朝司马光十分欣赏这一联：“古人为诗,贵于意在言外,使人思而得之……近世诗人惟杜子美最得诗人之体.如,此言‘山河在’,明无余物矣；‘草木深’,明无人矣.”（见《温公续诗话》）
　　颔联由远望收到眼前,把全景推向特写镜头.各注本对这两句的理解有分歧.焦点在于,究竟是谁“溅泪”,谁“惊心”.一种解释是诗人自己对花而溅泪,闻鸟而惊心.另一种解释则认为句中的主语是“花”,是“鸟”.花因“感时”在溅泪,鸟为“恨别”而惊心.这看似不合理,其实是用了移情法.花、鸟本是自然物,现在由于诗人的特殊心境,把自己的感受移加到它们身上,觉得它们也通人情.花朵含露,是感伤时局在落泪,鸟儿跳跃,是因为生死别离而心绪不宁.这样写,比直抒自己内心如何如何,意味更浓郁,效果更强烈.如同说“天地含愁,草木同悲”那样,写的就不仅仅是个人的感受,而是表现当时遭受战乱之苦的许多人的共同感受.不采用特殊的表现手法,就难以恰切形容.
　　颈联又因远观、近察,从翘首望转低头思,感情也自然地从伤悼国破过渡到思念亲人.表现手法上,也就从寓情于景,转为直抒胸臆了.“连三月”指战祸延续到三月,即写本诗的时间.有些注本,说是“指当年的正月、二月和三月”.或说指整个春季.事实上,安史叛乱是前年的十一月开始的,杜甫受困长安也有七八个月了.他说过：“去年潼关破,妻儿隔绝久”（《述怀》）,“数州消息断,愁坐正书空”（《对雪》）.诗人身陷长安,妻儿、弟妹的生死不明,才发出“家书抵万金”的慨叹.解诗太实,往往曲解原意.
　　本诗先是分头写了国破和春来两种景,接着写了“感时”和“恨别”两种情.这里又以“烽火”承接“感时”,“家书”承接“恨别”,而亲人的“别”,正是由于战乱的“时”造成的.这样一环扣一环,章法非常严密.别林斯基曾说：“任何伟大的诗人之所以伟大,是因为他的痛苦和幸福深深植根于社会和历史的土壤里,他从而成为社会、时代以及人类的代表和喉舌.”（见《别林斯基论文学》）杜甫在诗中把家愁同国忧交织起来,深刻地表现了正直知识分子的个人命运与国家民族的命运休戚相关,具有高度的概括性和典型意义,正是“沉郁顿挫”的精神实质.
　　诗的最后两句堪称神来之笔.寥寥十字,使一位愁绪满怀的白发老人的形象兀立在读者眼前.作者望春,并没有得到到任何快慰,却为“感时”、“恨别”所困,终至烦躁不安,频频抓挠头发.尽管诗人这时才四十五岁,但因终日愁情熬煎,头发愈来愈少,简直连簪子也插不上了.从章法上看,这一联是把前面分别抒写的“感时”、“恨别”两种感情统一起来,收结全篇.作者选用搔发这一下意识动作把满腔的愁情变成了可见可感的生动形象,很自然地引导读者进入诗的意境,产生共鸣.
　　本诗格律属五言仄起式正格.中间两联是对仗,词性、结构,声调平仄两两相对,十分工整.韵脚“深”、“心”、“金”、“簪”,同属平声侵部.按现代普通话来念,听起来不够和谐,但从方言中保留的古音来读,就十分和谐.如客家话的“深”念 qim,“心”念 sim,“金”念 gim,“簪”念 zim,韵母都是“-im”,可见是古今音变的缘故.本诗起句“国破”的“国”属古入声.入声“短促急收藏”,适合于表现激愤、愁凉的感情.因此,本诗一开篇就定下沉郁顿挫的基调,与“感时”、“恨别”的愁情合拍,进而产生一种深沉的敲击人心的力量.
　　我们这一代知识分子也是饱经动乱、历尽坎坷的,个人的命运与祖国兴衰连成一体,所以对本诗很容易引起共鸣.它表现的不是一个人、也不是一代人的家国之痛,而是概括了我国知识分子的忧患意识.那就是爱祖国、爱自己的民族,把个人的命运依附于国家民族的兴衰变革之中.因而古今无数有识之士曾为振兴中华、造福人民而忧而愤,直至献出一切.我以为,这正是《春望》成为千古传诵的名篇,具有“沉郁顿挫”艺术魅力的根本原因
　　★县吏扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空.
　　→于是怒吼道：“你家的男人都到哪儿去了?快交出来!”
　　→老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了.一个儿子刚刚捎来一封信,信中说,另外两个儿子已经牺牲了!”
　　→县吏面露疑色：“把书信拿给我看看!”
　　→老妇取出书信,必恭必敬地交给县吏,伤感的说道：“存者且偷生,死者长已矣.”（希望能博得县吏同情,高抬贵手.）
　　→不料县吏又大发雷霆：“难道你家里再没有别人了?快交出来!”
　　→老妇针对这一点诉苦：“室中更无人.”
　　（而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用.）
　　→于是县吏抓到了把柄,威逼溃骸澳憔垢胰龌眩〔皇怯懈龊⒆涌蘼穑俊?
　　→老妇不得已,这才说：“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”
　　→县吏步步逼进：“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”
　　→老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要奶孩子,没有改嫁.可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”
　　→县吏半点容不得商量的语气厉声喝道：“少罗嗦,快把她交出来!”
　　→老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出：“老妪力虽衰,请从吏夜归.急应河阳役,犹得备晨炊.”
　　老妇的「致词」,到此结束,表明县吏勉强同意,不再「怒吼」了.【一览全收】

一览全收（五）：

分类集锦
诗中春
1．春眠不觉晓,处处闻啼鸟.(孟浩然《春晓》)
2．谁言寸草心,报得三春晖.(孟郊《游子吟》)
3．红豆生南国,春来发几枝? (王维《相思》)
4．好雨知时节,当春乃发生.(杜甫《春夜喜雨》)
5．野火烧不尽,春风吹又生.(白居易《赋得古原草送别》)
6．春种一粒粟,秋收万颗子.(李绅《悯农》)
7．国破山河在,城春草木深.(杜甫《春望》)
8．落红不是无情物,化作春泥更护花.(龚自珍《己亥杂诗》)
9．不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.(贺知章《咏柳》)
10．春色满园关不住,一枝红杏出墙来.(叶绍翁《游园不值》)
诗中夏
1.力尽不知热,但惜夏日长.(白居易《观刈麦》)
2.深居俯夹城,春去夏犹清.(李商隐《晚晴》)
3.首夏犹清和,芳草亦未歇.(谢灵运《游赤石进帆海》)
4.仲夏苦夜短,开轩纳微凉.(杜甫《夏夜叹》)
5．农夫方夏耘,安坐吾敢食.(戴复古《大热》)
6．人皆苦炎热,我爱夏日长.(李昂《夏日联句》)
7．残云收夏暑,新雨带秋岚.(岑参《休亭送华瞬王少府还县》)
8．连雨不知春去,一晴方觉夏深.(范成大《喜晴》)
9．清江一曲抱村流,长夏江村事亭幽.(杜甫《忸村》)
10．芳菲歇去何须恨,夏木阳阴正可人.(秦观《三月晦日偶题》)
诗中秋
1．秋风萧瑟,洪波涌起.(曹操(观沧海》)
2．解落三秋叶,能开二月花.(李峤《风》)
3．春种一粒粟,秋收万颗子.(李绅《悯农》)
4．常恐秋节至,煜黄华叶衰.(《汉乐府•长歌行》)
5．窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.(杜甫(绝句》)
6．湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.(刘禹锅《望洞庭》
7．自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝.(刘禹锡《秋词》)
8. 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤.(杜牧《秋夕》)
9．春花秋月何时了,往事知多少.(李煜《虞美人》)
10．欲说还休,却道天凉好个秋.(辛弃疾《丑奴儿•书博山遭中》
诗中冬
1．且如今年冬,未休关西卒.(杜甫《兵车行》)
2．秋月扬明晖,冬岭秀寒松.（陶渊明《四时》)
3．南邻更可念,布破冬未赎.(陆游《十月二十八日风雨大作》)
4．冬尽今宵促,年开明日长.(董思恭《守岁》)
5．鸣笙起秋风,置酒飞冬雪.(王缴《四气诗》
6．隆冬到来时,百花亦已绝?(陈毅《梅》)
7．不知近水花先发,疑是经冬雪未销.(张谓《早梅》)
8．儿童冬学闹比邻,据岸愚懦却子珍.(陆游《秋日郊居》)
9．邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身.(自居易《冬至夜思塞》)
10．天时人事日相催,冬至阳生春又来.(杜甫《小至》)
诗中山
1.千山鸟飞绝,万径人踪灭.(柳宗元《江雪》)
2.白日依山尽,黄河入海流.（王之涣《登鹳雀楼》)
3.会当凌绝顶,一览众山小.(杜甫《望岳》
4.国破山河在,城春草木深入.(杜甫《春望》)
5．空山不见人,但闻人语响.(王维《鹿柴》)
6．明月出天山,苍茫云海间.(李白《关山月》)
7．相看两不厌,只有敬亭山.（李白《独坐敬亭山》)
8．种豆南山下,草盛豆苗稀.(陶渊明《田园田居》)
9．青山遮不住,毕竟东流去.(辛弃疾《菩萨蛮•书江西造口壁》)
10．不识庐山真面目,只缘身在此山中.(苏轼《题西林壁》)
诗中水
1．所谓伊人,在水一方.(《诗经•蒹葭》)
2．水何澹澹,山岛竦峙.(曹操《观沧海》)
3．白毛浮绿水,红掌拨清波.(骆宾王《咏鹅》)
4．天门中断楚江开,碧水东流至此回.(李白《望天门山》)
5．山重水复疑无路,柳暗花明又一村.(陆游《游山西村》)
6．桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.(李白《赠汪伦》)
7．杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声.(刘禹锝《竹枝词》)
8．日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.(白居易《忆江南》)
9．泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔,(杨万里《小池》)
10．竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)
诗中日
1．日出东南隅,照我秦氏楼.(《汉乐府•陌上桑》)
2．白日依山尽,黄河人海流.(王之涣《登鹳雀楼))
3．迟日江山丽,春风花草香.(杜甫《绝句》)
4．日暮苍山远,天寒白屋贫.(刘长舞《逢雪宿芙蓉山主人》)
5．大漠孤烟直,长河落日圆.(王维《使至塞上》)
6．清晨入古寺,初日照高林.(常建《题破山寺后禅院》)
7．日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.(白居易《忆江南》)
8．千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符.(王安石《元日》)
9．接天莲叶无穷碧,映日荷花另样红.(杨万里《晓出净慈寺送林子方》
10．两岸青山相对出,孤帆一片日边来.《李白《望天门山》》
诗中月
1.床前明月光,疑是地上霜.
举头望明月,低头思故乡.(李白《静夜思》)
2.野旷天低树,江清月近人.(孟浩然《宿建德江》)
3.明月松间照,.清泉石上流.(王维《山居秋瞑》）
4.月黑雁飞高,单于夜遁逃.（卢纶《塞下曲》)
5.举杯邀明月,对影成三人.(李白《月下独酌》)
6.小时不识月,呼作白玉盘.(李白《古朗月行》)
7.深林人不知,明月来相照.(王维《竹里馆》)
8.月出惊山鸟,时鸣春涧中；(王维《鸟鸣涧》)
9.人有悲欢离合,月有阴晴圆缺.(苏轼《水调歌头•明月几时有》)
10.秦时明月汉时关,万里长征人未还.(王昌龄《出塞》)
诗中风
1.夜来风雨声,花落知多少.(孟浩然《春晓》)
2.风劲角弓鸣,将军猎渭城.（王维《观猎》）
3.林暗草惊风,将军夜引弓.(卢纶《塞下曲》)
4.野火烧不尽,春风吹又生.(自居易《赋得古原草送别》)
5.柴门闻犬吠,风雪夜归人.(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)
6.随风潜入夜,滑物细无声.《杜甫《春夜喜雨》)
7.城阙辅三秦,风烟望五津.(王勃《送杜少府之任蜀州))
8.我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇；高处不胜寒.(苏轼《水调歌头•明月几时有》)
9．相见时难别亦难,东风无力百花残.(李商隐《无题》)
10．天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.(《敕勒歌》)
诗中花
1．待到重阳日,还来就菊花.(孟浩然《过故人庄》)
2．花间一壶酒,独酌无相亲.(李白《月下独酌》)
3．夜来风雨声,花落知多少.(孟浩然《春晓》)
4．感时花溅泪,恨别鸟惊心.(杜甫《春望》)
5．晓看红湿处,花重锦官城.(杜甫(春夜喜雨》)
6.竹径通幽处,禅房花木深.(常建《题破山寺后禅院》)
7．黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.(杜甫《江畔独步寻花》)
8,无可奈何花落去,似曾相识燕归来.（晏殊《浣溪沙》）
9．西塞山前白鹭飞；桃花流水鳜鱼肥.(张志和《渔歌子》)
10．借问酒家何处有,牧童遥指杏花村.(杜牧《清明》)
诗中雨
1．夜来风雨声,花落知多少.《孟浩然《春晓》》
2．空山新雨后,天气晚来秋.(王维《山居秋螟》)
3．好雨知时节,当春乃发生.(杜甫《春夜喜雨》)
4．山路元无雨,空翠湿人衣.(王维《山中》)
5．青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归.(张志和《渔歌子》)
6．夜阑卧听风吹雨,铁马冰河人梦来.(陆游《十一月四日风雨大作》)
7．清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.(杜牧《清明》)
8．寒雨连江夜人吴,平明送客楚山孤.(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
9．渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.(王维《送元二使安西》)
10．水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇.(苏轼《饮湖上初晴后雨》)
诗中雪
1．草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻.(王维《观猎》)
2．欲将轻骑逐,大雪满弓刀.(卢纶《塞下曲》)
3．遥知不是雪,为有暗香来.(王安石《梅花》)
4．孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.(柳宗元《江雪》)
5．柴门闻犬吠,风雪夜归人.(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)
6．青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关.(王昌龄《从军行七首其四》)
7．欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山.(李白《行路难》)
8．千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.(高适《别董大》)
9．窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.(杜甫《绝句》)
10．北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.(岑参《白雪歌送武判官归京》)
诗中草
1. 天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.(《敕勒歌》)
2．离离原上草,一岁一枯荣.(白居易《赋得古原草送别》)
3．国破山河在,城春草木深.(杜甫《春望》)
4．谁言寸草心,报得三春晖.(孟郊《游子吟》)
5．林暗草惊风,将军夜引弓.(卢纶《塞下曲》)
6．种豆南山下,草盛豆苗稀.(陶渊明(归园田居》)
7．道狭草木长,夕露沾我衣.(陶渊明《归园田居))
8．独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣.(韦应物《滁州西涧》)
9．乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.(白居易《钱塘湖春行》)
10．天街小雨润如酥,草色遥看近却无.(韩愈《早春呈水部张十八员外》)
诗中柳
1．春城无处不飞花,寒食东风御柳斜.(韩 《寒食》)
2.山重水复疑无路,柳暗花明又一村.(陆游《游山西村》)
3.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.(志南《绝句》)
4.渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.(王维《送元二使安西》)
5.两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.(杜甫《绝句》)
6.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.(王之涣《凉州词》)
7.杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声.(刘禹锡《竹枝词》)
8.红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳.(陆游《钗头凤》)
9.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.(韩愈《早春呈水部张十八员外二首》)
10．此夜曲中闻折柳,何人不起故园情.(李白《春夜洛城闻降》
诗中树
1.树木丛生,百草丰茂.(曹操《观沧海》)
2.绿树村边合,青山郭外斜.(孟浩然《过故人庄》)
3.鸟宿池边树,僧敲月下门.(贾岛《题李凝幽居》)
4.碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.(贺知章《咏柳》)
5.忽如一夜春风来,干树万树梨花开.(岑参《白雪歌送武判官归京》)
6.晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.(崔灏《黄鹤楼》)
7.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
8.泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔.(杨万里《小池》)
9.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.(马致远《天净沙•秋思》)
10．昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.(晏殊《蝶恋花》)
诗中鸟
1.月出惊山鸟,时鸣春涧中.(王维《鸟鸣涧》)
2.千山鸟飞绝,万径人踪灭.(柳宗元《江雪》)
3.感时花溅泪,恨别鸟惊心.(杜甫《春望》)
4.春眠不觉晓,处处闻啼鸟.(孟浩然《春晓》)
5.荡胸生层云,决眦入归鸟.(杜甫《望岳》)
6.山气日夕佳,飞鸟相与还.(陶渊明《饮酒》)
7.山光悦鸟性,潭影空人心.(常建《题破山寺后禅院》)
8.众鸟高飞尽,孤云独去闲.(李白《独坐敬亭山》)
9.鸟宿池边树,僧敲月下门.(贾岛《题李凝幽居》)
10．蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽.(王籍《人若耶溪》)
诗中河
1．关关雎鸠,在河之洲.(《诗经•关雎》)
2．国破山河在,城春草木深.(杜甫《春望》)
3．大漠孤烟直,长河落日圆.(王维《使至塞上》)
4．白日依山尽,黄河人海流.(王之涣《登鹳雀楼》)
5．旦辞黄河去,暮宿黑山头.(《木兰辞》)
6．无限山河泪,谁言天地宽.(夏完淳《别云间》)
7．飞流直下三千尺,疑是银河落九天.(李白《望庐山瀑布》)
8．蒌篙满地芦芽短,正是河豚欲上时.(苏轼《题惠崇〈春扛晚景〉》)
9．黄河远上白云间,一片孤城万仞山；(王之涣《凉州词》)
10．三万里河东人海,五千仞岳上摩天.(陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)
诗中江
1．至今思项羽,不肯过江东.(李清照《夏日绝句》)
2．孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.(柳宗元《江雪》)
3．野径云俱黑,江船火独明.(杜甫《春夜喜雨》)
4．江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,
春来江水绿如蓝.能不忆江南?(白居易《忆江南》)
5．竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)
6．朝辞白帝彩云间,千里江陵—日还.(李白《早发白帝城》)
7．孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)
8．月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》)
9．寒雨连江夜人吴,平明送客楚山孤.(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
10．正是江南好风景,落花时节又逢君.(杜甫《江南逢李龟年》)
诗中云
1.明月出天山,苍茫云海间.(李白《关山月》)
2.众鸟高飞尽,孤云独去闲.(李白《独坐敬亭山》)
3.只在此山中,云深不知处.(贾岛《寻隐者不遇》)
4.野径云俱黑,江船火独明.(杜甫《春夜喜雨》)
5.月下飞天镜,云生结海楼.(李白《渡荆门送别》)
6.千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.(高适《别董大》)
6.朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还.(李白《早发白帝城》)
8．远上寒山石径斜,白云深处有人家.(杜牧《山行》)
9．黄河远上白云间,一片孤城万仞山.(王之涣〈凉州词》)
10．瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.(岑参《白雪歌送武判官归京》)
诗中别
1．与君离别意,同是宦游人.
海内存知己,天涯若比邻.(王勃《送杜少府之任蜀州》)
2．又送王孙去,萋萋满别情.(李白《送友人》)
3．春草明年绿,王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》)
4．渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.(王维《送元二使安西》)
5．寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤；(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
6．莫愁前路无知己,天下谁人不识君.(高适《别董大》)
7．桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情.(李白《赠汪伦》)
8．孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.(李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》)
9．山回路转不见君,雪上空留马行处.(岑参《白雪歌送武判官归京》)
10．长亭外,古道边,芳草碧连天.晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
天之涯,海之角,知交半零落.一觚浊酒尽余欢,今宵别梦寒. (李叔同《送别》)

一览全收（六）：

1.
观沧海·曹操

东临碣石,以观沧海.水何澹澹,山岛竦峙.树木从生,百草
丰茂.秋风萧瑟,洪波涌起.日月之行,若出其中.星汉灿烂,若出其里.幸甚
至哉,歌以咏志.


评析

：曹操的诗词大都气魄雄大、情调悲壮.该诗亦如此.写海景有远有近,
虚实相交.“日月之行,若出其中.星汉灿烂,若出其里.”在丰富的联想中表
现出博大的胸怀.暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟.


赏析

（1）
诗中统领全篇的一个字是：
观；
从写景的虚实上看,
这首诗前八句写实景,
后四句写虚景.

（2）
②写大海无风时波浪的一句是水何澹澹,
写大风大浪的一句是：
洪波涌起

（3）③最能表现作者博大胸襟的诗句是：日月之行,若出其中；星汉灿烂,若
出其里

（4）诗中描写实景的句子是：水何澹澹,山岛耸峙.树木丛生,百草丰茂,秋
风萧瑟,洪波涌起

（5）、诗中抒写想象的句子是：日月之行,若出其中.星汉灿烂,若出其里


（6）、本诗的感情基调是：苍凉慷慨



（7）、从本诗所写之景可以看出诗人怎样的胸怀?博大

2.
次北固山下·王湾

客路青山外,行舟绿水前.潮平两岸阔,风正一帆悬.

海日生残夜,江春入旧年.乡书何处达,归雁洛阳边.

[
评析
]
：“次”指旅船停泊.颈联：字面意思是
"
当残夜还未消退之时,一轮红
日已从海上升起；当旧年尚未逝去,江上已呈露春意
"
.诗人重在写景,但景中
却蕴含了一种自然的理趣,
海日对比残夜,
江春对比旧年,
都是新生事物孕育于
旧事物之中,并将取代旧事物,都是新生
的美好事物的象征,因此给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量.

赏析

：（1）首联对偶,写“客路”、“行舟”,字里行间已有人在江南、神
驰故里的飘泊之感,与尾联之“乡书”、“归雁”遥相呼应.

（2）
颈联表明诗人到江南正是冬末.
诗人感到江南不光太阳来得早,
好像春天
也来得早.“海日生残夜,江春入旧年”两句历来脍灸人口.

（3）尾联与首联呼应,表达了诗人触景生情,怀有无法抑制的思乡之情.

（4）正

、悬

点示出潮平而无浪,风顺而不猛,孤舟扬帆,缓行江上.

（5）作者从炼意着眼,用“生”“入”字,使之拟人化,给人以乐观积极向上
的力量,蕴含哲理.

3.
钱塘湖春行·白居易

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,
谁家新燕啄春泥.

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足,
绿杨阴里白沙堤.

[
评析
]
：妙处：善抓住具有春色春意的景物（水面初平、早莺、新燕、乱花、浅
草）描写西湖早春景色.“渐”字写出了诗人是骑在马上边走边看渐入佳境的.

[
赏析
]
：

（1）
“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”这两句诗把春的情态描摹得妩媚动
人,生机勃勃,试品一品其妙处.例：这两句诗作者抓住了“乱花”、“浅草”
写出了花的繁多、草的柔嫩,突出了春的妩媚动人；又以“浅欲”、“才能”描
绘了春的发展变化,突出了春的勃勃生机.

（2）一个“争”字,妙在形象地写出了黄莺争着挤上向阳之树的情景,准确地
描绘出了初春的独有风貌；；一个“啄”字,美在写出燕啄泥衔草,营造新巢的
情景,准确传达出春的消息的同时,也传达出人们乍见新燕的愉悦之情.

4.
西江月·辛弃疾

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声
一片.




七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪头忽见.

[
评析
]
：词描写的是一幅农村夏夜图.首联：采用了互文修辞,指明亮的月光,
惊动了喜鹊和蝉儿,使它们鸣叫起来了.颔联：稻花香里说丰年的不是人,而是
一片蛙声,
青蛙叫的似乎就是
"
丰年,
丰年
"
,
词人自己陶醉在丰收在望的欢乐之
中,于是觉得青蛙似乎也在为丰年而欢唱了.也表现了对农村的热爱.尾联：正
常语序为：“路转溪头忽见社林边旧时茅店.”

[
赏析
]
：

（
1
）词人描绘了一幅山村盛夏月夜图,充满了清幽恬静的乡土气息,抒发了丰
收在望的喜悦心情.

（2）“稻花香里说丰年”的不是人,而是一片蛙声,这种侧面烘托极为动人.
这首词既写了景,也写了人,用侧面烘托、动静相映的手法,写得生动活泼,给
人以丰富的美的享受.

（3）上阙中的惊鹊、鸣蝉、蛙声以动写静,突出了月夜乡村的温馨；下阙中能
表现恬静气氛的景物有疏星、微雨等.

（4）整首词采用白描手法,如实地描写词人的所闻所感,清新活泼,表现了作
者热爱农村生活的情感.

5.
秋

词
6.
天净沙

秋思

刘禹锡

马致远

自古逢秋悲寂寥,

枯藤老树昏鸦

我言秋日胜春朝.

小桥流水人家,

晴空一鹤排云上,

古道西风瘦马.

便引诗情到碧霄.

夕阳西下,断肠人在天涯.

[
评析
]
：
“秋思”
“秋天的愁思”
之意.
开头四句写景极力渲染冷清凄凉的气氛,
为下文作铺垫,景中带有“悲秋”色彩.以“断肠人在天涯”点题,表明游子思
乡之情.

[
赏析
]
：（1）《秋词》中
"
排云上
"
的鹤矫健凌厉、奋发有为,这一形象冲破了
秋天的萧杀之气；
《秋思》
中
"
枯藤老树昏鸦
"
等形象,
则写尽了秋天的萧杀之气.

（2）用具有特点的景物写秋,描绘了一幅绝妙的秋景图.景与情结合,表现了
天涯游子的悲凉感情.点明全篇主旨的句子是断肠人在天涯

（3）前三句在写景抒情上的突出特点是用九个细节（景物）构成一幅画面,极
力渲染悲凉气氛,表现天涯游子的惆怅之情.

7.
《木兰诗》（节选）

8.
望岳·杜甫


岱宗夫如何,齐鲁青未了.造化钟神秀,阴阳割昏晓.

荡胸生层云,决眦入归鸟.会当凌绝顶,一览众山小.

[
评析
]
：
比较
“夫”
字的含义
“岱宗夫如何”
（无义）
“夫战,
勇气也”
（句
首发语词）该诗描写了泰山的高大壮美.颔联：用夸张手法突出形容泰山的高,
因太高,
以至于阳光不能同时照到它的两面,
形成一面如同清晨,
一面如同傍晚
的奇观.
尾联：
诗的字面意思是
（某一天）
"
我
"
定要登上泰山,
到上面俯视群山,
群山就显得渺小了.
表现了杜甫不怕困难,
敢于攀登绝顶,
俯视一切的雄心和气
概,
这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在,
这也是想有所作为的人们所
不可缺少的必备心理条件,
所以该诗影响深远,
至今还被人们广泛引用以勉励自
己——人生如登山,只有不畏艰难险阻,奋力登上“绝顶”,才能享受“一览众
山小”的胜利的喜悦.

[
赏析
]
：
（1）
齐鲁青未了一句写出了初望泰山时兴奋、
惊叹仰慕之情；
一个
“割”
字,
炼得极好,
突出了泰山遮天蔽日的形象.
（2）
由望岳而产生的登岳之意愿,
道出诗人的雄心和气概的一个名句是：会当临绝顶,一览众山小

9.
春望·

杜甫

国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.

烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.

[
评析
]
：
“感时”和
“恨别”是诗的核心内容.第一句,写国都沦陷,国家残破,
只有山河尚存但只要山河还在,
就有希望!
后四句,
时局动乱国事危急造成骨肉
分离,烽火不息致使家书断绝,这些都使诗人忧心如焚,而又无可奈何,只能整
天抓挠头皮度日如年,
以至头发变白而且又越抓越少,
难以胜簪了.
也隐含一种
厌倦战争,思念亲人之情.

[
赏析
]
（1）全诗从结构看,首联总写

望中所见

,颔联分写,通过

花和鸟

两种事物写春天.
颈联通过一封家书表达了诗人对家人的悬想,
尾联总写忧国思
家的感情.

（2）
诗中用拟人手法写出诗人睹物伤情的句子是感时花溅泪,
恨别鸟惊心；
用
一个细节表达作者思想感情的句子是白头搔更短,浑欲不胜簪.

（3）颔联是分写,通过花和鸟两种事物写春天,采用拟人写法,意思是由于战
乱,都城破败,仿佛花也因感叹时事而落泪,鸟也因人世间的离别而惊心.

10.
石壕吏·

杜甫

暮投石壕村,有吏夜捉人.老翁逾墙走,老妇出门看.吏呼
一何怒,妇啼一何苦!听妇前致词,三男邺城戍.一男附书至,二男新战死.存
者且偷生,死者长已矣!室中更无人,唯有乳下孙.有孙母未去,出入无完裙.
老妪力虽衰,
请从吏夜归,
急应河阳役,
犹得备晨炊.
夜久语声绝,
如闻泣幽咽.
天明登前途,独与老翁别.

[
赏析
]
：（1）“天明登前途,独与老翁别”中“独”字的作用主要是：暗示老
妇已被抓走.

诗题《石壕吏》,但对起决定作用的小吏却是略写,详写的是老妇人,这是为什
么?用老妇人的直接控诉,
更能集中揭露封建统治者的战争政策给劳动人民带来
的灾难,更形象地表达作者对劳动人民的同情.

（2）表现差吏的横征暴敛和老妇的悲伤痛苦,对比鲜明的二个字是怒、苦

（3）
全诗表达了诗人怎样的思想感情?抨击石壕吏的凶暴及冷酷,
表达诗人对
安史之乱中人民遭受苦难的深切同情


11.
归园田居（其三）·陶渊明


种豆南山下,草盛豆苗稀.晨兴理荒秽,带月荷锄归.

道狭草木长,夕露沾我衣.衣沾不足惜,但使愿无违.

[
评析
]
：
颔联写诗人种豆早出晚归的艰辛,
虽苦累却满不在乎.
描写了一种月下
回归的美妙意境.
尾联表现了诗人要脱离污浊官场归耕田园的心愿,
也隐含祝愿
自己的劳动能获利好收成.

[
赏析
]
：（1）“种豆南山下,草盛豆苗稀”二句,交代了劳动的地点、劳动的
内容和豆苗的生长情况.
“种豆南山下”
是平淡之语,
“带月荷锄归”
是幽美的,
两者相互衬托,完美而又和谐.

（3）“衣沾不足惜,但使原无违”二句,抒发感情.表明避开官场的志趣,抒
发作者不愿与统治者同流合污的高尚情操.

12.
使至塞上·王维



单车欲问边,属国过居延.征蓬出汉塞,归雁入胡天.

大漠孤烟直,长河落日圆.萧关逢候骑,都护在燕然.

[
评析
]
：
首尾两联叙事.
颔联：
借景抒情,
把自己比作飘飞不定的蓬草.
“归雁”
是北归的雁,雁往北归,是归家；自己也往北去,与雁同行,却是离家.表达内
心的寂寞伤感.
（请发挥你的想象,描绘颈联所表现的美景）颈联写景：大漠无
边,长天空阔,两相对映,壮阔而单调.在这广阔的背景上,一缕直上青天的轻
烟,
以及滚滚的黄河呼啸着奔腾而去,
在河的尽头,
是一轮又红又大的圆圆的落
日,好一幅苍凉阔大壮观的大漠黄昏图!

[
赏析
]
：
（1）
以传神之笔刻画奇特壮美的塞外风光,
被王国维赞为
“千古壮观”
的名句是：大漠孤烟直

长河落日圆

（2）“蓬草”在古代诗文中一般比喻故乡水；诗人自己.诗中的“征蓬”表达
了诗人怀念故乡,热爱故乡感情.
“蓬草”随风飞转,古代文学常用它来比喻漂
泊不定的行踪.

（3）颈联的“直”和“圆”两字历来为人称道,“直”和“圆”准确地描写了
沙漠的景象,
而且表现了作者深切感受.
“直”
字荒凉孤独中透着挺拔雄伟,
“圆”
字苍茫壮阔中显现柔和温暖.

（4）尾联用典流露了向往建功立业的心情,这个典故隐含在“燕然”两字中.

13.
渡荆门送别·

李白



渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流.

月下飞天镜,云生结海楼.仍怜故乡水,万里送行舟.

[
评析
]
：首联：诗是送别诗,可送别的对象不是别人而是诗人自己.尾联：把江
水
（故乡水）
作为给自己送别的友人来写,
以这样的方式表达自己对故乡的热爱
和眷恋之情.构思独出心裁.

[
赏析
]
：（1）“山随平野尽,江入大荒流.”的景象是立足于行舟上的所见.

（2）“仍怜故乡水,万里送行舟.”表达式了诗人对故乡的留恋.

（3）
诗中描绘过荆门入楚地时所见景色的诗句是：
山随平野尽

江入大荒流

月
下飞天镜

云生结海楼,抒发思乡之情的诗句是仍怜故乡水

万里送行舟

14.
游山西村
(
陆游
)
莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚.山重水复疑无路,柳暗花明又一村.

萧鼓追随春社近,衣冠简朴古风存.从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门.

[
评析
]
：首联：写诗人到山西村做客受到热情招待,描写了淳朴的风俗、善良的
农民、
美丽的风景.
颔联：
意境优美而含蓄.
诗句的字面意思是山西村山环水绕,
正当诗人觉得无路可走的时候,
看见前边绿柳飘飘,
花团簇拥,
一个村庄出现在
了他的眼前.现在用来比喻人在遇到困境时,豁然开朗,突然生出许多希望（突
然想到了解决困难的办法）
.
尾联：
中
“若许”
两字表达了矛盾的心情——今后,
如果允许的话自己将要在这里隐居悠游了；
可是自己的良心和责任感能允许吗?

[
赏析
]
：
(1)
一个“足”字,表达了农家款客尽其所有的盛情.一个“疑”写出
曲折多变的景色,点明这变化的景色是作者的主观感受所致.

(2)
道出了世间事物消长变化的哲理的句子是：山重水复疑无路,柳暗花明又一
村
.
现在作为成语富有生活哲理.指遇到困难,前途渺茫时,不丧气,只要坚持
不懈,会生出许多希望.

(3)
这首诗紧扣“游”字,按时间推移展开叙述,记叙了当地的风俗以及得到山
西村主人的盛情款待
,
也表达诗人的向往之情.

15.
酬乐天扬州初逢席上见赠·刘禹锡

巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身.怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人.

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神.

[
评析
]
：前四句,写诗人因被贬
23
年,受沉重打击,内心愤愤不平、凄凉伤感.
后四句情调变高昂,
一方面讽刺了那些善于见风使舵往上爬的人,
另一方面又表
示不能如此消沉还得挺起腰板来.
颈联：
本意是比喻在自己被贬谪边地好像沉舟
病树般奄奄一息之时,
有多少人却飞黄腾达爬了上去.
后来引申出
“新事物终究
要取代旧事物”这一客观规律和真理.有个成语叫“破釜沉舟”形容做事下定决
心干到底宁死不退的意思.
这里的
“沉舟”
和诗中的
“沉舟”
不同,
“破釜沉舟”
中指“凿沉船只”,诗中指“沉没的船”

[
赏析
]
：（
1
）叙述自己被贬时间之长、被贬之地边远的句子是：巴山楚水凄凉
地,二十三年弃置身；慨叹世事的变化而产生的生疏、怅惆之情的诗句是：怀旧
空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人；摆脱现实处境.展望未来风光,借景物变化暗示
社会的发展的诗句是：沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春

（
2
）“怀旧空吟闻迪赋,到乡翻似烂柯人.”,后一句用王质烂柯的典故,既
暗示了自己谪居时间的长久,
又表明了世态的变迁,
以及回归之后生疏而怅惘的
心情.

（
3
）“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.”,这两句作者以沉舟、病树比喻
自己,既感到惆怅

,却又相当达观.“今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神.”
这两句表现出坚忍不拔的意志,与常人所用的“借酒消愁”形成鲜明的对比.

一览全收（七）：

　　八年级上册语文古诗
　　望岳
　　岱钟夫如何,齐鲁青未了:五岳之首的泰山怎么样呢?它跨越齐鲁,青色无边无际. 未了;不尽,不断
　　造化钟神秀,阴阳割昏晓;这是大自然将天地间神奇秀美的景色聚集
　　在这里,山南山北,昏晓不同,泰山何其大也. 造化;天地,大自然 钟;聚集 神秀;神奇秀美的景色
　　荡胸生曾云,决眦入归鸟;泰山上云层,萦萦绕绕,禁不住心胸摇荡,张目注视时,一些飞倦的鸟儿也土投归山林了.
　　会当凌绝顶,一览众山小;来日一定要登上顶峰,那时向下俯视,群山会显得多么渺小呀. 会当:应当 凌;登上 一;全,都
　　要点剖析：
　　一全诗紧扣”望”字首联是远望所见,颔联是近观所见,前半句是写泰山的秀美,是虚写,后半句是实写,突出了泰山的高大．”割”字用得最好,表现了泰山的遮天避日的形象,虚实结合．
　　二颈联是诗人细观泰山,表现了诗人心情的激荡和眼界的开阔,顺理成章地写出他心底的愿望,它不仅是诗人要攀登泰山顶峰的誓言,也是他要攀登人生顶峰的誓言．
　　春望
　　国破山河在,城春草木深：京城沦陷,长安城内一片残败的景象,但万里山河依旧还在,城内已是春天了,草木郁郁葱葱,遍地生长
　　感时花溅类,恨别鸟惊心：感伤时世,连花儿都禁不住落泪,为恨而别,连鸟儿也魂悸心惊．
　　烽火连三月,家书抵万金：连绵不断的战火已经持续了三个月,这时的一封家书真是值万金呀．
　　白头搔更短,浑欲不胜簪：白发越搔越短,简直连簪子都插不上了． 浑：简直 不胜：不禁,禁不住
　　要点剖析：
　　一首联写望中所见,寄情于景,为全文奠下悲伤的基调表达了诗人忧国悯时的感情
　　二颔联以花拟人移情于物表达了诗人感伤时世的感情,诗歌的前四句都统领在”望”字中诗人俯仰瞻视,感情也由弱遍强．
　　三颈联突出战争的残酷含蓄地表达诗人思念家人的情感．
　　四尾联看出诗人苍老之态,”搔”为想要解愁的动作,”更短”为愁的程度．运用了夸张的手法
　　归园田居
　　衣沾不足惜,但使愿无违：衣裳打湿了并不足惜,只要不违背自己的意愿就行了
　　要点剖析：”愿无违”表达诗人不愿与统治者同流合污的决心,以及归隐田园后悠然自得的心情,全诗表现了诗人躬耕农事的田园劳作之乐
　　使至塞上
　　单车欲问边,属国过居延：我单车简从孤身一人来到边塞去慰问将士,已经经过属国居延继续向前．
　　征蓬出汗塞,归雁入胡天：我就像随风个而去的蓬草一样出使汉代的边关,像振翅北飞的大雁一样进入少数民族地区
　　大漠孤烟直,长河落日圆：浩瀚无边的大沙漠里,一缕烽烟扶摇直上,黄河岸边一轮落日又大又圆
　　萧关逢侯骑,都护在燕然：直到萧关遇到了骑马的侦察兵,一打听,才知道都护还在遥远的边防前线,路途遥远．
　　要点剖析：
　　颔联紧承首联”征蓬””归雁”比喻贴切传递诗人此时的抑郁的心情
　　颈联乃千古名句,勾勒出一幅极其雄浑壮阔的大漠黄昏落日图,表现诗人开阔的胸襟．”大”突出沙漠浩瀚无边,”孤”突出景物的单调,”直”却又突出了它的劲拔,坚毅之美”长”突出了诗人对横贯沙漠的黄河的真实感觉．”圆”突出了大漠中观落日的特殊感受,给人以亲切温暖而又略带苍茫的感觉
　　尾联借侯骑之语,点明都护远在前线并表现对他们的赞美
　　渡荆门送别
　　渡远荆门外,来从楚国游：我坐船远渡荆门外,来从楚地游览,
　　山随平野尽,江入大荒流：苍茫起伏的群山逐渐隐退,现出广袤的平原,一泻千里的江水奔入辽阔无边的荒野,滔滔东流．
　　月下飞天镜,云生结海楼：江面上的月影,好象是天上飞来的一面明镜,云彩起来,变化无穷,在空中结成海市蜃楼的奇景．
　　仍怜故乡水,万里送行舟：我更爱故乡的江水,不远万里护送着我乘坐的小船．
　　要点剖析：颔联用游动的视觉写出了景物的变化,一”随”一”尽,一”入”一”流”展现了长江两岸的壮阔景象,蕴涵诗人喜悦开朗的心情和蓬勃向上的青春朝气
　　”仍怜”两句将笔峰一转,由欣赏风景转入到深沉的乡情之叹,抒发了诗人的思乡之情
　　总的来说,全诗抒发了诗人对大自然的热爱和对故乡的思念之情．
　　登岳阳楼
　　洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟；岳阳楼在洞庭湖的东边,长江的西边,在苍茫的暮色中岳阳楼上冷清静寂．
　　登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时：我登上这瓜分吴蜀的岳阳楼,黄昏时分来观看湖山的景象
　　万里来游还望远,三年多难更凭危；我行程万里的避乱南逃,辗转至此,三年来受风霜,当此登楼望远感慨万分．
　　白头吊古风霜里,老木沧波无限悲：已届不惑之年的我在这山河破碎的风霜里凭吊古人,我老来无限悲恨尽在不言之中．
　　要点剖析：这是七言律诗,也实际是一首家园国恨的抒情诗”帘旌不动夕阳迟”是全诗写景最浓墨重彩的一笔举目所见是不动的帘旌和夕阳,傍晚一片安宁,湖面风平浪静,极富诗情画意颔联诗人在思考在徘徊,抒发了强烈的惆怅之情,颈联发出了最高亢的呐喊,道出了一个亡国之臣心中的愤懑,”万里’与”三年”对句,从时间,空间的跨度上叙述,收到了双重叠加的效果让人感慨万千,尾联以无限悲凉的身世之叙收篇,不说伤今而”吊古”,’风霜’语意双关喻社会现实,”老木沧波”都有无限悲愁,更何况人呢?全诗写景瑰丽壮阔,抒情沉郁超绝,从而创造了雄浑深沉的诗风．
　　好累哟．．．．
　　sorry 只找到了这些 别人请别复制哦 o(∩_∩)o...呵呵

一览全收（八）：

　　一、描写人的品质：
　　平易近人　宽宏大度　　冰清玉洁　　持之以恒　　锲而不舍　　废寝忘食　　 大义凛然　临危不俱　　光明磊落　不屈不挠　　鞠躬尽瘁　　死而后已
　　二、描写人的智慧：
　　料事如神　　足智多谋　　融会贯通　　学贯中西　　博古通今　才华横溢　　 出类拔萃　　博大精深　　集思广益　　举一反三
　　三、描写人物仪态、风貌：
　　憨态可掬　　文质彬彬　　风度翩翩　　相貌堂堂　　落落大方 斗志昂扬　　 意气风发　　威风凛凛　　容光焕发　　神采奕奕
　　四、描写人物神情、情绪：
　　悠然自得　　眉飞色舞　喜笑颜开　神采奕奕　欣喜若狂　呆若木鸡　　 喜出望外　　垂头丧气　　无动于衷　　勃然大怒
　　五、描写人的口才：
　　能说会道　　巧舌如簧　　能言善辩　　滔滔不绝　　伶牙俐齿　出口成章　　 语惊四座　　娓娓而谈　　妙语连珠　　口若悬河
　　六、来自历史故事的成语：
　　三顾茅庐　　铁杵成针　　望梅止渴　　完璧归赵　　四面楚歌 　负荆请罪　　 精忠报国　　手不释卷　　悬梁刺股　　凿壁偷光
　　七、描写人物动作：
　　走马观花　　欢呼雀跃　　扶老携幼　　手舞足蹈　　促膝谈心　前俯后仰　　 奔走相告　　跋山涉水　　前赴后继　　张牙舞爪
　　八、描写人间情谊：
　　恩重如山　　深情厚谊　　手足情深　　形影不离　　血浓于水　志同道合　　 风雨同舟　　赤诚相待　　肝胆相照　　生死相依
　　九、说明知事晓理方面：
　　循序渐进　　日积月累　　温故知新　　勤能补拙　　笨鸟先飞 　学无止境　　 学海无涯　　滴水穿石　　发奋图强　　开卷有益
　　十、来自寓言故事的成语：
　　自相矛盾　　滥竽充数　　画龙点睛　　刻舟求剑　　守株待兔 叶公好龙　　 亡羊补牢　　画蛇添足　　掩耳盗铃　　买椟还珠
　　十一、描写事物的气势、气氛：　　　　
　　无懈可击　　锐不可当　　雷厉风行　　震耳欲聋　　惊心动魄
　　铺天盖地　　势如破竹　　气贯长虹　　万马奔腾　　如履平地
　　十二、形容四季特点：
　　春寒料峭　　春意盎然　　春暖花开　　满园春色　　春华秋实
　　春风化雨　　骄阳似火　　暑气蒸人　　烈日炎炎　　秋风送爽
　　秋高气爽　　秋色宜人　　冰天雪地　　寒气袭人　　寒冬腊月
　　十三、形容繁荣兴盛景象：
　　济济一堂　　热火朝天　　门庭若市　　万人空巷　　座无虚席
　　高朋满座　　如火如荼　　蒸蒸日上　　欣欣向荣　　川流不息
　　十四、描写美的景和物：
　　美不胜收　　蔚为壮观　　富丽堂皇　　金碧辉煌　　玉宇琼楼
　　美妙绝伦　　巧夺天工　　锦上添花　　粉妆玉砌　　别有洞天
　　十五、描写山水美景：
　　锦绣河山　　高耸入云　　水天一色　　波光粼粼　　湖光山色
　　重峦叠嶂　　山明水秀　　高山流水　　白练腾空　　烟波浩渺
　　十六、描写花草树木：
　　繁花似锦　　绿草如茵　　郁郁葱葱　　古树参天　　万木争荣
　　百花齐放　　花团锦簇　　万紫千红　　桃红柳绿　　绿树成荫
　　十七、描写日月风云：
　　大雨如注　　滂沱大雨　　银装素裹　　皓月千里　　晨光熹微
　　云雾迷蒙　　风清月朗　　春风化雨　　暴风骤雨　　风驰电掣
　　十八、带有近义词的成语：
　　兴国安邦　　翻山越岭　　百依百顺　　背井离乡　　长吁短叹
　　道听途说　　丢盔弃甲　　调兵遣将　　甜言蜜语　　眼疾手快
　　十九、带有反义词的成语：
　　东倒西歪　　南辕北辙　　前赴后继　　前俯后继　　左推右挡
　　承前启后　　舍近求远　　扬长避短　　弃旧图新　　优胜劣汰
　　二十、 AABB式：
　　鬼鬼祟祟　　熙熙攘攘　　战战兢兢　　兢兢业业　　沸沸扬扬
　　林林总总　　支支吾吾　　吞吞吐吐　　浩浩荡荡　　影影绰绰
　　密密麻麻　　疏疏朗朗　　朝朝暮暮　　日日夜夜　　浑浑噩噩
　　风风雨雨　　风风火火　　堂堂正正　　偷偷摸摸　　轰轰烈烈
　　朦朦胧胧　　隐隐约约　　迷迷糊糊　　心心念念　　挨挨挤挤
　　勤勤恳恳　　踉踉跄跄　　原原本本　　形形色色　　口口声声
　　二十一、AABC式：
　　芸芸众生　　咄咄逼人　　头头是道　　津津有味　　津津乐道
　　奄奄一息　　念念不忘　　空空如也　　源源不绝　　姗姗来迟
　　面面相觑　　面面俱到　　振振有辞　　窃窃私语　　息息相关
　　喋喋不休　　循循善诱　　郁郁寡欢　　彬彬有礼　　亭亭玉立
　　铮铮铁骨　　飘飘欲仙　　夸夸其谈　　孜孜以求　　孜孜不倦
　　莘莘学子　　跃跃欲试　　井井有条　　绰绰有余　　楚楚可怜
　　二十二、十二生肖成语：
　　胆小如鼠　　对牛弹琴　　杀鸡吓猴　　如狼似虎　　守株待兔
　　狗急跳墙　　叶公好龙　　画蛇添足　　呆若木鸡　　人仰马翻
　　顺手牵羊　　人怕出名猪怕壮
　　一、含有动物名称的成语
　　万象更新 抱头鼠窜鸡鸣狗盗 千军万马 亡羊补牢 杯弓蛇影 鹤立鸡群 对牛弹琴
　　如鱼得水　鸟语花香 为虎作伥 黔驴技穷 画龙点睛 抱头鼠窜 虎背熊腰 守株待兔
　　鹤发童颜 狗急跳墙 鼠目寸光 盲人摸象 画蛇添足
　　二、含有两个动物名称的成语
　　鹤立鸡群 鸡鸣狗盗 鹬蚌相争 蚕食鲸吞蛛丝马迹 龙争虎斗 龙马精神 龙飞凤舞
　　龙腾虎跃 龙骧虎步 龙潭虎穴 龙跃凤鸣 车水马龙 指鹿为马 兔死狐悲 鸡犬不宁
　　心猿意马 狼吞虎咽
　　三、含有人体器官的成语
　　眼高手低 目瞪口呆 胸无点墨 头重脚轻手足轻深 口是心非 手疾眼快 手疾眼快
　　耳闻目睹 头破血流 眉清目秀 袖手傍观 口出不逊 手无缚鸡之力
　　四、含有昆虫名称的成语：
　　飞蛾扑火 金蝉脱壳 积蚊成雷蟾宫折挂 蚕食鲸吞 蜻蜓点水 螳臂挡车 蛛丝马迹
　　螳螂捕蝉,黄雀在后
　　五、含有一组近义词的成语
　　见多识广 察言观色 高瞻远瞩 左顾右盼调兵遣将 粉身碎骨 狂风暴雨 旁敲侧击
　　千辛万苦 眼疾手快 生龙活虎 惊天动地 七拼八凑 胡言乱语 改朝换代 道听途说
　　六、含有一组反义词的成语
　　千呼后拥 东倒西歪 眼高手低 口是心非头重脚轻 有头无尾 前倨后恭 东逃西散
　　南辕北辙 左顾右盼 积少成多 同甘共苦 半信半疑 大材小用 先人后己 有口无心
　　由此及彼 天经地义 弄假成真 举足轻重 南腔北调 声东击西 转危为安 东倒西歪
　　反败为胜 以少胜多
　　七、多字格成语
　　九牛二虎之力 手无缚鸡之力 千里之行,始于足下 人不可貌相 千军易得,一将难求 天时地利人和 习惯成自然 一年之计在于春 久旱逢干雨 解铃还须系铃人 人无远虑,必有近忧 静如处女,动如脱兔; 急来抱佛脚 麻雀虽小,五脏俱全 宁为鸡首,无为牛后 三人行必有我师
　　化干戈为玉帛
　　八、描写情况紧急的成语
　　千钧一发 刻不容缓 迫不及待 十万火急火烧眉毛 燃眉之急
　　九、描写人物神态的成语
　　心旷神怡 心平气和 目不转睛 呆若木鸡眉开眼笑 愁眉苦脸 愁眉紧锁 目瞪口呆
　　垂头丧气 嬉皮笑脸
　　十、描写英雄人物的成语
　　一身正气 临危不惧 光明磊落 堂堂正正大智大勇 力挽狂澜 急中生智 仰不愧天
　　镇定自若 化险为夷
　　十一、描写春天美好的成语
　　春光明媚 万紫千红 春雨如油 生机勃勃春色满圆 春意盎然 鸟语花香 春暖花开
　　百花齐放和风细雨
　　十二、“想”的成语
　　苦苦地想（苦思冥想） 静静地想（静思默想） 想得周全（深思熟虑）
　　想得混乱（胡思乱想）想得厉害（浮想联翩）想得很多（左思右想）
　　想得荒唐（痴心妄想）想得离奇（异想天开）想了又想（朝思暮想）
　　十三、“多”的成语
　　观众多（座无虚席）贵宾多（高朋满座）人很多（摩肩接踵）人才多（人才济济）
　　兵马多（千军万马）事物多（林林总总）色彩多（五彩缤纷）类别多（千差万别）
　　困难多（千辛万苦）话儿多（滔滔不绝）读书多（博览群书）见识多（见多识广）
　　变化多（千变万化）走得多（走南闯北）颜色多（五颜六色）花样多（五花八门）
　　十四、带有“看”的近义词的成语
　　见多识广 望而生畏 察言观色一视同仁 一览无余 高瞻远瞩 坐井观天 举世瞩目
　　管中窥豹 左顾右盼
　　十五、带有“龙”字的成语
　　生龙活虎 龙争虎斗 龙马精神 龙飞凤舞龙腾虎跃 龙骧虎步 画龙点睛 龙潭虎穴 龙跃凤鸣车水马龙
　　十六、源自于寓言故事的成语
　　鹬蚌相争 刻舟求剑 鹏程万里 守株待兔掩耳盗铃 亡羊补牢 惊弓之鸟 杯弓蛇影
　　抱薪救火
　　十七、源自于历史故事的成语
　　安步当车 暗渡陈仓 按图索骥 程门立雪班门弄斧 兵不厌诈 三顾茅庐
　　十八、首尾同字的成语
　　微乎其微 神乎其神 天外有天 痛定思痛数不胜数 举不胜举 人外有人 防不胜防
　　忍无可忍闻所未闻
　　十九、带有鸟类名称的成语
　　欢呼雀跃 鸦雀无声 鹏程万里 一箭双雕风声鹤唳 鹤发鸡皮 鹤发童颜 鹤立鸡群
　　麻雀虽小,五脏俱全螳螂捕蝉,黄雀在后
　　二十、成语接龙（“不”字开头）
　　不耻下问 问道于盲 盲人瞎马 马到成功 功败垂成 成人之美 美不胜收 收回成命 命中注定 定时炸弹 弹尽粮绝 绝无仅有 有机可乘乘机而入 入木三分 分秒必争 争权夺利 利欲熏心 心安理得得意洋洋
　　二十一、成语之最
　　（一日三秋）最短的季节.　（一落千丈）落差最大的瀑布.（一字千金）最贵的稿酬.
　　（一本万利）最赚钱的生意.（一手遮天）最大的手.　　　（一毛不拔）最吝啬的人.
　　（一步登天）最长的脚.　　（一日千里）跑得最快的马.　（一尘不染）最干净的地方.
　　（一掷千金）最浪费的行为.（一文不值）最便宜的东西.　（一身是胆）胆最大的人.
　　（千钧一发）最危险的时候.（羊肠小道）最狭窄的路.　　（一目十行）最快的阅读.
　　（天涯海角）最远的地方.　（无米之炊）最难做的饭.　　（顶天立地）最高的个子.
　　（十全十美）最完美的东西.（无可救药）最重的疾病.　　（风驰电掣）最快的速度.
　　（晴天霹雳）最反常的天气.（度日如年）最长的日子.　　（一柱擎天）最长的棍子.
　　（气吞山河）最大的嘴.　　（一步登天）最长的腿.　　　（顶天立地）最高的人.
　　（轻如鸿毛）最小的人.　　（无孔不入）最尖的针.　　　（一言九鼎）最重的话.
　　（金玉良言）最贵重的话.　（一览无余）最宽的视野.　　（脱胎换骨）最大的手术.
　　（包罗万象）最大的气量.　（天壤之别）最大的差异.　　（天翻地覆）最大的变化.
　　（无米之炊）最难做的饭.　（风驰电掣）最快的速度.　　（取之不尽）最多的资源.
　　（一日三秋）最短的季节.　（度日如年）最长的一天.　　（无边无际）最大的地方.
　　二十二、反义成语
　　爱财如命——挥金如土　异口同声——众说纷纭　爱不释手——弃若敝屐
　　半途而废——坚持不懈　一丝不苟——粗枝大叶　博古通今——坐井观天
　　高瞻远瞩——鼠目寸光　寂然无声——鸦雀无声
　　二十三、近义成语
　　百发百中——百步穿杨; 急功近利——急于求成; 不求甚解——囫囵吞枣
　　白日做梦——痴心妄想; 熙熙攘攘——熙来攘往; 博古通今——博古知今
　　东倒西歪——东扶西倒; 不名一钱——一贫如洗
　　二十四、根据书籍名称说出有关词语
　　《三国演义》 草船借箭 过五关,斩六将 一个愿打,一个愿挨 赔了夫人又折兵 舌战群儒
　　《红楼梦》 刘姥姥进大观圆 林黛玉葬花
　　《西游记》 西天取经猪八戒大闹高老庄 孙悟空三打白骨精
　　《水浒》 逼上梁山; 林冲棒打洪教头; 劫取生辰纲; 武松打虎 武大郎卖烧饼; 三碗不过景阳岗
　　二十五、三字俗语类
　　（变色龙）立场不稳,见风使舵的人.（笑面虎）笑脸相迎,两面三刀的人.
　　（地头蛇）强横无赖,称霸一方的人.（铁公鸡）一毛不拔,吝啬钱财的人.
　　（哈巴狗）趋炎附势,百依百顺的人.（替罪羊）代人受过,替人挨揍的人.
　　（井底蛙）孤陋寡闻、知识不广的人.（孺子牛）鞠躬尽瘁、为民造福的人.
　　（千里马）得才兼备,大有作为的人.（纸老虎）比喻外强中干的人.
　　二十六、给动物安家
　　猪圈 鸟巢 蛇洞 龙潭 虎穴 兔窝 牛棚 鸡笼马厩 蚁巢 狗窝
　　二十七、数字成语
　　一唱一和一呼百应 一干二净 一举两得 一落千丈一模一样 一暴十寒 一日千里
　　一五一十一心一意 两面三刀 三长两短 三番五次三三两两 三头六臂 三心二意
　　三言两语四分五裂 四面八方 四通八达 四平八稳五光十色五湖四海 五花八门
　　五颜六色 六神无主七颠八倒 七零八落 七拼八凑七上八下 七手八脚 七嘴八舌 八面玲珑 九死一生 九牛一毛十马九稳十全十美 百发百中 百孔千疮百战百胜百依百顺 千变万化 千差万别 千军万马 千山万水千丝万缕 千辛万苦 千言万语 千真万确 千锤百炼 千方百计千奇百怪 千姿百态 千钧一发 千虑一得 千虑一失千篇一律 万水千山 万无一失 万众一心 万紫千红万死一生
　　二十八、描写友情的成语：推心置腹 肝胆相照 情同手足 志同道合风雨同舟 荣辱与共 同甘共苦关怀备注 心心相印 海誓山盟 拔刀相助 亲密无间
　　二十九、描写花的成语：万紫千红 春暖花开 鸟语花香 姹紫嫣红 花红柳绿百花争艳 锦上添花 火树银花 昨日黄花 春花秋月 过时黄花花团锦簇 花枝招展
　　三十、描写山的成语：崇山峻岭 山明水秀 山穷水尽 大好山河 刀山火海地动山摇 高山深涧 悬崖峭壁 峰峦雄伟 漫山遍野 江山如画锦绣山河
　　三十一、描写颜色的成语
　　五彩缤纷 五颜六色 一碧千里 万紫千红花红柳绿 翠色欲流 姹紫嫣红 五光十色 青红皂白绿水青山
　　三十二、表示稀少的成语
　　不可多得 凤毛麟角 九牛一毛 绝无仅有空前绝后 寥寥无几 寥若晨星 宁缺毋滥
　　前所未有 屈指可数 三三两两铁树开花 微乎其微 一麟半爪 一丝一毫百里挑一
　　沧海一粟千古绝唱
　　三十三、描写热闹繁华的成语
　　摩肩接踵 车水马龙 川流不息 纷至沓来花花世界 举袖为云 挥汗如雨 人山人海
　　络绎不绝 门庭若市 万人空巷 水泄不通 人声鼎沸人欢马叫 震耳欲聋 座无虚席
　　三十四、描写丰富繁多的成语
　　包罗万象 琳琅满目 美不胜收 目不暇接无奇不有 无穷无尽 无所不包 丰富多彩
　　五花八门 眼花缭乱 洋洋大观 一应俱全 应有尽有 应接不暇比比皆是 星罗棋布
　　不可计数 层出不穷 绰绰有余 多多益善 多如牛毛 俯拾皆市举不胜举 漫山遍野
　　三十五、含有“云”字的成语
　　九霄云外 腾云驾雾 壮志凌云 风云变幻风起云涌 行云流水 过眼云烟 烟消云散
　　风卷残云 浮云蔽日 孤云野鹤 烘云托月
　　三十六、含有“雨”字的成语
　　大雨倾盆 血雨腥风 风雨交加 风调雨顺枪林弹雨 风雨同舟 风雨无阻 未雨绸缪
　　和风细雨 狂风暴雨 满城风雨 滂沱大雨 春风化雨 风雨飘摇 斜风细雨
　　三十七、含有“水”字的成语
　　水流湍急 水平如镜 高山流水 千山万水水滴石穿 水乳交融 滴水不漏 杯水车薪 洪水猛兽流水无情
　　三十八、描写说的成语
　　直言不讳 无所顾忌 拐弯抹角 真心诚意故弄玄虚 侃侃而谈 滔滔不绝 闲言碎语
　　虚情假意 推心置腹 旁敲侧击 喋喋不休 慢条斯理 含糊其词唠唠叨叨 自圆其说
　　振振有辞 肆无忌惮 大言不惭 娓娓动听 绘声绘色 对答如流
　　三十九、描写人的容貌或体态的成语
　　闭月羞花 沉鱼落雁 出水芙蓉明眸皓齿 美如冠玉 倾国倾城 国色天香 弱不禁风
　　鹤发童颜 眉清目秀 和蔼可亲 心慈面善 张牙舞爪 愁眉苦脸 冰清玉洁 头垢面
　　雍容华贵 文质彬彬 威风凛凛 老态龙钟 虎背熊腰 如花似玉容光焕发 其貌不扬
　　落落大方 骨瘦如柴 大腹便便 面黄肌瘦
　　四十、描写人的语言的成语
　　口若悬河 对答如流 滔滔不绝 谈笑风生高谈阔论 豪言壮语 夸夸其谈 花言巧语
　　四十一、描写人心理活动的成语
　　忐忑不安 心惊肉跳 心神不定心猿意马 心慌意乱 七上八下 心急如焚
　　四十二、描写骄傲的成语
　　班门弄斧 孤芳自赏 居功自傲 目中无人妄自尊大 忘乎所以 惟我独尊
　　自高自大 自鸣得意 自我陶醉 自命不凡 目空一切
　　四十三、描写谦虚的成语
　　不骄不躁 功成不居 戒骄戒躁 洗耳恭听虚怀若谷 慎言谨行
　　四十四、描写学习的成语
　　学无止境 学而不厌 真才实学 学而不倦发奋图强 废寝忘食 争分夺秒 孜孜不倦
　　笨鸟先飞 闻鸡起舞 自强不息 只争朝夕 不甘示弱 全力以赴 力争上游 披荆斩棘
　　四十五、描写人物品质的成语
　　奋不顾身 舍己为人 坚强不屈 赤胆忠心不屈不挠 忠贞不渝 誓死不二
　　威武不屈 舍死忘生 肝胆相照 克己奉公 一丝不苟 两袖清风 见礼忘义
　　永垂不朽 顶天立地 豁达大度 兢兢业业 卖国求荣 恬不知耻 贪生怕死 厚颜无耻
　　四十六、描写人物神态的成语
　　神采奕奕 眉飞色舞 昂首挺胸 惊慌失措漫不经心 垂头丧气 没精打采 愁眉苦脸 大惊失色炯炯有神
　　四十七、含有夸张成分的成语
　　怒发冲冠 一目十行 一日千里 一字千金百发百中 一日三秋 一步登天 千钧一发
　　不毛之地 不计其数 胆大包天 寸步难行
　　四十八、含有比喻成分的成语
　　观者如云 挥金如土 铁证如山 爱财如命稳如泰山 门庭若市
　　骨瘦如柴 冷若冰霜 如雷贯耳 守口如瓶 浩如烟海 高手如林

一览全收（九）：

其实我强烈建议你买一本《语文基础知识手册》,上边有你想要的一切东西.我上初中时就是用的这本书.

书 名: 初中语文基础知识手册
作　者：薛金星
出版社： 北京教育出版社
手打是在太累了,你还是买一本书吧!
1、会当凌绝顶,——————.
杜甫,字子美,自号少陵野老.
2、山穷水复疑无路——————.
陆游（1125—1210）,字务观,号放翁
3、大漠孤烟直——————.
王维,字摩诘
4、忽如一夜春风来,————————.
岑参（cén shēn） （约715年—770年）是唐代著名的边塞诗人.其诗歌富有浪漫主义的特色,气势雄伟,想象丰富,色彩瑰丽,热情奔放,尤其擅长七言诗.
5、落红不是无情物,————————.
龚自珍 清代思想家、文学家及改良主义的先驱者.
7、刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中蕴含哲理、表明新事物必将代替旧事物的句子是 、 . 8、《过零丁洋》中表明作者以死明志的千古名句是 、 . 9、《行路难》最能表现诗人积极的追求、乐观自信和顽强坚持理想品格的诗句是 、 . 10、陶渊明的《饮酒》中描绘傍晚时分山中美丽景色的句子是 、 . 11、《醉花阴》中,表达想思之苦,并将“为伊消得人憔悴”的含义蕴含其中的句子是 12、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》中能体现作者忧国忧民情思的句子是 、 . 13、《浣溪沙》中“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”构成“新”与“旧”的对比,下片构成“来”与“去”的句子是 、 . 14、《题破山寺后禅院》中表达诗人追求请静隐逸思想的句子是： 、 . 15、周敦颐的《爱莲说》中比喻不与世俗同流合污的君子品格的句子是 . 16、苏轼的《水调歌头 明月几时有》中,表达与亲人共赏人间美景的心愿,体现自己乐观的人生态度的句子是： 、 . 17、《木兰诗》中表现木兰轻视富贵、情重故乡的诗句是 、 . 18、苏轼在《水调歌头》中表达对人生哲理感悟的句子是 、 、 . 19、由“丈夫非无泪,不洒离别间”可联想到王勃《送杜少府之任蜀州》中的两句诗是 、 . 20、《木兰诗》中概括写战争旷日持久,战斗激烈悲壮的两句是： , . 21、《黄鹤楼》一诗中表达诗人浓浓的乡愁的句子是： , . 22、文天祥在《过零丁洋》一诗中,运用比喻表现宋朝国势危亡、个人身世坎坷的句子是： , . 23、《白雪歌送武判官归京》中跟“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”意境相似的诗句是： , . 24、汉乐府《陌上桑》中直接写罗敷外貌的诗句是： 、 、 、 . 25、曹操的《龟虽寿》中的核心句是： 、 、 、 . 26、曹操的《观沧海》中实写所见之景的句子是： 、 . 、 . 、 . 27、“扑朔迷离”这个成语出自《木兰诗》中的诗句是： 、 . 28、陶渊明的《归田园居》中表明作者不辞劳作的句子是： 、 . 29、陶渊明的《饮酒》中受世人推崇的诗句是： 、 . 30、孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》.中最能表现洞庭湖宏伟气势的诗句是： 、 . 31、《使至塞上》写景的名句是： 、 . 32、《白雪歌》中以花喻雪的名句是： 、 . 33、李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中最脍炙人口的句子是： 、 . 34、李白的《渡荆门送别》中的对偶句是： , . , . 35、《宣州谢眺楼饯别校书李云》中流传最广的句子是： , . 36、《黄鹤楼》中点名主旨的句子是： ? . 37、《黄鹤楼》中描写景物的句子是： , . 38、《望岳》中最负盛名的是： , . 39、《茅屋为秋风所破歌》中表现作者美好理想的句子是： , , . 40、《题破山寺后禅院》中最富哲理的句子是： , . 41、韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》中用象征手法暗示自己艰难处境的句子是： , . 42、《秋词》中形成鲜明对比的句子是： , . 43、《观刈麦》中写炙热天气的句子是： , . 44、杜牧的《泊秦淮》中抨击上层社会不理朝政的句子是： , . 45、人们用《无题》中的诗句“ , .”来形容教师的敬业精神. 46、《相见欢》中通过写景点明时令的句子是： , , . 47、《浣溪沙》中最脍炙人口的句子是： , . 48、王安石的《登飞来峰》中最富哲理的句子是： , . 49、《水调歌头》中“此事古难全”中的“此”指代的： , . 50、《天净沙 秋思》中表现游子无限悲愁的句子是： , . 51、《山坡羊 潼关怀古》的主旨句是： , . 52、《论诗》中最盛名的句子是： , . 53、古诗词中有很多实写“风”“雪”的句子,请各写一句.（课内外均可） 风： 雪： 54、古诗词中有许多表现惜时或劝学内容的名句,请写出连续的两句. , . 55、“月亮”是文人笔下常见的景物,请写出古诗词中含“月”字的上下句： , . 56、古诗词中有不少含“草”的句子,请写出一句. . 57、古诗词中表达惜别之情的名句很多,请写出一句： . 58、有许多表达作者理想抱负的名句,请写出连续的两句： , . 59、写出一句含“雨”名句： . 60、从苏轼的词中,写出一句寄托作者美好愿望或抒发其政治理想的名句. . 61、古诗文中不少句子体现了忧国忧民的情思,请写出其中两句. , . 62、古诗词中不少含“云”的诗句,请写出一个完整的句子. , . 63、送别诗中有很多情景交融的佳句,虽只字未提送别,却包含悠悠不尽的情思,达到“无声胜有声”效果.请写出一个这样的诗句. , . 64、古诗文中描写夏季景物的很多,请写出一句. , . 65、写出古诗文中含有“绿”的两句. , . 66、现在人们赞美为人民鞠躬尽瘁、死而后已的崇高品质时常常引用李商隐《无题》中的名句“ , ”. 67、中秋佳节,几个朋友相聚小酌.此时,月上中天,清冷的光辉洒向大地.家在外地的小李不禁触景生情,说道：“此时此刻,我想起了古人的两句诗‘ , ’我也只能以此寄托自己的情感了.” 68、由《三峡》中的“有时朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风不以疾也.”我们会联想到李白的《早发白帝城》中的句子： , . 69、今日“三峡”,“高峡出平湖”的设想变成了现实,郦道元描述的昔日“渔者歌曰”的“ , .”的三峡秋日的奇异景象一去不复返. 70、成语“居安思危”和《孟子二章》中的“ , .”都告诫人们要有忧患意识. 71、如何对待别人的优点和缺点?孔子说过：“ , .” 72、他在小组合作学习中,觉得其他同学的想法对她很有启发,这是他对孔子所说的： , .这句话体会更深了. 73、由“四面湖山收眼底,万家忧乐在心头”这副对联,你会想到范仲淹的《岳阳楼记》中的千古名句 , . 74、《诸葛亮集》中有这样的话：“赏不可不平,发不可不均.“这与《出师表》中的 , .意思一致. 75、 ,刚起头,有的是功夫,有的是希望. 写作文时,有时无从下笔,经过苦思冥想,忽然间文思泉涌,真可谓： . 77、李白《行路难》中的诗句： , .表明远大的志向. 78、《秋词》中写秋高气爽景象的句子是： , . 79、《送杜少府》中,表达朋友虽然相聚遥远却如在身边的句子是： , . 80、《桃花源记》中反映老老少少都十分愉快的句是： , . 81、《记承天寺夜游》中的 , , ,描绘了一个空明澄澈,亦真亦幻的美妙境界. 82、《论语》中感叹时光流逝的句子是 , . 83、“无人问津”这一成语出自《桃花源记》中的句子是 . 84、诸葛亮在《出师表》中认为只要对“贞良死节之臣”“亲之信之”就将带来一个好的结果,文中表明这一结果的句子是 , . 85、陈毅的“取义成仁今日是,人间遍种自有花”诗中的“取义”出自《鱼我所欲也》中的 . 86、《五柳先生》中表现先生安贫乐道、不慕荣利人格的两句赞语是 , . 87、《醉翁亭记》中描写春夏景色的句子是 , . 88、《口技》中描写艺人表演失火时宾客的神态动作的句子是 , , . 89、《陋室铭》中拿“陋室”与古贤名室相类比的句是 , . 90、《陋室铭》中与“时人莫小池中水,浅处无妨有卧龙”意思相近的句子是 , . 91、当别人不了解甚至误解自己时,孔子在《论语》中认为应采取的态度是 , . 92、请写出两个出自古诗文的成语及出处： , . 93、李白是我国古代的浪漫主义诗人,请写出两句能体现大浪漫主义风格的句子 , . 94、《登飞来峰》中与“会当凌绝顶,一览众山小”有异曲同工之妙的诗句是 , . 95、沙尘肆虐之下,人们对蓝天碧水、茂林秀竹的珍爱更加强烈.你心中理想的自然环境是什么样的?请用《岳阳楼记》中名句来表达,写出连续的两句. . 96、请选择古诗词中的名句来表达自己对崇高人生理想的追求,并写出作者和出处. . .僵卧孤村不自哀,＿＿＿＿＿.＿＿＿＿＿＿＿,铁马冰河入梦来.（陆游《十一月四日风雨大作》） 2.瀚海阑干百丈冰,＿＿＿＿＿.（岑参《白雪歌送武判官归京》） 3.明月别枝惊鹊,＿＿＿＿＿.稻花香里说丰年,＿＿＿＿＿＿＿.（辛弃疾《西江月》） 4.《＜论语＞十则》中论述学习精神和教学态度的语句是“＿＿＿＿＿＿,＿＿＿＿＿＿＿.” 5.《陋室铭》中描写“陋室”环境恬静雅致,令人赏心悦目的语句是“＿＿＿＿＿,＿＿＿＿”. 6.《水调歌头.明月几时有》中“此事古难全”里的“此事是指＿＿＿＿＿,＿＿＿＿＿＿. 7.《愚公移山》中表明愚公移山原因的句子是＿＿＿＿＿＿＿＿＿,＿＿＿＿＿＿＿＿＿. 8.历经“山重水复”让人怀疑无路可走,却又意外地呈现光明前景的诗句是____________,___________. 9.《桃花源记》中描绘桃花林中草美花繁的语句是＿＿＿＿＿＿＿＿,＿＿＿＿＿＿. 10.

一览全收（十）：

全宋诗-袁说友
巫山十二峰二十五韵
巫山磊块山林姿,一邱一壑贪成痴.
寸峰拳石瞥眼过,张皇攫觅惟忧迟.
东南佳山多秀丽,就中所欠雄与奇.
饱闻巫山冠巴峡,奇峰十二相参差.
昔年图画常一见,欲见此山无路之.
扁舟西溯上三峡,千岩万壑争追随,
终朝应接已不暇,心目洞骇具忘疲.
蓦然钟鼓高唐上,峰峦二六排旌旗.
一峰霞彩迥在望,一峰展翠开屏帷.
无心出岫云吐色,偃盖平峦松并枝.
仙踪鹤驾羽衣近,坛石瑶台阊阖低.
白云一起凤皇下,清泉四合蛟龙嬉.
群峰角立变态异.一一大巧乾坤为.
外堪击拊试声律,中含造化分四时.
天下名山亦多矣,未有列岫奇如兹.
九华一景固天巧,惜与江流相背驰.
南北两峰喧众口,妆抹却恨同西施.
何如此峰无限好,行行列列临江湄.
烟云漠漠出寸碧,风雨时时横黛眉.
舟人渔子漫回首,骚士墨客劳支颐.
我来穿水入天去,貂裘章甫生尘缁.
昂头见此大奇特,跻攀不上空嗟嘻.
吾将欲访三岛登九嶷,上蓬莱道山之壁,
绝泰华终南之嵋.飞凫去舄啸沧海,
却来巫峡温前诗.
全宋诗-丁逢
次袁尚书巫山十二峰二十五韵
半雨半晴山弄姿,湿云吹风不成痴.
蘼芜渐遍楚宫碧,葡萄未涨巴江迟.
西南大尹初涉境,山川效职加瑰奇.
翠屏窥窗故娟妙,松峦映掩相参差.
浮云击汰睨青壁,灵君一去今安之.
吟情浩荡隘宇宙,万景敢云骄莫随.
当年楚境半天下,孱王醉梦方昏疲.
珊瑚玉佩赤帝女,星髾羽盖霓旌旗.
锡符赐荣岂无意,侍臣托讽褰帱帷.
尹今文采继骚雅,梦得诗魂羞竹枝.
吾行一百八盘上,钻天但觉天云低.
荒荒野驿虎豹怒,阴阴岭树猿猱嬉.
危登险陟倦三伏,口呿背浃嗟胡为.
岂知舟行有奇观,山灵秘惜留归时.
青帘白舫夙已具,芒鞋布袜将从兹.
胸中邱壑未尘土,头上岁月从驱驰.
虽无胜具逐支许,尚有乐趣同周施.
何当投劾便归去,发船打鼓清江湄.
更催尺一唤公觐,同看二六浮修眉.
常山蛇阵想鱼腹,建溪龙焙倾蟇颐.
摊钱昼浪看三老,杖藜晚岸寻名缁.
昔人汶岭寄书帖,更歌蜀道先吁嘻,
未若尹外岳牧中丞疑,惠爱春江之赴沧海,
清明秋月之挂峨嵋.尽驱三峡波涛笔,
第入思齐访落诗.
全宋诗-黄人杰
次袁尚书巫山十二峰二十五韵
文昌老仙绝俗姿,爱山成癖非儿痴.
胸中况自有丘壑,槛结瑰异常恐迟.
坤维谋畧出分阃,江山致助争出奇.
寻幽选胜上巫峡,断崖怪石悬参差.
十二峰前弭征楫,枝藤直上穷所之.
云烟变态千万状,过眼神动惊天随.
人疑跻攀欲力尽,公自乐此良不疲.
瑶华真妃似夙驾,风马昼下扬幡旗.
层峦好处起苍壁,丹霞望门开赤帷.
登坛定可拾瑶翠,却老未应无玉枝.
仰天一笑晲寥廓,俯视培塿丘陵低.
颇疑游龙出飞跃,恍若栖凤犹娱嬉.
乔松跨鹤远近集,云雨济人朝暮为.
坛罗野翠有余润,泉拖修帛无穷时.
一经盼睐便改观,阳台价重当由兹.
惜哉牙纛不久驻,鷁首未转樯乌驰.
轻缣素练欲摹写,画师难著五色施.
笔端机杼始潜运,悠然寄兴沧洲湄.
章成密简绣衣使,绣衣翰墨今白眉.
珠酬玉唱两相尚,三叹尽解骚人颐.
好刊苍珉示千古,磨而不磷涅不缁.
纷纷我辈小巫耳,健读数过徒噫嘻.
待从两公奠西极,安南嶷,
收关河百二之险,劖岷峨万仞之嵋.
大书有宋中兴颂,东还更和巫山诗.
全宋诗-李嘉谋
次袁尚书巫山十二峰二十五韵
道人爱山出天姿,自谓计黠人嫌痴.
独游名山看不足,每得胜处行为迟.
谁人能知物外赏,世上自有灵中奇.
一行作吏困汩没,便与好境相参差.
脱兔投林今适愿,穷猿得木吾何之.
芒鞋竹杖恣如往,烟蓑雨笠长相随.
青山愈好足力尽,此意未止驽骀疲.
路逢行人说大尹,正见谕蜀扬舲旗.
好贤招邀每虚席,问俗疾苦时褰帷.
才华落落清庙器,诗笔粲粲珊瑚枝.
胸吞楚泽八九尽,气压巫峡群山低.
大峰联娟争媚妩,苍壁徒倚供游嬉.
巴东巴峡古所重,作云作雨今胡为.
有情飞鸢送迎客,无数棹歌来去时.
昔日画图曾见者,何意忽此今逢兹.
迩来丰碑在人口,已与流水争东驰.
政用中和得大体,智出毫末非全施.
不与英声流上国,已有诗卷传江湄.
狼烽长闲士鼓腹,耕陇不见愁生眉.
都门髣髴记分袂,蜀道修阻常支颐.
持谒见公敢论旧,抚髀顾我清无缁.
樽俎频开闲共话,歌讴聊与民同嘻.
忽然晨旦往东壁,但见山月来峨嵋.
行吟何独壮三峡,在处山林来乞诗.
全宋诗-闾丘泳
次袁说友巫山十二峰二十五韵
舟行观山无定姿,篷底兀坐真儿痴.
层崖复岭正杂遝,平冈横阜俄逶迟.
晴岚参天固竞秀,深崖挺石尤多奇.
遥岑浮眉绿点点.飞瀑悬剑锋差差.
饮闻巫山妙天下,今诵公诗如见之.
蓬仙来应人间世,妙龄便有声名随.
日谈经术辅主圣,久领国计嗤驽疲.
共推经邦济川楫,暂建分陕元戎旗.
百城听命仰赐履,三边制胜如筹帷.
长江高唐神女峡,万里昆仑分一枝.
峰峦森立入霄汉,塔庙选胜居高低.
响山猨啼声若啸,迎棹鸦舞来如嬉.
金母分畀神灵职,孰云朝暮阳台为.
琅函蕊笈发天秘,赞禹治水唐虞时.
英辞一洗千载陋,写之琬琰宜在兹.
人思传本快先睹,蔡邕石经车马驰.
北畅威名被沙漠,西奠夷落连黔施.
帝遣云軿镇南极,祠宫姑寓江之湄.
湘群时过鼓瑶瑟,宓妃岂复扬蛾眉.
金关已侔坐少广,丹经孰授逾期颐.
野人尘容粗知学,素守亦复涅不缁.
朅来乘轺职飞挽,两见祈谷歌噫嘻.
疲氓崎岖上转粟,旧业荒落南窥嶷.
劳生屡已度剑栈,清游颇念登峨嵋.
从今嵩高雅颂手,那数韩子南山诗.
全宋诗-钱鍪
次袁尚书巫山十二峰二十五韵
文昌仙伯天人姿,爱山寻胜如书痴.
忽摩台符历参井,麾幢溯峡春迟迟.
山林川后总效职,万壑千岩俱献奇.
就中巫山绝雄胜,插天紫翠相参差.
神妃来下佩声远,驻此名地相安之.
峰旋地转自前后,屹立万马如追随.
两山有川幻天巧,禹功到此神应疲.
仰天照眼如匹练,舟行电掣翻云旗.
迅帆竞惜峰峦过,艅艎望眼裳褰帷.
悬岩下有欲落石,古木上有参天枝.
龙登鹤聚仙既集,云升雨暗天如低.
从来三峡号至险,高牙稳泛如游嬉.
扬旌一览天下胜,词源倒峡知优为.
尝闻奇观天亦惜,遇贤辄与因其时.
少陵遇此虽穷寂,妙语惊人多在兹.
雕镌万象发天閟,衙官屈宋声争驰.
公今昆履星辰上,调元妙手行将施.
天教来作东道主,叹声和气生江湄.
公来顿觉雪山重,青城增气联峨眉.
首驱巫阳入新句,一洗前作堪争颐.
英词从此偏蜀道,迥出尘表无纤缁.
尝忧此地难久驻,转首绝境成嗟嘻.
直欲使拂素练图翠嶷,写松峦起云之状,
模翠屏栖凤之嵋.终朝诵公有声画,
却来看此无声诗.
全宋诗-汪元量
神女祠
野庙凄凉向峡中,断崖无路一从容.
楚王神女知何在,云锁巫山十二峰.
全宋诗-毋丘恪
次袁说友巫山十二峰二十五韵
缣素巧貌溪山姿,宝藏肯笑虎头痴.
何人夜半胠箧去,信为羽化无疑迟.
魏明不惜万夫办,凿山累土夸神奇.
景明突起芳林苑,谷城文石光参差.
叶公好龙广射虎,大方安能不笑之.
至人於物特寓目,远象过眼心弗随.
我公看山正如此,肯趁儿童脚力疲.
胸中五岳镇地轴,眼底三辰昭旗旗.
擢由汉庭龙宠分钺,来抚蜀土初褰帷.
巫山一览窥妙处,写入长歌赓竹枝.
坐令十二峰增重,已觉气压嵩华低.
太室少室敢辈行,小孤大孤何儿嬉.
岱宗日观峻徒尔,昆仑天柱高安为.
出云作雨均有是,泥金镂玉彼一时.
所谓造化一尤物,不在九华真在兹.
中山前言恐遂废,公之妙论已四驰.
半语犹存在公正,蟠胸经济看设施.
要令利济均四海,无间山岩与水湄.
只今苍生方属望,休戚在公颦伸眉.
愿公更为天下重,所养自养观诸颐.
量陂谁复能澄挠,德表居然无磷缁.
岩石巍巍具瞻在,孰不叹仰声噫嘻.
又何必东望瀛,南望嶷,
北有天后之峻岭,西有云表之峨嵋.
与公高名并不朽,配以今日巫山诗.
全宋诗-阳枋
巫山十二峰
真灵间气巧蟠融,天下应无似此峰.
笑杀襄王凡俗骨,妄生狂梦想仙踪.
巫山十二峰
心与巫山异境融,危岑天际骇奇峰.
苍茫草木晴云外,有似乘鸾跨鹤踪.
全宋诗-张演
次袁说友巫山十二峰古风二十五韵
化工神伟开物姿,劖石万仞不作痴.
巍峰耸立威凤举,急挟怒流奔马迟.
隐然万里形胜重,信矣四海游观奇.
天开匹练势巀页,云拥列嶂青参差.
舆图悚视天设险,舟楫竞与江东之.
保年宇宙此盘据,远揽泰华宜肩随.
胸吞云梦荡物表,眦决飞鸟忘神疲.
元戎授任盛节制,列舰径度罗旌旗.
天香来时满衣袖,讲殿几日辞书帷.
词源浩荡春峡水,句律飘扬秋桂枝.
天门有路穿水去,笔力到古群峰低.
远参退这赋山囿,下陋樊川娱水嬉.
有神相宅理应尔,梦赋靡曼奚其为.
流转不恨怜已久,高咏取正今逢时.
昔年飞挽忝将指,异境名言犹念兹.
大篇巨轴窥胜赏,赤甲白盐神坐驰.
有从绝唱发奇伟,众作绚采同彰施.
德风草偃阃以外,观颂下转江之湄.
甯须三年奏汉计,行复八彩瞻尧眉.
慈恩论契肯隔面,草堂枉驾欣解颐.
我方卧云书自伴,公咏入相衣宜缁.
少须凋瘵尽抚摩,大赈廪粟歌噫嘻.
会看丹诏来北阙,更上岷岭登峨嵋.
江山得且协嘉会,赓载归定明良诗.

本文来源：http://www.zhuodaoren.com/jieri921684/