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第一篇:《暗恋桃花源(最新剧本)》
暗恋桃花源
第一幕
〔黑场。灯光亮起。江滨柳和云之凡。江滨柳哼歌，在云之凡后面来回〕
云之凡：好安静的上海呀！从来没有见过这么安静的上海。好像整个上海就只剩下我们两个人了。刚才那场雨下得真舒服，空气里有种说不出来的味道。滨柳，你看，那水里的灯，好像……
江滨柳：好像梦中的景象。
云之凡：好像一切都停止了。
江滨柳：一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，你和我，一切都停止了。
云之凡：天气真的变凉了。（滨柳将外衣披在云之凡身上）滨柳，回昆明以后，会不会写信给我？
江滨柳：我已经写好了一叠信给你。
云之凡：真的？
江滨柳：而且，还算好了时间。我直接寄回你昆明老家，一天寄一封，明天你坐船，十天之后，你到了昆明，一进家门，刚好收到我的第一封信。接下来，你每一天都会收到我的一封信。
云之凡：我才不相信，你这人会想这么多！
江滨柳：（从云之凡身上外衣口袋里拿出信）所以，还没有寄。
云之凡：我就知道。
江滨柳：（将信交给云之凡）这样，你就确定可以收到了。
云之凡：（走动，江滨柳跟随）有时候我在想，你在昆明呆了三年，又是在联大念的书，真是不可思议，我们同校三年，我怎么会没见过你呢？或许，我们曾经在路上擦肩而
过，可是我们居然在昆明不认识，跑到上海才认识。这么大的上海，要碰到还真不容易呢！如果，我们在上海也不认识的话，那不晓得会怎么样，呵。
江滨柳：不会，我们在上海一定会认识！
云之凡：这么肯定？
江滨柳：当然！我没有办法想象，如果我们在上海不认识，那生活会变得多么空虚。好，就算我们在上海不认识，我们隔了十年，我们在……汉口也会认识；就算我们在汉口也不认识，那么我们隔了三十，甚至四十年，我们在……在海外也会认识。我们一定会认识。
云之凡：可是那样的话，我们都老了。那又有什么意思呢？
江滨柳：（握云之凡的手）老了，也很美呀！
云之凡：（看表）（去手提袋拿围巾，跑过来，指布景）滨柳，你先把眼睛闭上，我有一个东西给你
江滨柳：（惊讶状）你要干嘛？ 云之凡：(哎呦，你闭上啦)
江滨柳：好好，我闭上~
云之凡：（（将围巾围在滨柳脖子上））
江滨柳：你这是，哎，你要花多少钱啊！ 云之凡：你别管钱嘛！我今天到南京路，看到这条围巾，就想起你围起来一定很好看。你看，多好看！等我回到昆明以后，这里天就要变凉了，你要常常围哟！我还帮我妈买了两块衣料。这次，是我们家抗战以来第一次大团圆。我重庆的大哥、大嫂也要回来。滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针……那种味道，才真正地叫过年。
江滨柳：回家真好哇！
云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的。东北又不是永远这个样子。
江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。
江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。
云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
江滨柳：忘记„„ 云之凡：（看表）我真的要回去了。房东要锁门了。（脱外套）
江滨柳：之凡，（挽住之凡）再看一眼。
云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些--不愉快的事：战争，逃难，死亡。你一定要忘记才能重新开始。
江滨柳：等你回来。
云之凡：然后呢？〔暗恋组导演上台，副导演随后。导演在两人面前徘徊〕
导 演：不对。（对两人说戏）我记得当时，不是这种感觉。 就是不太对。
江滨柳：导演，你是说我们刚才戏里什么东西不对吗？ 还是说——
导 演：江滨柳，你要了解江滨柳的遭遇。你更要了解，这场戏，就是整个故事的关键。/云：导演啊/（拉过云之凡的手）小手这么一握，是最甜蜜，也是最心酸的一握。
江滨柳：导演，你可不可以把话说得具体一点？
导 演：（走到前台）你要知道，在当时这个大时局里，从你内心深处，应该感觉到一个巨大的变化即将来临。
云之凡：导演，我觉得我们刚才感觉满好哇，情绪也很对呀！问题是四十多年前的事儿了，我们这么多人当中，只有你一个人去过上海。我们已经尽量按照你所说的去想象了。（指点）这边是外滩公园了，那边是黄浦江，那边……
导 演：黄浦江？我看你们看的是潮白河！
导 演：江滨柳，我告诉你，这场戏你不好好演，到了下场戏，等你老了，躺在病床上，你就没有回忆了你懂不懂？小品剧本：暗恋桃花源(话剧)。
江滨柳：好，那现在怎么办？
导 演：重排！
云之凡：从哪儿开始？
导 演：从过年开始。大灯光〔导演下〕
云之凡：滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针，那种味道才叫过年。〔桃花源组人上，在后景〕
江滨柳：回家真好。
云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的，东北又不是永远都这个样子。
江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。
江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。（袁老板和老陶走近）
云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
导 演：后边在干什么呢！
江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！
江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事……（袁老板已经到了两人身边，老陶和布景顺子扛一桌子走过）战争，逃难，死亡。（袁老板指挥他们摆桌子） 〔导演上
导 演：你们在干什么呢？
江滨柳、云之凡：哎！搞甚么呀！
袁老板：哦，你在跟我说话呀？
导 演：是呀！
袁老板：我还想请问一下你们在干什么？请你们把东西搬一搬，我们要排戏呀。
导 演：你排什么戏呀？场地是我们租的。
袁老板：不不不不，这怎么可能呢？我们明天要公演，今天在这里彩排，看到外边的海报《桃花源》了吗？
护 士：桃花源就是你们哪！
导 演：我不管是不是你们啊，场地是我们租的。
袁老板：我想一定是你们弄错了！真的，真的。大家快一点！我们时间来不及了，马上叫顺子去。顺子！（对江滨柳）帮忙一下，动起来好不好？把东西搬一搬。
江滨柳：你们不要开玩笑好不好？我们要排戏呀，你们搬什么东西呀？
老 陶：我想我们现在一定是有什么误会了，啊。但是，还是请你们让开。
导 演：嗳，老弟！场地是我们租的，你不要开玩笑好不好？
老 陶：你看我这样子像是来玩笑的吗？
江滨柳：你们今天真有订场地吗？
袁老板：是—的
江滨柳：奇怪呀！场地是我们订的！
老 陶：请问你们是在排什么戏？
云之凡：暗恋！
老 陶：暗恋，暗恋是在讲什么东西？
袁老板：哎呀！你管它讲什么嘛！
江滨柳：是这样的啊，我们呢后天就要演出，今天非要彩排不可。
老 陶：哦！所以说你们搞错了！我们呢明天就要演出，你看谁比较急呢？
袁老板：当然是我们比较急了对不对！ 动起来
江：（对导演）你跟剧场怎么办的手续呀？
导 演：你不相信我是不是？好，我去问，在这个节骨眼给我搞这个玩意，（袁：对，问一问就清楚了）你们给我走着瞧〔暗恋组下〕 云之凡：（对江）我们真的不排了吗？
老陶：你们导演都走了还排什么？
江滨柳：不知道导演是怎么办的手续
袁老板：闲杂人等请离开舞台。这个剧场每次都搞这种问题，上次我差点被搞死掉。
老陶：我跟你说过我排戏不能被干扰
袁老板：放心，放心我跟你保证今晚舞台绝对是我们的
老陶：你跟我保证有个屁用，我刚才他妈的差点去搬那个那个那个……
袁老板：那是秋千
老 陶：啊，秋千。上一次我差点去搬那个什么那个那个那个……
袁老板：那是方舟
老 陶：啊，方舟。搬得我半死！反正我跟你说我不能被干扰就对了。
袁老板：方舟你那里有搬，你坐在那里抽烟看我搬的。
老陶：抽什么烟，我戒烟好多年了，反正我跟你说我排戏不能被干扰我拍戏不能被干扰„
春花拍袁，袁：我不能被干扰
春花：待会儿从哪开始？
袁：武陵三角啊
袁：顺子，顺子——
顺子：老板
袁：这是什么东西？
顺：哦，这是一盏街灯。
袁：我不是问你这是什么东西。
顺子：可是老板，如果我没听错，你刚才明明是问我这是什么东西
袁：我是说它为什么现在还在这里。
顺子：它为什么还在这里啊，大概是他们——（被打断）
袁：我不是问你它为什么还在这里
顺子：可是老板，如果我没听错的话，你刚才明明是问我——
袁：请你把它搬走，这样子，够明白没有
顺子：早说嘛（下）
袁：哎——（指）
顺子：哦„„哦、、
袁：遇到这种人，我搞什么飞机呀我（拍桌子）。灯光麻烦一下（音乐起），灯光，灯光！我说的是灯光吧，你有听到我说音效吗？争取时间了，开始了。
第二幕
〔灯光亮起。老陶家。一张旧四方桌，三把椅子分别摆在桌后面和桌两边，四方桌后上方悬挂着一幅破竹帘子。老陶在使劲拔酒瓶盖子，但就是打不开〕
老 陶：（到旁边去拿菜刀。边用菜刀弄酒瓶）（打不开）我不喝可以了吧！（将菜刀与酒瓶放下，拿起饼）我吃饼！（仿佛感想颇多）武陵这个地方呀，根本就不是个地方。穷山恶水，泼妇刁民。鸟不语，花还不香呢！我老陶打个鱼嘛，那鱼都串通好了一块不上网！老婆满街跑没人管！这是什么地方！这跟本就不是个地方。（咬饼，但就是咬不动）嗯……（把饼拍在桌子上，操刀）这什么刀？根本不是刀，（扔刀）这也不是什么饼？（把饼摔在地上，扔第二张饼）这也不是什么饼！我踩死你！我踩死你„„不要动，还笑，站好， 你们两个还抱在一块儿（指脚下两张饼）你看看你什么样子，笑什么笑，买药能买一天不会来，你跑到哪去了？你还笑。你也不要笑，跟你脱不了干系，脸大得跟那饼一
样，你笑个什么劲。你站在那边干嘛？没用的东西，有种你就把他们砍成两块，让他们永远不要在一块，（交叉步，扫堂腿，头顶地面欲倒立）我压死你，我压死你„„ 〔春花唱着歌，拎着个包袱，高高兴兴地从右上。〕
春 花：（唱）我地心里一大块，左分右分我分不开。（将一束花儿插入花瓶）
老 陶：（拿刀）我说，你买药买了一天，跑到哪去了！
春 花：说话那么大声干什么，你不会温柔一点？
老 陶：（扭捏作态）春花儿……
春 花：（温柔地）哎……
老 陶：你买个药买一天跑到哪儿去了？
春 花：药啊……它都在（拿药，突然投向老陶裆部）在这儿哪！ 你要的都有了，海龙，海马，海狗鞭——
老 陶：（坐下）那蛤蚧，蛇鞭，虎鞭，熊鞭，兔鞭呢？
春 花：都全了，把你打来的那几条小鱼赚来的钱都花光了。
老 陶：没关系，值得，值得。来来来，把这些好东西拿到后头去！慢火细炖，咕噜嘟咕噜嘟，三碗熬成一碗，然后，你把它全喝了。 春 花：我？这不是你要的药吗？
老 陶：是你有问题还是我有问题？
春 花：大夫说我没有问题，当然是你有问题了！
老 陶：（指着自己的鼻子）我有问题？笑话，我会有问题？你说我从头到脚什么地方有问题。你不要说话你听我解释，（双手在面前比划）我这个人怎么可能会会会„有有什么问题，我怎么会我怎么可能会有，我哪里地方会有，我不可能会有……我我„我跟你拼了
春 花：你这个人是怎么搞的？整天都钓不到一条大鱼，药给你买回来了你又不吃。人家袁老板说这个要是很有效的。吃不吃随便你！ 你不要说话，我来解释啊
老 陶：（突然指向春花）袁老板怎么知道的
春 花：（心虚）人家是路过嘛，人家是一番好心……
老 陶：（拍桌子，暴躁）好心！咱们家生不出孩子，袁老板是怎么知道的
春花：人家是一番好心好意嘛
老陶：咱们家生不出孩子，袁老板到底是怎么知道的小品剧本：暗恋桃花源(话剧)。
春花/老陶：你到底是吃不吃？/他到底怎么知道的（争吵）
春花/老陶：我踩死它！我踩死它！我踩死它！哼……
春花：我踩死它，谁都不要吃，这烂药。
〔袁老板抱着一床被子，喜滋滋地从右边上。〕
袁老板：（唱）我地心里一大块，左分右分我分不开。
老 陶：嗯！袁老板！
袁老板：（楞住）老陶，你在家啊！
老 陶：啊！
袁老板：（自言自语）那我今儿可费事儿了。
老 陶：什么？
袁老板：哦，我的意思是说你近来可好啊？
老 陶：托福，婚姻生活美满！
袁老板：那就好哇！
春 花：（在桌子上）袁……（袁老板示意老陶在场）老板。
袁老板：哎！花儿……（春花示意老陶在场）春花。
春 花：（在桌子上温柔地）来，上来玩儿吧。额 ，我是说上来坐一坐啊
袁老板：好哇，来来来来，看看，我买了什么东西送给你－－（看老陶）们。
春 花：哎哟！好新的一床棉被呀！
袁老板：可不是吗
老 陶：（在一边走来走去）没听说还有人送棉被的。
袁老板：你们家的棉被又旧又破不能用了（捂嘴后悔）。
春 花：就是。小品剧本：暗恋桃花源(话剧)。
老 陶：哦。嗯？我们家的棉被又旧又破，你怎么知道哇？
袁老板：嗨，我是关心你－－们嘛！（打开棉被，走向前台）老陶，来看看这床被子吧，这是我特意拖人从苏州带回来给我们的你们的 老 陶：啊，（上前，拿了棉被胡乱翻看）看什么被子呀？饭都吃不饱了，要这么花哨的棉被做什么？他有什么了不起。
袁老板：（三人在被子后面，露着脑袋。老陶居袁老板右首，春花居袁老板左首。袁老板右手伸在棉被外，指点棉被）看看这被子啊，料子有多好是不在话下，最要紧的是他的这个这手工真是巧啊，让人多舒服啊。（这时，春花右手摸袁老板右腮，袁老板摸春花手，忘形） 老 陶：什么？你在说什么？
袁老板：（看老陶，同时春花的手指老陶）你再说什么呀？你看我干吗？（春花手指棉被）看被子！（老陶看被子。袁老板）啊，你看看，这被子上绣的是有龙有凤，这个凤爪是又白又嫩啊。 （袁老板情不自禁地亲吻春花的手）
老 陶：干什么？
袁老板：（打哈欠，春花手捂袁老板的嘴，）看被子看被子！
老 陶：看什么被子，被子是睡觉用的，不重要。
袁老板：不不不不不（春花摆手），睡觉最重要！（春花伸大拇指）（老陶：是吗？）（春花手打老陶一耳光）（老陶：啊）你啊我干什么，老 陶：（老陶突然把棉被拿走，扔在地上。袁老板和春花依偎着暴露）我不喜欢。
袁老板：（摸着春花）我喜欢！（两人分开）
春 花：（把被子捡起，蒙在老陶头上）哎呦，老陶，你快把这被子拿进去吧！
老 陶：别人的东西不能随便收。
春 花：你就进去吧，进去吧。（老陶下）
袁老板：（捡起地上的药）还用这个。切（踢了一脚，没踢中）
春 花：袁……
袁老板：（两人拥抱）花儿……我送给你的花儿呢？小品剧本：暗恋桃花源(话剧)。
春 花：花儿在那儿呢。
两 人：哦！
春 花：（突然分开）你快走吧，他已经怀疑我们俩了。
袁老板：不，我已经不能再等了。
春 花：可是我们只能等啊。
袁老板：不，我恨不得马上带你走，离开这个破地方。
春 花：我们能去哪儿呢？
袁老板：去哪儿不重要，只要你我真心相爱，哪怕是天涯海角，都是你我自己的园地。我有 一个伟大的抱负，在那遥远的地方，我看见我们延绵不绝的子孙，在那里手牵着手，肩并着肩。一个个都只有这么大。（用拇指和食指比划） 他们左手捧着美酒，右手捧着葡萄，嘴里还含着菠萝。
春 花：啊！（又疑惑地）那不是成了猪公了吗？
袁老板：（搞不清楚）我是说，他们有吃不完的水果。
春 花：啊！水果！
袁老板：哦！水果！
春 花：真有这样的地方吗？
袁老板：当然！只要你我都相信。
两 人：啊！（拥抱。老陶上，两人分开，在屋里乱走）
老陶：抓抓抓，我就不信抓不到你这只死蟑螂。两位！咱们家就这么一丁点大，没什么好逛的吧
老 陶：袁老板，无事不登三宝殿。今儿除了送咱们一床棉被之外，有什么事儿，坐下来直说吧！
春花：哎呀，坐下来，坐下来在说话嘛
袁老板：好哇。（三人坐下，老陶居中，春花在老陶右首）
春花：来来来先喝点酒
老 陶：（酒瓶没打开放下）可要是房租的事儿……
袁老板：嗨，房租的事咱们暂且不提。每月收你这么点儿房钱，话传出去让人知道了我还有点怪不好意思的。（拿起酒瓶，"砰"打开）我是来跟你谈谈打鱼的事儿。
老 陶：（馋）打鱼的事儿呀？
袁老板：（为春花和自己倒酒，"砰"盖上）我说你最近打的鱼怎么越来越小了（用小手指比划）。此事暂且不提，咱们先干一杯。 春花：先干一杯。（请——）
老 陶：（举空杯尴尬）
袁老板：（与春花干杯）啊，好酒！
春花：哎呀，好酒！
看被子！你看这个被子上绣的那龙的眼睛，那可真是是雄壮威武，炯炯有神。尤其是这个凤的身材，真是好的没话说啊，怎么摸她怎么舒服啊……
第二篇:《《暗恋桃花源》话剧艺术欣赏与表演教案》
河南建筑职业技术学院——教 案
第三篇:《暗恋桃花源》
《暗恋桃花源》青春版演员高校星秀征选招商案
（川渝区）
30年经典巨作风靡世界，今来到中国青春校园 赖声川大师主持，川渝最强势媒体助推
川渝20座高校、百万大学学子振臂呼应
继林青霞、何炅、黄磊、谢娜、袁泉等之后 新的偶像传奇即将开启，新的商机大幕也正在拉开
这个夏日，激情如火。谁，会是最大赢家？ 喜剧大师赖声川及他的《暗恋桃花源》主要演员们（林青霞、金士杰、李立群、孙俪、何炅、袁泉、黄磊、谢娜等）
第一部分活动介绍
一、项目背景
《暗恋桃花源》是中国目前最负盛名的一部经典话剧。由著名戏剧大师赖声川编导的舞台剧作，与老舍《茶馆》、曹禺《雷雨》并列百年华文戏剧经典作品。该剧诞生28年来，至今在整个华语地区经久不衰，影响几代华人观众。历经林青霞、黄磊、金士杰、李立群、何炅、孙莉、谢娜、袁泉、朱媛媛等著名演员不断演出与推动，已成为最具世界影响力的中国话剧第一品牌，及中国各大高校表演专业的经典教材案例。
在即将迎来30周年之际，为进一步发掘中国话剧人才，在赖声川大师的亲自安排下，《暗恋桃花源》特地面向全国高校学子，推出与《暗恋桃花源》明星版并行的青春版。从2014年下半年，特以选秀的方式，在全国面对大学生进行话剧主要演员筛选。最终胜出的优秀选手，将成为《暗恋桃花源》青春版的主要演员。
作为中国演艺人才诞生的集中地区之一，川渝两地近20所高校，将是本次演员选择最核心阵地之一。小品剧本：暗恋桃花源(话剧)。
二、组织机构
（一）赛事主办
北京央华文化发展公司小品剧本：暗恋桃花源(话剧)。
腾讯视频
（二）西南区独家承办
四川华希广告传媒有限公司。四川日报报业集团旗下传媒营运平台，主要负责四川、重庆两地赞助招商、选手招募、落地宣传、校园推广、海选组织及执行等系列工作。
（三）核心组织
三、大赛安排
（一）核心内容
面向川渝20座高校，筛选《暗恋桃花源》剧本中主角江滨柳、云之凡、老陶、春花、袁老板演员。演员一旦通过筛选，将签约成为《暗恋桃花源》青春版主演。
（二）活动时间
2014年8月15日川渝区宣传启动 9月10-20日川渝区演员海选
10月上旬川渝区演员初赛，10月下旬复赛，11月全国演员决赛
四、选秀对象
（一）四川区高校学生
四川大学、电子科技大学、西南交通大学、西南财经大学、四川农业大学、成都理工大学、西南石油大学、四川师范大学、四川传媒学院、四川电视电影学院
（二）重庆区高校学生
重庆大学、西南大学、西南政法大学、重庆交通大学、四川外语学院、四川美术学院
五、大赛具体规划
1、海选
面向川渝20高校百万学子征集海选报名。预计知晓群体200万人左右，高度关注人群（大学学子为主）50万人左右。海选每场参与者200人左右。参赛者通过报名后，经川渝区组委会审定资料合
格后，即可参加海选。组委会设多个点位对参赛者进行评选，并针对演艺表达能力选出80名选手参加初选。
海选内容：（1）自备表演：选手自行准备一段语言类表演；（2）才艺展示：除了表演以外的才艺展示
海选评审：邀请电视台主持、表演类专家教授、资深人士组成评审组。主要对选手进行形象、语言表达、才艺三方面予以初选。
海选报名时间：9月4-18日
海选时间：9月23、24、30、31总共四场
海选地点：待定
2、初赛
通过海选的选手，即可参加初赛。组委会将针对《暗恋桃花源》五个角色，让选手有一周的时间自行挑选角色并进行准备，然后选出30位选手晋级复赛。
初赛内容：（1）必备表演：《暗恋桃花源》选段，选择一位角色的一个选段进行表演；（2）自备表演：选手自行准备一段语言类表演；（3）才艺展示：选手除了表演以外的才艺展示
初赛评审：本地知名公众人物、1名专业表演类教授/当地资深二级演员，另外一名根据实际情况，自主选择。评审名单需递交组委会审核确认。
初赛评选方式：根据评分标准评定，标准统一，承办方将评分表格递交大赛组委会存档。（评分表由组委会于赛前提供）
第四篇:《浅析戏剧《暗恋桃花源》2000字论文》
浅析戏剧《暗恋桃花源》的艺术性
摘 要：话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。话剧作为一门文学体裁，有着自身的文体特点和要求，并制约着读者对它的接受和欣赏。而《暗恋桃花源》堪称话剧中的经典之作。本文简要介绍话剧的相关知识并根据话剧文体的艺术规定，从内容和结构两个层面来对《暗恋桃花源》进行欣赏。
关键词：话剧 暗恋桃花源 艺术性 内容 结构
《暗恋桃花源》的内容
话剧内容话剧欣赏的内容层面指作品的题材和主题，即一部剧作看完以后能知道它写了什么内容，表达了作者什么思想，这是读者能否和作者进行对话的前提。
《暗恋》说的是二战结束后的一对恋人在上海分别，约好来日再见。不料内战爆发，男的去了台湾，就此断了联系。最后，垂垂老矣，在台北的医院里临死前登寻人启事，想再见当年的女朋友一面。终于旧情人相见，诸多旧日情怀历历在目，怎一个“你那冰凉的小手”了得！如果说前一个对面无缘，带来的是上海相识的惊喜，那后面一个的对面无缘，则绵延了40年的悲哀。如果说战争的残酷，那么战争并未把他们分隔多远，只是小小的切断了一下他们的联系而已。残酷的是生活吗？谁知道。
《桃花源》说的是渔人老陶的老婆偷汉子，遂大怒出走，来到了桃花源。在那里遇见了一对夫妇，刚好和自己老婆及老婆奸夫长得一样。日子虽然快乐，但是总还是想回家。等回了家，发现奸夫淫妇过着并不快乐的生活。失望之余，再返桃花源，却找不到来时路。
两出戏挤在一个台上演，高潮处连台词都能相互接上，让人对导演的水准叹为观止！而这两出戏又相互映射，中间由一位神秘女子连接起来，讲述“找寻”这个主题，谈梦想和现实之间的关系。观众在剧场里，看戏中戏，不知不觉之间自己也成为这戏剧的一部分，舞台无限扩大开来，端的是NB无比。形式上看，有话剧、相声、小品甚至日本的谐剧的成分，全部能在一个舞台上展现开来。四、五样道具，六、七个演员，居然也成就那么一出复杂的戏剧，我对赖声川和李立群的敬仰之情有如涛涛江水，连绵不绝。幸福在于当下，而非荒诞与虚无的未来。一场喜剧，一场悲剧，两种戏在同一个舞台上演。这个舞台就是我们自己的人生，悲剧和喜剧，交错着纠缠着在上演，破碎的片段，贯穿了时间。而且我们都是演员，不管遇到多少干扰，都必须坚持到最后一幕。
（二）《暗恋桃花源》的结构
所谓结构，就是剧作家在一定的舞台的时间、空间内如何安排戏剧冲突，组织动作发展的问题。
《暗恋桃花源》是借由两个剧组《暗恋》和《桃花源》在公演前一天抢夺剧
场开始彩排而展开剧情的。其中《暗恋》是讲一对乱世爱侣江滨柳与云之凡相爱 又不能相守的悲剧，《桃花源》则以渔夫老陶（桃）、春花（花）夫妇，与袁（源） 老板之间错综的三角关系为经纬编织桃源和武陵的落差。表面上看，这两部话剧 本身并不具有什么意义。正是在这一点上，我们可以反对去把《暗恋桃花源》的 具体情节做任何过渡诠释。
首先，在《暗恋桃花源》剧本中，导演使用了套层结构，即戏中戏的形式。 整个电影在一个大故事（两剧团争剧场）的故事之下又有两个话剧的演出。我们 注意到，《暗恋桃花源》讲的是“现在”。对全片来说，电影时空几乎是和现实时 空同步，“暗恋”讲的是“过去”，是戏中戏之一，它的舞台时间主导了影片的电 影时间；“桃花源”讲的是“遥远”，是戏中戏之二，它的舞台时间主导了影片的 电影时间；而当两剧组同在舞台上并发生冲突时，是戏本身，一个不断来寻找刘子骥的女人暗示了影片基本电影时间架构的现在时态。这种套层结构的使用很明显，就是让片中片/虚构中的虚构与影像叙事的另一部分/虚构中的真实形成两相 对照的镜像文本，他们彼此折射、彼此包容与说明，以及另一互文本的方式构成同一文本叙事。也就是说，实际上两个话剧起了结构上互相支撑，文本上互相解读的功能。正是因为如此，我们才会坚持认为不能将其中任何一剧单独拿出来分解。
其次，《暗恋桃花源》戏中戏的设置稳中求变，将戏中戏与复合主题、双线索相结合，剧本三线并进、内外共举的处理方式，可以说是对戏剧本身的一次探索。
最后，戏剧《暗恋桃花源》所讲述的是三个故事，将戏中戏与复合主题、双线索相结合。让观众很容易的解读出来《暗恋》和《桃花源》的关系，即互相对照。桃花源中武陵即暗恋中作为凡人的江滨柳的生活，而桃花源则是江滨柳心中的云之凡。按照赖声川的说法，《桃花源》是补 充说明《暗恋》的，也就是说， 《桃花源》是《暗恋》的又一个结局，《桃花源》 的最后袁老板和春花陷入无奈的生活中就是江滨柳和云之凡的又一结局。结构明晰，层次分明，彼此交融。
结束语
话剧毕竟是一门舞台艺术，要多看演出，少看剧本，注意体会舞台布景、灯光、音响、舞美、导、表演等多方面的艺术效果，实际上，只有在剧场里才能加深我们对话剧作品的理解。同时，话剧是舶来品，一部中国话剧史就是一部接受外来戏剧影响的历史，所以要多看西方剧作家作品，了解戏剧发展的趋向，这对提高我们话剧欣赏的水平和能力都将大有裨益。
参考文献
[1] 赖声川.话剧《暗恋桃花源》 ,1986.
[2] 陈军.怎样欣赏话剧的艺术性[J]，财政监督,2010.
第五篇:《暗恋桃花源》
关于话剧《暗恋桃花源》的赏析
一个舞台，两个剧组。说是一场闹剧，或是一次深深的感动。
身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，缓缓说着全剧第一句台词：“好安静啊，从来没有见过这么安静的上海。”声音在响起的那一瞬间，突然觉得舞台好空旷，仿佛就这样走入了那个年代，那个有关上海的泛黄的记忆。
秋千，好像是古典世界的一个符号，带着浪漫主义色彩。那个坐在秋千上的女孩，也成为了江滨柳一次次回眸时凝望的焦点。在舞台上，一个秋千，就营造了那个回忆里无比清新的场景，提示了故事发生的背景，也为演员的表演提供可依靠的物质空间。秋千，象征着一种古典浪漫的爱情，带着青涩的暧昧，和未知的憧憬。年华易老，江滨柳和云之凡之间的情书，好像是遥远却难以舍下的梦。江滨柳在病房中一次次回想着在上海那梦一样的回忆，可现实中的那个云之凡已老去。那个在秋千上摇曳的梦远去了。
《暗恋》就像是一个将醒未醒的梦，而《桃花源》像一幅浓墨重彩的油画。与《暗恋》那种安静伤感的氛围不同，《桃花源》却是极富感染力的喜剧。可是，嬉闹之间，又含深意。在舞台上的那个井是一个神秘的符号。老陶一进入桃花源便遇见桃花源中的那对白衣夫妇。如果说可以把水井看成桃花源的象征，那么，寻访桃花源在另一种层面上讲，可以理解成人类想回归最原始那最初的自然状态。因为从现实来看，井象征着一种简单安然的世俗生活。不是当下杂乱无序的生活，那是我们想象中古代的日常生活，是一种平凡却幸福的日子。我们理想中的古典式日常生活，应该像白衣夫妇那样，悠然和睦，岁月静好，在风景如画的地方安然地生育后代。然而现实却是活在古代却毫无古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望着早已破灭的古典爱情的江滨柳和云之凡，或许还有江太太。在本剧的高潮部分，即两部戏同台演出的段落，“井”成为了两个剧团现实场地的分隔物。从另一个角度看，这分隔物何尝不是联系物呢，联系着《暗恋》和《桃花源》，悲剧和喜剧，戏剧和真实，古典和现代。 这种强烈的对比有一种怅然若失的感觉，好像哪里缺了一块，就像那一块尴尬留白的空白幕布。剧中，“桃花源”导演“袁老板”发现布景上的一棵桃树只剩下一片空白，而舞台上又莫名其妙地多了一棵桃树时，十分恼火。他叫来美工小林。小林说，这叫 “留白”。“留白？”导演立刻挠头。小林说：“这留白很有意境的啊！”“意境？” 这两个本是表示中国传统艺术与美学理论的最高境界的概念，可导演的疑问句式的“重读”，就表达了他对这样的古典概念的怀疑态度与不理解，或者是对现实的一种质疑。最后，百思不得其解的他， 苦闷地大声喝问：“这棵桃树为什么要逃出来？”与其说这是对 “留白”“意境”的询问，不如说这是对老陶离家出走之行为缘由的询问，对老陶离家出走的最根本的缘由的质
问。缺了一块的幕布，仿佛在说这才是舞台上故事背后琐碎的混乱的生活。
可是，活在纠结不堪的现实里的人，心里总有一个梦。就像老陶误闯的桃花源。“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。”没有那纷纷落下的花瓣，或许我们想象不出那种场景。那随风飘落的花瓣，或是是生的梦幻，或是死的绚烂。在那漫天的飞舞中，谁会分清这是现实还是梦境，是欢乐还是忧伤。那个似痴似狂的陌生女人至始至终高一直喊着刘子骥这个代表着“寻找”的名字，发出了痴狂绝望的哀叹和呐喊。那个看似疯狂的女人，就像离开桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望着回忆的江滨柳，努力寻找着却再也见不到。寻寻觅觅之中，落花，迷了谁的眼，又落在谁的梦里。
在我看来，舞美的设计就像一件外衣，不是越华丽越美，而是恰如其分的细节美所展现出的优雅。《暗恋桃花源》的舞美设计，就如上面的文字所叙述的，每一个设计都凸显出匠心独具，贴合话剧所要呈现的物质空间和氛围。那么，话剧的语言应该是其灵魂，精雕细琢，从内散发出独特的美感。
相对《暗恋》，我觉得《桃花源》的语言更有爆发力，或者说给我更多更强烈的共鸣。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了饼后发出的感慨。夸张的语言活灵活现的体现出老陶的性格特征和对生活境况的强烈不满。在老陶的生活中，家不再是幸福的港湾，酒不能喝，刀失去控制，饼硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的说法，这一切都已经不能再这样称呼了。这几句台词里体现出一种感觉，所有的一切仿佛失去了其本身存在的意义。生活，不像是生活，更像是一种只为存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的对话也很有有意思。刚开始，他们说了一些关于老陶打鱼的事儿。后来的对话中，大家都拒绝使用看来较为精确清晰的具体词语，代之以中国人口语中的“这个”、“那个”、“哪个”、“什么”等等。这种台词的模糊化在后面一幕老陶即将归来时春花和袁老板的对话中也有体现。从表面听起来这些话意思很模糊很迂回，可是我们都听的懂，都明白“那个”“这个”中所含的意思，不比具体的词语缺少任何一种应有的蕴含。这种模糊的语言，具有象征性，仿佛能无限扩大，到达另一种深度，比具体的语言更有张力和爆发力。最让我有震撼的是老陶说的“最当初，我们都不是什么。”这好像回到了对人类起源，人类本质的询问。这句话有着巨大的力量，给人一种震撼的感觉。还有一点是语言的白话化。陶渊明的《桃花源记》中的文字作为台词中的一部分，经过改写，加上了一些感叹词和生活化的字词，完全有一种全新的生活气息，脱离了一种文绉绉的感觉。在老陶回到武陵的那一幕时，在桃花源度过了一段纯真烂漫到近乎梦幻的时光的他回到武陵，发现原本如胶似漆，男欢女爱的春花与袁老板已陷入了现实的纠葛和相互的怨怼之中，并没有从此过着想象中幸福美满的快乐生
活。从老陶，和春花与袁老板的对话中，我们可以很明显地感觉出这仿佛是两个世界的人。很喜欢记得老陶说的一句：“这些年来，我发现很多事情，都不像我们所想象的那样，看起来好像走投无路了，可是，只要换一个观点，就可以立刻获得一个新的方向。”袁老板回应他的却是：“我觉得很累。”两种风格的台词，强烈的对比，令人哭笑不得之时，也发人深思。有一句话说话剧是语言的艺术。通过语言就能塑造了不同的人物形象。语言真是奇妙。
记得其中有一句台词：人世间所有飘落的花瓣，每一片都是你的故事。每个人的心中都有着一个自己的故事。我们在努力生活，我们都在盲乱和期冀中寻找着永恒而真实的生活，谁会最终找到呢？
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