中国十大禁歌

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中国十大禁歌(共10篇)

中国十大禁歌（一）：

种豆南山下.草盛豆苗稀.晨兴理荒秽.戴月荷锄归
四时田园杂兴
昼出耘田夜绩麻,
村庄儿女各当家.
童孙未解供耕织,
也傍桑阴学种瓜.
古墓犁为田,
松柏摧为薪.
耕者忘其犁,锄者忘其锄.
千顷绿畴平似掌,蒙蒙春雨动春犁.
岁暮锄犁傍空室,呼儿登山收橡实.
耕犁千亩实千箱,力尽筋疲谁复伤?
古墓犁为田,
松柏摧为薪.
耕者忘其犁,锄者忘其锄.
纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西.
采菱辛苦废犁锄,
血指流丹鬼质枯.
芒种才过雪不霁,
伊犁河外草初肥.
对之不觉忘疏懒,
废卷荷锄嫌日短.
亦念官赋急,宁知荷锄劳.
罢锄田又废,恋乡不忍逃.
五亩畦蔬地,秋来日荷锄.
老子不辞冲急雨,小锄香带药畦泥.
父耕原上田,子锄山下荒.
六月禾未秀,官家已修仓.
茅檐低小,溪上青青草.
醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪.
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼,
最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬.
老农家贫在山住,耕种山田三四亩.
苗疏税多不得食,输入官仓化为土.
岁暮锄犁傍空室,呼儿登山收橡实.
西江贾客珠百斛,船中养犬长食肉.
日出东南隅,照我秦氏楼.
秦氏有好女,自名为罗敷.
罗敷喜蚕桑,采桑城南隅.
青丝为笼系,桂枝为笼钩.
头上倭堕髻,耳中明月珠.
缃绮为下裙,紫绮为上襦.
行者见罗敷,下担捋髭须.
少年见罗敷,脱帽着绡头.
耕者忘其犁,锄者忘其锄.
来归相怒怨,但坐看罗敷.
使君从南来,五马立踟蹰.
使君遣吏往,问是谁家姝.
秦氏有好女,自名为罗敷.
罗敷年几何,二十尚不足,
十五颇有余.使君谢罗敷,
宁可共载不.罗敷前置辞,
使君一何愚.使君自有妇,
罗敷自有夫.东方千余骑,
夫婿居上头.何用识夫婿,
白马从骊驹.青丝系马尾,
黄金络马头.腰中鹿卢剑,
可值千万余.十五府小吏,
二十朝大夫.三十侍中郎,
四十专城居.为人结白皙,
鬑鬑颇有须.盈盈公府步,
冉冉府中趋.坐中数千人,
皆言夫婿殊.
召平瓜地接吾庐,谷雨干时手自锄.
昨日春风欺不在,就床吹落读残书.
车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰.
耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥.
牵衣顿足阑道哭,哭声直上干云霄.
道傍过者问行人,行人但云点行频.
或从十五北防河,便至四十西营田.
去时里正与裹头,归来头白还戍边.
边亭流血成海水,武皇开边意未已.
君不闻汉家山东二百州,千村万落生荆杞.
纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西.
况复秦兵耐苦战,被驱不异犬与鸡.
长者虽有问,役夫敢申恨.
且如今年冬,未休关西卒.
县官急索租,租税从何出.
信知生男恶,反是生女好.
生女犹是嫁比邻,生男埋没随百草.
君不见青海头,古来白骨无人收.
新鬼烦冤旧鬼哭,天阴雨湿声啾啾.
锄禾日当午,汗滴禾下土.
谁知盘中餐,粒粒皆辛苦.
斜阳照墟落,穷巷牛羊归.
野老念牧童,倚杖候荆扉.
雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀.
田夫荷锄至,相见语依依.
即此羡闲逸,怅然吟式微.
采菱辛苦废犁锄,
血指流丹鬼质枯.
无力买田聊种水,
近来湖面亦收租!
季春五日有感而作,歌以自适也.
阶前流水玉鸣渠.
爱吾庐.惬幽居.
屋上青山,山鸟喜相於.
少日功名空自许,
今老矣,欲何如?
闲来活计未全疏.
月边渔.雨边锄.
花底风来,吹乱读残书.
谁唤九原摩诘起,
凭画作,倦游图.
满意就选我啊!

中国十大禁歌（二）：

曾记得少年时光
我们是多么地快乐
漂流在你的怀中
亲吻着水的花朵
是你那美妙的歌声
陪伴着我的成长
啊,母亲河,母亲河
是你的乳汁养育了我
当离开你的时候
我们是多么地惆怅
不知几回在梦中
才感到了你的忧伤
为何你的乳汁已经减少
是谁改变了你的模样
啊,母亲河,母亲河
是你的命运牵动着我
我就要回到你的身旁
永远不会再离你而去
让我用双手轻轻地抹掉
你那往日的泪痕
让我用全部的爱情和生命
报答你曾给予过我的一切
啊,母亲河,母亲河
是你的希望召唤着我
黄河——
我苍老而又年轻的母亲,
你背负着历史的沧桑
从远古走来.
你满载着民族的耻辱和愤懑,
在千万年不化的雪山下流淌.
你裹挟着雷与电——
冰与火的冲击 ,
经受着凤凰涅盘般的磨难.
从涓涓细流的源头到百里滩涂的入海口,
驾驭着万马奔腾不可阻挡的气势奔流向大海.
黄河——
我古老的母亲!
你记录了多少中华民族的兴衰.
曾几何时?
你千疮百孔的河床,
装满了贫困,痛苦,泪水,鲜血,羞愧,
迷茫和一腔悲伤
从一头青丝到白发三千丈.
不思量自难忘!
忧伤!
忧伤!
忧伤!
尽管苦难重重,
尽管泪眼汪汪,
可你!
黄河——
我刚强的母亲!
你始终坚挺着那不屈的脊梁!
尽管黄河九曲十八弯,
也迷失不了你奔腾入海的方向.
有谁曾经历过——
春蚕到死丝不尽____
蜡炬成灰泪不干的深情和眷恋?
有谁曾经历过——
不撞南墙不回头的执着?
有谁曾经历过——
不见棺材不掉泪的倔强?
有谁曾经历过——
不到黄河心不死____
到了黄河也不死心的壮举和悲怆?
只有您呀!
黄河——
我不屈不挠的母亲.
数历朝历代受苦受难的子民,
看风云变幻走马灯似地帝王将相.
八年抗战,
十年动乱,
二十五年变革,
五千年文化积淀……
黄河——
我博大精深的母亲啊!
只能是你!
宽容了你子女们的盲目,
狂热,无知,幻想和彷徨.
路漫漫兮修远,
吾将上下而求索.
黄河——
我那忍辱负重的母亲啊!
请指一条明路给你的子女!
你总是朝着一个方向.
东方!
东方!
东方!那太阳升起的地方.
一捧烈火点燃了你九百六十万平方公里的躯体,
从九宫八卦,
四书五经,
三十六计,
孙子兵法,
唐诗宋词,
楚辞汉赋和诸子百家……
都成了你抚育儿女们成长的文化营养.
洒一把热泪给我深爱着的热土!
黄河——
我伟大的母亲!
你筋骨累累铮铮作响的儿女!
指日为誓：
一定让梦想插上翅膀!
一定让现实不再是幻想!
从江南水乡的渔舟唱晚,
到坝上高原的冰雪寒霜.
从长白山下的黑土地,
到青藏高原黄河的源头.
从蒙古高原的马头琴,
到南沙群岛的万里海疆.
从长城内外大江南北燃起的熊熊烈火
到三峡大坝高峡出平湖的人类梦想.
黄土高原已填满了它的沟沟壑壑,
羌笛何须怨杨柳!
玉门关外已成了五谷丰收的米粮仓.
“喜看稻菽千重浪”,
岭南岭北沁透了诱人的稻谷,
河南河北小米熟了一地金黄.
古老的赤壁已流干了它昔日的鲜血,
化干戈为玉帛——
昔日的征伐已不再是杀戮的战场.
当你五十六个民族的儿女用筋骨化成利剑,
当你的士兵在雪域高原为你巡逻站岗,
当你的子民一步一跪一叩首向你顶礼膜拜,
当你的儿子为你擂起振动山河的战鼓,
当你的女儿跳起欢快的秧歌把腰鼓敲响,
当你的身躯成为世界注目的珠穆朗玛.
黄河——
我强大的母亲啊!
你将为你勤奋智慧的儿女____
感到骄傲和自豪!
黄河——
我伟大而壮丽的母亲河啊!
不论走到哪里,
你黑发黑眼黄皮肤的子女——
永远是他久唱不衰的——
那首歌!
母亲河,我生命的歌
从亘古中走来一段故事,
紧紧地,你把我的手紧握；
从血脉中流畅一段情愫,
紧紧地,你把我的手紧握；
从犷野中走过无数黄昏,
紧紧地,你把我的手紧握；
从肌肤中找到一丝醒悟,
紧紧地,你把我的手紧握!
握住你的手,
握住我的手,
我找到了追寻你的理由与感觉.
那是我一生梦寐以求的追求,呀
母亲河,我生命的歌!
南湖畔那一叶扁舟,
如同燥动的星球,
凝聚着灵与肉的组合,

中国十大禁歌（三）：

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中国十大禁歌（四）：

　　《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗.从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗.唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类.
　　一、音韵系列
　　1、福唐体：即独木桥体,又叫独韵诗,一字韵诗.每句韵脚用同一个字.
　　2、柏梁体：每句七言都押韵的,全篇不换韵.
　　3、间韵诗(变体诗)：又称平仄两韵诗、平仄通韵诗,一首诗间隔着押两个韵,单句押仄韵,双句押平韵.
　　4、转韵诗：转韵,就是换韵,在一首诗歌中,根据内容表达的需求连续转换若干韵.韵脚平仄交替.
　　5、促句诗：转韵诗的一种,不拘平仄,以三句一转韵.
　　6、倒押前韵诗：用于和诗,一个不少地照用原诗人的韵字,顺序则由尾字依次到首字.
　　7、犯韵体：犯韵又称冒韵,即不是韵脚处用上同韵之字.每句首字与本句末字押韵,便称为犯韵体.
　　8、短柱体：一句中或两韵、或三韵的叫短柱体.
　　9、四声诗：每句诗用同一种声调的字写成的组诗.有全平、平上、平去、平入等.古诗中也有句全平、一句全仄的.可分为全平诗、全仄诗、五平五仄诗.五平五仄诗,是单句一个声调,偶句为另一个声调.
　　10、双声诗：又叫吃语诗、口吃诗.双声诗要求诗的各句都采用声母相同的字.
　　11、叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同的诗.
　　12、双声叠韵诗：每句都有双声字或叠韵字的诗.
　　13、禽言诗：以禽鸣之谐音,假定为人语,表诗中之意.
　　14、风人诗：谐音诗与谐音双关诗,利用同音假借字作文学的隐语.
　　15、声韵诗：分声母诗、韵母诗、反切诗.
　　声母诗：诗句的字的声母正好是拼音声母数.
　　韵母诗：诗句的字的韵母正好是拼音韵母数.
　　反切诗：又叫切语诗,用古代反切注音的方法,诗句中两字反出一字,诗表层一个意思,反出的话还有一个意思.
　　二、嵌名系列：原则是“要当字则正用,意须假借”.
　　16、嵌字诗：广义的说,按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中,如人名诗、地名诗、药名诗、建除诗、八音诗、六府诗等都是嵌字诗.狭义的嵌字诗,专指嵌于每句句首的字能合成短句,并且别有意义的诗体,即“鹤顶格”.
　　17、藏头诗：本来是说每句的第一字,都隐藏于前句的末一字.这是利用汉字中合体字多的特点,从前句末一字分离出其中的一个“部件”,作为次句的首字,所以称为藏头诗或藏头.现在我们说藏头诗是指嵌字诗中嵌于句首（鹤顶格）的诗.
　　拆字诗：今天称为半字顶真诗.
　　18、建除诗：建除十二生辰诗简称,以建、除等十二字冠于诗每联首句第一字,字意融于句中,形成杂体诗特定格式.全诗十二联,廿四句.因十二辰的头两个名称为“建”“除”,故名“建除体”.
　　19、药名诗：诗中嵌药名,“字则正用,意须假借”.
　　20、针穴名诗：以针炙名联缀成诗.
　　21、卦名诗：每句诗中嵌用《周易》一个卦名.
　　22、龟兆名诗：诗中隐藏解释卦象意义的词语.
　　23、相名诗：嵌相术名.
　　24、星名诗：嵌星辰名.
　　25、节气名诗：嵌二十四节气名.
　　26、鸟兽名诗：嵌禽鸟名和兽类名,或用本义或双关,或巧用别名.
　　27、草木名诗：嵌草名和树木名,而语意双关.
　　姓名诗：每句都含有姓名.
　　28、地名诗：是将郡国名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等,假借词意成篇.
　　29、宫殿屋名诗：每句嵌入建筑物名称.
　　30、车船名诗：诗中嵌车名、船名.
　　31、围棋名诗：嵌围棋的一些别名.
　　32、象棋名诗：嵌象棋的一些棋名和术语.
　　33、歌曲名诗：词牌名体,词曲名诗：嵌乐府歌名、词牌名、曲调名等,词义双关.
　　34、戏目名诗：嵌戏目名.
　　35、四气诗：也称四时诗,实为四时诗的一种变化体,是将“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字顺序嵌用在一首诗中,每句诗的内容符合各个季节的特点.
　　36、四色诗：也称四色咏,五言四句,偶句押韵.每句诗嵌入一种颜色的名称,因此叫做“四色诗”.也有分四段,一段描写一色的.
　　37、五行诗：就是将五字嵌入诗中,别行组词,别作他义,联缀成篇.
　　38、六甲诗：就是将六十甲子的数字嵌入诗中,仅借用字面,而另行组词,缀联成诗.
　　39、六府诗：五言十二句,“六府”的次序为：水,火,金,木,土,毂.将此六字依次嵌于单数句句首,偶句押韵,一韵到底.首句入韵与否皆可.
　　40、八音诗：将八音（金、石、丝、竹、匏、土、革、木）的名称,依序冠于每句之首或每联之首.
　　41、十二属诗：即十二生肖诗,也称“十二辰诗”、“十二神诗”.依序嵌十二生肖.
　　42、数字诗：每句都嵌同一个数字,如果嵌在首位的则为同头数字诗.有半字诗、一字诗、两字诗、三字诗、四字诗、五字诗、六字诗、七字诗、八字诗、九字诗、百字诗、千字诗、万字诗等.
　　43、数名诗：又叫十数诗.是将从一至十以内的数目字连贯而成的诗,现在一般也称数字诗.
　　44、数谜诗：顾名思义就是数字猜谜诗,犹如一道趣味算数题,文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来,形式活泼生动.
　　三、诗体结构系列
　　（一）、限定格式填空型
　　45、两头纤纤诗：四句七言,每句前四字描绘事物特点,后三字描绘事物名称.这是一种填空体,每句填三个字.两头纤纤 ,半白半黑 ,腷々膊々 ,磊磊落落 .
　　46、五杂俎诗：或做五杂组,三言六句, 以首句名篇.偶句押韵.其内容多寄予哲理.一、三、五句与《古五杂俎》同,唯更改二、四、六句.这也是填空式的诗体：五杂俎, .往复还, .不获已, .
　　47、三妇艳：五言六句.大妇 .中妇 .小妇 . .良人 . .良人也可用丈人、丈夫、众人、上客、佳人等.
　　48、尔汝歌：五言四句,每句有汝.
　　49、一半儿：曲牌名,属北曲仙吕宫,与词牌【忆王孙】相仿,惟末句七字增为九字,“一半儿”三字重复出现,故名.【一半儿】小令兼用,即【忆王孙】,末句定格嵌入两个“一半儿”.
　　50、自君之出矣诗：五言四句或四句以上,也可写若干首.首句一定要是“自君之出矣”.
　　51、四愁诗：共四首,每首都以“我所思兮在××”开始,而以“何为怀忧心 ××”作结,故称“四愁”.
　　52、五噫诗：五句成诗,五句同韵,五韵同字,古今罕见.五个“噫”（噫本平声音依）字强化突现诗人的感慨.为楚歌变体.
　　53、六忆诗：每首以“忆”字开头,回忆聚、别、行、坐、食、眠六种情境,留连吟唱.“忆x时”三字领起,继之以五个五言句,格式定型.
　　54、十索诗：乐府诗,本十首,故称“十索”.每首末句有“从郎索衣带”、“从郎索花烛”等语.
　　55、十离诗：以十首为限,每首诗题均有“离”字,如“犬离家”、“笔离手”、“竹离丛”之类,因称“十离诗”.
　　（二）、限定段落与内容
　　56、诸言体：又叫诸意体、诸语体,凡描写情态之辞皆可自为一体格.常见有：
　　了语：
　　大言：即说大话,夸海口.系调侃、玩笑之作.
　　小言：极言其小,亦玩笑之作.
　　乐语：说的是人生的乐事.宋宫廷演剧,命词臣作乐语,使伶人歌唱.先为对偶韵文,后附以诗,也有不附诗的.后成为文体.
　　滑语：描摹“滑”的形态.
　　馋语：描摹馋相.
　　醉语：描摹馋相.
　　安语：
　　危语：用一句话形容一个非常危险的情况,这实际上是一种比赛,看谁说得最惊险.
　　57、反义词诗：每句都有反义词.
　　58、五更诗：把一更至五更发生的事情按时间的推移顺序,分别描述成篇构成连章组诗.
　　59、十二时诗：就是将十二时的名目冠于句首.
　　60、禁体诗：即指赋诗时,预定不准犯某某等字之诗.因诗家以体物为工巧,废而不用,视同禁例,有如徒手相搏,不持寸铁.后遂以禁体诗为白战.
　　61、七哀诗：《韵语阳秋》云“《七哀诗》起曹子建,其次则王仲宣、张孟阳.释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀,谓一事而七者具也.子建之七哀,在于独栖之思妇；仲宣之七哀,在于弃子之妇人；张孟阳之七哀,在于已毁之园寝.唐陶雍亦有《七哀诗》,所谓君若无定云,妾作不动山.云行出山易,山逐云去难.是皆以一哀而七者具也.”
　　62、百年诗：十年为一章,共十章.
　　63、广告诗：
　　四、利用材料系列
　　（一）、引用类
　　64、集句诗：就是全用前人诗句词句杂缀成诗.
　　65、集句词：就是全用前人诗句词句杂缀成词.
　　（二）、改造类
　　66、剥皮诗：也称“拟古诗”,是一种仿造诗,即旧瓶装新酒.此体有时被冠以【拟】或【赋得】之名.其形式是步前人诗体,通常以前人较有名气的诗做基础,颠倒、删除、增添或改动几个字,甚至沿用部份诗句.其内容则以各个时期的生活画卷为基础,使诗作产生新意,用调侃嘲讽口气,妙趣横生,达到发泄或鞭挞的目的.
　　减字剥皮诗/加冠诗/添脚剥皮诗/（附）拟古诗
　　67、櫽括体：就前人诗文的内容剪裁改写而成.
　　68、逐字替换诗：把原诗逐字用同义字代替,形成一首新诗.
　　（三）、兼收类
　　69、藏诗体对联：联绝连环体,对联的下联作为绝句诗的首句,第二句则从下联第四字读起再接上联头三字,上联作第三句,第四句从上联第四字读起再接下联头三字,全诗结束.这是从十四字回转回文诗（十四字脱御连环诗）改造出来的,先把这十四个字编成对联,再按十四字回转回文诗读法来读.
　　70、诗改词：通过句读把诗读成词,偶尔可加减个别字.近似櫽括体,但有异.櫽括体作了较大的文字改动,诗改词在文字上基本不变.
　　71、诗词包含体：是诗同时也是词,只须改变句读.诗改词也属此类,只是诗词包含体是作者本人构思出来的,诗改词则是别人改原作.
　　72、中西合璧诗：每句中都有中文与外语混杂.
　　73、号码诗：是指把阿拉伯的数字写入汉文字的诗中.
　　74、藏字横诗竖铭：横读是诗,竖读是铭,又可根据需要进行嵌字.
　　75、诗词合璧：专指回文虞美人又可读出回文律诗的.
　　76、联诗：由对联组成的诗.
　　77、诗联：由诗组成的对联.
　　（四）、字句数量类
　　78、掉脚诗：“十七字诗”全诗四句,前三句均为五字,末句为两字,共十七字,亦称“无赖体”,俗称“瘸腿诗”、“吊脚诗”、“翘脚诗”,今天通称三句半.从内容上看,十七字诗是亦庄亦谐的结合,前三句多是庄重的内容,后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看,它是整齐与错落的统一,前三句每句三顿,合辙押韵、通俗流畅,后一句跌落而为一顿,在节奏的起伏中增加了语言的音乐美.一般把十七字的“三句半”叫十七字诗,把不是十七字的“三句半”叫瘸腿诗.
　　79、九言诗：一般说来,全诗每句九字,句数不限,以偶数句式为主,节奏均依传统体式.
　　80、宝塔诗：这种诗由若干行组成,第一行只有一个字,第二行二个字,第三行三个字,如此类推.当书写时每句都居中排列,就形成一个等腰三角形,像一座宝塔一样,故名“宝塔诗”.种类甚多.
　　81、一七体诗：宝塔诗的一种.它从一字至七字诗,从一字句到七字句,或选两句为一韵.首句为一字,实际是个题目,一韵到底.
　　82、飞雁体：同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状.从形式上看是一种宝塔诗,读法是左右开弓斜着读,呈人字行,犹如雁阵,所以叫飞雁体.
　　83、火焰体诗：以其形似火焰,故名.但读法与宝塔诗恰好相反,宝塔诗是自上而下读,火焰体诗则是自下往上绕着读.
　　84、叠翠诗：“八×叠翠诗”属于宝塔诗.一三五七行的首尾二字相同.还有一种叫“包×叠翠诗”的是倒数三四句的中心分别多出两个×字,故名.共分四层,一二三层各两行,第四层有四行,第一层每行二字,下面每层增加二字.
　　85.八大山诗：是叠翠诗的改装,形状像飞雁体.八行,每行开头为同字.
　　86、三句诗：
　　87、摊破诗：又名“摊声”,在绝句和词牌规定的句数上,摊破一句或半句,比如使绝句成为五句或四句半的一种新诗.摊破之处,应是诗眼,能点醒全篇.
　　五、重现系列
　　（一）、镶嵌式重现
　　88、复字体：是在全诗中重复嵌用同一个字,而且一句中可以复用两三次.
　　89、重字体诗：是指同一词语在句中重复使用.
　　90、叠字诗：是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成.各句都用叠字组成的为叠字体诗.所谓叠字,是指两个相同的字重叠而成一个词,也称“重言词”.
　　91、两字连珠诗：是在每句诗中重复嵌用两个字
　　92、翻韵诗（倒字诗）：是将通常的词语顺倒过来,使之句句协韵,所以也称“倒字诗”.
　　93、同头诗：就是每句诗的开头一字都相同.
　　94、罗嗦诗：重复诗,有意的意思重复,造出一种颇有诗味儿的意境.
　　95、绕头诗：一、三两句为三字,二、四两句为七字；一、二句押一韵,三、四句另押一韵.其中第三句的一、三字为第一句三、一字,好比将尾绕到头,故称“绕头诗”.
　　（二）、全句式重现
　　96、双承体：上句句尾的词,在后文中进行两次承接.
　　97、首尾吟体（首尾重复）：一句而首尾皆用之.
　　98、辘轳体：也称轮回体,是主题相关的组诗.她与顶针格、鹤顶格诸体不同,更不同于回文诗.她的写法是：选定一个内涵较丰富的中心句子作题目,采用七律或七绝的形式来写.如果采用七律形式,则将选定的题目按第1、2、4、6、8句顺序,分别镶嵌于其中,象车轮转动一样,使其形成五首的一组诗.如果采用七绝形式,方法亦类似,不过镶嵌的分别是在第1、2、4句上,三首为一组.后来也有人利用仄声韵的律诗把它放到第三句第五句和第七句的,这样可就全辘轳起来了.
　　99、换序诗：指的是调换现成诗词作品的句子顺序,使之具有新的意义,而形成的一首新诗.
　　六、修辞系列
　　100、语义双关诗：双关诗分两种,一种是同音双关,还有一种是意义双关,此指意义双关,包括同字双关（使用相同的字构成双关）.
　　101、粘对诗：或称“当句有对”、“隔句对”.有两种格式,一种是在一联上下句相对的同时,再以每句的前后半句相对；另一种是以奇数句和奇数句相对,偶数句和偶数句相对.
　　102、歇后诗：又称缩字诗或缩脚诗,将成语或古人陈句,引用前一部分,而略去后面的本质部分的歇后修辞方法引入诗篇,称为歇后诗.
　　103、问句诗：必须全诗为问句,又叫设问诗.
　　104、排比诗：以排比句式贯串全诗的,才算是排比诗或排句诗.
　　105、反语诗：反语诗是利用反语修辞,正话反说.与反义诗的区别,反义诗即颠倒诗,是把事物都说反了,与学理相悖的诗.反语诗是用和本意相反的话来表达本意的诗.
　　106、顶真体：是诗、词、曲的一种体式.其构成是下一句的首字用上一句的末字,或下一句的开头部分用上一句的末尾部分.各句之间以同字符串连在一起,有如珠之联缀.
　　107、句蝉联：每句的末字或词是下句开头的字或词.
　　108、倒顺连环锦缠枝：七言八句的回文顶真诗还可编成图形顶真诗,称为倒顺连环锦缠枝,每行七字,共七行,第七行头上少一字,读法从中间顺时针旋转,下一句的头是上一句的尾.然后回文.
　　109、回环顶真诗：诗或词的最后一个字同首句的第一个相同,组成一个连环体.
　　110、顶真回文诗：回文顶真诗是回文诗的一种特殊形式,把一句话首尾衔接,形成一个环,字字相扣,形成一首倒顺皆可读的诗.
　　111、连环体诗：是指上一首诗的尾句是下一首的首句.连环体诗又叫首尾联环诗,属于顶真类.此体多为整句重复式,故又称重句体.
　　112、段落顶真（节蝉联）：段落之间用上一段末尾的词或字当下一段的开头,叫段落顶真.如果是上一段末尾的整句当下一段的开头的则叫连环体诗.
　　113、半字顶真体：此种诗体后句首字多系前句末字的一部分.
　　（1）首尾二字没回环；
　　（2）首尾二字也半字回环,即藏头拆字体,
　　114、藏头拆字体：有一种半字顶真诗,末句的尾字又是首句首字的一半,或首句首字是末句的尾字的一半,或首句首字和末句的尾字可共组成一字,这种诗可编成环形.
　　七、文字结构系列
　　115、藁砧诗、隐语诗、谜语诗：以字为谜底的诗,也称廋语诗、隐语诗.它的谜面主要是将字形分解,而将谜底隐藏其中.所用诗句多数着眼于字形,有的则兼释字义
　　116、离合诗：是一种分离、合并字形成字的诗.常见的情形是,每四句离合一字.即次句的第一字与前一句的第一字相犯,分离出一个字,或一个偏旁,或某种笔划,再与后两句分离出的字、偏旁、笔划,合并成另一个字,故称离合诗.
　　117、拆字诗：是根据汉字的特点,将合体字拆成独体字,或拆成相关的部件（偏旁加独体字）,敷衍成篇.拆字诗与离合诗相近似,但又不尽相同.
　　118、同旁诗：又叫联边诗 嵌字中字体,每句都以同旁字排列的诗叫同旁诗.
　　119、叠字形诗：多用于方言.每句中都有一个特定的字,两个这样的字合在一起构成一个新字,三个这样的字合在一起又构成一个新字,一连三字连在一起.这种新字,有的在字典中还查不到,只存在于方言中.
　　八、语言风格类
　　120、逆挽诗/抑扬诗：一般是起句平常,甚至让人感到十分粗俗,但从全诗来看,知只是一种铺垫,后半部分语意陡转,别开生面,不落窠臼,让人耳目一新,体现其诗构思之巧妙.
　　（1）、铺垫式：所谓铺垫式（拨叶寻花）,是指故意先用数字作铺垫,使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水；最后却用警句作结,使全诗平中出奇,骤然生色,使读者在大失所望之时,眼前突然为之一亮,充分体味到“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的艺术之妙.
　　（2）、巧补式：犹如续字联,就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变,使得写诗人或题联者穷于应付,这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才.
　　（3）、波浪式：设悬再解,又设悬又解,一波刚平一波又起,扣人心弦.
　　（4）、解疑式：先设疑后释疑,形成新奇的意境.
　　（5）、扬抑式：打油诗中还有一种先扬后抑的,前面写得很文雅,富有诗意,后面忽然粗俗,造成一种幽默的效果.
　　121、颠倒歌：又叫撒谎歌,是我国诗歌园地里有一种颇为有趣的反义诗.特点是把很多不可能发生的看见的的事物,用歌谣的形式,非要说出来,让人听了笑破肚皮,还在嬉笑怒骂中学到作人接物,是移风易俗的好教材.
　　122、俳谐体、俳体、谐体、覆窠体、打油诗
　　打油诗：内容浅显明了,字句诙谐风趣,形象鲜明生动的诗称作“打油诗”.
　　九、语序系列
　　123、回文诗
　　一、通体回文体
　　附 反复体诗、双篇回复式
　　二、本篇回文体
　　[一]、标准的本篇回文诗
　　[二]、回文辘轳体（有人把它叫做叠字回文诗,叫法不大对）
　　[三]、回转回文体
　　附 头尾不粘式
　　[四]、上下句回复式（又叫双句回文）
　　[五]、本句回复式回文诗 （又叫双回文诗、就句回文）
　　[六]、其他形式的回文诗
　　一、叠词回文诗
　　二 图形化的辘轳体（连环诗）
　　124、颠倒虞美人：就是虞美人词的上片倒读就是虞美人词的下片.
　　九、图象诗系列
　　125、围棋四季诗：把围棋盘分作四块,一块为一季.
　　126、十字图诗：是指诗的排列为“十”字形,读法颇多,有的也可回文读.但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到.
　　127、数名会意诗：诗中的数字不写出来,却用字的个数来代替,构成图形.
　　128、阡陌诗：又称称十口井田歌,极像田间之阡陌纵横.以“十、口、井、田”四字作为连接点结构成诗.回旋往复,耐人寻味.
　　129、纵横田亩诗：
　　130、花心诗：五言诗一首,从顶上开始,顺时针转,第一个字读成离合字,再与中间的字连线读到对面.
　　131、拆字图诗：此诗可谓拆字诗中一绝,每隔一行的字每字拆成两字,拆后全诗从右至左竖读,成一首七言律诗或五言绝句.如果是横排的,则拆后全诗从左至右横读.
　　132、相思璧：运用拆字连环.
　　133、神智体：形意诗,它靠字形大小、笔画多少、位置正反、排列疏密等的利用,并不是靠调序来达意.
　　134、圈儿诗：
　　135、图画诗：
　　136、画中藏诗：两棵竹枝上竹叶是由二十个汉字拼画而成,可读成一首五言诗.
　　137、竹枝三弄：竹竿和竹叶由字组成,可读出三首绝句.每首的结构固定,相当于词.（此为刚刚始制）
　　138、梅花形诗：共84字组成.共七个圆,是由一个同心圆（花芯）和六个圆（花瓣）构成,每个圆12个字,两圆之间公共合用3字.读法：诗中某些字要重复读,形成连珠,要一个圈字挨一个圈子读,读成蝉联式连环七绝三首.
　　139、梅花三弄：共有三朵梅花,每朵梅花构成诗一弄（五句一首）.一朵梅花五瓣（五个圆）由31字组成,中心一字即题目,两圆之间公共合用3字（包括圆心的那个字）,这样每瓣梅花由9个字组成.每句诗都由中心那个字开始,组成同头五句七言诗三首.
　　140、蜘蛛图诗（综合离合诗）：全图因形似蛛网而得名.
　　141、图象诗：
　　142、八枝盘鉴图诗：图中花上八个大字及中心处花枝间八个小字,以四字为句,环旋读之,各得诗八首.
　　143、六棱品字玦诗：共含三个六棱形,分成六个三角形.先以六个角上的字来读,分别是碧、暮、翠、暗、小、夜.呈三角形状来读.可读出六首五言绝句.
　　144、龟形诗：以回文作龟形诗.
　　145、宝塔形的文字葫芦
　　146、葫芦图形诗
　　147、回旋四季诗
　　148、盘中诗,是将诗句写于盘中,从中心一圈一圈屈曲成文,词意回环.
　　149、方角书诗
　　150、方结连环诗
　　151、石碑诗
　　152、卦形诗
　　153、酒壶诗
　　154、火环诗
　　155、饮月诗（反义诗）
　　156、鸳鸯诗
　　157、翠峰诗
　　158、金花连环诗
　　159、火球形诗
　　160、三角形诗
　　161、风花雪月诗
　　162、鳞迭连环诗 翠蕉－四时歌
　　163、渔网诗
　　164. 方印诗
　　补充：连韵体诗 步韵回锅体诗
　　十律诗中的变格
　　律诗一般要求除首尾联不拘对仗外,其他诸联都要对仗.凡是中间联运用对仗的属于正格,不符合这个规定的都叫变格,如下几种古人常用的对仗变格：偷春格、藏春格、蜂腰格.【律诗分：首联、颌联、颈联、尾联】
　　偷春格：首联、颈联对仗,颔联不对仗,偷春比喻首联偷了颌联的对仗,如梅花偷春而先开.
　　藏春格：首联、颔联不对仗,颈联、尾联才对仗的称为藏春格.
　　蜂腰格：首联、颔联、尾联皆不对仗,仅颈联对仗的称为蜂腰格,此格多见于五律.

中国十大禁歌（五）：

《大中国》
求采纳【中国十大禁歌】

中国十大禁歌（六）：

.《诗经》是我国第一部诗歌总集.它产生的年代,大约在西周初期（公元前十一世纪）至春秋中期（公元前六世纪）五百余年间.经春秋后期孔子审订、整理作为传授弟子的教本.被后世儒家尊为经典之一.
《诗经》原为乐歌,可配乐歌唱.按照不同乐曲分为风、雅、颂.
“风”即国风,为周朝各诸侯国和地方的乐曲,大部分是民歌.
“雅”者,正也.周人认为的“正声”,就是周王朝直接管辖区的雅乐.雅分大、小雅.二雅小部分为民歌,大部分为贵族士大夫的作品.
“颂”为庙堂颂歌,是贵族祭神祭祖、歌功颂德的乐曲.颂分为周颂、鲁颂、商颂三部分.

中国十大禁歌（七）：

中国十大禁歌（八）：

　　国歌的意义
　　《义勇军进行曲》是电影《风云儿女》的片尾曲,诞生于1935年.当时日本已经侵占东北,而且华北也危在旦夕；但以蒋介石为首的国民政府仍然坚持“攘外必先安内”的不抵抗政策.就是在这种背景下著名剧作家田汉1935年在上海监狱中挥笔写出歌词,而后托人请音乐家聂耳谱曲.《风云儿女》一经放映立即风靡全国,而《义勇军进行曲》也成为东北抗日联军的战歌,只要不是卖国贼,就没有不喜爱这首歌的.《义勇军进行曲》表明中华民族,中国人民是不会畏惧也不会屈服于任何外来侵略者的.《风云儿女》公映前夕,曲作者聂耳赴苏联途中,在日本海滨游泳时溺水身亡,《义勇军进行曲》成了聂耳的绝唱.
　　虽然《义勇军进行曲》的词曲作者都是共产党员,但是1949年中国人民政治协商会议第一次全国大会上,反而是由国旗国徽评审小组成员,无党派人士、著名画家徐悲鸿推荐为国歌的,五星红旗是由国歌评审小组成员田汉推荐为国旗的,两位大师来了一个绝妙的互换.由于当时有很多政协代表对歌词中的“中华民族到了最危险的时刻”存在异议,因此周恩来做了居安思危的说明,并建议《义勇军进行曲》作为代国歌,待全国人民代表大会召开后再做正式决定.此后十七年间,历届全国人大并未就国歌做出任何正式决议.文化大革命开始后,《义勇军进行曲》因词作者田汉被打为叛徒反革命遭到禁唱；文化大革命后期,只演奏曲调,禁唱歌词,1978年2月份,在党的十一届二中全会上,通过了“中华人民共和国国歌的新歌词”,提请五届人大会议讨论.1978年3月5日全国人民代表大会第一次会议一致讨论通过了中华人民共和国国歌.,经全国人民代表大会正式通过并颁布实施.这首新的国歌取得了合法地位,但却没有留下什么印象.此次修改的歌词为：起来!各民族英雄的人民,伟大的共产党,领导我们继续长征,万众一心向共产主义明天,建设祖国,保卫祖国英勇地斗争.前进!前进!前进!进!我们千秋万代,高兴毛泽东旗帜,前进!前进!前进!田汉被平反昭雪后,1982年12月4日第五届全国人民代表大会第五次全体会议通过恢复原词,定为正式国歌.

中国十大禁歌（九）：

有关“中国人的年度精神史诗”——2011年度《感动中国》观后感
不经意间,你我都已在转身间随着时间的年轮又绕了一圈.时光流转,世道人心也在悄然变迁,可总有这样一种感动,让人难以释怀.十年来,《感动中国》不断续写“中国人的年度精神史诗”,在社会高速发展转型的时候,筑起中华民族的精神丰碑.
无论主动寻求抑或被动接受,相信这种感动都曾浸染过你我的心灵,荡涤过忙碌浮躁的灵魂.虽然每年只有十人当选,但他们在各条战线上做出的突出贡献和感人事迹所散发的强大情感气场,激发着更多人去追随,去奋斗.
我们天天在讲核心价值观,理论水平高,但细想来,确乎是匆忙之中加入了这股精神洪流,并无半点自我.在这个物欲横流的时代,还有这样一群人,坚守着人类社会文明的精神家园,守护着心中那份纯洁.我们还有理由相信,社会良知还在,民族精神未倒.同时也该明白,当这样一档节目出现而且会让我们满噙泪水,是道德良知的呼唤,也暗示着价值观念的缺失,也是我们所处的时代面临而且亟需解决的大问题.
每一年,获奖者中都少不了为新中国做出突出贡献的元勋人物,像朱光亚；也有兢兢业业的支边教师,像胡忠、谢晓君夫妇；更有像“肝胆泰斗”吴孟超这样的学界领袖；当然,无臂钢琴师刘伟这样坚强笑对生活的心态更是一种社会价值导向；全国孝老爱亲道德模范孟佩杰8岁当家,颠覆了社会大众对“90后”自私非主流的偏见……最令我感动的是捐款老人白芳礼,他捐的款折合起来相当于他踩三轮车绕地球赤道18圈挣的钱.老人去世已有三年了,这样一个特别奖更有着追悼意义,其实,社会道德早已为他颁奖,毫无争议.
一年一度的《感动中国》,始终难忘这些让我们感动的人,这些令我们潸然泪下的举动.他们是社会价值走向未来的导向标,指引我们一路向前.其实,这种感动就发生在身边,时时刻刻,是明天的你和我.我们追随感动中国的模范人物,当社会大众把这认同为基本道德之时,真的会感动中国.
“爱”是感动亘古不变的主题,人间有爱而温暖,世道有情而绵长.像歌里唱得那样,感动你我感动中国,这世界有爱才永恒……藉人伦大爱,愿世间一切真善美都得结善果.

中国十大禁歌（十）：

感动中国十大人物观后感
期盼已久的《感动中国2014颁奖典礼》终于在2014年2月10日晚在中央电视台一套播出了,认真的观看了颁奖典礼全部过程,几度眼眶湿润.十大感动人物的事迹,让人感动、震撼.这些人物出身平凡甚至低微,却用一辈子在重复着某一件有意义的事情,那种老一辈无私奉献的精神确实值得新一代年轻人效仿和传承.获奖者,有为了国家核潜艇研制而隐姓埋名的英雄;有几十年自己拾破烂,从没有穿过像样的衣服,却把钱给了那些需要上学的孩子的老人;有的为亲人、为他人平凡的付出而忘我,在平凡中坚持,成就了不平凡,感动了华夏儿女.这些人在平凡不同的岗位上,他们坚守着一个信念,‘爱祖国,爱他人.’这种爱在他们的坚守中不是一年,不是一时一事,而是几十年如一日,是全部的心血,全部的爱.
他们虽然很辛苦、很累,但是他们却充满着微笑来到颁奖典礼舞台上.他们给国家、社会、他人带来多么大的正能量.观后心理暖烘烘的,热乎乎的.想一想自己、看一看周围很多人,真应该好好想一想今后怎么活着.看着这些感动中国人物和他们的英勇事迹介绍,我非常感动,心情有些澎湃也有些激动,眼泪也是不由自主的流了下来,他们的事迹值得我去学习和深思.正是有了他们舍己为人的无私奉献精神,才使我们现在过上了幸福安稳的生活,看了今年的“感动中国”十大人物,又想到了“感动中国”十几年来伴随在我们身边的这些可歌可泣的人们,他们崇高的人格,为国为民的伟大理想和让人泪不能止的事迹都让我感到我如此渺小,我现在还需要加倍努力!“空谈误国,实干兴邦”,有“感动中国”精神和我们新一代的中学生的努力奋斗,中国的富强和中华民族的复兴之路一定笔直又开阔,是一条希望大道.
今天晚上含着眼泪看完央视播出的2014感动中国人物颁奖,感受颇深!我被他们的杰出事迹感动着!一个捡破烂为生的古稀老人,能省吃俭用数年来捐出十几万元钱,资助那些上不起学的学生.一个身患绝症的村官,能把自己的百万家产,都用到了村里的公益事业.自己到最后连住的地方都没有、她叫唐爱兰,她说的一句话更让我感动!那就是你对大家付出了真诚,大家就会对你付出真诚!绝对真理!一个九十多岁的老将军夫人,放弃安逸,回到艰苦的农村生活,用他一生的付出实现了自己的崇高理想!还有身患绝症的母亲用三年的时间绣出清明上河图,用生命诠释伟大的母爱!还有为了救人落下终身残疾,笑对人生无怨无悔的见义勇为的英雄!还有义字当先为牺牲的战友守墓三十年的守墓人.还有为了孩子们上好学舍弃小家的好老师!还有为祖国的航天事业做出巨大贡献的航天英雄们!等等!他们的事迹使我非常感动!用他们的话说,做一件好事容易,一辈子做好事就不那么容易了!那需要毅力,需要忍受很多常人不能忍受的痛苦!这就是我们伟大的中华民族!善良,正直,乐于助人,坚强,奉献,吃苦耐劳!我要净化自己的灵魂,向他们学习!
二〇一四年二月十二日

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