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徐悲鸿改画价(一)
徐悲鸿改良中国画得失
徐悲鸿改良中国画的得与失
摘要：近代中国掀起了向西方学习的浪潮，表现在艺术上最著
名的事件之一是徐悲鸿所推动的中国画改良。徐悲鸿的中国画改良
给中国绘画带来了新鲜的血液，尤其是对人物画的变革起了极大地
推动作用。然而，中西方体系的差异性也导致了其得与失并存的结
果。
关键词：徐悲鸿 中国画改良 得与失【徐悲鸿改画价】
中图分类号：j209.2文献标识码：a文章编号：1006-026x（2012）
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面对外有强敌入侵、内有战乱不休的中国，有志之士无不探讨自
强之路，改良之策迭出，不仅表现在政治上、经济上，也反映在艺
术中，艺术上尤以中国画之改良最为广泛。陈独秀有“革王者的命”，
康有为推崇宋画而贬斥元明清写意画，金诚提出“以工笔为常轨，
写意为别派”，陈师曾重新解释和肯定了“文人画的价值”，而徐悲
鸿作为近代重要的画家也提出了用西方精准的造型改良中国画的
理论，他以改良中国画的眼光发表文章、重评画史、留法学习、艺
术创作等各种行为，思想一致、标准明确，这位备受争议的艺术家
的行为我们应该做出一个合理客观的判断。
元时盛兴的文人画至此时已疲弱无力，三国两晋南北朝时期描绘
人物故事情节的绘画、宋时的界画、花鸟画都因被斥为“北宗”而
较少表现，而是纯粹的山水得到了较为可观的发展，不过此时的山
徐悲鸿改画价(二)
徐悲鸿与画作品赏析
中国绘画赏析
题 目：
院 （系）：
专 业：
学生姓名：
学 号：
指导教师：
2012 年 6 月 1 日【徐悲鸿改画价】
一、徐悲鸿与马
“我爱画动物，皆对实物下过极长时间的功，
即以马论（马种以蒙古马好），速写稿不下千幅。
并学过马的解剖，熟悉马之骨架，肌肉组织，
夫然后详审其动态及神情，乃能有得。”
——徐悲鸿
徐悲鸿 （1895-1953），现代绘画艺术大师，江苏宜兴人。徐悲鸿喜欢画马，在欧洲留学的时候，就认真地画过马的素描，对于马的动态、结构、习性均了如指掌。同时，他解决了笔墨和马的块面结构如何和谐一致的课题，从而可以得心应手地塑造出马的形象，以此表现他的审美理想。他所画的奔马，桀骜不凡，自由奔放，观之令人惊心动魄，在写实之中充满了浪漫主义的风格。画家不仅把骏马作为自己绘画风格的象征，更是一种精神的追求，是对自由和激情的赞美和讴歌。他所画的马，鼻孔都特别大，他认为鼻孔大的马，肺活量也会相对较大，跑起来才会有力而且耐久；马腿的比例，相对稍长，他认为腿和蹄是马奔跑的工具，长腿跑起来较快。至于蹄，看来好似一两笔简单带过，但却是花费了长时间研究描摹的结果。他曾说过，马蹄比女人的高跟鞋还难画，那是因为马蹄是力量与重心的集结所在，是动静灵活的关键；拂动的马鬃和马尾，是表现马刚柔相济的魅力所在。徐悲鸿认为毛笔太软，画不出鬃尾的质感和劲力，所以他常用硬笔扫出鬃尾，使之呈现出动力的美感。
徐悲鸿的作品熔古今中外技法于一炉，显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养，是古为今用、洋为中用的典范，在我国美术史上起到了承前启后、继往开来的巨大作用。他擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。他的代表作油画《田横五百士》、《徯我后》、中国画《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情，表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神，表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。他常画的奔马、雄狮、晨鸡等，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神。尤其他的奔马，更是驰誉世界，几近成了现代中国画的象征和标志。【徐悲鸿改画价】
徐悲鸿励志学画 一天,一个外国学生很不礼貌地冲着徐悲鸿说:"徐先生,我知道达仰很看重你,但你别以为进了达仰的门就能当画家.你们中国人就是到天堂去深造, 也成不了才!" 徐悲鸿被激怒了,但是他知道,靠争论是无法改变别人的无知和偏见的,必须用事实让他们重新认识一下真正的中国人. 从此,徐悲鸿更加奋发努力.他像一匹不知疲倦的骏马,日夜奔驰,勇往直前. 那个外国学生,看了徐悲鸿的作品,非常震惊.他找到徐悲鸿,鞠了一躬说: "我承认中国人是很有才能的.看来我犯了一个错误,用中国话来说,那就是'有 眼不识泰山'." 徐悲鸿画马 杰出的画家徐悲鸿特别爱画马。他笔下的许多骏马图成了艺术珍品。 1934年春天，徐悲鸿到莫斯科国立博物馆举办画展，并为观众现场作画。那天，观众把展览厅挤得水泄不通。
徐悲鸿从容地磨墨、铺纸，转眼之间，一匹活生生的骏马便出现在纸上了。观众被徐悲鸿的高超技艺征服了，大厅里响起雷鸣般的掌声。这时候，一位身材魁梧的元帅拨开人群，走到徐悲鸿面前，彬彬有礼地说： “徐先生，我能要这幅画吗？不然，我会发疯的！” 徐悲鸿被这位元帅的诚意感动了，他点头微笑，挥笔题上字，把这幅画送给了元帅。元帅高兴得像打了胜仗似的，和徐悲鸿热烈拥抱，大声称赞道：“徐先生，你不但是东方的一枝神笔，而且是世界的一枝神笔。你笔下的马，比我骑过的那些战马更壮美！” 由于徐悲鸿经常画马，他对马有一种偏爱。和马在一起，听着马蹄得得，看着马御风奔驰，他觉得是一种精神享受。他的心仿佛和马一同驰骋。 廖静文在《徐悲鸿一生》一书中回忆，一次在成都坐马车，马车夫是一位和善的老人，他爱马，马养得非常好。他举起鞭子，那匹栗色的年老的牝马便扬起那好看的蹄子，欢快地向前奔驰了。徐悲鸿喜欢这样待马的好人，他走下马车，马车夫正忙着给马预备水和饲料。“这个给你。”徐悲鸿先生忽然对马车夫说，一面从手提皮包里取出一幅折叠起来的奔马画。这是他昨天晚上才画好的。 马车夫迷惑地抬起他那满是皱纹的前额，眯细着眼睛呆望着徐悲鸿，仿佛没有听懂他的话。“老大爷，”廖静文从旁解释说，“这是一张画，是送给你的。”马车夫那双混浊的眼睛陡然亮起来，他双手接过画，连声说：“谢谢老爷，谢谢老爷。”马车夫眼角湿润了，“我碰到好人了，今天一早，我看见一只喜鹊飞到我的窗子上，我就想，兴许有啥子喜事要来，可是，我这个穷老头儿还能有啥子喜事呢?现
”他又唠叨开了， 徐在，真灵验啦！同时用右手扯起左臂的袖口，擦去已流到面颊上的泪水。
悲鸿先生握着马车夫那双粗糙得像石头般的手，连声说着“再见”，才离开他走了。 “先生，您为什么突然要给一位不相识的马车夫一幅画呢?何况他又不知道您是谁，您是否有点过分慷慨了?”廖静文带着惊异问他。 他十分柔和地回答说：“因为我爱马，也爱善待马的人。你看这个马车夫，既能非常熟练地驾驭，又能视马如亲人。他对马的爱打动了我的心，使我受到感动，何况他的生活很难呢!”听着徐悲鸿先生的话我也十分感动了。 马，最能反映徐悲鸿个性，最能表达他思想感情。徐悲鸿的马受到人们喜爱，除了他所下的功夫之外，更重要的是他倾注于其中的感情，并将这种情感化作一种精神，以马为载体而表现出来。 马，在中国人心目中始终是人才的象征，民族振奋的象征，执着于现实的徐悲鸿翻来覆去地画马，正是有所感而发，尽抒胸臆。徐悲鸿笔下的马，从来不戴缰辔，但在《九方皋》画面上黑色雌马，却例外地戴上缰辔，有人问悲鸿这是为什么，悲鸿笑着答道，“马也和人一样，愿为知己者用，不愿为昏庸制。”
徐悲鸿的作品不仅超越了民族艺术的界限，亦超越了传统艺术的局限。他的每幅作品都兼容了占典与现代、东方与西方的装饰情趣。他取法中国绘画的线描传统并吸收了唐画的写实、宋画的古典和元画的写意，超越水墨笔法的藩篱，结合西方对色调的处理方法，充分发挥创作自由的特点。《待嫁的新娘》以夸张变形的装饰手法。 塑造了一个傣族新娘待嫁前的美丽和矜持。深蓝色的基调，鲜艳夺目的甫国花木，烘托出主体人物修长的身姿。画中人物手臂、腰肢上的饰品及服饰上的图案，无不精心而作，再以金线统—勾勒，捷画面充满了诗一般的意境．给人一种自然华贵的美，一种醉心迷人的美，一种如梦如幻、韵味无穷的美。
徐悲鸿改画价(三)
徐悲鸿的一场败诉官司
徐悲鸿（1895-1953），江苏宜兴人，中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家。他长期致力于美术教育工作，培养的学生中许多已成为著名的艺术家，成为中国美术界的中坚骨干。鲜为人知的是，这样的大师也曾因为知识产权打过一场官司，而且这场官司让他哑巴吃黄连，不仅败诉了，还差点被混淆是非。 抗战前，徐悲鸿任中央大学艺术系主任。当时他的作品已盛名远播，价格不菲。不过徐悲鸿为人淡泊名利，一般不轻易卖画，结果徐悲鸿画作的价格节节攀升，于是引得一些不法之徒动了心思。其时，南京道署街一裱画店里挂出不少署名“悲鸿”的“奔马”、“八骏图”及水墨花鸟画，吸引了不少收藏爱好者前往，售价、行情甚旺。
徐悲鸿、蒋碧薇夫妇得知后，亲自前往察看这些惟妙惟肖的伪作。他们首先怀疑造假者是住在接福巷的朱雅墅。其人是徐悲鸿的高徒，且所住地与卖伪作的裱画店又相邻。
一日，朱雅墅来老师府中拜谒，徐悲鸿质问其事。朱雅墅顿时表示自己蒙受了不白之冤：“徐老师，我怎么会做出这样不道德的事？我跟随老师多年，难道你还不相信我吗？我为什么要冒充老师的大名呢？”
徐悲鸿见他言而有理、情真意切，想起平时师生间的情谊，觉得作为学生的朱雅墅不会做出这样的事情。随即表示自己一时心急，错怪了学生。朱雅墅对老师的心情也表示理解。
虽然师徒间的误会已经消除了，但是造假者是谁，仍旧没有眉目。后经蒋碧薇多方打听，终于弄清楚制造假画的人，是当时的一个青年，名叫任仲年。
任仲年虽年仅19岁，却练就一手模仿当代名画的绝技，不论山水、人物、花鸟，均达到乱真的水平，并以此牟取暴利。曾有一南京文化人家中客厅所悬张大千、溥心畲、黄君璧、张书旗四大画家之作，均为任仲年一人造假所为，由此可见其功夫非同小可。
一些好心人曾劝他不要行此剽窃贱道，他却我行我素，并得到其父的撑腰，后来竟发展到在徐悲鸿的眼皮底下以售其奸。
是可忍孰不可忍，徐悲鸿夫妇最终决定由蒋碧薇出面打官司，一纸诉状将任仲年告上法庭，双方对簿公堂。但令徐悲鸿夫妇啼笑皆非的是，官司一直打到省高等法院第五分院，法庭竟然宣告任仲年无罪。
此案不了了之的原因，最主要是因为当时法律制度太不健全，民国法学界对于知识产权相关领域的研究几乎是一片空白，更谈不上什么著作权维权了。另外，任仲年的父亲多方活动，打通了“关节”，徐悲鸿败诉也就在预料之中了。而且当时甚至有不少人同情任仲年，认为其如此年轻，而画技如此了得，堪称青年才俊；且其目的仅为谋生，不宜和那些唯利是图、假冒商标的不法商家同等论罪。
匪夷所思的是，造假者任仲年还振振有词地在法庭上狡辩道：“画上署名悲鸿，难道就不许我叫任悲鸿吗？”一下子“你也悲鸿，我也悲鸿”成为当时的流行语。
打油诗人黄甘草受此启发，在《南京晚报》发表一诗云：“你悲鸿我也悲鸿，任氏徐家各不同。子曰后生诚可畏，居然真个有神通！”诗前还有一则不伦不类的短文：“任仲年从此大可正式命名任悲鸿矣！前程无限，好自努力，寡人有厚望焉。”这几乎是混淆是非了！
任仲年虽然逃过了官司，但心中毕竟有鬼，名声也臭了，从此不敢在南京再造假画，而悄悄跑到武汉去了。
徐悲鸿大师的维权之事，随着法院认定“造假者无罪”的宣判草草收场，可谓是民国法治的悲哀。
徐悲鸿改画价(四)
徐悲鸿与齐白石
1929年秋天，徐悲鸿就任北平艺术学院院长不久，应朋友邀请去看一个画展。展厅里一幅幅画都呆板拟古，显得毫无生气，他很失望，不由暗暗叹气。可是，转到一个墙角，突然眼前一亮，一幅画上几只蚂虾怡然自得地游着，一只只生动活泼，形态毕观。他被作者的娴熟笔墨技巧，隽永清新的风格吸引住了，连声称赞并挂上个“徐悲鸿定”的红条子。邀他看画展的朋友忙告诉他说：“这幅画的作者是个老木匠，没有文化，在北平非常孤立，社会上没有地位，被人称为‘野狐之禅’，你要买他的画，会被人引为笑谈，损害你的声誉。”徐悲鸿笑一笑说：“谁爱笑就让他笑！我不但买他的画，还要请他当艺术学院的教授呢！”朋友很吃惊，又劝道：“你长期在国外，对北京画坛不了解。”徐悲鸿拦住说：“我不管别的，齐白石凭他的画，完全可以当个好教授！”那位朋友见他铁了心，摇着头说：“你这样固执，会给自己惹下麻烦！” 徐悲鸿不怕麻烦，几天后便登门到齐白石家拜访。
齐白石，名璜，字渭清，号濒生，别号白石山人，湖南湘潭人，1863年生在一个贫苦农民家里。他只读过一年半私塾，以放牛、种田、当木匠为业，同时业余刻苦自学画画。中年以后才放下斧子，以卖画为生。齐白石1919年来到北京，当时北京画坛上形式主义风行，鼓吹感伤凄凉、不食人间烟火的艺术趣味。很多画家脱离人民和现实生活，热衷于拟仿古代的宫廷艺术，把古人当偶像，把模仿当创作，要求一笔一画都要有出处。齐白石的作品直接来自生活，所画之物都和生活与人民关联，生动活泼，洋溢着对劳动和生活的热爱。由于与画坛主流风格不合，他的画一出现就受孤立、排斥和攻击。他挂牌治印卖画价比别人低一半，也很少有人买。他感到痛苦和孤独，但始终不屈服，坚信“三百年后自有公论”。在革新派画家陈师曾启发下，齐白石“衰年变法”，苦苦奋斗十年，仍得不到承认。虽然年已古稀，但仍丝毫不懈。
徐悲鸿走进齐白石的画室，见到了更多的画，螃蟹、蜻蜓、残荷、柳林等等，幅幅栩栩如生。那简练隽永的笔墨，那形神兼备的物像，那刚劲清新的艺术风格，都令他倾倒。他握住齐白石的手，激动地说：“齐先生，我聘请您到我们学院当教授！”
“当教授？”齐白石望着这个30多岁人的脸，惊讶地反问道。多少年来他都在保守派的一片唾骂声中，徐悲鸿这名噪全国的“洋画家”，与他素昧平生，居然来聘请他去当教授，别有什么阴谋吧！他感到突然，不敢接受，立即谢绝了。
过了几天，徐悲鸿再次来到齐家，重新提出聘请。齐白石仍旧不同意。徐悲鸿理解老人的心情，没有强求。但是，他强烈地感觉到，白石老人在中国画领域中，是一匹虎虎有生气的千里马，自己有责任帮助他跃出槽枥，到广阔天地里去自由驰驱。他没有气馁，又第三次登门聘请。
齐白石被他这种热情而诚恳的态度所感动，坦率地说：“徐先生，我没进过学堂，更没教过书，小学中学都不知道是个什么样子，怎么能去教大学呢？我这么大年纪了，闹出笑话，跌倒就爬不起来啦！”
徐悲鸿找了白石老人顾虑的根源，就对他说：“您去当教授，不要你讲，只要你画画作示范，让学生看就行了。您去上课，我在旁边陪着。您年纪大，冬天我们给您生炉，夏天给您安风扇，不会让您不舒服！”
齐白石感动地握住他的手说：“徐先生，您真是个好人。”于是，答应去试一试。
齐白石第一次上课，徐悲鸿亲自坐马车去接，扶着老人上车。齐白石很紧张，徐悲鸿就开导他，让他心情放松。到学院门前，徐悲鸿又扶他下车，并早已布置好学生欢迎。进了教室，一切早已准备好，齐白石作画，他让学生围着看。画完了，他又引导齐白石和学生一起讨论……
一堂课下来，学生们非常满意，齐白石也很高兴。然后，徐悲鸿又亲自送他回家。齐白石很受感动，声音发颤地说：“徐先生，我能在大学里教书，应该感谢您啊！”说着便双腿下屈，徐悲鸿拦住了他。
徐悲鸿为了向更多的人介绍齐白石的艺术成就，亲自与中华书局联系出版《齐白石画集》，还亲自撰写序言。
很快，齐白石这匹千里马跃出枥槽，驰向全国，飞向了世界！
可是，徐悲鸿却由于扶持齐白石和革新北平艺术学院，在北京画坛上成了众矢之的，明枪暗箭、诽谤刁难，一齐涌来。但是，他并没有后悔，更没有惧怕！
这两位画坛巨擘，从此结下真挚友谊，成为画坛佳话。
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