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为什么日本音乐在中国不流行(一)
为何没人抵制日本音乐
为何没人抵制日本音乐
（文/王锦思）抵制日货是一百年来，中国人祭出的最平常的手段，真的假的，各种会把日本置于死地的传闻、推测、想象，山呼海啸，华夏儿女勇往直前。这显然是自由，我理解，如果能够达到目的当然是好事情，不过后果值得商榷。你能起到作用最好，如果适得其反需要慎重。
值得深思的是，中国人大都抵制有形的，不抵制无形的，更很少有人说抵制日本音乐的，这种看不见，摸不着的东西，属于听觉的产品，许多也需要购买，或者趁日本人不注意，我们盗版拿来细细品味，最后深入到我们的内心，许多中国人浑然不觉，乐此不疲。
比如在2010年的上海世博会上，海外推广形象大使、日本著名歌手谷村新司献上的经典歌曲《星》是中国翻唱最多的日本歌曲。还有许多日本歌曲像日本词汇一样被中国引进、翻唱、盗唱，被中国人当做理所当然的中国歌曲，成为生活的一部分。
日本中日两国音乐交流日益深化，日本人十分喜爱中国传统音乐和民族歌曲，但是日本流行音乐对中国的影响要远大于中国对日本的影响，有许多日本歌曲在中国流行。
春秋时，中国乐器就传入日本。从唐代传入的18种75件乐器至今保存在奈良国立博物馆。1978年，邓小平访日，在皇宫丰明殿聆听了中国失传1300多年的唐乐《龟兹乐》。1998年4月，日本雅乐团访华，演奏中国早已不见踪影的唐宋古乐，中国学者用相机对准乐谱一阵猛拍，心情可想而知。
到了近现代以来，日本对中国的音乐交流从逆差转向顺差。中国最早接触西方音乐文化从日本开始。清末学堂设“乐歌课”，教材、阿拉伯记谱都从日本传来。沈心工、李叔同等留日，创办了我国第一个音乐组织和团体刊物，并根据在日本流行的欧美歌曲和日本民歌填上新词，编成新歌曲。革命歌曲《工农兵联合起来》就是利用1901年日本作曲家小山作之助的《宿舍里的旧吊桶》填上新词而成。
改革开放以来，日本的《四季歌》、《拉网小调》等歌曲深受中国人喜爱。中国人最熟悉的日本歌曲是《北国之春》，由井山博作词，远藤实作曲，描写离开农村的年轻人背井离乡出
外闯荡，在收到母亲寄来的包裹时，情不自禁地思念家乡、慈母和恋人，美得仿佛可以看见北国的色彩和阳光。在中国东北，许多二人转演员都会演唱这首歌曲，甚至用萨克斯演奏《北国之春》,以炫耀自己的多才多艺和功力不凡。
笔者王锦思发现，日本歌曲还被港台重新填词翻唱，风靡华语地区，比如《健康歌》、《如果幸福你就拍拍手》、《热情的沙漠》，还有邓丽君的《我只在乎你》，周华健的《让我欢喜让我忧》、《花心》，任贤齐的《伤心太平洋》，莫文蔚的《盛夏的果实》，刘若英的《后来》、《很爱很爱你》。2006年，花儿乐队演唱的《嘻唰唰》成为中国最流行的歌曲，却是抄袭日本的《K2G奔向你》。
上海世博会主题曲《2010等你来》确认是抄袭日本歌星冈本真夜1996年走红的歌曲《不变的你就好》。日本歌手冈本本人淡然处之，表示“对能有机会为全球瞩目的盛事上海世博会提供合作感到很荣幸”。
上海世博会海外推广形象大使、日本著名歌手谷村新司在上海世博会开幕式上献上的经典歌曲《星》恐怕是翻唱最多的日本歌曲。【为什么日本音乐在中国不流行】
或许缘于对过往的沉醉和迷恋，谷村新司凭借自己的臆想，以中国东北地区的夜色为背景创作出来《星》。谷村本人多次在中国演唱这首歌曲带去他的“星”愿！这首歌还是华人翻唱最多的歌曲，知名华人歌手曾经翻唱过《星》达到27次，如邓丽君、徐小凤、谭咏麟、罗文、韩宝仪、关正杰、姜育恒、文章、程琳、沈小岑等等；中文歌词也包括了粤语，国语等多个版本，如《号角》、《我的心没有回程》、《星之语》等等。谷村新司在世博会上的演唱更是意义非凡，歌声穿过夜空，播撒到每个中国人的家庭和心底。《星》的歌词大意是“闭上眼睛，一片遐想。星光洒向四方，照亮我一路前行，穿越荆棘。我的心中充满热情，追随美妙梦想，我一刻不停。”这首歌更深刻的意味在于，其寓意着中日关系也必将从一颗星两颗星三颗星，直到成为一片浩瀚的星海，穿过黑夜照亮前程，两国需要努力去排除荆棘迎接明亮的明天。
当然在中日关系跌宕起伏的时代，当确认上述歌曲来自日本后，许多中国人并非觉得这是美的享受，以至于致力于抵制日货和日本文化的诸多中国青年愤然表示再也不唱歌曲了，以防止不小心唱起日本歌。但是，现实中很难做到。【为什么日本音乐在中国不流行】
对了，日本在音乐上最卓越的贡献当属自娱自乐的音乐系统“卡拉OK”。“卡拉OK”是日文“空白”和英文“管弦乐”组成的复合词，意即“乐队伴奏”。日本有6000万人经常唱卡拉OK，中国人更把卡拉0K当成了社交中的保留节目。发明者井上大佑被美国《时代》周刊评为亚洲20世纪最有影响的20人之一，理由是“甘地和毛泽东发动的革命改变了亚洲的白天，井上则改变了亚洲的夜晚”。
是的，抵制日货是自由，抵制日本音乐也是自由，只是后者很少有人去做，因为能做的才去做，做不到的，就在喊完抵制日货的口号后，入夜时分，使用日本人发明的卡拉OK，搂着青涩女友那瘦瘦的肩头，唱起日本人作曲的《青苹果乐园》，矫情地说愿意做《护花使者》，直到《后来》，当然为了钓鱼岛，只愿日本人《伤心太平洋》。也许有人说，老子豁出去了，就不唱日本歌曲，可这个很难识别。再就是当你看电影《赤壁》，甚至反日电影《叶问》的时候，看看片尾作曲就知道，那是哪国人。
为什么日本音乐在中国不流行(二)
有多少日本歌曲在中国流行
有多少日本歌曲在中国流行 [1341] (2010-05-03) 上海世博会上， 上海世博会海外推广形象大使、 日本著名歌手谷村新司献上的经典歌曲 《星》是中国翻唱最多的日本歌曲。还有许多日本歌曲像日本词汇一样被中国引进、翻唱、 盗唱，被中国人当做理所当然的中国歌曲，成为生活的一部分。 日本中日两国音乐交流日益深化， 日本人十分喜爱中国传统音乐和民族歌曲， 但是日本 流行音乐对中国的影响要远大于中国对日本的影响，有许多日本歌曲在中国流行。 春秋时， 中国乐器就传入日本。 从唐代传入的 18 种 75 件乐器至今保存在奈良国立博物 馆。1978 年，邓小平访日，在皇宫丰明殿聆听了中国失传 1300 多年的唐乐《龟兹乐》 。1998 年 4 月，日本雅乐团访华，演奏中国早已不见踪影的唐宋古乐，中国学者用相机对准乐谱一 阵猛拍，心情可想而知。 笔者王锦思注意到，到了近现代以来，日本对中国的音乐交流从逆差转向顺差。中国最 早接触西方音乐文化从日本开始。清末学堂设“乐歌课” ，教材、阿拉伯记谱都从日本传来。 沈心工、李叔同等留日，创办了我国第一个音乐组织和团体刊物，并根据在日本流行的欧美 歌曲和日本民歌填上新词，编成新歌曲。革命歌曲《工农兵联合起来》就是利用 1901 年日 本作曲家小山作之助的《宿舍里的旧吊桶》填上新词而成。 改革开放以来，日本的《四季歌》《拉网小调》等歌曲深受中国人喜爱。中国人最熟悉 、 的日本歌曲是《北国之春》 ，由井山博作词，远藤实作曲，描写离开农村的年轻人背井离乡 出外闯荡，在收到母亲寄来的包裹时，情不自禁地思念家乡、慈母和恋人，美得仿佛可以看 见北国的色彩和阳光。在中国东北，许多二人转演员都会演唱这首歌曲，甚至用萨克斯演奏 《北国之春》,以炫耀自己的多才多艺和功力不凡。 笔者王锦思统计，日本歌曲还被港台重新填词翻唱，风靡华语地区，比如《健康歌》 、 《如果幸福你就拍拍手》《热情的沙漠》 、 ，还有邓丽君的《我只在乎你》 ，周华健的《让我欢 喜让我忧》《花心》 、 ，任贤齐的《伤心太平洋》 ，莫文蔚的《盛夏的果实》 ，刘若英的《后来》 、 《很爱很爱你》 。2006 年，花儿乐队演唱的《嘻唰唰》成为中国最流行的歌曲，却是抄袭日 本的《K2G 奔向你》 。 上海世博会主题曲 《2010 等你来》 确认是抄袭日本歌星冈本真夜 1996 年走红的歌曲 《不 变的你就好》 。日本歌手冈本本人淡然处之，表示“对能有机会为全球瞩目的盛事上海世博 会提供合作感到很荣幸” 。 上海世博会海外推广形象大使、 日本著名歌手谷村新司在上海
世博会开幕式上献上的经 典歌曲《星》恐怕是翻唱最多的日本歌曲。 或许缘于对过往的沉醉和迷恋， 谷村新司凭借自己的臆想， 以中国东北地区的夜色为背 景创作出来《星》 。谷村本人多次在中国演唱这首歌曲带去他的“星”愿！这首歌还是华人 1 翻唱最多的歌曲，知名华人歌手曾经翻唱过《星》达到２７次，如邓丽君、徐小凤、谭咏麟、 罗文、韩宝仪、关正杰、姜育恒、文章、程琳、沈小岑等等；中文歌词也包括了粤语，国语 等多个版本，如《号角》《我的心没有回程》《星之语》等等。而这次谷村新司在世博会上 、 、 的演唱更是意义非凡，歌声穿过夜空，播撒到每个中国人的家庭和心底。 《星》的歌词大意 是“闭上眼睛，一片遐想。星光洒向四方，照亮我一路前行，穿越荆棘。我的心中充满热情， 追随美妙梦想，我一刻不停。 ”这首歌更深刻的意味在于其寓意着中日关系也必将从一颗星 两颗星三颗星，直到成为一片浩瀚的星海，穿过黑夜照亮前程，两国努力去排除荆棘迎接明 亮的明天。 当然在中日关系跌宕起伏的时代， 当确认上述歌曲来自日本后， 许多中国人并非觉得这 是美的享受，以至于致力于抵制日货和日本文化的诸多中国青年愤然表示再也不唱歌曲了， 以防止不小心唱起日本歌。 对了，日本在音乐上最卓越的贡献当属自娱自乐的音乐系统“卡拉 OK”“卡拉 OK” 。 是日文“空白”和英文“管弦乐”组成的复合词，意即“乐队伴奏” 。日本有 6000 万人经常 唱卡拉 OK，中国人更把卡拉 0K 当成了社交中的保留节目。发明者井上大佑被美国《时代》 周刊评为亚洲 20 世纪最有影响的 20 人之一， 理由是 “甘地和毛泽东发动的革命改变了亚洲 的白天，井上则改变了亚洲的夜晚” 。 王锦思 2
为什么日本音乐在中国不流行(三)
浅谈中国现在流行音乐
浅谈当代中国流行音乐
学号：
学院： 班级： 姓名：
浅谈当代中国流行音乐
摘要：中国的曲艺文化历史源远流长，但是现在国际乐坛上几乎找不到一席之地，有很多问题值得我们深思，比如我们的音乐灵魂哪里去了，我们应该如何面对中国传统文化，我们应该学习欧美日韩音乐的哪方面，20世纪末我们辉煌过但为什么现在如此低迷„„总而言之，要想在东方乐坛屹立不倒，没有创新，失去自己的风格就等于自我消亡，盲目追随外国风格来拯救中国音乐无异于饮鸩止渴！
关键词：创新 流行音乐 中国风
正文: 流行音乐（popular music)指的是19世纪末20世纪初以美国黑人的blues音乐为基础，最初以商业为目的，发展至今有着众多风格及多方面融合的调性音乐体系。
音乐是一门抽象的艺术，而既然是艺术，在之前就应该只是少部分高贵的人才能为之津津乐道的东西，而伴随着工业的发展，产品由机器生产而大大提高了效率，生产快速而廉价的产品可以被每一个人享有，而不单单是贵族，于是以盈利为目的而被广泛享有的一种新型音乐的形式“流行音乐”步入了我们的视野，所以可以说，流行音乐是工业革命的产物。
自从世纪80年代初期开始,伴随着“改革开放”的逐步展开,流行音乐在中国才真正的成为了可以“流行”起来的音乐。在今天,中国流行音乐的概念已经不仅仅只是通过它的“本体”来进行展现,而且还明确的反映在诸如商业化制作、发行、销售以及演艺经纪与管理等一系列商业化操作的行为之中,因此可以说,今天中国的流行音乐【为什么日本音乐在中国不流行】
已经完完全全的成为了一种集艺术与产业于一身的文化商业。1986 年是一个被乐迷们铭记的年份。在那年的北京举办的纪念国际和平百年演唱会上，百名歌手齐唱《让世界充满爱》，而崔健的一首《一无所有》更是震撼了在场的所有人。于是 1986 年被称为中国流行音乐和摇滚乐的元年。但从86年到今天，流行音乐已经发展了20余年。但中国流星音乐的现状却不容乐观。
首先，中国的流行音乐深受欧美流行音乐的影响，虽然说中国的流行音乐也发展了好几年了,但最吃香的流行音乐歌手大部分还都是台湾和香港歌手，虽然说都是“中国香港”，“中国台湾”，但归根结底都是资本主义土地上生根的流行音乐，中国的流行音乐还是缺少特色，正在成长中，中国大陆的流行音乐可以说是半路出家，不像欧美的流行音乐，从爵士到摇滚，每个时代都有辉煌的人物，欧美开始是从音乐上发现了赚钱的渠道，而中国的流行音乐则是为了赚钱而去发展的流行音乐。
其次，随着改革开放市场经济的观念越来越深入人心，资本主义腐朽思想文化对民众思想的侵蚀，具体表现在流行音乐上就是炒作和过度的商业化。许多歌曲只考虑到了如何吸引人们的注意，如何获得金钱上的收益，却忽略了音乐的本身。这样创作出来的音乐是没有灵魂的，他没有作者的真实的生活体验和感受，试想一下连自己都无法感动的东西怎么可能感动得了别人呢？当音乐成了次要的出发点，当行业内所有的人都不得不用这样的方式去做的时候，起初的情况可能还不算太糟糕，但经过一段时间的恶性循环，音乐产品的可听性已经
大大降低了。
第三，网络的兴起与繁荣对传统唱片业的冲击是毁灭性的。科技的发展必然会造成音乐传播形式的改变，网络试听与各种音乐欣赏终端的普及，使得欣赏音乐成为一件方便且免费的事，也使音乐公司无法再从传统唱片销售上回收高额的制作成本。由此意味着他们要通过其他渠道去赚钱，包括广告代言、商业演出等市场行为。而广告和商演看重的是艺人的影响力。而不是音乐本身的好听或难听。此时音乐变成了通往媒体之路的敲门砖。本身的好与坏不再重要，这也直接影响了音乐作品的好坏。
最后，最重要的也是最难得就是歌词了，因为汉语太博大精深了，中国写诗已经有几千年的历史。而且每首诗都有其严格的格式，纵然现在用的都是白话文，但平时我们说话相比日本和韩国这俩个在语言文字上跟中国紧密相连的国家显得更书面化。曾经看到过，中国日常的交流太书面化，以至于大多数中国人说话时自己都无法精确的表达出自己的真实内心想法。这点在中国摇滚上体现的更为明显。
在我国，“流行音乐”有别于专业性较强、艺术性较高的严肃音乐、古典音乐和传统的民族音乐，泛指一种歌词通俗易懂、旋律朗朗上口、曲式自由优美、节奏鲜明、易于传播学唱，并拥有广大听众的音乐。这种音乐反映了广大人民对音乐文化发展方向的需求。所以说，当代中国音乐应该发展面向大众的，具有民族特色的，先进的社会主义音乐文化。
对于中国流行音乐发展的现状，我想提出一些自己的建议。
第一，在中国当今流行乐的发展趋势中，中西结合是很重要的一个方向。将戏曲民乐和中国元素融入R&B中就是一个很好的例子。比如说王力宏的《心中的日月》就是将民乐和R&B恰到好处的结合在一起，创造了不一样的感觉。而陶喆的《susan说》则是将京剧《苏三起解》的片段加入到歌曲中，使国粹和现代流行音乐融为一体。周杰伦《东风破》、《菊花残》、《青花瓷》则将中国传统的元素融入歌曲中，也取得了不错的效果，深受广大青年的喜爱。这也证明了，中国流行音乐只有将欧美流行元素结合中国特色才能在中国音乐发展史上越行越远。中国流行音乐改革迫在眉睫，音乐人在选材反方面应该去尝试中国风与世界音乐的结合，也可以尝试一下创作一个唯美的东西，不能总以流行悲伤情歌为主。国外的音乐趋势是需要我们内地音乐人学习和见解，不要总是拿来主义。中国流行音乐必须要有自己的模式，也必须要有自己的风格，这样才可立足于不败之地。
其次，我觉得社会应当给与音乐人更多的创作空间。文化产生于社会实践，越是优秀的社会基础便能提供越好的社会素材。所以音乐的制作与社会环境是密切相关的。现在的娱乐圈流行音乐部分基本上是被港台的歌手们所垄断。原因就是，港台的人们生活在那样的环境下，他们的性格就是那样的，只要是在台上的，谈吐都很自然，他们是一个快乐的名族（特别是台湾，台湾人很阳光，很有人情味），他们不会让众多看着自己的目光成为自己很大的压力，从而众多综艺节目，他们游戏都玩的让我们觉得很自然。而大陆的歌手们就不一样了，大陆是社会主义社会，由于各方面社会问题，我们的思想比他们复杂
为什么日本音乐在中国不流行(四)
日本当代流行音乐对我国青少年的影响
[摘要]通过对日本当代流行音乐全面梳理，了解日本流行音乐的特点，并调查中国青少年对日本当代流行音乐的理解和认识，分析其对我国青少年成长过程中的意识形态和文化见解的影响，增进我国青少年对日本社会和日本民族的正确理解和认识。 [关键词]日本；当代流行音乐；青少年；影响
中图分类号：J65 文献标识码：A 文章编号：1006-0278（2013）05-017-01
在我国众多人口当中，特别是在青少年中，流行音乐已经深入到他们的生活和血液中，它是青少年文化中的一个重要组成部分。90年代末期，日本流行音乐随着日本年轻偶像的风靡被大家所熟知。随着中日邦交关系恢复正常化，日本当代流行音乐被越来越多的中国大众所接受，电视、网络的发展更是让青少年们了解并喜欢上了日本流行音乐。俗称“J-POP”的日本流行音乐冲击着中国的音乐市场，引领了一股“哈日”的风潮。在这里我们将就日本流行音乐对我国青少年的影响进行探讨。
一、日本流行音乐的定义及传播
（一）日本流行音乐的定义
日本流行音乐（英文：Japanese pop，缩写J-pop），是指日本的流行音乐。日本流行音乐以“系”分类。大体上可以分为新宿系、下北泽系、视觉系和治愈系。
日本的流行音乐其风格多变，几乎没有一首歌是很纯正的某种风格的，绝大多数是一种杂烩，另外编曲很细腻，并且经常变调。简而言之，日本音乐是一种让人一听就知道它是产自日本的东西。
（二）日本流行音乐的传播
日本流行音乐的传播，我国的媒体可以说是功不可没。每当一首日本流行音乐开始进入中国市场的时候，媒体总是在过分渲染。在香港和台湾等地，日本歌星滨崎步、宇多田光等和乐团组合SMAP、w-inds，等的音乐随处可见。这几年的港台歌坛可谓翻唱日本歌曲成风，无论从上一代实力派的天王天后还是到现在的风云偶像，这样的环境氛围导致了日本音乐在我国青少年间的广泛流行。日本流行音乐作为日本音乐当代的表现体，让青少年认识到了不一样的文化模式。其中，旋律、歌词、情感等，都是认识日本这个国家的良好途径。其次，日本音乐中的治愈系，以其轻盈、柔美的旋律得到了很多人的赞可。它不仅是净化心灵的首选，更可以排解青少年的学业压力。
二、对青少年的调查及反馈
我们根据前期整理出的资料整合出了一份调查问卷，问题涵盖被调查人的基本信息、对日本当代流行的了解和喜爱程度，以及通过日本当代流行音乐对日文章化和日本民族的感知。
调查问卷在北京、武汉、长春及日本岛根四个城市发放，共发放2000余份，收上来的有效问卷为1580份，其中男性占65%，女性占35%，年龄均在16-28岁之间。经整理，平常完全不听日本流行音乐的占22%，剩下的人中喜欢听日本流行音乐的占59%，且大部分喜欢的时间在3年到5年之间。我们还了解到，中国青少年喜欢上日本流行音乐的原因主要是因为对日剧和动漫的了解。同时也发现，不同年龄层的青少年喜欢的日本歌星也不一样：16-22岁的年轻人喜欢AKB48这样比较青春活力的组合，而22岁以上的年轻人更倾向于喜欢滨崎步和安室奈美惠等比较有经验的实力唱将。因为大部分青少年不会日语，对日语歌曲的印象还停留在仅仅是歌曲好听和歌手的外貌形象上，很少有人提到歌词的优美，但很多人都提到会在听歌的同时注意歌词。同中文歌一样，其中歌颂爱情的歌曲被大多数人喜爱并占了主流市场。令人可喜的是，几乎所有被调查者都表示会因为喜欢日本流行音乐而去学习日语，32%的青少年表示日本当代流行音乐对他们影响很大，让他们更加了解了日本和日本人的精神世界。
三、日本流行音乐对中国青少年的影响
（一）日本流行音乐对青少年的有利影响
我们对参与调查的人中几位非常喜爱和了解日本流行音乐的同学进行了采访。他们均是喜爱日本当代流行音乐达到5年以上时间的人，都有自己非常喜欢的日本歌星，不仅通过电视和网络收听日本流行音乐，还会购买海报、CD及周边产品。甚至其中好几位都因为对歌手的喜爱而去专门学习了日语，可以说，日本流行音乐成为了他们的精神支柱和前进动力。因为日本流行音乐，他们认识了很多志同道合的好朋友，了解了日本民族和日文章化，并喜欢上了日本。对于日本当代流行音乐的发展，他们也提出了自己的看法，日本当代流行音乐应该与世界潮流相结合，做出让国际认可的好音乐，走出一条更宽更广的道路来。
（二）日本流行音乐对青少年的不利影响
日本音乐中有很多对青少年成长不利的因素。其中很重要的一项就是很多重金属音乐中透露出的烦躁、不安和厌世感。同时，日本流行组合中的“萌”、“正太”等文化元素越来越多，导致日本愈来愈多的男性艺人更偏向于女性化的装扮和演艺。这对青少年成长的自我定型影响很大，很多没有辨别力的青少年一味的模仿艺人的装扮、说话方式和行为，导致自己的性别成长畸形化。
四、给成人社会的建议
成人社会应该对青少年多一些宽容与理解，尊重青少年对流行音乐的选择并非意味着放任自流，而是要加强引导。另外，社会传媒也应执行严格筛选不断推荐优秀的流行音乐，形成良好的舆论导向。社会文化管理部门还应该对那些侵蚀青少年价值观，缺乏高尚的文化底蕴和审美价值的流行音乐加强管理，从源头上消除青少年受其不良影响的可能。
日本当代流行音乐以其优雅自然的情趣和融民族传统文化与现代文明于一体的形式，深刻影响着一代代青少年价值观的形成和发展。我们既要充分认识到这种影响的现实意义和重要性，也要客观辨析出它的消极或者是负面的影响，从而更有效地引导青少年形成健康向上和富于活力的人生价值观。
参考文献：
[1]欧慧红.关于“日本音乐集团”[J]，中国音乐，1981（02）.
[2]张顺意.日本流行文化对中国青少年的影响[J]，四川师范大学外国语学院.
[3]卜彦芳，梅维维.数字化背景下的日本音乐市场[J]，人民音乐，2010（04）.
[4]赵丽，从滨崎步开谈日本流行音乐[J]，音乐生活，2009（11）.
本文来源：http://www.zhuodaoren.com/tuijian288821/
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