对小乔的描写

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对小乔的描写(共9篇)

对小乔的描写（一）:

夸小乔的句子
关于二乔和孙策,公瑾的事

慷慨知音律,风流有纪纲.气能吞汉国,力欲展吴邦.
擎天白玉柱,架海紫金粱.三分夸俊杰,四海识周郎美哉公谨,问世而生.于吴定霸,与魏争衡.
乌林破敌,赤壁陈兵.所以玄德,谓瑜世英!孙郎武略周郎智,相逢便结君臣义.
奇姿联璧烦江东,都与乔家做佳婿.
乔公虽在流离中,门楣喜溢双乘龙.
大乔娉婷小乔媚,秋水并蒂开芙蓉.
二乔虽嫁犹知节,日共诗书自怡悦.
不学分香歌舞儿,铜台夜泣西陵月.
一管妙清商,纤红玉指长.雪藤新换束,霞锦旋抽囊.并揭声犹远,深含曲未央.坐中知密顾,微笑是周郎

对小乔的描写（二）:

形容三国小乔的词句有哪些?

小乔初嫁,香囊未解,勋业故优游大乔娉婷小乔媚,秋水并蒂开芙蓉遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发小时候,最大的快乐就是听单田芳的评书《三国演义》,对其中的历史掌故和风云人物知之甚多；后来又读了罗贯中的《三国演义》,更是对其中的人物推崇备至.遗憾的是,时至今日,与其相关的遗址和景观,我基本上没有涉足；出乎意料的是,今年春末夏初登岳阳楼,竟在楼的一隅发现了小乔墓.大小二乔出生在湖北潜山县的梅城镇,后人有诗句形容她们：“大乔娉婷小乔媚,秋水并蒂开芙蓉.”《三国演义》中关于二乔的文字记录只有寥寥几句：“江东乔公二女,长曰大乔,次曰小乔.有沉鱼落雁之容,闭月羞花之貌.大乔好文,小乔好武.大乔乃孙策之夫人,小乔乃周瑜之妻也.”至于她们的芳名、生卒年代,始终没有留下片言只语.小乔竟然如此有幸,能得名楼为侣而眠,能与墨客为伴而憩；而我对眼前寂寥的墓地却产生了怀疑,这里真的收藏着那绝色美女的娇躯吗?据明隆庆年间《岳州府志》载：“三国吴二乔墓在府治北.吴孙策攻皖,得乔公二女,自纳大乔,而以小乔配周瑜,后卒葬于此.”这应是关于小乔墓最早的记载了,而后来在相当长的时间里,小乔墓并未引起人们的注意,直到清朝嘉庆二年（公元1797年）,知府沈廷英筑小乔墓,小乔再次直面于尘世,此时的小乔已逝千年有余；光绪十年（公元1881年）,督学陆保宗重建墓地,将碑文改为“小乔之墓”,并于南侧增建一墓庐,厅内塑小乔像,这应是现存小乔墓最直接的渊源了.抗日战争时期,小乔墓在炮火硝烟中被夷为平地,仅一块刻有“小乔之墓”的墓庐碑刻尚存.1992年,岳阳市政府重建小乔墓,迁至岳阳楼公园.小乔墓地的周围既无翁仲,也无石兽,甚至连护栏也没有.墓碑由白色大理石制成,背面刻有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的词句：“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发.”此外再没有其他.英雄美女,一代佳话.那时代赋予小乔的不是她本身所具备的似水柔情,她承受的历史责任,远远超过了寻常女子,因此,我更希望这种安排是一种自然.周瑜吐血而亡对小乔的打击一定是致命的,琴瑟和谐的身影难觅,英姿勃发的豪情难见,一切荣华富贵消散殆尽,真正到了“见山不是山、见水不是水”的地步.经历了这样的大喜大悲之后,小乔也许真的能够心如止水,像一名普普通通的乡野村姑,在异乡无怨无悔地厮守着她的夫君吧!曾见过不少皇家陵寝和官宦陵墓,总感觉它们华丽有余而朴素不足,仿佛一位富有而矜持的老妪,让人难以接近；也曾见过丘冈上长满荒草的寻常人的低矮坟茔,它们则像一个个极度绝望的老人,一片凄凉景色.眼前的小乔墓则朴素中不乏庄重,安静里不显冷清,犹如一位活生生的女子,微笑着站在那里,让你想同她亲近.她向你述说着往昔纷乱的战事,向你倾吐着心中所有的烦恼.我把手轻轻地搭在墓碑上,亘古的魂灵排斥着尘世喧嚣的心,又敦促着我立刻将手抽了回来,一个凡夫俗子,何必去打扰高贵者的安宁呢?于是,我就在墓前静静地伫立一会,算是对一位尊贵的女人的敬重和仰慕吧.“也信美人终作古,犹吊遗踪一泫然”,历经千年,小乔真正的埋香之所在哪并不重要；凭吊小乔,凭吊的不是她娇贵的躯体,而是凭吊那一个美丽的传奇和那一段厚重的历史.|||念奴娇·赤壁怀古苏轼大江东去,浪淘尽、千古风流人物.故垒西边人道是,三国周郎赤壁.乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰.遥想公瑾当年,【小乔初嫁了】,雄姿英发.羽扇纶巾谈笑间,强虏灰飞烟灭.故国神游,多情应笑,我早生华发.人间如梦,一尊还酹江月.赤壁杜牧折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝.东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔.菩萨蛮辛弃疾画楼影蘸清溪水.歌声响彻行云里.帘幕燕双双.绿杨低映窗.曲中特地误.要试周郎顾.醉里客魂消.春风大小乔诉衷情贺铸乔家深闭郁金堂.朝镜事梅妆.云鬟翠钿浮动,微步拥钗梁.情尚秘,色犹庄.递瞻相.弄丝调管,时误新声,翻试周郎.永遇乐泪满双眸,望不穿是,千载春去.锁固眉头,思不尽是,那断肠愁绪.涛涛江逝,依依川泣,长夜瑟风微雨.忆当年,青锋白马,江东纵横无惧.东风赤壁,便君有意,应是完人美玉,锦乐柴桑,小乔佳配,岂鸳鸯可喻?难解天意,巴丘弦尽,遗恨长河几许?痴痴问,周郎已去,何人顾曲.水调歌头雪洗虏尘静,风约楚云留.何人为写悲壮,吹角古城楼.湖海平生豪气,关塞如今风景,剪烛看吴钩.剩喜然犀处,骇浪与天浮.忆当年,周与谢,富春秋.小乔初嫁,香囊未解,勋业故优游.赤壁矶头落照,肥水桥边衰草,渺渺唤人愁.我欲乘风去,击楫誓中流.过二乔宅高启孙郎武略周郎智,相逢便结君臣义.奇姿联璧烦江东,都与乔家做佳婿.乔公虽在流离中,门楣喜溢双乘龙.大乔娉婷小乔媚,秋水并蒂开芙蓉.二乔虽嫁犹知节,日共诗书自怡悦.不学分香歌舞儿,铜台夜泣西陵月.至今古木残碑下,彻夜秋风伴小乔.------孙宏哲小乔辞（七言古）孙宏哲大堤堤下水涓流,乔家国色古遗丘.上有靡靡之茂草,四角花砖绕一怀.周郎尽瘁三十六,江淮哀痛吴主哭.胭脂色褪镜奁移,曾在黄垆在华屋.只今幽遂已成蹊,东望周郎宰木低.里人颜甚勿复较,我将锦石列丹题.小乔墓宋元征散步西郊秋气多,萧萧木叶下如梭.一怀指点小乔墓,十里潆洄渌水波.东睇吴宫成茂草,北瞻魏阙翳烟萝.衣冠异代消磨尽,红粉香名不啻过.小乔墓王召东吴名将推公瑾,南国佳人说小乔.应是两人俱绝代,白杨相望共萧萧.小乔墓张元缪风流云散草离离,惟有寒鸦话断碑.明月多情还眷念,至今犹为照蛾眉.|||乔墓宋元征散步西郊秋气多,萧萧木叶下如梭.一怀指点小乔墓,十里潆洄渌水波.东睇吴宫成茂草,北瞻魏阙翳烟萝.衣冠异代消磨尽,红粉香名不啻过.永遇乐泪满双眸,望不穿是,千载春去.锁固眉头,思不尽是,那断肠愁绪.涛涛江逝,依依川泣,长夜瑟风微雨.忆当年,青锋白马,江东纵横无惧.东风赤壁,便君有意,应是完人美玉,锦乐柴桑,小乔佳配,岂鸳鸯可喻?难解天意,巴丘弦尽,遗恨长河几许?痴痴问,周郎已去,何人顾曲.过二乔宅高启孙郎武略周郎智,相逢便结君臣义.奇姿联璧烦江东,都与乔家做佳婿.乔公虽在流离中,门楣喜溢双乘龙.大乔娉婷小乔媚,秋水并蒂开芙蓉.二乔虽嫁犹知节,日共诗书自怡悦.不学分香歌舞儿,铜台夜泣西陵月.水调歌头雪洗虏尘静,风约楚云留.何人为写悲壮,吹角古城楼.湖海平生豪气,关塞如今风景,剪烛看吴钩.剩喜然犀处,骇浪与天浮.忆当年,周与谢,富春秋.小乔初嫁,香囊未解,勋业故优游.赤壁矶头落照,肥水桥边衰草,渺渺唤人愁.我欲乘风去,击楫誓中流.小乔初嫁,香囊未解,勋业故优游大乔娉婷小乔媚,秋水并蒂开芙蓉遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发小乔辞（七言古）孙宏哲大堤堤下水涓流,乔家国色古遗丘.上有靡靡之茂草,四角花砖绕一怀.周郎尽瘁三十六,江淮哀痛吴主哭.胭脂色褪镜奁移,曾在黄垆在华屋.只今幽遂已成蹊,东望周郎宰木低.里人颜甚勿复较,我将锦石列丹题|||赤壁杜牧折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝.东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔.菩萨蛮辛弃疾画楼影蘸清溪水.歌声响彻行云里.帘幕燕双双.绿杨低映窗.曲中特地误.要试周郎顾.醉里客魂消.春风大小乔诉衷情贺铸乔家深闭郁金堂.朝镜事梅妆.云鬟翠钿浮动,微步拥钗梁.情尚秘,色犹庄.递瞻相.弄丝调管,时误新声,翻试周郎.永遇乐泪满双眸,望不穿是,千载春去.锁固眉头,思不尽是,那断肠愁绪.涛涛江逝,依依川泣,长夜瑟风微雨.忆当年,青锋白马,江东纵横无惧.东风赤壁,便君有意,应是完人美玉,锦乐柴桑,小乔佳配,岂鸳鸯可喻?难解天意,巴丘弦尽,遗恨长河几许?痴痴问,周郎已去,何人顾曲.水调歌头雪洗虏尘静,风约楚云留.何人为写悲壮,吹角古城楼.湖海平生豪气,关塞如今风景,剪烛看吴钩.剩喜然犀处,骇浪与天浮.忆当年,周与谢,富春秋.小乔初嫁,香囊未解,勋业故优游.赤壁矶头落照,肥水桥边衰草,渺渺唤人愁.我欲乘风去,击楫誓中流.过二乔宅高启孙郎武略周郎智,相逢便结君臣义.奇姿联璧烦江东,都与乔家做佳婿.乔公虽在流离中,门楣喜溢双乘龙.大乔娉婷小乔媚,秋水并蒂开芙蓉.二乔虽嫁犹知节,日共诗书自怡悦.不学分香歌舞儿,铜台夜泣西陵月.至今古木残碑下,彻夜秋风伴小乔.------孙宏哲小乔辞（七言古）孙宏哲大堤堤下水涓流,乔家国色古遗丘.上有靡靡之茂草,四角花砖绕一怀.周郎尽瘁三十六,江淮哀痛吴主哭.胭脂色褪镜奁移,曾在黄垆在华屋.只今幽遂已成蹊,东望周郎宰木低.里人颜甚勿复较,我将锦石列丹题.小乔墓宋元征散步西郊秋气多,萧萧木叶下如梭.一怀指点小乔墓,十里潆洄渌水波.东睇吴宫成茂草,北瞻魏阙翳烟萝.衣冠异代消磨尽,红粉香名不啻过.【对小乔的描写】

对小乔的描写（三）:

念奴娇赤壁怀古写景咏史抒情融为一体请你结和诗词内容具体说说写了哪些景物想到了哪些人物抒发了怎样的感情
即需

着重刻画了周瑜这一历史形象对小乔的描写也意在突出周瑜的潇洒和成功..
作者由联想到古人周瑜的成功和独特的人格魅力,与自己仕途坎坷形成鲜明对比,表达了自己闷闷不得志的苦闷之情；另一方面,全词以波澜壮阔的景象描写,如上阙中的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”,表达了作者豁达的胸襟和坦荡的气概

对小乔的描写（四）:

念奴娇赤壁怀古中描写的是赤壁之战么?
小乔初嫁的时间是在赤壁之战前么.最好有史料,注明出处.

其中描写赤壁之战的只有一句“羽扇纶巾,谈笑间,墙橹灰飞烟灭”,其余的都是场景描写与作者的心理.
参考晋·陈寿《三国志·吴书九·周瑜传》中,有关小乔的记载极其简单.只在建安三年（198年）内,有“（孙）策欲取荆州,以瑜为中护军,领江夏太守,从攻皖（西汉置县,即潜山县梅城镇）,拔之.时得桥公两女,皆国色也.策自纳大桥,瑜纳小桥.”这里的“小桥”即“小乔”.周瑜纳小乔为建安三年即198年,而赤壁之战是在208年,所以小乔初嫁是在赤壁之战之前.
但是这首词中苏轼所在的黄州赤壁据考证很有可能并非当初赤壁之战的发生地,因而词中描写战争的句子也只是想象而已,是吊古伤怀,抒发作者的不甘沉沦,借战争描写更添豪壮之感.

对小乔的描写（五）:

《赤壁》表达了作者怎样的感情?

它以“赤壁怀古”为题,抒发自己期望建功立业的抱负和壮志难酬的感慨.
上阕咏赤壁,着重写景,为描写人物作烘托.前三句不仅写出了大江的气势,而且把千古英雄人物都概括进来,表达了对英雄的向往之情.假借“人道是”以引出所咏的人物.“乱”“穿”“惊”“拍”“卷”等词语的运用,精妙独到地勾画了古战场的险要形势,写出了它的雄奇壮丽景象,从而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛.
　　下阕着重写人,借对周瑜的仰慕,抒发自己功业无成的感慨.写“小乔”在于烘托周瑜才华横溢、意气风发,突出人物的风姿,中间描写周瑜的战功意在反衬自己的年老无为.“多情”后几句虽表达了伤感之情,但这种感情其实正是词人不甘沉沦,积极进取,奋发向上的表现,仍不失英雄豪迈本色.用豪壮的情调书写胸中块垒.
　　诗人是个旷达之人,尽管政治上失意,却从未对生活失去信心.这首词就是他这种复杂心情的集中反映,词中虽然书写失意,然而格调是豪壮的.词作中的豪壮情调首先表现在对赤壁景物的描写上.长江的非凡气象,古战场的险要形势都给人以豪壮之感.周瑜的英资与功业无不让人艳羡.

对小乔的描写（六）:

愿斯台之永固兮,
这句话的逐字翻译是什么?是写小乔的么?有没有什么故事呢?

愿：希望 斯：代词,这样的 志：志向,愿望 之：虚词,的 永：永远 固：坚固 兮：语气助词,啊 东：终古：永远 而：助词 未央：没完没了的样子 希望这个铜雀台永远牢固,这里的音乐永远奏响 创作背景 建安十五年,曹操击败袁绍及其三子,并北征乌桓,平定北方.于是在邺建都,于漳河畔大兴土木修建铜雀台,高十丈,分三台,各相距六十步远,中间各架飞桥相连.铜雀台建成后曹操召集文武在台前举行比武大会,又命自己的几个儿子登台作赋.其中曹植下笔成章,做出这部作品.曹操听后大为赞赏,封其为平原侯,并勉励说：“吾昔为顿丘令,正值二十初度,思当时所行,无愧于今.今汝已长成,可不勉哉!” [编辑本段] 各版本原文 《三国志·魏书十九·任城陈萧王传》中收录的《铜雀台赋》：从明后而嬉游兮,登层台以娱情.见太府之广开兮,观圣德之所营.建高门之嵯峨兮,浮双阙乎太清.立中天之华观兮,连飞阁乎西城.临漳水之长流兮,望园果之滋荣.立双台于左右兮,有玉龙与金凤.连二桥于东西兮,若长空之虾蝾.俯皇都之宏丽兮,瞰云霞之浮动.欣群才之来萃兮,协飞熊之吉梦.仰春风之和穆兮,听百鸟之悲鸣.云天亘其既立兮,家愿得而获逞.扬仁化于宇内兮,尽肃恭于上京.惟桓文之为盛兮,岂足方乎圣明!休矣美矣!惠泽远扬.翼佐我皇家兮,宁彼四方.同天地之规量兮,齐日月之晖光.永贵尊而无极兮,等君寿于东皇.御龙旗以遨游兮,鸾驾而周章.恩化及乎四海兮,嘉物阜而民康.愿斯台之永固兮,乐终古而未央.孔明用计激周瑜时把铜雀台赋中的“连二桥于东西兮,若长空之蝃蝀”改成了“揽二桥于东南兮,乐朝夕之与共.”以此激怒周瑜,坚定他作战的决心.在原诗中,蝃蝀就是虹,二桥指从铜雀台出发链接金虎台和玉龙台的两座桥.古代‘乔’和‘桥’是一回事.刚好周瑜和孙策的妻子姓桥.所以很容易产生错觉.小说《三国演义·第四十四回》中的《铜雀台赋》：从明后以嬉游兮,登层台以娱情.见太府之广开兮,观圣德之所营.建高门之嵯峨兮,浮双阙乎太清.立中天之华观兮,连飞阁乎西城.临漳水之长流兮,望园果之滋荣.立双台于左右兮,有玉龙与金凤.揽二乔于东南兮,乐朝夕之与共.俯皇都之宏丽兮,瞰云霞之浮动.欣群才之来萃兮,协飞熊之吉梦.仰春风之和穆兮,听百鸟之悲鸣.云天亘其既立兮,家愿得乎双逞.扬仁化于宇宙兮,尽肃恭于上京.惟桓文之为盛兮,岂足方乎圣明?休矣美矣!惠泽远扬.翼佐我皇家兮,宁彼四方.同天地之规量兮,齐日月之辉光.永贵尊而无极兮,等君寿于东皇.御龙旗以遨游兮,回鸾驾而周章.恩化及乎四海兮,嘉物阜而民康.愿斯台之永固兮,乐终古而未央!跟《三国志》中的《铜雀台赋》相比,《三国演义》中的《铜雀台赋》有很多内容为后人自行添加,如“揽二乔于东南兮,乐朝夕之与共”.【对小乔的描写】

对小乔的描写（七）:

《母亲的目光》阅读题
母亲的目光
文/小乔
①做了母亲之后,十分喜欢看着儿子睡觉.他泥鳅一样光滑的背,黝黑健康的胳膊,饱满茁壮的腿,眉宇间不可言说的可爱神情……看着看着,我常常觉得,单是为了这么一看,女人就不能错过做母亲的机会.
②忽然又想,自己这么小的时候,一定也是这么在母亲的目光里熟睡的吧?然而快乐的童年又是懵懂的,在这种目光里我一次也没有被看醒,所以也不曾记得.对这种目光开始有感受是在渐渐长大之后,那一年我大约十三四岁,正是女孩子刚刚有心事的时节.
③一天,我正在里间午睡,还没睡稳,听到母亲走进来,摸摸索索的,似乎在找什么东西,过了一会儿,忽然静了.可她分明又没有出去.我们两个的呼吸声交替着,如树叶的微叹,我莫名地觉得紧张起来,十分不自在.等了一会儿,还没有听到她的声响,便睁开眼.我看见,母亲站在离床一步远的地方,正默默地看着我.
④“妈,怎么了?”我很纳闷.
⑤“不怎么.”她说.似乎有些慌乱地怔了怔,走开了.
⑥后来,这种情形又重复了一次.我就有些不耐烦地说：“妈,你老是这么看我干吗?”母亲仿佛犯了错似的,一句话也没有说.
⑦以后,她再也这么看过我,或者说,是她再也没有让我发现她这么看着我了.而到我终于有些懂得她这种目光的时候,她已经病逝了.
⑧再也不会有人这么看着我了.我知道,这是天空对白云的目光,这是礁石对海浪的目光,这是河床对小鱼的目光.这种目光,只属于母亲.
⑨孩子在我的目光里,笑出声来.我的目光给他带来美梦了吗?我忽然想,如果能够再次拥有母亲的这种目光,是用笑的甜美来抚慰她的疲惫和劳累?是用泪的晶莹来诠释自己的呼应和感怀?还是始终维持着单纯的睡颜,去成全她欣赏孩子和享受孩子的心情?
⑩有些错误,生活从来都不再赐予改过的机会.我知道,这种假设对我而言,只是想象的盛宴而已.但是,我想,是不是还有一些人也许需要这种假设的提醒呢?如果,你还有幸拥有母亲；如果,你浅眠时的双睑偶然被母亲温暖的目光所包裹,那么,千万不要像我当年一样无知和愚蠢.请你安然假寐,一定不要打扰母亲.
⑾你会知道,这种小小的成全,对你和母亲而言,是一种深深的幸福.
1）作者说她终于有些懂得母亲的这种目光了,“ 这是天空对白云的目光,这是礁石对海浪的目光,这是河床对小鱼的目光”你是怎样理解这几个比喻句的?
2）说说文中画线句子有怎样的表达效果?（句子是“是用笑的甜美来抚慰她的疲惫和劳累?是用泪的晶莹来诠释自己的呼应和感怀?还是始终维持着单纯的睡颜,去成全她欣赏孩子和享受孩子的心情?”）
请尽量答得稍微有水平一些.

这个阅读我做过,我没有搜答案,自己给你写,但是我不确定对,但起码半对应该差不多（我经常这样,1.这几个比喻句本体比喻“母亲”和“我”预提分别比喻“母亲对我的深情与挚爱”,文章通过这几个比喻句生动形象的体现出母亲的目光中饱含着对我深深地爱意.
2.文章划线句运用议论的表达效果深深的体现出作者对于当年不让母亲看自己的睡颜而后悔不已,和作者心中对母亲怀有同样的爱意及对母亲深深地思念之情.
不知道你觉得怎么样,但是我,尽力了.

对小乔的描写（八）:

谁知道苏轼写过的所有关于周瑜的诗词

苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
念奴娇①
赤壁怀古②
大江东去,
浪淘尽,
千古风流人物.
故垒西边,
人道是、
三国周郎赤壁.
乱石崩云,
惊涛裂岸,
卷起千堆雪.③
江山如画,
一时多少豪杰.
遥想公瑾当年,④
小乔初嫁了,
雄姿英发.⑤
羽扇纶巾,
谈笑间、
强虏灰飞烟灭.
故国神游,
多情应笑我,
早生华发.
人间如梦,
一樽还酹江月.⑥
【作者】
1036－1101,字子瞻,号东坡居士.眉山（今属四川）人.宋仁宗朝进士,曾
知密州、徐州、湖州、颍州、杭州等地,官至礼部尚书.一生历尽仕途坎坷：
神宗年间,以“作诗讪谤朝廷”罪贬置黄州；哲宗年间,又以“为文讥斥朝廷”
罪远谪惠州、儋州.卒谥文忠.他是宋代最为著名的作家,诗、词、文皆独步
一时.其词雄阔超旷,横放杰出,于传统的花间词风外别立一宗.又以诗入词,
开拓词境,推尊词体,对北宋词坛多所革新.
【注释】
①又名《百字令》.双调,一百字,仄韵,多用入声. ②周瑜破曹操的赤壁
在今湖北浦圻县,苏轼所游为黄州赤壁,一名赤鼻矶. ③千堆雪：流花千叠.
④周瑜二十四岁为东吴中郎将,人称周郎.小乔为乔玄次女,其嫁周瑜在建安
三年,为赤壁之战十年前事. ⑤“笑应我多情早生华发”的倒装. ⑥酹：
以酒洒地,用以敬月.
【品评】
这首词是元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时作.上片咏赤壁,下片怀周瑜,最后以自身感慨作结.起笔高唱入云,气势足与“黄河之水天上来”相侔,而且词境壮阔,在空间上与时间上都得到极度拓展.江山、历史、人物一齐涌出,以万古心胸引出怀古思绪.接着借“人道是”疑似之言,把江边故垒和周郎赤壁挂上了钩.“乱石崩云”三句正面写赤壁景色,惊心骇目.陆游《入蜀记》说赤鼻矶“亦茆冈尔,略无草木”.范成大《吴船录》亦云：“赤壁,小赤土山也,未见所谓‘乱石穿空’及‘蒙茸峻岩’之境,东坡词赋微夸焉.”词中把眼前的乱山大江写得雄奇险峻,渲染出古战场的气氛和声势.对于周瑜,苏轼特别激赏他少年功名,英气勃勃.“小乔初嫁”看似闲笔,而且小乔初嫁周瑜在建安三年,远在赤壁之战前十年.特意插入这一句,更显得周瑜少年英俊,春风得意.词也因此豪放而不失风情,刚中有柔,与篇首“风流人物”相应.“羽扇纶巾”三句写周瑜的战功,也很特别.周瑜身为主将却并非兵戎相见,而是羽扇便服,谈笔风生.写战争一点不渲染士马金鼓的战争气氛,只着笔于周瑜的从容潇洒,指挥若定,这样写法更能突出他的风采和才能.
苏轼这一年四十七岁了,不但功业未成,反而待罪黄州,同三十左右就功成名就的周瑜相比,不禁深自感愧.壮丽江山,英雄业绩,激起苏轼爽迈奋发的感情,也加深了他的内心苦闷和思想矛盾.《东坡题跋》卷一记李邦语：“周瑜二十四经略中原,今吾四十,但多睡善饭,贤愚相远如此.”苏轼对此颇有同感.故从怀古归到伤己,自叹“人间如梦”,举杯同江上清风、山间明月一醉销愁了.这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩,但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派.词中写江山形胜和英雄伟业,在苏轼之前从未成功地出现过.
因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作.不但词的气象境界凌厉 无前,而且大声铿锵,需要铜琵琶、铁绰板来伴唱.对于原来只宜红牙拍板、 女儿歌喉的传统词坛来说,确实是个重大突破.

对小乔的描写（九）:

关于二乔的所有诗句

唐 杜牧 《赤壁》诗：“东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔”清 周友良 《珠江梅柳记》明卷二：“何期月暗来双凤，疑是春深锁二乔 。”徐渭 《宛转词》：“宛转一臂断，流落二乔轻。”苏轼在《赤壁怀古》也提到了“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”

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