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甘肃省歌剧院王海珍(一)
昨年光景好 今岁春讯早
【甘肃省歌剧院王海珍】 国家大剧院的开年大戏《霍夫曼的故事》，开启了2013年度国内歌剧演出的大幕。接下来，又有多少好戏连台四面开花呢？ 但凡适逢伟大歌剧作曲家诞辰纪念，世界各地总有响应、呼应、照应。正在进入国际社会扮演重要角色的中国也不例外。2013年的歌剧舞台，经典向威尔第、瓦格纳致敬，热点与冷门，开创国内首演纪录：原创则南北呼应开花结果，高峰与低谷，测试国内市场风向。在余温未散的岁末放眼展望，2014年国内歌剧园地的早春讯息，又带来新的等待与期许。
纪念的庆典一此起彼伏
中国歌剧舞台，从未像2013年如此集中上演威尔第和瓦格纳作品。根据不完全、非官方统计，本年度演出《奥赛罗》、《纳布科》、《阿伊达》、《茶花女》、《游吟诗人》、《假面舞会》、《阿蒂拉》、《弄臣》等威尔第经典歌剧了部：演出《漂泊的荷兰人》、《女武神》、《帕西法尔》等瓦格纳经典歌剧3部。演出场次大约百场以内。从数量上看，瓦格纳不及威尔第，但其挑战性与影响力，可能更胜于后者。
目前以歌剧制作论，国家大剧院的优势与强势无以堪比。该院以其首度制作的威尔第《奥赛罗》为本年度歌剧节开幕。而作曲家“艺术生涯发轫起点”的《纳布科》，因为多明戈“君临城下”挂帅主演而分外光彩，国内乐评一致赞为国家大剧院开业以来“最具艺术品位和专业水准的演出”。NCPA2012年首部首版瓦格纳《漂泊的荷兰人》，再度为2013纪念作曲家诞辰200周年盛大开幕。中央歌剧院演出的《女武神》则为国家大剧院本年度歌剧节荣耀闭幕。
上海大剧院同样以主题贯穿始终。重头戏是其联手匈牙利大艺术宫共同制作推出的威尔第歌剧《阿蒂拉》。开年在沪签约，仲春（4月28日）音乐会版率先在匈牙利大艺术宫世界首演，初冬（11月了日-9日）实景版移师沪上正式公演。曾与上海歌剧院乐团合作过《波希米亚人》的以色列指挥家丹尼尔・奥伦，再度倾情执棒挥洒精彩，这部充满异域色彩的经典新版实现国内首演。但，有人质疑中方对此有何自觉能动的作为贡献？所谓“共同制作”与“联袂演出”同原版“引进”经典剧目，上海大剧院和国家大剧院，异曲同工还是大相径庭？
在2013年的中国歌剧舞台上，威尔第经典权威指挥家丹尼尔・奥伦俨然成为重要角色。广州大剧院5月迎来开业三周年，首开年度双部歌剧纪录，曾在这里指挥过2011年的《托斯卡》、2012年的《蝴蝶夫人》的奥伦又来了，他不仅执棒2013年6月的普契尼《图兰朵》，重点是又出任威尔第《茶花女》艺术总监和指挥，亲自挑选豪版“卡司”，十余名国际歌剧明星两套主演阵容与超过50人的意大利萨勒诺威尔第歌剧院合唱团。
2013年香港歌剧院在成立十周年之际，同国家大剧院一样“英雄所见，”将《霍夫曼的故事》和《漂泊的荷兰人》排上了日程。香港乐评家史君良对《漂》剧“卡司”、乐队、歌队整体表现赞赏有加，还特别点到梁宁饰演森塔的保姆玛丽，唱段不多、戏份不重，“但寥寥几句就显示出她那极好的声乐修为”。在成功上演《蓝胡子公爵的城堡》之后，天津歌剧院和匈牙利国家歌剧院联手打造的威尔第歌剧节，在这座城市创造了神话一般的奇迹，《弄臣》、《游吟诗人》、《阿伊达》轮番上演，临近岁末，更以津版《茶花女》为中国的威尔第诞辰纪念画上了一个完美的句号。
国内高等音乐院校声歌专业师生，2013年也奋力将威尔第歌剧从课堂推向舞台。中央音乐学院歌剧中心排演了作曲家另一部经典歌剧《阿伊达》，郭淑珍任艺术总监的“校园版”主要角色均由该院青年教师、研究生等担纲，重点保证该剧音乐、声乐应有的艺术水准和演出质量，而不去盲目追求舞台奢华的大排场。四川音乐学院则特邀客座教授、旅德男高音歌唱家许昌领衔《游吟诗人》，该院男中音歌唱家张峰教授、女中音歌唱家崔晓军教授和声乐二系青年师生参演，旅美指挥家朱其元执棒该院爱乐乐团，实现该剧在我国西南地区的成功首演。
瓦格纳走上中国舞台的时间要比威尔第晚很多年。从2005年《尼伯龙根的指环》到2013年《帕西法尔》，北京国际音乐节堪称最初始和最得力的重要推手。这次《帕》剧光临再度演化为重大文化事件、中国瓦格纳年浓墨重彩的点睛之笔，国内评论无不高度褒奖一片颂赞。
中央歌剧院2013年达到空前密集的演出频率，威尔第《游吟诗人》音乐会引来好评如潮：瓦格纳《女武神》舞台版与音乐会两轮演出满城轰动，无不充分显示了中国歌剧艺术领域“国家队”的实力与丰采。
在“纪念”主题系列演出中，最令人可喜的不仅是经典的重温与首演，更重要的是，威尔第也好，瓦格纳也罢，中国头牌光彩夺目非同凡响，中国演员无一缺位表现出色，中国歌剧人才迅速成长成材，新星辉耀歌剧艺术天空。最亮的巨星和慧、石倚洁，百忙拨冗回国领衔，国家大剧院版《假面舞会》和《意大利女郎在阿尔及尔》平添神采。2013年并非罗西尼诞辰纪念，但《意》剧恰逢首演200周年，刘嵩虎、王宏尧、杨阳等无不令人大喜过望。在《纳布科》里，中国歌唱家群星拱月光彩夺目，旅欧男低音歌唱家李晓良尤为出类拔萃。在《奥赛罗》里，张立萍以精湛的技巧、丰富的经验、优良的乐感、灵活的反应超越对手，塑造出一张中国面孔的苔丝泰蒙娜：魏松相比A组也显得更为“英雄”，更注重人物的心理刻画与性格表现。在《女武神》里，王威、於敬人、阮余群、李爽等一批青年演员挑梁担纲，全华人“卡司”表现出应有的水平高度和修为深度。《阿蒂拉》也集结了孙秀苇、杨小勇、韩蓬等优秀华人实力派演员……中国歌剧的制作水准整体上升，有的剧目可以同世界任何大歌剧院相提并论。
同样是百年诞辰的英国作曲家布里顿有些受到冷落。北京国际音乐节推出其歌剧《彼得・格莱姆斯》（音乐会版）中国首演，总算弥补了不应有的空白与遗憾。莫扎特、罗西尼、普契尼的经典作品仍然大受欢迎，如，中央歌剧院的《图兰朵》、《魔笛》，广州大剧院的《图兰朵》，天津大剧院、上海歌剧院的《托斯卡》等等。国家大剧院最新引进的《后宫诱逃》和全新制作的《费加罗的婚姻》，票房和口碑更是双赢并举。 必须重点提及，2013年上演经典歌剧数量最多的城市并非北上广，开业仅一年的天津大剧院后来居上，全年上演歌剧高达10部之多！曾经的歌剧“荒漠”，终于迎来了阵阵甘露片片绿荫。可以说，天津跃升本年度演出歌剧最多的城市，而汤沐海堪称本年度指挥歌剧最多的华人指挥家。易立明则应列为最受关注的华人歌剧导演，他将斯特拉文斯基二幕清唱歌剧《俄狄浦斯王》，做了最彻底的“中国式”、“本土化”现代演绎，成功实现易版《俄》剧世界首演及该剧中国首演。
原创的步履――曲折蜿蜒
如果歌剧舞台缺少了本土原创新作，那将会显得多么萧索凋零。
2013年度原创新作值得圈点。题材内容与创作手法呈现出更加多元化、个性化的特征。“国家队”与“地方军”联手合作也有了普遍体现。中央歌剧院与宁波市演艺集团合作打造原创歌剧《红帮裁缝》，金湘谱写的这部歌剧新作，从暮春开始在北京、宁波、上海等多地多场巡演，初秋亮相国家大剧院歌剧厅。该院上年度创排的《鄞地九歌》本年度又复排重演。
还是在春天，上海歌剧院倾力打造的《燕子之歌》为我国声乐艺术家、教育家周小燕斑斓人生的深情咏叹。青年学者满新颖博士“换个视角”发表观点，评价这部戏在音乐语言的使用上，有一个较为明显的颇具积极意义的倾向：坚持调性写作，而且这种写作坚持的就是用大众口味，不是像个别作曲课教授那样，硬拿着大家听“口水歌”的总体水平和一般歌剧咏叹调的耳朵来迁就他那种自认为是“国际最前卫”的实验性音响。他认为与其把该剧看成是一部歌剧力作，不如把它看成是一次重大的当代音乐史事件。
在西方歌剧文献中，“双胞胎”、“多胞胎”并不鲜见，如，《蓝胡子》、《达芙妮》、《安提戈涅》等等，无不为一个相同题材两三个不同文本和作曲。两年前《赵氏孤儿》两部同名歌剧同年出生的“故事，”2013年再度重演。中国歌剧舞剧院和陕西歌舞剧院，紧抓“苏武”大做文章。两个文本、两个作曲，关键还在音乐。
中歌版《苏武》为山西籍四川作曲家林戈尔创作于上世纪90年代中期，已尘封19年，正巧暗合苏武留胡19年的历程。陕歌版则为陕西籍北京作曲家郝维亚2013年新创脱稿。两位作曲家不属于“同代”人，在语言系统、音乐风格、写作技法、美学观念等方面皆存在较大差异，差异决定个性。中歌版《苏武》本年度两次在京试演和公演，邓菡彬在其剧评中充分肯定面向当代观众，开掘民族题材，在探索一条融合音乐与戏剧的道路。陕歌版《大汉苏武》历经十余载风雨春秋创意谋略，四年多寒来暑往创作磨合，2013夏天移步舞台尽展风采，最终成就西部歌剧大系“汉三杰”。该剧首轮首演9场全部带观众，其中了场公开售票全线飘红平均上座率超过85%，开创了陕西省演艺集团挺进演出市场的全新纪录。国内乐评大多认为《大汉苏武》当属本年度原创歌剧新作之翘楚，该剧突破与超越了历史题材歌剧的一般模式，既有“世界性语言”，又有“中国化色彩”。作曲家郝维亚的探索与实践，更多体现在歌剧创作上全新的概念理念，技术手段、表述方式、个性语言、审美观念等等。关于歌剧音乐的普世性与独特性、国际化与现代化，有着更明确的理想与更执著的追求。总体上音乐布局十分讲究，无论戏剧的推进还是情节的发展，无论人物的塑造还是性格的刻画，无论情绪的抑扬还是意境的营造，音乐本体表现仍自始至终发挥出应有的主导功能。
郑小瑛歌剧中心2011年度曾制作演出了3部歌剧，2013年原计划歌剧《岳飞》首度“开声”，这是旅加作曲家黄安伦题献郑小瑛和刘诗嵘的一部力作。从构思到完成用了8年，再推上舞台又等了27年！“岳飞”竟然比“苏武”走得更长。同样在夏季，该剧以音乐会形式于厦门大学科学艺术中心世界首演。有乐评称该剧是“动感化”音乐的典范，声乐种类齐全、乐队部分突出，是为两大亮点：郑小瑛棒下的厦门爱乐乐团演奏中规中矩，交响性与融合性都很自然。
曾以《苍原》誉满华夏、在“国家舞台精品”中引领风骚的辽宁歌剧院，2013年原本有一部原创新作正在“熬炼”，徐占海作曲、蒋力编剧的《萧红》已进入“围产期”，突然因故被终止“妊娠”，最终导致“流产”。
一部新戏，如果没有经过历史的积淀、市场的检验，“沙里淘金”循环上演，何来经典？我们在2013年看到可喜现象，原创歌剧渐入佳境，正在朝着遵循艺术创作规律的路，健康有序发展。新创作品开始有计划地复排重演，NCPA版《洪湖赤卫队》重现舞台焕然一新，票房飘红上座满满，中国歌剧经典自有经典的魅力。前两年首演的《红河谷》、《土楼》等原创歌剧，2013年在“十艺节”大放光彩，两剧分别荣获文华大奖和文华优秀剧目奖。重庆歌剧院2011年出品的《钓鱼城》在全国各地演出已超过六十场，还获得中宣部“五个一工程”奖、第四届全国少数民族文艺汇演剧目金奖、全国少数民族戏剧“金孔雀大奖”及所有单项奖，入选国家舞台精品工程年度资助剧目。该剧2013年10月又一举获得文华优秀剧目奖和文华剧作、音乐大奖及优秀表演奖；11月南下征战苏州中国戏剧节，在当地观众中也收获了一份赞赏与荣耀，被称为“中国版的《战争与和平》”。
北京大学歌剧研究院2011年同中国宋庆龄基金会联手，在北京天桥剧场推出大型原创歌剧《宋庆龄》试唱音乐会，引起业界高度关注。2013年正值宋庆龄诞辰120周年，该院再度与广东星海演艺集团精诚合作，“国之瑰宝”终于在美丽花城大放异彩，全版歌剧世界首演。程大兆谱写了大量宣叙调、咏叹调、重唱及合唱，全剧不乏令人感动记忆深刻的段落章节。旅德音乐学学者蒋一民教授认为该剧是近年不可多得的优秀作品，艺术上还有很大的提升空间。
原创歌剧在2013年12月意外迎来一次小“井喷”，中央音乐学院作曲系主任郭文景教授创意主持的“中国室内歌剧创作推动计划”首期成果展示，在一个晚上同台演出了《盲哑女的歌玄》、《挪威的森林》、《奔月》、《全蚀》、《蛊镇》五部歌剧！这是国内高等音乐院校首开纪录的全新的教学实践项目，其积极意义与深远影响，将随着时间推移而日渐显现。这项计划填补作曲教学中长期存在的空白，使年轻作曲家获得歌剧创作的实践机会，有力地促进中国歌剧事业的可持续发展。郭文景是我国第一个在世界舞台成功推出室内歌剧的作曲家，在一片“大型”喧嚣中，重点培植“袖珍”、“迷你”的室内歌剧，无疑是一种既富有文化战略眼光，又实事求是的想法和做法。他和唐建平、贾国平、郝维亚等导师门下在读本科生、研究生胡晶莹、马懋玄、天夫、宋恩恩、刘天石，从20多个报名者、13部作品中脱颖而出，实现室内歌剧的国内首秀、世界首演，无论水准质量如何，已经跨越了一大步。 2013年歌剧交流继续呈现巨大逆差。多国团队、多部经典，在中国演出市场大力挺进大行其道。我们呢？实在显得比例失衡势单力薄。应北美多伦多艺术节邀请，郭文景歌剧《凤仪亭》由川剧名旦沈铁梅和京剧小生江其虎联袂主演三场。这是该艺术节创办历史上首次邀请中国团队，也是全球首部由中国戏曲演员演唱的歌剧，自2D04年开始曾在欧美顶级艺术殿堂四度上演获得盛赞。《金融时报》给予该剧“5星”最高评价。
展望的目光――朝阳重现
翻检2013年原创歌剧新作，最近几年引领潮头的国家大剧院竟然一部都未拿上台面。个中缘由众所周知。原计划在2013年6月、12月先后推出原创歌剧新作《骆驼祥子》和《牡丹亭》，两部新作均未能如期上演。前者主要是作曲家郭文景身体染恙状况不好：后者则因作曲家叶小纲坚持守候心仪的“杜丽娘”。伊人无档期，宁可不演。所以，两部原创歌剧新作，2014年应如期上演，笔者通过两位作曲家本人口述已得到证实。继《西施》、《赵氏孤儿》两部原创歌剧成功上演、轮演之后，雷蕾的下一部为根据其父雷振邦作曲的同名电影改编的《冰山上的来客》。国家大剧院新的年度歌剧节，将由此被这几部新作浓墨重彩点染一抹“中国红”。
中央歌剧院在向国内观众推介西方经典的同时，这几年原创歌剧势头强健。据该院创作室主任蒋力透露，他们将用歌剧演绎“有着兰花一样的品格，把太阳一样的光辉献给人民”的北川羌族自治县副县长、先进人物兰辉。目前主创团队已完成前期实地考察采风，下一步将进入结构文本程序，争取2014年请“兰辉”亮相歌剧舞台。
2014年的中国歌剧舞台，很可能会出现两部《武则天》。中国历史上唯一正统女皇帝的传奇人生非常具有戏剧性，曾经红遍京剧、粤剧等戏曲和港台内地影视剧的第一女主角，终于要开口唱咏叹调了。正在坊间流传着两个版本的《武则天》，一部雷蕾作曲、易茗编剧，北京大学歌剧研究院组织创排：一部则为徐沛东作曲、韩静霆编剧。大家都在猜测揣度，两部《武则天》唱什么？怎么唱？
中央音乐学院作曲系继2013年喜获一期成果之后，新的一年将继续推出新的实验作品。无独有偶，总政歌剧团创作室主任、剧作家冯柏铭向笔者透露，《太阳花》等一组军旅小歌剧集锦，已通过文本审读，作曲正在陆续进入，力争尽早推向舞台。而剧作家本人继《钓鱼城》之后，应重庆歌剧院之约，再度联手合作新创《妙善公主》，2014年有望“踏莲移步”走上歌剧舞台，“千手观音”将不再翩翩起舞而要声声高歌。总政歌剧团女高音歌唱家孙丽英挂牌领衔的《梁红玉》由张干一作曲、赵大明编剧。
上海音乐学院副院长、男中音歌唱家廖昌永负责主抓周小燕歌剧中心，该中心2014年初步计划三部新作，根据巴金同名小说改编的《家》由院长许舒亚作曲，根据同名电影改编的《一江春水向东流》由郝维亚作曲，还有同名音乐剧移植的《日出》仍由金复载作曲。
关于中国古代四大美女之一的貂婵出生地，曾有陕西米脂、山西忻州和甘肃临洮三地争说。经专家考证现已基本确定为后者，那里原本也是“花儿”的故乡。2013年临近岁末，甘肃省歌剧院新创歌剧《貂蝉》正式启动，预计2014年5月亮相舞台。青年女高音歌唱家王丽达领衔出演“貂婵”，“吕布”一角锁定男高音歌唱家王泽南。该剧由中央戏剧学院教授、文华大奖和曹禺戏剧文学奖等多项重磅奖项得主黄维若编剧，西安音乐学院崔炳元将挎刀作曲，总政歌舞团胡宗琪执导。胡宗琪认为，歌剧《貂婵》的创排力求跟上时代步伐，将当代艺术家对历史人物的审美传达给更多观众。
湖北省、武汉市，同城两个歌舞剧院2014年至少都会创排一部歌剧新作。前者《八月桂花》，后者《高山流水》。前者现实题材，后者敷衍典故：前者由湖北作家熊召政编剧，后者由北京剧作家黄维若编剧。莫凡将为伯牙、钟子期“量身定做”音乐，曹其敬、王燕联手执导。
将以“梦想”为主题的第六届“戏剧奥林匹克”，预计2014年11月落地北京，在2/3国外戏剧作品中，开幕演出剧目已初定为以明朝永乐皇帝编修《永乐大典》题材的中国原创歌剧《永乐》，该剧拟请叶小纲作曲，汤沐海指挥，冯柏铭编剧，易立明导演，林兆华任艺术总监。
在寒冷的冬季，感受春的气息，应该是快乐期待中的一件美事。
（中国歌剧学会副秘书长蒋力对本文第三节素材也有贡献）【甘肃省歌剧院王海珍】
甘肃省歌剧院王海珍(二)
建筑外墙渗漏的原因及防治措施
【摘要】渗漏是建筑外墙最常见的质量问题，不仅影响了建筑物的外在形象，而且对建筑物的质量也有不利影响，甚至可能引发安全事故。本文就建筑外墙渗漏的原因、部位、防止渗漏的措施以及产生渗漏以后的治理措施加以总结，旨在与同行之间的沟通与交流，以此来延长建筑寿命。 【关键词】建筑外墙；渗漏；防止措施
建筑外墙作为建筑物的一部分外围护构件，起着至关重要的作用，在满足基本功能的前提下，密闭性要良好，才能达到良好的功能和效果，而外墙的渗漏又是外墙中的一个比较常见和很难避免的工程质量问题，我们只能去采取一些防止措施去减少渗漏带给建筑物使用过程中的危害。
一、渗漏的原因
1、墙面凹凸线槽爬水渗漏
在许多房屋（有装饰要求）的墙面上有凹凸的线槽，如遇较长时间的连续降雨，雨水沿墙面上的凸线或凹槽渗入墙体，出现渗漏。而出现这种渗漏的原因：
1）凸出墙面的装饰线条积水，横向装饰线条抹面砂浆开裂，雨水沿裂缝处渗入室内。
2）墙面分格缝渗漏
外墙饰面施工时，在分格缝部位镶入木分格条，在墙面上留出了凹槽，这些凹槽未考虑防水要求，设计上也未采取防水措施，而饰面本身的胀缩裂缝，大量集中在这些槽内，雨水沿凹槽的缝隙渗入墙体，造成室内渗漏。
2、外墙门、窗框渗漏
在建筑物的外门、外窗框与墙体接触的周围，由于密封处理不好，下大雨时，雨水沿门窗框与墙体间不严的缝隙渗入墙体和室内。门、窗框周围的墙体上出现大片湿痕，严重时可沿墙面滴水，影响使用。主要的原因：
1）窗框四周嵌填不严密，尤其是窗口的上部窗眉和下部窗台部分，未嵌填封闭严密，雨水由窗框上下部的缝隙中渗入墙体，流入室内。
2）门、窗框边的立梃部分与两侧墙体的缝隙，由于施工操作马虎，未用沥青麻刀和水泥砂浆嵌填，尤其是有装饰贴面的外墙，雨水可沿饰面的缝隙渗入内部，再沿门窗侧面与墙体接触部分的缝隙渗入室内，造成渗漏。
3）当采用钢门、窗时，由于墙体上的洞口留设过大，或钢门、窗不规格，尺寸偏小，造成钢门、窗与洞口侧面的间隙过大，使用砂浆填塞过厚，因振动或砂浆收缩而出现裂缝，雨水沿裂缝渗入室内，造成渗漏。
3、檐口、女儿墙渗漏
在一些多层建筑的顶层，由于构造不当，在气温变化的影响下，在墙体上沿屋面板的部位出现水平裂缝，或因女儿墙开裂造成竖向裂缝，雨水沿砌体中的这些裂缝渗入室内，使室内四周顶部出现明显的渗漏痕迹。主要的原因：
1）墙体上沿屋面板部位的水平裂缝。钢筋混凝土与砌体的热胀变形不一致，圈梁在外界温度影响下会产生纵向和横向变形，在圈梁与砌体的结合面上形成水平推力，而产生剪应力和拉应力。当剪应力超过粘结面的抗剪强度时，圈梁与砌体间就出现水平裂缝，雨水沿水平裂缝进入室内而渗漏。
2）墙顶部开裂 主要是女儿墙顶的水泥砂浆粉刷层，由于风吹日晒、温度变化影响、砂浆干缩等原因，使压顶上的砂浆开裂，雨水沿裂缝渗入墙体的竖缝中（一般砖砌体的竖缝灰浆不饱满），再经冻融循环，前提上也产生了竖向裂缝，成为渗水通道，造成房屋渗漏。
4、施工孔洞、管线处渗漏
在外墙内侧局部出现渗漏，渗漏的面积大小不等，位置也无规律，或成条状，或联成片状。主要的原因有：建筑施工时，龙门架等垂直运输设备要留设外墙进出口、起重设备的缆风绳和脚手架附墙件的穿墙孔、脚手眼，各种水电及电话线、天线等安装时要留管洞等。由于最后修补时，不重视这些孔洞的处理，或马虎从事，内部嵌填不密实，形成漏水通道，因此，雨水常沿这些通道进入室内，造成渗漏。
二、防止措施
1、主体施工应重视砌体质量，如面层施工前，应逐层检查底层质量，发现裂缝、空鼓、自坠等渗漏现象，必须修补，确保密实、平整、无缝等要求。
2、外门窗洞口位置留置大小要适中，塑窗和铝合金窗固定后，应先抹室内，然后填塞保温隔热材料。外门窗周边抹灰时，应留2―3mm缝隙，填塞防水胶结材料，防止雨水从门窗周边浸入。 除周边密封防水胶外，窗顶滴水线槽应按工艺要求去做，窗台泛水应明显，
3、女儿墙压顶及栏板压顶，应做细石混凝土盖顶，勾缝与压盖抹灰一次成活，防止收缩裂缝。
4、饰面砖每步架完成后，应由工程监理和质检员，进行检查验收，表面无缺陷，平整、灰缝均匀一致、无空鼓、无孔洞，阴阳角填塞密实，屋面及窗顶、窗台均符合要求后，方可进行下一步贴粘。
三、治理措施
1、对墙面凹凸线槽的渗漏处理方法
铺抹斜坡法，即可用聚合物砂浆在线条上沿抹出向外的斜坡，排除线条上的积水；涂膜放水法，即可在墙面的凹槽内涂刷合成高分子防水涂膜，将凹槽中的缝隙封严，阻止雨水浸入墙体。
2、对外墙门、窗框渗漏的处理方法
1）嵌填密封法 适用于门、窗框周围与洞口侧壁嵌填不密实的情况，处理时应将门、窗框四周与砌体间酥松或不密实的砂浆凿去，在缝中填塞沥青麻丝等材料，再用水泥砂浆填实，勾缝抹严。如为钢门、窗，可在缝中嵌填不会产生永久 变形、不吸水、不会因受热而隆起的材料，如聚氨酯泡沫或聚乙烯发泡材料等作为背衬材料，再在外面用弹性密封剂封严。
2）防水涂膜法 适用于外墙有饰面块材的门、窗框渗漏。处理时可在外墙门、窗两侧装饰块材开裂的接缝处，涂刷合成高分子防水涂膜，防止雨水由缝内渗入门、窗与墙体间的缝隙中。
3）有机硅处理法 适用于门、窗与洞口间的缝隙过大、嵌填的水泥砂浆已开裂的情况。应先将门、窗开裂部位的砂浆清洗干净，用掺防水外加剂的水泥砂浆将裂缝抹平，表面涂刷有机硅等憎水性材料处理。
3、对檐口、女儿墙渗漏处理方法
1）拆除重砌法 适用于墙体上的水平裂缝十分严重，且裂缝宽度较大，不仅造成墙体严重渗漏，而且危机适用安全的情况，将裂缝上不敌额女儿墙全部拆除，清洗干净后，重新砌筑女儿墙。
2）涂刷防水层法 适用于墙体上的水平裂缝较小，无明显的错动痕迹，且不影响正常使用的情况，用压力灌浆的方法将缝隙用膨胀水泥浆灌填密实，外部涂刷“万可涂”等憎水材料。
3）压顶处理法 适用于女儿墙压顶砂浆面层开裂的情况，可在压顶上部铺贴高弹性卷材或者涂刷防水涂料，将裂缝部位封闭，阻止雨水由顶部裂缝浸入墙体内。
4、对施工孔洞、管线处渗漏的处理方法
渗漏严重时，将后补的砖块拆下，重新补砌严实。如系外墙上的穿墙管道、孔眼渗漏，可根据具体情况，用密封材料嵌填封严。
四、结束语
从建筑外墙渗漏问题的实际情况出发，在处理外墙渗漏问题时，通常还是以预防为主，因此，在建筑工程中建筑外墙防渗漏施工的质量直接决定建筑工程的质量，所以，对建筑外墙防渗漏施工技术与措施的研究具有重要的现实意义，施工单位应该根据实际的施工环境和施工条件，科学利用各种预防渗漏技术措施开展施工，提高我国建筑的施工质量和使用性能，延长其使用年限。
参考文献
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[3]黄芬，程为金.高层建筑外墙防渗漏原因分析和治理措施[J].黑龙江科技信息，2010，（30）.
作者简介：
王海珍（1981.05-），女，汉族，甘肃兰州人，本科学历，兰州理工大学技术工程学院讲师，研究方向：结构工程
王锂（1984.04-），男，汉族，四川宜宾人，本科学历，宜宾职业技术学院助教，研究方向：结构工程
本文来源：http://www.zhuodaoren.com/tuijian318797/
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