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油画中的色彩的前进后退(一)
色彩艺术概论作业
色彩感知现象综述
摘要：马克思说：“色彩感觉是美感的最普及的形式。”在现实世界中，色彩与人们的生产和生活有着千丝万缕的联系。人类生活在一个五彩缤纷的色彩世界中，色彩是构成形式美的重要因素之一。色彩不仅使物体生辉，而且色彩还富有非常丰富的文化内涵。
关键词：色彩 情感 性格 色彩应用
一、色彩与我们的情感
世界上任何东西，其形象和色彩都会影响我们的感情。某一种色彩或色调的出现，往往会引起人们对生活的美妙联想和情感上的共鸣。这就是色彩视觉通过形象思维而产生的心理作用。
色彩本无注定的感情内容，感情的发生只是在人与色彩之间的色彩联想和心理感应。人们的联想、习惯、审美意识等诸多因素给色彩披上了感情的轻纱。 人们对色彩的感觉是一般美感中最大众化、最普遍的视觉形式。人类感知客观事物离不开印象和经验，当人们看到某种色彩时，常常会联想到与此色彩相关联的其它事物。色彩的形式因素对人的情感、思想和行为有着直接的作用。 现以几种色彩为例，试看它们是怎样通过人们的形象思维而产生心理作用的。
红色，是一种刺激性较强的色相，不同的环境赋予人们不同的联想。在革命年代，红色常常被认为是斗争、光明、力量的象征；在民间，红喜字则使人联想到吉庆、幸福。绿色，给人以青春活力、健康向上、静谧舒适等感觉，它让人联想到花草树木、青山碧水、勃勃生机。黄色，是一种温和的暖色，轻快、明亮、富丽，它又带有浓郁的宗教色彩，寺庙的建筑、服装也往往采用黄色。同是黄色，又能产生不同的感受。嫩黄色的东西，给人以天真、稚嫩的美感；成熟谷物的橙黄色，则又意味着丰收与欢乐。蓝色，让人感受到的是深远、悠久、平静、理智、素雅、清爽，还暗含着冷淡、凄凉、冷酷。玫瑰红色具有爱情、友谊、美好的意义。粉红色具有飘逸、轻盈、娇嫩之感。
心理学研究表明，暖色（红、橙、黄等）可以引起瞳孔放大，心脏、脉搏跳动加快，心情兴奋，有扩张炎热的感觉；冷色（绿、蓝、紫等）可以引起眼睛的
淡漠感觉，心脏、脉搏跳动平稳，心情沉静，有收缩、寒冷的感觉；中间色（介于暖色与冷色之间）处于兴奋和冷静之间，眼睛不过于疲劳，给人以柔和、宁静与舒适的感觉。
诗人和艺术家常赋予不同的色彩以特定的思想、情感内涵。宋祁诗句：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”由绿而生寒意，以致似乎对晓寒产生轻重的感觉；因红而生暖意，以致似乎听到春天喧闹的声音。在这浓郁的春意中，寄托着诗人多少欢欣、留恋和怅惘的情怀。画家、诗人闻一多写过一首题为《色彩》的诗：“生命是张没价值的白纸，自从绿给了我发展，红给了我情热，黄教我以忠义，蓝教我以高洁，粉红赐我以希望，灰白赐我以悲哀；再完成这帧彩图，黑还要加我以死。从此以后，我便溺爱于我的生命，因为我爱他的色彩。”多么强烈的感情色彩和对生活的美好追求！作者使本无生命的色彩带上了一定的社会属性和强烈的感情因素。
总之，色彩包含有无穷无尽的色相和深浅、强弱的色阶，这些色相和色阶相互搭配、组合，形成各种各样的联想，产生趣味和魅力。
二、色彩的意义与性格
各种色彩都其独特的性格，简称色性。它们与人类的色彩生理、心理体验相联系，从而使客观存在的色彩仿佛有了复杂的性格。一个人对色彩的选择，对颜色的嗜好可以显示其人对异性的态度和日常生活的形态。 而且，色彩和光线一样，也会对人的生理心理产生影响。它不但影响人的视觉神经，还进而影响心脏、内分泌机能、中枢神经系统的活动。 古埃及和印度的医书已经记载，色彩可以象药物一样对人产生一定的疗效。
每一种颜色都具有特殊的心理作用，能影响人的温度知觉、空间知觉甚至情绪。另外，色彩的冷暖，明度和纯度也都对心理产生影响。
我们用几个大家熟悉的代表颜色进行论证：
蓝色——
蓝色是天空和海洋的颜色，正因为蓝色在世界的比重如此之大，所以也最多受到人们的喜爱。它象征冷静和浪漫。喜好蓝色的人，一看到蓝色，心情会安定沉静，同时提高想象力。神经纤细，容易感伤，对人也十分敏感。一个人独处
时，常无法忍受孤寂。经常渴求恋爱的对象，而且也希望被温暖的爱所包围。是爱人胜过被爱的典型。个性朴实，容易得到他人的好感。蓝色能使人安静，具有降血压、使脉率减慢，平缓血液循环的作用，有助于消除紧张情绪，减轻头痛、头晕及失眠症状。
所以，在与他人接触时，如果你身着蓝色调的衣服，可较容易吸引对方注意力，并使气氛舒适。
白色——
白色象征着单纯，代表着神、理想。给人以纯洁、冷峻及空虚之感。 偏爱白色的人大多不会将自己的感情清楚地流露在外。看待事物不会质看外表，会进一步探索内在的本质。这类人的存在绝不是光芒万丈，因为他们本身不爱好表现，但他们常拥有不少突出的优点。他们个性实在，做事努力认真，责任感强，所以深受他人信赖，常有人请教他们各种事情。对健康方面，白色具有有镇静作用，对人的情绪负面影响最小。
紫色——
紫色是红和蓝两个性格极端的颜色混合而成，因此，这个颜色充满着神秘而不可理解的复杂情调喜欢这个颜色的人，可以说是艺术家类型的人，内心强烈渴求世人肯定他们的才能，有时则显得太过虚荣，装饰过度。喜欢紫色的人面对知心朋友，不妨坦率以待，但由于平时内向又性情不定，旁人很难理解你真正的想法。此外，有时也会大发雷霆、生气，但绝不至于歇斯底里。爱用紫色的人，多愁善感、爱幻想，渴望罗曼蒂克，渴望奇遇，是心理上和感情上比较不成熟的人。紫色运动神经及淋巴系统有抑制作用，可维持体内血液中钾的平衡；对孕妇及高血压患者有镇静作用。
灰色——
爱用灰色的人比较好以自我为中心，对周围的人与事都不关心，也不投入，希望自己完全不受外界的影响。灰色亦是压抑本身情感的标志。
灰色是一种混沌而淡漠的色彩，对健康通常没有什么影响。
橙色——
橘色是不太讨好的颜色，一般不受女性欢迎。可是喜好橘色人却具有出众的社交性格，可以与任何人融洽相处。这种人最适合从事推销员、空服员、旅馆服
务员的工作。经常笑脸迎人、先向人打招呼问好。喜欢与人相处，不喜欢独处。喜欢上别人时，通常以朋友的身份爱慕对方，而不会以大胆的热情示人。此外，这种人非常喜欢新鲜事物或是希奇古怪的东西，对人生拥有不熄灭的趣味。橙色可以诱发食欲，帮助恢复健康和吸收钙。利于疾病的康复。
三、色彩的应用
色彩能使人产生联想和感情，在广告画设计中，利用色彩感情规律，可以更好地表达广告主题，唤起人们的情感，引起人们对广告及广告商品的兴趣，最终影响人们的选择。
（1）运用色调的兴奋感，引起人们观看的兴趣。红、橙、黄等暖色调以及对比强烈的色彩，对人的视觉冲击力强，给人以兴奋感，能够把人的注意力吸引到广告画上来，使人对广告产生兴趣。蓝、绿等冷色以及明度低、对比度差的色彩，虽不能在一瞬间强烈地冲击视觉，但却给人以冷静、稳定的感觉，适宜表现高科技产品的科学性、可靠性。
（2）运用色调的明快活泼感，产生优美愉悦的效果。一般说来，暖色、纯色、明色以及对比度强的色彩，使人感到清爽、活泼、愉快，利用色彩的这一特点设计广告，能够使人心情愉快地接受广告信息。
（3）运用色调的档次感，体现商品的不同品味。色彩也有档次感，有气派的、华贵的色调总是用于高档的产品，那些朴实大方的色调总是与实用品相联系。时装广告、化妆品广告常常用彩高度、明度高以及对比强烈的色彩来表现，给人以华丽感。
（4）运用色调的冷暖感，表现不同商品的特点。在广告色彩中，常常运用暖色调来表现食品，因为食品的颜色大多以红、橙、黄等暖色调为主，儿童用品给人的感觉是热情、活泼、充满朝气，因而儿童用品广告也多用暖色调。而空调、冰箱、冷饮的广告大都用白色、蓝色等冷色调，使人感到寒冷、清爽。【油画中的色彩的前进后退】
色彩已经深入到我们生活的各个层面。比如服装设计，建筑装修，室内设计„„甚至在餐厅，主人通过合理的颜色搭配也能使您胃口大开。在室内装修中，只要使用好膨胀色与收缩色，就可以使房间显得宽敞明亮。比如，粉红色等暖色
的沙发看起来很占空间，使房间显得狭窄、有压迫感。而黑色的沙发看上去要小一些，让人感觉剩余的空间较大。在室内装修中，只要使用好膨胀色与收缩色，就可以使房间显得宽敞明亮。比如，粉红色等暖色的沙发看起来很占空间，使房间显得狭窄、有压迫感。而黑色的沙发看上去要小一些，让人感觉剩余的空间较大。此外，在工厂中，为了提高工人的工作效率，管理人员进行了各种各样的研究。例如，根据季节适时地更换墙壁的颜色，夏季涂成冷色，冬季涂成暖色，可以有效调节室内工人的心理温度，使他们感觉更加舒适。合理搭配前进色与后退色则可以减轻工作场所给工人造成的压迫感。使用明亮的色调使空间显得宽敞、无杂乱感，这样的环境可以提高工人的工作效率。在化妆界，前进色和后退色更是得到了广泛的应用。合理运用色彩可以帮助化妆师画出富有立体感的脸。可以制造立体感和纵深感的眼影就是后退色。在日本的传统插花艺术中，前面摆红色或橙色的花，后面摆蓝色的花，可以构造出一种具有纵深感的立体画面。【油画中的色彩的前进后退】
在我们的生活中，色彩无处不在，它影响着我们的生活、学习、家庭、事业，它出现在各个角落，我们已经越来越离不开色彩带给我们的情感表达和绚丽的的世界。如果没有了色彩，我们又能怎样生活呢
参考文献：
1．郭建南著 《色彩的理论与表现》【M】 浙江人民美术出版社 2001年1月
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5刘淳 《中国油画史》【M】 中国青年出版社 2003年 图片示例;
油画中的色彩的前进后退(二)
色彩艺术概论
色彩的认识
能源与动力工程学院 建筑环境与设备工程专业0902班 胥媚 200926060203
摘要：色彩是绘画中十分重要而又富有魅力的艺术语言，它可以给我们创造心理、生理及视觉上无限的想象空间。从色彩的起源、表现手法、与自然关系等方面谈谈认知，对色彩与心理关系谈认识。
关键词：色彩的构成、表现技法、设计用色
正文：色彩学是一门有着悠久历史和丰富内涵的学科，色彩是绘画语言的重要成分，可以说是绘画语言诸要素中最具感情特征、最具感染力的艺术语言。
卡尔马克思认为：“色彩的感觉是一般美感中最大众化得形式”，它点出了色彩的特性：具有先声夺人的力量。在造型艺术领域，色彩具有相对独立性，对它关系处理的优劣，决定了艺术作品成败。
蓝色，充满阳光的蓝色天空有一种活跃欢欣的效果；而月光照耀的蓝色天空的气氛则有些消极，并且会挑起微妙的怀乡情绪。大海和远处山岳的深蓝色会使人心醉，然而同样一种蓝色用作室内装饰，则有一种神秘的感觉。同时色彩还意味着力量，颜色的选择与搭配能渲染出不同的气氛，不仅在视觉效果上，也在心理与象征上起到一定作用。
一、色彩的产生
色彩源于自然。对人的眼睛来说，世界永远都是无比丰富和具有无限吸引力的，大千世界气候季节的交叠更替，都使自然界的色彩变幻无穷：时而辉煌瑰丽、时而清澈明晰、时而深沉浓郁、时而素雅清新⋯⋯这美轮美奂的色彩效果是无法以想象来获取的。始终要面对生活、以自然为研究的对象，因为它是艺术创作的源泉。
而色彩，在西方从古希腊与古罗马时期到中世纪，从文艺复兴时期到十七世纪巴洛克时期，从十八世纪洛可可时期到十九世纪的色彩再到二十世纪。在中国从丹青时期到色墨交相辉映的时期，从水墨为主，色彩为辅的时期到中西交融、色彩卷土重来、色墨走向独立的时期。人的色彩感觉信息传输途径是光源、彩色物体、眼睛和大脑，这色彩的四要素让人们感觉到色彩。
二、色彩的分类和要素
色彩分为原色、间色、复色；色系分为有彩色系和无彩色系。而色彩的相貌即色相，色彩的明暗程度即明度，色彩的纯净程度即纯度组成色彩的三要素。在无彩色系中，明度最高的色是白色，明度最低的色为黑色，在彩色系中，黄色为明度最高的色，紫色为明度最低的颜色。画面中总是由具有某种内在联系的各种色彩组成一个完整统一的整体，形成画面色彩总的趋向，成为色调。色性则指色彩的冷暖倾心。
三、色彩心理
色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理产生的直接影响。经
发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪较沉静。脑电波对红色的反应是警觉，对蓝色的反应时放松。色彩的冷暖感知，波长长的红、橙、黄色光、本身有暖和感，波长短的紫、蓝、绿色光，使人有寒冷的感觉。在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会使人感觉这些食物冰冷。冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖色。感知色彩的轻重，浅色密度小，有一种向外扩散的运动倾向，给人质量轻的感觉，深色密度大，给人一种内聚感，从而产生分量重的感觉。关于色彩的膨胀与收缩，暖色给人物体表面面积大于实际面积的膨胀感，而冷色则给人收缩感。关于色彩的前进性与后退性，在等距离观看两幅不同色的画时，黄色似乎离人较蓝色近。暖色比冷色更富有前进的特性。色彩前进、后退与背景色密切相关，如在白色背景前，属暖色的黄色给人后退感，属冷色的蓝色却给人向前扩展的感觉。而关于色彩的艳丽与素雅，从色相方面看，暖色给人的感觉艳丽，而冷色给人的感觉素颜。从明度看，明度高的色彩给人的感觉艳丽，而明度低的色彩给人的感觉素雅。从纯度看，纯度高的色彩给人的感觉艳丽，而纯度低的色彩给人的感觉素雅。从质感看，质地细密而有光泽的色彩给人以艳丽的感觉，而质地疏松、无光泽的色彩给人以素雅的感觉。
色彩作为一种“有意味”的绘画语言，在绘画中的作用，是任何绘画语言都无法代替的。色彩不仅仅是点缀生活的重要角色，更是一门学问。
四、色彩的表现手法
色彩的主要功能就是要尽可能地为表现服务。
马蒂斯说过：“有两种表现事物的方式：一种是未经提炼地展示它们，另一种是通过艺术召唤它们。”对于色彩来说，一种是自然地再现色彩，一种是创造性地表现色彩。色彩存在于自然之中，我们可以从物体的形、色、光几个因素中去寻找色彩的规律。艺术家个人气质的不同影响其艺术作品的面貌和魅力。塞尚的色彩是富有象征意味的，用笔体现出建筑式的几何节奏感。马蒂斯纯化了色彩，平面的形线成为画面结构的首要因素，达利以非凡的想象力，传统的写实绘画手法，成功地将超现实的幻想演绎成绘画视觉艺术的真实。波纳尔的画面可以看到情绪的流动状态，一种纯粹的色调突然转入另一种色调，或者用中间色调对比、粉红色逐渐过渡为紫色或橙色，那种奇特的意想不到的色彩关系好像纯粹属于他头脑中臆造出来的。巴尔丢斯选择和谐的色彩，他不追求酷似自然，而是追求事物存在的一种恒定的方式，似乎时光凝固，自然中感动人心的东西不经意地简洁明了地驻留下来。
色彩直接导致画面的丰富性，是一种感性的成分，它能增加画面的真实感，活跃画面气氛，是画家观察生活的一个重要的视角。马蒂斯在《色彩的作用和形态》一文中谈道：“安格尔是通过限制色彩但不歪曲色彩的方式，最初使用大胆醒目的色彩的人。”艺术家的表现手法应当完全从他的气质中产生，在个性的支配下，艺术作品具有某种情感特质，作品包含着一种情调，它能唤起生活中各种情感色彩的基质。
五、色彩与自然
如果说再现色彩偏重于自然的科学理性的描述色彩，那么，表现色彩来自自我的观察、感受和经验。色彩不再是奴隶般地抄袭自然，而是自觉地去解释自然，使它服从绘画的精神，涂抹色彩成为画家的个人情感和思想活动的一种痕迹。列
奥纳多说过：“能模仿的人才能创造。”艺术家在理智地思索时，明白他的绘画只是一种技巧，绘画最终将会表达他对自然的解释。从再现色彩到表现色彩，是一个由表及里的思想过程。凡·高、特别是高更，让人们能够了解到色彩作用的复兴和它的情感上的表现力的重归。后印象主义绘画催生出表现主义绘画时代的到来。色彩的运用完成了由客观到主观、由模仿到创造的演变。
“色彩从不是个数量问题，而是选择的问题。”选择的依据来自情感和形式。艺术表现是一个由表及里、由内而外、由形到神、由形式到内容的创作过程，形式即画面的结构形式。其中一种是自然状态下的原始形式，需要我们去模仿。
诚实地模仿自然，从自然中认识色彩存在的规律，表达自然状态下色彩呈现的面貌
六、充分使用色彩
色彩是绘画艺术中最为强烈的视觉要素。
就色彩表现来说，有人喜欢强烈对比的色调，有的人则偏爱素雅柔和的色彩，有人喜欢表现得单纯，有人则偏于丰富细腻。但任何画家都应选择并找到自己的色彩组合并不断拓展，只有这样才能更大地激发自己的创作欲望与表现才能。
凡·高的橙黄与蓝色之对比，再加上跃动的笔触使画面辉煌亮丽；波那的作品中色彩犹如魔术般丰富和谐；马蒂斯的用色主观单纯、强烈而大气，不落窠臼；而克利的作品则神秘纯真，让人仿佛走进色彩缤纷的童话世界。
每个人对于颜色都有自己的偏爱，正因为色彩感受不同，才有了多姿多彩的作品与表现。
结论：真正的色彩在画家心中。
野兽派代表画家马蒂斯往往选择对比色进行画面构成，强烈而又不失和谐，再加上轻松的线条及用笔，形成了灿烂单纯而又浪漫的艺术格调，真正实现了他的“我梦寐以求的就是一种协调、纯粹而又宁静的艺术⋯⋯它就像一个舒适的安乐椅那样，对心灵起着一种抚慰的作用”。抽象派画家康定斯基将理性象征与个性的印象感受有机地结合，使画面的色彩丰富细腻、浪漫而具有幻想，又有如音乐般美妙。由此可见，许多现代画家都是根据自己的个性感受主动地选择与运用色彩，以使画面呈现出强烈的个性特点，体现了“风格即人”。
伊顿认为：“只有热爱色彩的人才能领会色彩的美及其内在的实质。色彩可供所有的人使用，然而只向热心研究的人显示其更深的奥秘。”
从学院派画家色调偏于晦暗到印象派画家大胆用笔，一挥而就再到现代绘画色彩来说，色彩已完全脱离了传统绘画的束缚与羁绊，达到了自由想象构成与表现的阶段。艺术家把对客观世界的感受描绘进自己的作品之中，强烈的感受经过去粗取精、去伪存真的过程，逐步凝练升华成具有美感的表现。
参考文献：
【1】赵妮网页的色彩设计及表现[期刊论文]-中国科技博览 2009(19).
【2】王绍轩浅析色彩语言在具象油画中的表现[期刊论文]-美与时代(下半月) 2010(1).
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【4】黄文婷.林箪中国画的现代色彩意识[期刊论文]-科技风 2009(12).
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油画中的色彩的前进后退(三)
美术油画西方色彩
毕业论文
论文题目：浅谈西方绘画中的色彩【油画中的色彩的前进后退】
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