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如何理解密斯的“少就是多”一句话改变了世界三分之二的城市天际线？(一)
建筑史复习题
一、填空
雅典卫城主要由卫城山门及（ 伊瑞克提翁神庙 ）（帕提农神庙 ）
（ 雅典娜胜利女神庙 ）（ 阿尔蜜斯神庙 ）及四座神庙组成。 （ 雅典卫城 ）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高
成就的杰出代表,其中的（ 伊瑞克提翁神庙 ）是多立克柱式的代表作，（雅典娜胜利女神庙 、 帕提农神庙 ）是古典盛期爱奥尼克柱式的代表作。
( 券拱技术 )是罗马建筑的最大特色和成就
（ 角斗场 ）是古罗马集中式形体、单一空间以及穹顶技术成就的
杰出代表。
大角斗场是古罗马建筑的代表作之一，立面各层用券柱式作装饰，底层用
（ 塔斯干）柱式，以上依次为（ 爱奥尼 ）柱式和（ 科林斯）柱式。
西欧中世纪的文明史，包括建筑史在内，从西罗马帝国末年到10世纪，史
称（ 早期基督教时期 ），大致以12世纪为界，前后分为两大时期。12世纪之前史称( 罗曼时期 )；下沿可到12世纪，之后（ 哥特时期 ）。 罗曼建筑的进一步发展，就是12-15世纪西欧主要以法国的城市主教堂味代
表的（ 哥特式建筑 ）。
从罗马灭亡到14-15世纪资本主义制度萌芽，这个欧洲的封建时期被称为
（ 中世纪 ）
西欧和东欧的中世纪历史是很不一样，他们的代表性建筑物（ 天主教堂 ）
和（东正教堂）。
君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂是（ 拜占庭式 ）的代表。
拜占庭建筑的成就之一创造了（ 帆拱 ） 解决了方形平面和圆形穹顶之
间的过渡问题。其代表性作品为公元六世纪建的（ 圣索菲亚）大教堂。 西欧哥特教堂的平面多采用巴西利卡式或（ 拉丁十字 ）式，德国哥特式建
筑的代表是（意大利米兰教堂）和（ 捷克圣维特教堂 ）。
比萨主教堂群是意大利（ 罗曼时期 ）建筑的主要代表，主要包括（ 钟
塔 ）、（ 洗礼堂 ）和（ 比萨主教堂 ）。【如何理解密斯的“少就是多”一句话改变了世界三分之二的城市天际线？】
哥特建筑起源于法国其代表建筑为（ 巴黎圣母院 ）、
（ 亚眠主教堂 ）和（ 兰斯主教堂 ），还有韩斯大教堂等。
罗马圣彼得教堂的设计集中了文艺复兴盛期几乎所有著名建筑师的努力，其
中穹顶是由（ 米开朗基罗 ）设计的，教堂前的广场是由（ 贝尼尼 ）设计的。
标志着意大利文艺复兴建筑史开始的是（ 佛罗伦萨主教堂穹顶 ）。
盛期文艺复兴的纪念性风格的典型代表是（ 坦比埃多 ），是西欧第一
个成熟了的集中式纪念性建筑物，第一个成熟的穹顶的外形。它标志着盛期文艺复兴的开始，设计人是（ 伯拉孟特 ）
维琴察的（ 圆厅别墅 ）是晚期文艺复兴庄园府邸的代表，设计
师是（帕拉迪奥），其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为（帕拉迪奥母题）。
罗马圣彼得大教堂前广场是由建筑师（ 贝尼尼 ）设计。
文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面、
凡尔赛宫为代表的（ 法国古典主义 ）建筑。
拉斐尔设计的佛罗伦萨的（ 潘道非尼府邸 ）。
帕拉迪奥著作（ 《建筑十书》 ），阿尔伯蒂著作（ 《论建筑》 ），
维尼奥拉著作（ 《五种柱式的规范》 ）
洛可可装饰的代表作是巴黎( 苏俾士府邸的客厅 ),设计者是( 勃夫
杭 ）。
新艺术运动在德国称为（ 青年风格派 ），主要据点是慕尼黑。其代表人物
是著名建筑师（ 贝伦斯和道格尔 ）。
法国巴黎罗浮宫的（ 东立面 ）是法国古典主义建筑的典型立面。
德国古典复兴的第一个比较成熟的作品是柏林的（ 勃兰登堡大
门 ）。
1851年建造的伦敦（水晶宫）展览馆，开辟了建筑形式的新纪元，被喻为是第一座现代建筑。
西班牙巴塞罗那建筑家（ 安东尼奥·高迪 ）设计的（ 圣家族 ）教堂，是巴塞罗那的标志性建筑。
工艺美术运动主要代表人物是（ 威廉·莫里斯 ）和（ 约翰·拉斯金 ）。
美国芝加哥学派代表人物是（ 沙利文 ）。【如何理解密斯的“少就是多”一句话改变了世界三分之二的城市天际线？】
（ 赖特 ）是美国著名的现代建筑大师，并独立地发展美国本土的现代建筑，创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。他的代表作品有（ 罗伯茨住宅 ）、（ 罗比住宅 ）、（ 东京帝国饭店 ）、（ 流水别墅）等。 1925年（ ）设计了包豪斯校舍，被喻为是现代建筑史上的一个重要里程碑。
贝聿铭巧妙地使用（三角母题构图法）进行建筑创作，他为卢浮宫设计（ 玻璃金字塔）的更为世界建筑界所推崇。
（ 密斯·凡德罗 ）提出的“少就是多”的设计原则集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
西格拉姆大厦的设计师是（ 密斯·凡德罗 ）。
二．文字描述并画出简图
古希腊三柱式特点
帕提农神庙平面及东立面
巴西利卡(平面及剖面）
拜占庭建筑的帆拱结构简图
凯旋门母题
大角斗场母题
帕拉迪奥母题 法国哥特式的教堂特征，并画出平面及剖面图
简单描述维琴察圆厅别墅并画出立面图及平面图
画出郎香教堂平面及透视图
简单描述萨伏伊别墅，并画出外立面图及一、二、三层平面图
简单描述流水别墅，并画出主要外立面图及一、二、三层平面图
三、论述题（字数不少于600）
建筑大师-勒.柯布西耶在现代建筑运动中起到了哪些主要作用？他的的主要
思想和主要作品是什么？【如何理解密斯的“少就是多”一句话改变了世界三分之二的城市天际线？】
如何理解密斯的“少就是多”一句话改变了世界三分之二的城市天际线？ 以流水别墅为例，谈谈你对莱特有机建筑理论的理解。
如何理解密斯的“少就是多”一句话改变了世界三分之二的城市天际线？(二)
浅谈密斯的“少就是多”
简洁孕育丰富
——浅谈密斯的“少就是多”
正崇尚简约凝练是我国文学的优良传统。古代文人一向致力于"用最经济的文字来表达最丰富的内容"。这也是诗意首要的一个美学特征。"文约而事丰"(刘知几.史通.叙事)追求"意不露浅,语不穷尽.句中有余味,篇中有余境"的境界(沈祥龙.论词随笔)。诗的这种极少主义审美倾向似乎是这种文学体裁与生俱来的特性,同时也是其生命力之所在。从乐府诗经到律诗绝句,皆是惜字如金。
——摘自郑炜《简洁孕育丰富》摘要
而对于建筑，“我们反对一切审美方面的虚夸、教条和形式主义”--密斯·凡·德罗。 谨与理性。是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。“Less is more ”，密斯对他的学生如是说，“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是这样一个例子。在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。与此相类似的还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦。这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。密斯把现代技术条件下生产的材料和传统的精雕细刻的手工工
“少就是多”的建筑装饰风格特征可以归纳为以下5点：
(1)建筑及室内装饰背叛了古典主义的繁琐桎梏，以平屋顶、平整无饰的墙面或玻璃幕墙(或条形玻璃窗)为建筑语言；室内陈设以简洁、适用的工业产品家具和日用品为主。
(2)室内空间开放，内外通透，称为流动的空间，不受承重墙限制的自由平面设计。
(3)室内墙面、地面、天花板以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等，均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特色。
(4)尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计、没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。
(5)建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据模数系统设计。
——某网友博客日志《现代建筑装饰风格的特征少就是多》
密斯的成功标志着国际式风格在美国开始被广泛接受。美国最著名的事务所SOM于1952年设计了纽约利华大厦，这无疑是对国际式风格的一个推动。这种造型方正、简洁、平整，没有过多的装饰，采用大片玻璃，被戏谑为“火柴盒”式的建筑形式，在随后的几十年里，以它的简洁、规整，普及到世界的各个角落。
法国郎香教堂的设计者柯布西耶在其《走向新建筑》一书中，提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。”对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。
在同时代，和密斯·凡·德罗与柯布西耶并称为现代四大建筑师的其中之一赖特，也多少体现了 “少就是多”这种建筑思想。
赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他也十分赞赏日本宗教关于“净”
的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。
——百度“赖特” “少就是多”的思想在很多方面都受推崇。伟大的意大利画家法安吉利科（Fran Angelico）曾说过：“真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。”路得维. 魏根斯坦(Ludwig Wittgenstein)也曾写到：好的建筑师与不好的建筑师的不同在于不好的建筑师总是屈服于诱惑而那些好的则会拒绝。通过这种思维发展，我们可以发现东方文化在探索事物的本质，引人深思及鼓励平和方面已经达到了顶峰，比如国画中的留白本身就是一个构图元素。另外，日本人把安于贫乏称为“宅”，这是一种道德和美学的法则，就是珍视简朴的美学价值，从而达到精神上的平和与卓越。通过最简约的表达手段达到最好的表达效果一直是各个不同领域的创造者的目的。彼得. 赞特(Peter Zumthor)说：“从一个过份混乱的环境到一个十分简单的环境，这样的感受是令人震惊的。”事实上在图像、形式和声音过度饱和时，如何尽可能地减少及筛除成为最有说服力的举措。
虽然如此，但仍有不少人认为，“少就是多”的建筑风格的缺点是千篇一律，表情冷漠，缺少人情味，在以后受到许多的非议。但是，在这个时期，也同时出现了像赖特那样的建筑大师，他在注重功能的同时，也注重与自然的结合及人情味，注重细部细腻的表现。
它的出现却是历史发展的必然。现代风格的建筑与装饰被视为“毫无人性的玻璃盒子”，但它在讽刺与骂声中发展和普及。我们看到，绝大部分高层建筑，以它那简洁、平整的各式各样的“方盒子”矗立在城市的马路旁，并以简洁的家具，如沙发、茶几等，陈设在大堂里。 “少就是多”——以其较少的装饰及陈设，从而获得了更多的空间.
但是，反对这种建筑思想的人也并不在少数。
日本著名建筑师安藤忠雄在他的《安藤忠雄论建筑-序言》中说：“密斯·凡·德罗的‘少就是多’（less is more）的名言被神化到了超乎想象的程度，这种禁欲形式以外的建筑不言而喻的被否认，针对建筑界持续了半个世纪的这种状态，诞生了为打破这种状况所出现的各种流派„„ ”
——{日}安藤忠雄《安藤忠雄论建筑》序 而后现代主义的代表人物美国建筑师罗伯特·文丘里（Robert Venturi）引用密斯·凡·德·罗的名言：“少就是多”，并形成自己的观点，提出了“少则厌烦（less is abore）”的观点，他认为：“少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富。
不过在建筑中有关于此的争论充满矛盾和似是而非的论点。从一个简单的整体来看，简单的形式会有建造上的困难，看上去越简单的建筑实际上需要越细致的设计及更多匠人的手艺，实际上简约主义的建筑需要更多的时间去建。
“少就是多”，在经过了几代人的口头和书面传播后变得耳熟甚至老套之后，重新认识这种建筑思想是必要并值得的。诚如透过那大片玻璃墙我们差不多就能看见全部的内部构楚，从里到外！然而这都是假象，正如我们可以直接看到构件但我们并不能直接看懂密斯赋只有当我们把自己放入真正的工作与生活环境中，与建筑同行，聆听密斯“少就是多“的教诲，我们才能明白为什么这种思想会影响二十世纪的大半时间。今天,站在遥远的东方，向才使我能够远离大师的阴影去观察他，品位和思考他“少就是多”的思想。密斯和其他的建
从这条道路走过并最终走出我们自己的路!
班级：环艺三班
姓名：孟慧慧
学号：40806020134
如何理解密斯的“少就是多”一句话改变了世界三分之二的城市天际线？(三)
少就是多——密斯的生平,作品,思想
密斯·范·德·罗
1886~1969,德国
生平简介：
从小帮父亲打弄石料
在一家营造厂做学徒，干过建筑装饰的活计
1905，密斯在柏林一个建筑师那里工作，又在木器设计师那里做学徒
1907，开始为别人设计住宅
1909，在贝伦斯那里工作
第一次世界大战期间，他在军队中搞军事工程
1926，担任德意志制造联盟的副主席，设计德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑
1927，联盟在斯图加特韦森霍夫区（Weissenhof）举办住宅建筑展览会，他担任规划主持人。柯布，格罗皮乌斯，贝伦斯，奥德，陶特等参加了这次展览。
1928，提出“少就是多”(Less is more)的理论
1929，设计著名的巴塞罗那世界博览会的德国馆(Barcelona Pavilion)
1930，把他在德国馆的建筑手法运用与一个捷克银行家的豪华住所图根徳哈特住宅(Tugendhat House, Brno)之中
继任包豪斯的校长，两年后，学校被法西斯证券解散。
1937，到美国任伊利诺工学院（I.I.T,Illinois Institute of
Technology,Chicago）建筑系主任，从此定居美国。
1945~1951,为女医生设计范斯沃斯住宅（Farnsworth House,Plano,Illinois）
1951~1953,芝加哥的湖滨公寓（Lake Shore Building,Chicago） 1954~1958,西格拉姆大厦（Seagram Building,New york） 1955,为伊利诺伊工学院设计的克朗楼（Crown Hall）
1962~1968,西柏林的新国家美术馆新馆（National Gallery Berlin） 他的技能主要是从实践中得来的。
反映其建筑主张语录
“在建造过程中，摩天大楼显示出雄伟的建筑体型，只是在此时，巨大的钢架看起来十分壮观动人。外墙砌上以后，那作为艺术设计基础的结构骨架就被胡拼乱凑的无意义的琐碎形势所淹没。” “用玻璃做外墙，新结构原则可以清楚地被人看见。今天这是实际可行的，因为在框架结构的建筑物上，外墙实际不承担重量，为采用玻璃提供了新的解决方案。”
“必须了解，所有的建筑都和时代紧密联系，只能用活的东西和当代的手段来表现，任何时代都不例外。”
“在我们的建筑中试用以往任何时代的形式是无出路的” “必须满足我们时代的现实主义和功能主义的需要”
他重视建筑结构和建造方法的革新“我们今天的建造方法必须工业化。”
“我们不考虑形式问题，只管建造问题。形式不是我们工作的目
的，它只是结果。”
“结构体系是建筑的基本要素，它的工艺比个人天才、比房屋的功能更能决定建筑的形式”
“当技术实现了它真正的使命，这就升华为建筑艺术” 在建筑功能问题上，他主张功能服从于空间
在创作方法上他坚持“条理性”（order），并把它提到社会观的高度上来看。
最后，密斯把这套先结构、后形式，先空间、后功能和讲究“条理”的设计思想方法归结为“少就是多”。其具体内容主要寓意于两个方面：一是简化结构体系，精简结构构件，使产生诺大的、没有屏障或屏障极少的可作任何用途的建筑空间；二是净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的只是直线、直角组成的规整、精确和纯净的钢和玻璃方盒子。
本文来源：http://www.zhuodaoren.com/tuijian301295/
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